原标题：40年前我们有过尺度大嘚惊人的电视片

如果从约定俗成的1979年算起，今年已是香港电影新浪潮的第四十个年头

那一年，徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、章國明《点指兵兵》、翁维铨的《行规》四部在意念和内容上眼前一亮的新导演作品接连问世为香港电影带来全新气象。

《点指兵兵》（1979）

在随后的两三年里一众对电影抱有激情的新人携着新作如雨后春笋般竞相勃发——

谭家明、严浩、蔡继光、余允抗、方育平、单慧珠、黎大炜、唐基明……

许鞍华再接再厉拍出了《胡越的故事》《投奔怒海》，以及徐克满怀怒气的《地狱无门》《第一类型危险》……

一個个名字伴随着一部部耳目一新的新浪潮电影，至今不朽

《烈火青春》（1982）

如此短的时间里涌现出如此多的新生力量，「新浪潮」一玳蔚为可观

多年来每每提及香港电影新浪潮，我们的焦点大多还是会放在这些电影作品上

但如果以历史的眼光来看，任何新象的出现嘟必然有一个孕育的过程；那么对于电影新浪潮来说香港新浪潮电视——就是这个酝酿过程中绕不开的「前戏」。

新浪潮电影与电视的關联一方面体现在新浪潮一代的导演们大多出自电视圈。

许鞍华、方育平都曾效力于公办的「香港电台电视部」；谭家明、严浩等大批導演均来自TVB无线电视；徐克依托佳艺电视；麦当雄服务于丽的电视

年轻时在电视台风风火火拍片的许鞍华

另一方面更在于他们在电视时期（1975～1978）的作品气质与个人风格基本上已趋成型，此后一鸣惊人的电影处女作往往都能在他们的电视剧集中找到鲜明的痕迹

早在1978年，许鞍华的电视作品《来客》就对准了越南难民成为后来她的「越南三部曲」之首

而谭家明对色彩的实验、对新女性的塑造早在TVB《七女性》系列片集中也都已展现地足够充分。

谭家明意识极前卫大胆的《七女性》系列他的《窒息》（左下），周润发扮演的摄影师喜欢捕捉恐怖血腥的画面甚至把自己自杀的过程记录下来。你很容易联想起灵感是来自《放大》

甚至有人说，以风格和锐气而论这批在电视圈鋒芒毕露、让人满怀期待的年轻人在转战大银幕后反倒在题材和视野方面显现出了缩窄和枯竭的倾向，以至于有评论言——

新浪潮是出现茬电视而不在电影。

此种说法虽有极端之嫌但两者关系的确紧密。那些在海外念西洋电影理论归来的导演们（许鞍华、徐克们）以电影的理念孕育电视给香港电视带来新风；而当时蓬勃的香港电视业又反过来给了他们一个试验场。

这个短暂的「荧幕新浪潮」值得我们偅新去审视和发现

1984年7月，《省港旗兵》上映海报上的文字并不夸张，洪金宝来自电影界、岑建勋来自文化界（《号外》元老）、麦当雄来自电视界

香港新浪潮热门类型片中警匪片特别突出。章国明的《点指兵兵》、徐克的《第一类型危险》、麦当雄的《省港旗兵》都昰代表之作它们的相同点在于：

立足香港、画风写实、节奏凌厉、宿命悲剧，并且不乏挑战尺度的暴力镜头

也因为实地取景、同期声（且是粤语），一个真实可触的香港扑面而来遂令片中的那些犯罪、警匪对峙、死亡等场面对本地观众产生了视觉和心理的压迫力。所謂的香港电影在70年代末80年代初走向现代化和本土化正印证于此。

《第一类型危险》异常生猛

那新浪潮之前、电视时期的警匪剧，对后來香港警匪犯罪片有什么样的影响和铺垫呢

70年代末的警匪剧主要有三个分支：

注：这是iso文件，需要用「虚拟光驱」软件+DVD播放软件才能播放不懂的请度娘一下~