电影‘荒野猎人’几乎全以自然光拍摄
摘要：电影摄影大师 Emmanuel Lubezki 新作 The Revenant(译︰荒野猎人/神鬼猎人)，将在圣诞节美国首映，明年初将会在全球上映。新作品改篇自美国传奇猎人兼拓荒者Hugh Glass的故事，资料指他当年...
电影摄影大师 Emmanuel Lubezki 新作 &The Revenant&(译︰荒野猎人/神鬼猎人)，将在圣诞节美国首映，明年初将会在全球上映。新作品改篇自美国传奇猎人兼拓荒者Hugh Glass的故事，资料指他当年被灰熊袭击受伤，同伴竟舍他而去，最后主角爬了320公里、用了超过6星期回到堡基奥瓦（Fort Kiowa），而电影就讲述他之后的复仇故事。
至于拍摄手法方面，据指全电影几乎是100%自然光拍摄！以下是电影预告片︰
没错，今次的电影摄影师又是Emmanuel Lubezki，即是那位操刀Gravity与Birdman的大师，他以种种开创性的手法，让电影变得耳目一新，这次他尝试以日光、月光与火光，将加拿大与阿根庭的洪荒感觉拍摄出来。他甚至表示，希望观众透过自然光，感受到故事正在&真实发生&。
这里有部份官方的电影剧照︰
据指&唯一&用了人造光线的场景，就是一场拍摄营火的段落，主因是当时的风势使营火过于不定向及造成干扰，于是他使用了一些灯泡围着营火，作为光线的缓冲。除此之外，竟然全部都不打灯，直接用场景光。
会是这一幕吗？
另一方面，据指摄影师本来还打算以胶片拍摄电影，可惜考虑到胶片的感亮度不足支持各昏暗场景，最后还是用了数码的Arri Alexa 65，否则又会是一传奇故事呢。探究 | 为什么《荒野猎人》原著作者无法参与电影的任何宣传活动？_电影集结号-爱微帮
&& &&& 探究 | 为什么《荒野猎人》原著作者无法…
点击标题下方电影集结号，关注即可掌握热门电影资讯由《鸟人》导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（）与莱昂纳多·迪卡普里奥（）合作的最新作品《荒野猎人》（）即将在圣诞节于美国上映，改编自作家迈克尔·庞克（）的同名小说，《荒野猎人》讲述雪地中的猎人复仇记，不过在最近的宣传活动上都没有见到迈克尔庞克的身影，因为他除了作家的身分以外，同时也担任美国贸易副代表以及世界贸易组织的美国大使，而他所派驻的地点在日内瓦，也就是大家最喜欢洗钱的瑞士。基于迈克尔的特殊身份与工作业务，他无法出席任何《荒野猎人》的宣传活动，就连今年〈荒野猎人〉小说重新出版他也无法参与宣传，他的出版人表示，迈克尔的家人代表与大家聊这本小说，他们也把迈克尔在这里面下的苦心让读者们知道，他的兄弟提姆庞克（）如此形容迈克尔： 「迈克尔习惯在早上点起床，花个小时的时间写作这本小说，然后再去上到个小时的班，他如此努力不懈地工作让他得了四次肺炎，我想他对于无法参与宣传一定感到非常失望，因为这非常有趣。」不过从预告与剧照中就可以看出这部电影的可看性非常高，主角莱昂纳多也跳出来为这部电影挂保证，加上金奖导演与摄影的加持之下，相信《荒野猎人》的成品一定会令大家非常满意。《荒野猎人》其余卡司包括汤姆哈迪（）、威尔普尔特（）、多姆纳尔格里森（）、等，将由日本音乐家坂本龙一制作配乐，月 日美国限定期间上映。
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京ICP备号-2&&&&京公网安备34《荒野猎人》看点解析，还原第一手的拍摄现场_独立鱼_就是电影控
《荒野猎人》看点解析，还原第一手的拍摄现场
作者：猫滚滚
翻译：猫滚滚
《荒野猎人》是由亚利桑德罗&冈萨雷斯&伊纳里多执导的剧情片，由莱昂纳多-迪卡普里奥主演，莱昂纳多为了接演《荒野猎人》还特地推掉了主演《史蒂夫&乔布斯》的机会。该片根据迈克尔-彭克的小说改编，故事讲述1820年代一名皮草猎人被熊所伤并被其他猎人抢走财物抛弃荒野，猎人奇迹存活后开始复仇的故事。因为联系到了这个电影的操机员（就是真正扛着摄影机拍摄的工作人员），聊了聊这个电影是怎么拍出来的，以及设置了什么看点。
2014年4月，制片人James Skotchdopple（昵称为Jimmy）给我打电话，问我要不要拍&一部不同寻常的电影&时，我的旅程便开始了。他说这是一部很独特的1820年代背景的片子，时间从秋天一直延续到冬天，而且艾曼努尔&卢贝兹基想叫我加入。我当然毫不犹豫地答应了。
我和卢贝兹基的合作可以追溯到《云中漫步》（1994）和《鸟笼》（1995）。Jimmy和卢贝兹基那时刚跟亚利桑德罗拍完《鸟人》，不过还没上映。我知道亚利桑德罗之前的作品，不过我们从未见过面，能成为他新项目的一员让我很兴奋。本片筹划始于2001年8月，制片人Akiva Goldsman获得了迈克尔-彭克未发表的小说《荒野猎人》的剧本改编权，并由Dave Rabe写作剧本。
卢贝兹基和亚历山德罗跟我强调，这部片子的风格跟《鸟人》类似，每个镜头都要仔细编排并排练，用最少的剪辑讲述故事。摄影机离对象非常近，经常以短焦距拍摄，以感受每个角色的恐惧和情感。我们只用了一台摄影机&&这是亚历山德罗的标志，而且没用任何传统摄影滑轨。自从电影学院毕业后，我还没有拍过任何不用滑轨的片子，这对于体力是很大挑战。
莱昂纳多-迪卡普里奥扮演本片主角HughGlass，一位受人尊敬的向导兼毛皮猎人，他带领着一队猎人，包括汤姆&哈代所扮演的角色，进入印第安人保留地进行年度狩猎。那里是美国的边境，环境很艰苦，我们也像片中的猎人一样体验了严酷的天气，因为大部分场景是在加拿大的荒野拍摄的。
严酷，现实的环境
拍摄周期为80天，主要摄影却花了9个月。摄影时间之所以这么长是由于天气寒冷，外景地偏远，导演与摄影师只想用自然光拍摄，以获得尽量真实的效果。每天只有两三个小时能够拍摄，必须提前小心准备才行。在九月初和初冬时，我们在加拿大卡尔加里冒着大风雪开始了排练和测试。排练第一天就得穿着橡胶防水靴，在齐膝深的冰冷河水里跋涉，雪还一直下。这个开场场景里，Glass，他的儿子Hawk，还有猎人Bridger在水里缓慢地行走，因为他们在远处发现了一头麋鹿。Glass只开了一枪就击中了麋鹿。几分钟之内一队印第安人就向下朝着营地走了。这个场景有大概两百个演员扮演印第安人和毛皮猎人，几十匹马，以及大批的弓箭，步枪等等。这些都经过仔细的排练和编排，所以观众们会觉得自己身临其境。
广角镜头带出的现实感
《荒野猎人》使用的视觉语言和我习惯的很不同。我们使用的是广角镜头&&从12mm到21mm，包括65mm等效。在广角镜头里，动作被夸张了，所以摄影机运动缓慢，优雅而准确。这些缓慢而刻意的行动会从极近特写变为完美编排的广角，美丽的视野，再回到特写。本片的角色被强烈的情感所驱动，所以摄影机也应该是他们的情感延展。
广角镜头可以展示有趣的角度，让你感觉自己是角色的一部分，享受角色的全景个人镜头。我们已经习惯于大量特写和极近特写，但在现实中只会有广角个人镜头。场景的规模和其中的土地以240:1的比例在片中还原。
以故事发生顺序拍摄
本片是以故事发生顺序拍摄，亚历山德罗的导演风格就是要维持自然的故事节奏。于是，角色就会随着故事进展变老，外表发生变化。剧组没有遗漏任何细节，包括拍摄场景所需的最佳自然光时间。我们这么强调合适的时间是因为机会难得，必须在压力之下执行计划。想要重拍也很难，因为每个部门都要承受在准确时间执行任务的压力。这让人害怕，也令人开心，因为要在有限时间内与这么多移动的部分一起拍摄如此难得的场景。
作为故事元素的天气
天气也是片中很重要的叙事元素，给我们带来了很多挑战。去年九月份，在卡尔加里拍摄时下过两三场暴风雪；十月份我们去了英属哥伦比亚的斯阔米什，在当年的雨季拍摄&&那三周都在冰冷的雨水，飘着筏子和小船的河面上拍摄，常常要花功夫来调试设备；十一月末回到卡尔加里，我们迎接了大雪与低温，对精神和身体都是很大考验。那一天的中心话题是每个人穿了几层衣服，靴子是哪儿弄的？到了2015年初，温度在上升，雪也融化的很快，所以我们必须找别的地方来拍摄最后的冬天场景。按亚历山德罗预想，最后的战斗应该发生在被雪厚厚覆盖的高崖之中的河流现场。勘景人员去了南半球很多次，最终选择了南美洲南端的火地岛。我们在那待了两周，带去了大部分剧组人员，也有补充阿根廷当地人。那可真是世界尽头的宏伟胜地啊。
摄影机及设备
我们原计划通过变形镜头拍摄胶片&&35mm和65mm&&在低光照下则使用Alexa数字摄影机。随着拍摄推进，Alexa ST，Alexa M和Alexa65mm，Zeiss Master Prime定焦头和16mm莱卡镜头变成了我们爱用的装备。到了十二月，我们已经完全抛弃胶片了。数字摄影机为我们提供了优质图像，也能够应对严酷的天气状况。
本片的主要装备有Telescope摇臂，一台斯坦尼康以及一部手持摄影机。我们用Alexa M拍摄手持部分。本片是单摄影机视角，以三种模式（手持，斯坦尼康，摇臂）拍摄的，由此创造了无缝的节奏和语言。能够四处移动摄影机给亚历山德罗提供了很大自由，让他能够拍摄单个的，精心编排的动作，以捕获场景动作。这变成了我们的风格标志。
我们和所有部门进行排练以拍好这些镜头。滑轨领班Ryan Monro在Techno摇臂的前端工作。场务领班Ray Garcia做了非常精细的的编排以使得Techno摇臂出现在最困难的位置。大部分外景地离道路都很远，因此必须把设备背上山，或通过雪橇和雪地摩托运输过去。有一次，他用好几条飞索把Techno摇臂带过茂密的树林，穿过峡谷，运到多石的山坡。Ray也协调Biscuit支架和Edge摇臂的使用。
我最爱的镜头
我最爱的镜头之一是Glass发现一个伙伴被枪击中而死。他发现谋杀同时听到身后的山峰传来雷鸣般的巨响。这极具震撼力的一幕没有使用任何CGI。这个镜头要成功可不容易：直升机向山峰空投炸药，触发雪崩时摄影机和莱昂纳多必须几乎同时反应。这对于莱昂纳多是个情感非常丰沛的镜头，也是技术性非常强的镜头，因为时间控制必须非常精确。从炸弹抛下到听到声音，触发雪崩为止有一定延迟。第一副导演Scott Robinson必须完美地提示莱昂纳多，我则必须注意莱昂纳多的动作和时间把握。这个镜头很了不起，令人紧张到头皮发麻&&因为我们务必一次顺利通过。结果每个人的工作都很完美。当表演和技术融合到一起，就创造了非常出色的电影。
挑战与合作
亚历山德罗和卢贝兹基共事了很久，经常交换想法。卢贝兹基给亚历山德罗的作品带来了乐趣和驱动力，这让身为操作员的我也很兴奋，我很快就沉迷于这种电影制作风格。亚历山德罗怀着极丰富的感情和极强韧的心性，他会非常细致地向剧组成员描述他的幻想，让我们敢于做到以前我们做不到的事情。我十分尊重他们的天分以及他们对于我的技能的挑战。和卢贝兹基以及亚历山德罗合作是我的职业生涯中最棒的经历之一。
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提示: 这篇影评可能有剧透
说实话，对于莱昂纳多了解的很少，只知道他的确风靡一时，中学的时候班级女生天天花痴似的喊着“小李子”“小李子”的时候，我还埋在各种复习资料里，和薛金星，王后雄斗的死去活来，当时对于这个“小李子”唯一的印象就是外国人蓝眼睛黄头发不丑哦对还有泰坦尼克号里很经典的那个画面，以及那句脍炙人口的youjump，Ijump，仅此而已，这是我在大学之前对他的所有印象。后来知道他的确很火，而且还一直很火，怎么知道的呢？随便刷刷微博看看微信的公众号推送，都会看见关于他的新闻，什么从小鲜肉长成猥琐大叔啦，什么陪跑奥斯卡啦，什么绯闻啦，可以这么说吧只要你想看关于他的新闻你在哪都能找到总之各种途径来给你科普他我喜欢看国外电视剧电影，但是能叫出名的外国男演员却只有两个，一个是暮光之城的帕汀森，另外一个恐怕就是他了，前者单纯是因为喜欢，后者则是强行科普最近也是被各种洗脑，看了莱昂纳多的新作品《荒野猎人》，怎么说呢，应该是震撼吧，从取景，演员，到拍摄，每一步都给人很强烈的冲击，让人感受到那种真实感，荒野，森林，雪地，瀑布，河流，黑熊，所有的一切我想告诉你没有特效，都是真的，导演是冈萨雷斯，就是去年《鸟人》的导演，摄影师（拍过《鸟人》，《地心引力》）的每个镜头也都拍的无可挑剔。如果说这部电影硬件设施很强悍，那么配套的软件自然也差不了。莱昂纳多在片中的表演真的可以说是让人惊呆，很多人说他是奔着奥斯卡去的，不想再陪跑了，这无可厚非，人往上走，水往下流，但在片子里他拼命三郎的那股劲儿，我们也不可否认，完全不顾形象，为了电影增肥，邋遢，甘愿塑造成猥琐大叔的模样，在电影里他突破人类的底线，与黑熊搏斗受重伤却凭借毅力活下来，眼看着自己的儿子被人杀死却无法阻止，被同伴抛弃差点活埋，在湍流中求生，生吃活鱼，生吃野牛肝脏，被印第安人追杀掉下悬崖，为了取暖剖开马的肚子，冰天雪地里全裸把自己藏在里面，最后找到了杀子凶手，又经历了一场恶斗，手刃仇人……这一切看起来只是一场荒野求生，只是一个故事，但莱昂纳多给了它生命，他的眼神里能看到对于生的渴望，对于复仇的热烈期盼，就是这个信念让他一而再地坚持，他的眼神里有愤怒也有绝望，这些情感掺杂着，可莱昂纳多却能把他们拿捏的恰到好处。整个片子里由于喉咙受伤，所以他的台词很少，大部分的表达都是通过肢体语言和面部表情，也许我们平时看国产电影绝对不允许一部电影里一半多的时间没有台词，当然，除了默片，但对于这部片子我们竟也不在乎了，因为莱昂纳多的眼神，表情，动作告诉我们的已经够多了。莱昂纳多从头到尾一副脏兮兮的“倒霉样”，把角色诠释的淋漓尽致，无论国产片还是其他的好莱坞大片，很少有演员甘心把自己弄的狼狈不堪，让观众不看演员表都不知道自己是谁吧，可是莱昂纳多不在乎，只有把角色塑造到位，真实可观，自己觉得对得起自己就得了，管什么偶像包袱，什么形象啊对于这点，我想说，你已经是我的偶像了，所以不管这部片子能不能让你拿个奥斯卡，你都已经赢了，你让人们看到更多的是你的拼劲儿，以及对于自身的不断超越和突破。
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