由北京人艺班底打造的年代剧《传奇大掌
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谷智鑫 大IP、网剧面前大掌柜给我定心丸
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由北京人艺班底打造的年代剧《传奇大掌柜》在央视播出后，引来观众的热捧，在何冰、杨立新、梁冠华等一大票绿叶的映衬下，谷智鑫出演的灵魂、鲁菜名楼“丰泽园”的大掌柜栾学堂也格外抢眼。接受本报专访时，谷智鑫坦言《传奇大掌柜》的口碑让他有信心，不追大IP踏实做好剧还是有市场。不过，谷智鑫内心最大的坚守还是话剧，他的目标是像陈道明那样，在话剧市场有票房号召力。北京联盟 /□谈新剧北京联盟 /连大街上算命的也没让人失望北京联盟 /谷智鑫透露，接到《传奇大掌柜》的邀请时，他正在养伤，“细心的观众会发现我在这部戏里起来得特别慢，因为腰椎上有一块断了。正好这时候，《传奇大掌柜》制片人邀请我演。”谷智鑫表示，他几乎没有犹豫就答应了，因为看中了班底，“全是北京人艺演员的配置，我特别想参与，虽然拍的时候特别疼。”北京联盟 /作为人艺的生力军，谷智鑫说《传奇大掌柜》有二十多位同事参演，包括何冰、杨立新、梁冠华等戏骨级的演员。跟这帮人在一起拍戏，谷智鑫感慨与外面的人比差别太大了，尤其是拍二三十人的大场面戏。“在外面拍，导演、副导演一个个教演员，一遍遍走戏，有的演员不是专业院校出来的，忘词要停，忘记调度也要停，二三十个，你出一个错，我出一个错，一下午就没了。我们几个在一起拍戏，演员熟悉程度很默契，导演只需告诉我要的背景是什么，哪儿好看，我按你们给出的位置和调度，自己走两遍戏。北京联盟 /你们都休息，我们来对戏，就像话剧，我们在一个小排练厅一样，对完了，三二一开机，我们连词、停顿、位置都不会错，这样就很快。”北京联盟 /谷智鑫说，默契的结果就是哪怕是一个大街上算命的，都没有让观众失望。“每个人都那么有戏，这戏到底给谁，我们会特别谦让，这个戏就是小谷的，这个就是冰哥（何冰）的，这就是老掌柜（梁冠华）的，不会像外面的演员，大家都为了一点戏，对戏的时候，你不让我，我不让你，坏一点的演员，特意给你（使绊）。”北京联盟 /一帮戏骨给自己当绿叶，谷智鑫坦言也有压力，“配这么一帮好演员，让观众不但看我，还看别人，这保证了小角色都是彩，不舍得换台。我看电视有个习惯，如果这个演员我特别喜欢，我会快进，就只看他的戏。《传奇大掌柜》有了这帮演员，观众才愿意看这个戏到底讲了什么，这不是一个演员的功劳，而是一个整体的功劳。”北京联盟 /□谈角色北京联盟 /栾学堂也有奸的一面北京联盟 /出演“丰泽园”的大掌柜栾学堂，谷智鑫坦言并没有太多底，“我的功课只有剧本，和单田芳老师的一个评书，之前去看了一次丰泽园，跟个展览馆似的，立着栾学堂的铜像招牌，原来栾学堂是真人，长这样，就这么些素材，剩下的就是自己挖，自己演。”北京联盟 /谷智鑫说，他没有把栾学堂往高大全的方向演，“比如从15集开始，栾学堂当上了堂头以后，要跟厉秋辰针尖对麦芒，挑衅、找茬的时候，必须要坏。所以我没有一味演好人，一个老好人怎么可能当上董事长、餐饮协会会长，赢到最后？我这么演可以，但观众会不信。”北京联盟 /在谷智鑫看来，栾学堂有奸的一面，“他能跟坏人一直斗下去，忍着，为了他的事业前途，不要他最爱的人，把关雅丽从窑子里赎出来，然后娶了她，有忍辱负重的劲儿，男人有这个劲儿是很可怕的，就为达到目的。”不过，谷智鑫坦言注意尺度，没有刻意放大栾学堂奸的一面，“如果放大，我怕这个人物会跑偏，变得太坏。”为了让观众把人物看得更清，谷智鑫加了一场戏，“后期他跟日本人叫板时，我跟导演说一定要加句词：‘你记住，我有今天，不是靠当好人、当老实人当来的，你今天要是不把我弄死，我将来有的是机会把你弄死。’证明这哥们是会耍阴招的，他的仗义是对谁，奸滑是对谁，非常有讲究。”北京联盟 /谷智鑫透露很多做生意的朋友都在看这部剧，他的90后外甥女也在追剧，“她说这个戏有点像《甄嬛传》，人家是宫斗，这个是商斗，栾学堂从跑堂的合同工干到了另一个饭庄的掌柜，相当于CEO，最后成了董事长。我拍的时候没有意识到有这么强的现实意义，如果拍的时候想了，我会演得更明确。”北京联盟 /□谈规划北京联盟 /要拍网剧拉回部分粉丝北京联盟 /拍的戏多了，谷智鑫养成一个习惯，拍摄时自带审查功能。“比如这个戏里有很多‘丫’‘大爷’这种词，我们这些跑堂的，应该会经常说的，原剧本给了我们这样的词，但我觉得不太合适，即便我说了，后期要么被删，要么被砍，我就跟导演说别冒这个险，导演同意我的想法，换了。”有这根弦，谷智鑫说缘于之前拍正剧的经历，“我说的很多口头语，播出前都要重新进录音棚录一版，要把脏字、口头词拿掉。我不想再进那个棚去浪费时间，再重新配，跟嘴型、画面、表情都不对，不如拍的时候，找一个合适的东西代替。”北京联盟 /谈到自己的演艺规划，谷智鑫说他想演一辈子戏，“没想过当导演，当制片人，就想踏实演戏，尤其是经过《传奇大掌柜》，又给我吃了颗定心丸，这个戏让我们觉得踏踏实实讲故事，正经演还是会得到大家认可。”北京联盟 /现在流行大IP、网剧，谷智鑫说他也不想装清高，“我被他们打趴下了，最近正在拍一个网剧，对这些我不排斥，作为一个演员，要尊重市场，要拍网剧，要把你的粉丝群拉回来一部分，不能都走了。”北京联盟 /□谈话剧北京联盟 /排练一天，二十多块钱北京联盟 /无论市场如何变，但作为人艺的一员，谷智鑫对话剧的坚守不变，“电视剧是编剧的东西，电影只要导演有思想就行，只有舞台上，大幕一拉开，没有人管得住你，也没有人喊停，你想怎么演就怎么演。”北京联盟 /不过话剧的尴尬也显而易见，“前几天杨立新老师说，现在市场对舞台的坚守打了狠狠的一个耳光。现在演员在外面拍一集戏，少一点的一两万块钱，大腕几十万不说了。几十万的演员比如宋丹丹、梁冠华、何冰，我们剧院有的是，回到剧院演一场话剧一千多块钱，排练一天，二十多块钱，加上饭补，三四十块钱，你一年三百六十天天天演，不会超过五十万，五十万是一线演员半集的钱，一天都要不了就赚回来了。”虽然如此，但谷智鑫依然享受舞台，“只有舞台是演员的，是我们说了算的。”北京联盟 /对话剧的坚持，谷智鑫说陈道明给大家做了榜样，“前几年陈道明演了一个话剧《喜剧的忧伤》，票房、口碑甚至超过《茶馆》。如果你有号召力，有粉丝群，你会把一大帮新鲜的观众带回剧场，感受这个艺术的魅力。我想有一天，大家为了我谷智鑫来看一个不知名的话剧。”北京联盟 /但在达成这个目标之前，谷智鑫说还得演影视剧，不为钱，只为积累人气，“想演话剧就得有名，不然你在剧院演得再好，没人知道你是谁。”北京联盟 /□谈高片酬北京联盟 /虚高也有人买单是市场行为北京联盟 /前段有爆料指有的演员单部剧叫价已经达到了六七千万，令业内震惊，对此谷智鑫认为是市场行为，“有的戏电视台跟制片人说要哪个演员，你找来我就给你播，如果他只值1000万，但他要3000万，怎么办？砸3500万也要砸来啊。虚高就虚高，但有人买单，这就是市场，你要尊重，你不要无奈。”谷智鑫认为，如果作为市场行为，老板肯定是可以赚钱，才会用这么贵的演员，“他舍得花，有的戏就六七千万的，有多大能力，干多大事，这很正常。”北京联盟 /现在真人秀成潮流，演员们纷纷试水，去年谷智鑫也参加了飞行真人秀《冲上云霄》，今年也有上真人秀的计划，对大家蜂拥上真人秀的原因，谷智鑫坦言是舒服着就能把钱赚了，“那个不累，几星级酒店住着，大家都知道，那些苦都是假的。你不用熬大夜，不用挨饿、挨冻，不用担心枪炮来炸你，上节目就是，啥都不干，还把钱拿走了，多轻松啊，谁不愿意。”但谷智鑫认为一个演员如果只赚真人秀的钱，对观众未必是好事，“亏了观众了，真正想看你作品的铁粉，亏待他们了，他们还是想看看你的好东西，好作品，但真人秀中给他们看的永远是你自己，没有角色。”北京联盟 /京华时报记者许青红北京联盟 /
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传奇大掌柜厉秋辰最后结局是什么 厉秋辰死了吗怎么死的
20:10:12 &&&&来源： 湖北招考网
电视剧《传奇大掌柜》中始终贯穿着一个理念：诚实守信不仅是一种道德力量，也是一种经营手段，传播了&从商之本，诚信第一&的理念。而剧中济风楼二掌（本文来源：湖北信息网http://www./）柜厉秋辰性格偏执，心狠手辣，又爱攀附权贵。厉秋辰结局是什么？厉秋辰死了吗怎么死的？
（本文来自：湖北考试网）《传奇大掌柜》厉秋辰
厉秋辰和栾学堂是生意场上和情场上的死对头，尤其在栾学堂娶了自己的心上人之后对其更是恨之入骨。
故事发生在民国1919年，从山东流落到北京的小乞丐栾学堂，因救了老板的女儿有幸在济风楼里当堂倌，由于得知掌柜的（本文来自：湖北网www.）隐秘而被驱除，却得到贵人资助开店成为丰泽园的创办者。栾学堂收留了济风楼里的业务骨干组成了丰泽园的班底，遭到济风楼的掌柜汪德甫和小舅子历秋辰的仇视。
厉秋辰最后结局是什么死了吗怎么死的？
在军阀吴佩孚的撮合下（本文来自：湖北网www.edu-hb.c&o&m），栾学堂又娶走了历秋辰的心上人关雅丽。和栾学堂青梅竹马的姚珍珍得知栾学堂成亲后毅然投身抗日。历秋辰（本文来自：湖北信息网）接管济风楼后投靠汉奸，将济风楼改为日本风味的酒楼，顺势架空栾学堂饭店协会会长，天皇发布投降诏书，绝处逢生的丰泽园重新回到栾学堂手中。
姚珍珍回来执行刺杀汉奸的行动，关丽雅为姚珍珍挡了一枪把孩子和栾学堂托付给姚珍珍。历秋辰在逃跑中被特务杀死，栾学堂带领丰泽园在新中国获得了新生。
[责任编辑：湖北招生考试网]
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分流站&湖北唯一PR8的教育门户《传奇大掌柜》收视霸屏，制片人张旸：反鲜肉剧的逆袭|界面新闻oJMedia编剧帮独家专访 斯想/采编 小木匠/责编
一代传奇掌柜的诞生必然要经历挫折坎坷，栾学堂所经历的一切正是印证了那句&不经历风雨，怎能见彩虹&，在时间难以调配、一剧两星政策、男一号谷智鑫受伤等挑战下，把25位北京人艺的演员以及6位国话的演员聚集到《传奇大掌柜》，真正的把老北京的韵味呈现出来，在央视八套取得收视破1的佳绩。
在采访与原创、致敬与创作、服装与场景之间亲力亲为，打造良心品质，《传奇大掌柜》开播以来深受观众认可，戏里戏外都是一边倒的好评，人艺全明星，地道北京味都是为品质保驾护航。编剧帮邀请《传奇大掌柜》的编剧兼制片人张旸为我们分享身兼两职的秘诀，并透漏了接下来的创作方向&&
一、关于《传奇大掌柜》
在&致敬&与&原创&之间，打造良心品质
编剧帮&该剧导演唐大年曾说&从叙事的基本的框架和思路上看，不妨说这是一部向老舍先生的《茶馆》致敬之作。&我们知道对于创作者来说，致敬是很难的一件事情。加上您又是本剧的制片人兼编剧，在&致敬&与&再创作&之间，您有哪些心得与体会？
张旸：我在北京人艺剧院看过多次由梁冠华老师主演的老舍先生的《茶馆》，我认为《茶馆》是中国话剧史上的一个经典，是很难超越的一座高山，我们也仅仅是向它致敬而已，如果《传奇大掌柜》和老舍先生的《茶馆》做比较，可能只有民国题材和都是勤行这两点有关，其他方面是很难能够相比较的。《茶馆》的容量三个多小时，《传奇大掌柜》作为一部44集的电视剧，原本的剪辑是47集，通过令也是47集，这中间要扩容太多的东西，所以我觉得和老舍先生的《茶馆》这种久演不衰的经典之作相比，我们仍旧有很大的差距。
任何一部电视剧都有一个劣势，都会遇到各个方面因素的制约，包括集数太长，字数太多，拍摄的时间、耗时太长，如果想做到特别的细致，特别的好看，特别的完美，可能性很小。而影视艺术本身就是一个遗憾的艺术，所以我对这部剧还是有很多的遗憾。
对于&再创作&的问题，因为这个剧本身就是原创，之前虽然看过黎莹老爷子写的《栾蒲包和丰泽园》的小说，但是没有用到小说里特别多的内容，实事的这部分基本用了百分之二三十。
编剧帮&有部分网友是这样评价《传奇大掌柜》的&&&故事不拖沓，节奏快，情节强，有一种上瘾的感觉&、&人物关系网略复杂，这么高智商的剧我还得拿个笔画个网状图咧&。那在剧本方面，您是如何做到的？ &传奇大掌柜&历史上也是确有此人，创作的时候有进行过史料的考证吗？
张旸：感谢网友对这个剧的认可，我在写这个剧之前确实做了一个图表，结果发现一块黑板根本不够用，因为涉及到的人物实在太多了。有些人物是有名有姓的，有些人物则是杜撰的。
传奇大掌柜栾学堂是1930年创办的丰泽园。
在此之前他是济丰楼的一个小伙计，再之前他是山东逃荒到北京的一个小乞丐，这样的一个人，在老北平摸爬滚打了多年然后创立了自己的这个饭庄品牌&&丰泽园，并且最后当上了北平餐饮协会的会长，我认为这样的一个人本身具备传奇性，一个饭店、一个品牌能够流传百年也必然有他的过人之处。
关于丰泽园创始人栾学堂史料在网上并不多，我去丰泽园饭店采访，与他同龄同代的这些人早就已经去世了，只有一个老爷子，现在的鲁菜大师，泰斗级人物叫王义均，他是见过栾学堂的，对王义均老爷子我也做了一些采访。
编剧帮&《传奇大掌柜》里您几乎塑造了一个&民国马云&栾学堂（谷智鑫饰），在这之前您还塑造了&怪医文三块&（冯远征饰）。您是如何把今天的热门话题，扔进过去的时代制造&效果&的？跟大家分享一下您在这方面的创作心得吧。
张旸：&民国马云&这个说法我还是第一次听到，但是从现在来看应该还是蛮像的。
其实严格来说，这两部剧有一点点行业剧的痕迹，一个是中医题材，一个是饭庄的勤行的题材，相同的是都在描写传奇的人生。我记得前几年对于中医的热度好像持续到了很长时间，而且有一个特别高的关注度，当时所有的卫视都有一档节目叫&养生堂&，从头到脚说健康，或者其他的名字的栏目，请中医来告诉大家怎么样养生，如何刺激各种穴位等。
所以我就想中医热度这么高，我们是不是应该做一个神奇的关于中医的一部电视剧。市场对于中医的认可和关注度到了一个非常高的阶段，应该趁着这个热度推出一部关于中医题材的电视剧，所以我和编剧牛静先生一拍即合，他家里就有学医的，对于中医和中国传统文化特别感兴趣，大家就一起创作了《怪医文三块》，这部剧的收视率非常好，在北京地面台播出时，收视率最高曾达到10.37。
对于《传奇大掌柜》这部剧来讲，我当时所设想的是北京人艺演老北京这样一个点，北京人艺的演员，哪怕是在我们这部剧中戏量比较少的角色，也已经在北京人艺的舞台上摸爬滚打了十年以上，有的甚至是十几年，二十年、三十年。他们所能够表现出来的北京的韵味无人能敌，应该是最纯正的老北京的味道。
那么从《传奇大掌柜》本身的故事核心来讲，一个小乞丐，最终成为了北平餐饮协会的会长，本身就是一段传奇，这个传奇对于老百姓来讲，对观众来讲，是特别受欢迎的，所以传奇剧一直都有市场。
而且丰泽园这样的一个品牌，能够延续百年之久，当时被称为&八大楼&之首，在采访的过程中，我就在想，他的过人之处到底是什么？他对于现代的这种商战，对于现在的商业，对于我们现在的社会环境，有什么样的启迪？
日本和韩国有特别多的百年企业，特别是德国更加多一些，而且他们都是家族性的企业，受欢迎的，所以传奇剧一直都有市场。比如说&博世&这个品牌。他们究竟秉承一种什么样的理念和精神来做一件事，做一个企业，做一个品牌，我想它对于我们现在的社会来讲也是有一定的启迪意义的。
我想一个是做人，一个是品质，正所谓现在讲的叫良心品质，大家都说《琅琊榜》是一部良心品质的剧，所以观众就会认可，包括现在我们中国所制造和生产的产品，有很多都被老百姓称之为良心产品的，这就是老百姓对于认真做事的一个认可。民国能够流传到现在的这些品牌，其实都可能称之为良心企业，这也是我希望在剧中能够着重体现的。
二、关于合作
在&困难&和&挑战&之间，把人艺群星搬上荧幕
编剧帮&有媒体称《传奇大掌柜》是一部&极具韵味的励志剧&，我们也不难发现该剧根据不同时间、年龄、境遇设计出了近百套服装，再加上人艺演员&群星璀璨&的表演，可谓是&内外兼修&，那您作为制片人在这种&韵味&的把握有哪些独到之处？
张旸：我和导演唐大年是多年的挚友，一起合作了三部电视剧，彼此之间非常了解，他对于民国时期的事和人也非常的清楚，在剧本创作的过程当中，他出了非常多的主意，帮我们想了很多的办法。
老北京的剧，民国的剧，之前有很多人做过，比如说《天下第一楼》，我觉得韵味十足，老北京的这些人和事以及韵味，对于普通演员来讲，拿捏起来可能会有一些费力，可能会有些难以掌握和把控。
很多演员从学校毕业之后直接进入影视圈拍摄电影和电视剧，对于老北京人的服装、造型、包括语言的特质，很难有机会去系统的把握，而北京人艺，常年在北京人艺的舞台上，包括像《茶馆》、《天下第一楼》、《窝头会馆》、《小井胡同》等剧，任何一个演员对于老北京的这些戏几乎是信手拈来，以及他们对于老北京人的神态，语境的把握都是无人能敌的。
所以我写了这个剧本之后一直特别想和北京人艺合作，我觉得可能也只有北京人艺的演员凑到一起才能够真正的把老北京的韵味体现出来，现在来看，这个目标达到了。
很荣幸把25位北京人艺的演员以及6位国话的演员聚集到一起，所以对于服装和场景的设计，都是我唐大年导演一起亲自监督和制作的。
《传奇大掌柜》在场景部分的搭制上花了很大的心血，在怀柔的中影基地搭了两座楼，全都是一砖一瓦搭起来的，一块一块木料拼起来的，所以大家才能看到现在剧中所展现的质感。
编剧帮&在之前的访谈里您曾说：&要写一个戏，让人艺老中青演员全班底集体上荧屏。&从&创作&和&制作&两方面谈谈要将人艺集体搬上荧屏有哪些困难和挑战？
张旸：恩，是这样的，把人艺的老中青的全体班底搬上荧幕，从编剧创作的角度来说，挑战非常高，因为人艺的演员，对于老北京的戏，民国的戏，是非常专业的，他们演过太多的经典的话剧，比如曹禺先生的、老舍先生的，所以，这个剧本对于他们来说好还是不好，他们一看便知，所以对于一个演员，特别是北京人艺的演员来说，能够吸引全建制的北京人艺的演员来共同出演这样的一部戏，挑战很大。
从制作的角度来说，这部戏是一个群戏，所以能够请到这些人艺的演员，把他们分别的、不同的安插到各个合适的位置。其次人艺每年话剧演出的任务非常繁重，我们拍摄的期间也赶上《喜剧的忧伤》《茶馆》的演出，以及任鸣导演其他的一些大戏都正在北京人艺演出，所以时间是非常难以调配的，这多亏了人艺的领导马欣书记，崔宁副院长，包括演员队队长杨立新的大力支持，才能有这部戏的诞生，即便是这样，我们也经常会捉襟见肘，时间难以调配。
男一号谷智鑫在拍摄这个剧之前，在家休整了一年，因为他在拍摄《兵出潼关》的时候，在家休息了一年做复健，医生的嘱咐是这几年不能接戏，但是我们因为希望他能够演男一号栾学堂这个角色，所以杨立新老师就给他打了个电话，谷智鑫听到这部剧汇聚了这么多人艺的演员，大家能够在一起拍一部剧，他非常的兴奋：
&虽然我身体不太好，但是我一定要咬牙坚持，把这部剧接下来。&
所以就在拍摄现场给他弄了一个躺椅，每拍完一场戏他就要马上躺着恢复，否则他坚持不了很长时间，他每天有9个小时的拍摄时间，这个时间对于一个病人来讲，特别是腰椎骨病的病人来讲，仍然是一个非常巨大的挑战。
三、关于政策与个人
在&编剧&和&制片人&之间，秉承创作初衷
编剧帮&听说《传奇大掌柜》是2014年出品，但由于&一剧两星&政策等相关原因直到今年才在央视播出，这过程中您最大的体会是什么？您会如何评价&一剧两星&政策？
张旸：&一剧两星&政策确实给《传奇大掌柜》带来了特别大的打击，2014年，我在普吉岛度假突然听到了这个消息，后几天基本就没心情玩。
我觉得国家出台的任何政策繁荣初衷一定是希望这个行业健康的发展，只不过在政策调整的过程中，有人会赶上，我就属于赶上的这一波，我想总局当时的期望是荧屏上尽量的百花齐放，百家争鸣，能让观众看到更多的电视剧。
对我们的直接影响就是&一剧四星&变成了&一剧两星&，收益几乎是减半。我想这也给所有的制作者们、出品人们提了个醒，以后这方面的内容还是要多多关注和考虑。
编剧帮&广电总局近期刚刚颁发的&电视剧内容制作通则&，您是怎么看的？这对自己今后的创作会产生影响么？
张旸：我觉得从国家的角度上来说是没有问题的。任何的事情都有一个边界，这个边界有可能就是由我们的总局来划定，由国家来划定。既然我们无力改变，那就在这个划定的范围之内尽量创作出更好的作品。
就现在的创作环境，或者说影视行业的大的环境来说，已经比过去宽松很多。对于我个人来讲可能不会产生太大的影响，当然我希望将来能够更加宽松一些，在荧幕上可以看到更多的、更多不同类型的电视剧、电影。
编剧帮&您有没有考虑过试水网剧，在台网联动这么频繁的情况下，您怎么看待各个传统平台的特点和需求？您觉得电视剧&先走地面再上星&与&直接上星&有什么区别，那种更好一些？
张旸：网剧将来有机会一定会做，我觉得网剧在国家广电总局出台了《电视剧内容制作通则》之后，和传统的电视剧也没有太大的区别了。传统平台的特点是非常鲜明的，比如湖南、央视、北京、天津、浙江、江苏和上海，都有各自不同的特点。我觉得这样特别好，观众会知道自己去哪个台，找自己喜欢看的电视剧。
地面台现在已经成为了一股不可小觑的力量，大家都成立了平台，我听说成立了联盟，价格也在逐步的提高，这对于制作方来讲都是一件好事。
从传播的角度来讲，覆盖面越大越好，至于说是&先走地面再上星&还是&直接上星&，作为出品方来讲，大概还是要看价格。
编剧帮&继&民国马云&之后，你接下来在创作方向上有什么想法。可以跟大家分享一下么？
张旸：民国剧对我来说特别有吸引力，这些年以来，包括之前和牛静先生一块创作的电视剧《怪医文三块》讲的是民国中医德故事，收视率很好。民国这段历史我个人一直特别的喜欢，我觉得那段时间是一个特别好玩的时代，各路人马都汇聚到北平这个地方，所以各个方面的人、事对我来说吸引力都是巨大的。
我觉得老北京有很多可以挖掘的题材，包括像王府井、东来顺、同升和、瑞蚨祥，这些老品牌都有它独特的故事和传奇的经历，如果有机会我希望把这些剧能够做下去，做成一个系列。
编剧帮&您的作品几乎都是自己兼任编剧和制片人两个职位，谈谈这两个职位联合的优势以及对新晋的制片人和编剧您有什么建议？
张旸：编剧兼制片人最大的优势就是能够尽量的完成自己的创作初衷。
经常能够在业内看到这种例子，一个剧播出了以后反响不太好，编剧、导演、制片人、电视台各有一套说辞，编剧兼制片人呢！责任明确，好就是好，不好就是不好。
最大的优势在于掌控力更大，完成度更高，同时也意味着责任感更强，肩上的担子也更重。
对新晋的编剧兼制片人的建议，其实这两个职务能干好一个就很难，如果不是有特别大的勇气和决心，尽量不要两个一起兼，因为实在是太辛苦了。
编剧兼制片人张旸简介
北京电影学院文学系编剧专业毕业，学士学位，中国民主促进会会员、中国电影文学学会会员。2005年加盟北京紫禁城影业公司，任编剧、制片人，2010年成立张旸工作室，创作开发电视剧项目。
主要编剧作品
电影：《河湾村的喜事》《重生》《鸟巢》《堵车》《第一书记》
电视剧：《人是铁饭是钢》《怪医文三块》《传奇大掌柜》
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贴数:2&分页:xiaomayi发信人: natie1110 (xiaomayi), 信区: TV
标&&题: 推荐央视八套的传奇大掌柜，都是老戏骨们在飚戏哈
发信站: 水木社区 (Mon Feb 29 22:16:44 2016), 站内 && 最近唯一一个想追的国产剧
-- && ※ 来源:·水木社区 官方应用·[FROM: 60.173.162.*]
风木发信人: maplezhou (风木), 信区: TV
标&&题: Re: 推荐央视八套的传奇大掌柜，都是老戏骨们在飚戏哈
发信站: 水木社区 (Thu Mar&&3 08:13:21 2016), 站内 && 强烈推荐，片尾曲也很有味道，属于跟大宅门大染坊一个路子的，更像大染坊吧，主角都是小乞丐出身，哈哈。
-- && ※ 来源:·水木社区 ·[FROM: 116.227.146.*]
文章数:2&分页:
抽奖到手软！将狂欢进行到底！