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视听系统安装与维护第3章
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放大器与调音台 第三章
放大器与调音台 3.1 音频放大器 3.1.1
音频放大器的分类 3.1 音频放大器 3.1.1
音频放大器的分类 3.1 音频放大器 3.1.1
音频放大器的分类 3.1 音频放大器 3.1.2
前置放大器
3.1 音频放大器 3.1.2
前置放大器
3.1 音频放大器 3.1.2
前置放大器
3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.1 音频放大器 3.1.3
功率放大器 3.2
AV放大器 3.2.1
AV放大器的组成
AV放大器 3.2.1
AV放大器的组成
AV放大器 3.2.1
AV放大器的组成
AV放大器 3.2.1
AV放大器的组成
AV放大器 3.2.1
AV放大器的组成
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.2
杜比环绕声的工作模式
AV放大器 3.2.3
Hi-Fi功放与AV功放之差异
AV放大器 3.2.3
Hi-Fi功放与AV功放之差异
AV放大器 3.2.3
Hi-Fi功放与AV功放之差异
AV放大器 3.2.3
Hi-Fi功放与AV功放之差异
AV放大器 3.2.4
AV放大器示例 3.2
AV放大器 3.2.4
AV放大器示例 3.2
AV放大器 3.2.5
AV放大器的常见故障与检修 3.2
AV放大器 3.2.5
AV放大器的常见故障与检修 3.2
AV放大器 3.2.5
AV放大器的常见故障与检修 3.2
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调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制...
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调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
上图：矩阵输出框图 以上调音台最主要的几个部分已经看完了：通道输入，立体声输出、编组和辅助输出。下面我们将继续了 解辅助返回、控制室监听、演员对讲功能以及表头，磁带返回
调音台主控部分和输入通道的介绍
这是主控部分，可分解成 A 到 J 10 个小的部分
A. GA Diversity 这款调音台最特殊的部分 B. 辅助返回 C. 磁带返回 D. 矩阵输出 E. 表头控制 F. TALKBACK 对讲控制 G. 编组和辅助输出控制 H. 立体声输出（主输出） I. 控制室监听 J. 表头 这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。 一、 输入通道（单声道和立体声） 输入通道部分有 32 路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通 道几乎是一样的，我们只看单声道了。
1) PAD 衰减开关，提供 26dB 的音频信号衰减。
2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子” 。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。 按下 PFL 开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有 PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到 0dB,然后逐渐增加“口子” ，直到合适的电平。 3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠 正。 4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对 80Hz 以下的信号衰减 15dB。 5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严 重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。 6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级 的调音台上还可以选择 Q 值！ 7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。 8) 输入通道发送到 M1-M4 辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA 的 GA Diversity 技术。这四个旋钮在 GA Diversity function 处于 VARIABLE 时起作用！由于我已经把 GA Diversity function 设定为 FIX 模式， M1-M4 变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1 到 M4 每条母线的开关。由于我已经把 M1-M4 变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编 组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当 GA Diversity function 处 于 VARIABLE 状态时，它是作为辅助母线的发送开关。 10) 输入通道发送到 M5-M10 辅助母线的发送旋钮。 11) PRE——M5-M10 辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助 母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐 需要调整推子时， 不会影响到乐手返送音量。 推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用， 这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。 比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚 步声的时候不会影响到效果音量。 12) 声像旋钮。 13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输 出。但它通常在小的调音台上看不到。 14) 通道开关，其实就是 MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把 PFL 衰减前监 听开关打开的时候，我们还是可以监听到！ 15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，
这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：{ 16) 衰减器，俗称“推子” ！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确 设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！ 输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的 框图是学习调音台的最好方式！ 调音台的整体扩图在这里
上图：单声道输入通道信号路由的框图。
调音台的整体介绍
很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何 连接监听等等。或者搞不懂 CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR 里面的调音台。知识是相通的，无 论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调 音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正 好我一个朋友，他学校里有一台 YAMAHA GA32/12 和一台 AKAI16 轨机架硬盘录音机。他不太会用，让 我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有 2 路矩 阵输出，除了没有 DRIECT OUT 直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他 的主要工作是用于现场扩声。我就以这个 YAMAHA GA32/12 调音台为例，和大家一起学习关于调音台的 问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和 AKAI 录音机连接起来，实现分轨、并轨和 缩混录音。 一、 先认识一下。
上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部 分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和 TALKBACK（对讲） 。 输出部分：立体声主输出（通常的 MIX） 、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。 从它的型号 GA32/12,我们可以知道它有 32 路输入通道（28 路单声道输入和 2 对立体声输入） ，12 条母线 输出通道（或叫总线） 。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是 BUS,对于调音台，是指音 频信号混音的线路。 母线分为立体声母线 （也称为 MIX 或者 ST） 、 辅助母线 （AUX） 和编组母线 （GROUP） 。 当然还有监听母线，后面会详细介绍。 GA32/12 有 1 对立体声母线，10 条编组和辅助母线。这个 YAMAHA 的 GA32/12，其实比一般的调音台还 要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它
有一个很特殊的技术，YAMAHA 自称为 GA(Group/Aux) Diversity function——编组/辅助变化功能（请看下 图主控 A 部分） 。它有 4 个开关，当他们抬起时处于 VARIABLE 变化状态，调音台 M1 到 M4 母线就是辅 助母线。当它们被按下去的时候，处于 FIX 固定状态，调音台 M1 到 M4 就变成编组母线。为什么这样设 计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组 母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用， 我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了 4 条编组母线。
上图：GA Diversity 功能是这款调音台最特殊的部分。
调音台的使用方法
一台调音台，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。下面 是必须注意的方面。 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要 求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于 工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、 系统设备损坏。 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两 个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音 频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道 增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按 下，则衰减 20-30dB（视调音台不同而不同） ；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信 号大小一般为几毫伏） ，就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如 DVD、卡座等，这类信号 大小一般为 100-200 毫伏） ，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当 PEAK 指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋 5-10°（一个刻度线） 。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器 一般调音台均设有 3 段或 4 段参数式音调控制器，有 6 个或 8 个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类 是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的 调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮， 一般处于“0” 。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了？ 四忌不注意声像调整钮 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮 PAN，并标注了 L 或 R，这个旋钮的作用是旋到 L 位 置时，表示此通道的信号全部传输给了 L 路输出，同理，旋到 R 时，表示此通道的信号全部传输给了 R 路 输出，当处于中间位置时，表示此通道信号 L、R 路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置 时，PAN 处于中间位置，作为立体声信号输入（如 DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是 使用了两个输入通道，则一个通道的 PAN 处于 L，另一个通道的 PAN 处于 R，切忌盲目乱调。立体声输入 通道则要把平衡旋钮处于中间。
调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素 质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备 损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小 型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾 客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重 要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机)、音频处理设 备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等 )到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时 顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备——调试 1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB；调 音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音 质补偿旋钮均放在中间位置。 2．试验伴奏通道，也就是说，用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到 —6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人 疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已 熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路 GAIN 增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要 求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可 过重。分路推子置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右，此 时系统达到额定输出功率。 但正常工作时， 总音量推子—般调在—6dB 或—10dB 以下， 小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上 混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话 筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪 亮为好，总输出功率的计量靠 AU 表指示。 4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音 响比例平衡。 5． 视频图像的调整， 即投影机和彩电应通过调整其亮度、 对比度、 色饱和度等旋钮使其图像清晰、 色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟 机上的 D／A 键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡； 另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调 定的位置。 2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止 过载或失真， 对功放和扬声器具有保护作用； 另一重要作用是提高节目响度 （这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平 时即开始关闭，噪声门一般置于 0PEN 到—20dB 之间。 (2)压缩门限电平 THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10 到 0dB，开始压缩时增益减 小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比 RATT0：置于 2：1； 动作时间 ATTACK：置于 10ms； 释放时间 RELEASE：置于 O．3s。 3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音 员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中 键盘调出使用。 四、调音要点(以操作调音台为主) 1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听
通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。 2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明 书将声音调得丰满悦耳。 3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。 4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减 3—5dB， 高频 7kHz 以上的应衰减 3dB，中低频 200Hz 附近提升可加大力度，2—4kHz 提升 3-6dB 可以明显感到歌 声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。 6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调 节同样如此要求。 7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步 推 上。 8． 主通道发生故障不能放送时， 可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道， 使演唱得以继续进行。 供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用 备份替代。 五、声反馈(啸叫声)的抑制 1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K 厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系 统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。 2．针对以上原因可采取以下措施： (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不 应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
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