当前位置：&&&&&&&&&&&&&&&卧虎藏龙
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卧虎藏龙剧情介绍：
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★《卧虎藏龙》★剧情介绍：
周润发，杨紫琼，章子怡，张震，郑佩佩
Crouching&Tiger,&Hidden&Dragon
中国、美国
2.05亿美元
王度庐，王蕙玲
汉语普通话
武侠，哲学，爱情
奥斯卡最佳外语片奖
演员名：&周润发&角色名：&李慕白&配音：&大冢明夫&简介：&----
演员名：&杨紫琼&角色名：&俞秀莲&配音：&c田朋子&简介：&----
演员名：&章子怡&角色名：&玉娇龙&配音：&魏凉子&简介：&----
演员名：&张震&角色名：&罗小虎&配音：&森川智之&简介：&----
演员名：&郑佩佩&角色名：&碧眼狐狸&配音：&谷育子&简介：&----
演员名：&黄素影&角色名：&Auntie&Wu&配音：&----&简介：&----
演员名：&郎雄&角色名：&铁贝勒&配音：&松冈文雄&简介：&----
演员名：&李法曾&角色名：&Governor&Yu&配音：&冢田正昭&简介：&----
演员名：&李黎&角色名：&蔡香妹&配音：&西村ちなみ&简介：&---
徐立功、江志强、李安
副导演（助理）
黎继强、刘静仪、徐成林、张金庭
王度庐、王蕙玲、詹姆士&沙姆斯、蔡国荣
提姆&斯奎尔斯
王建国、赵斌、黄宏显、杨邢詹、杨占家
罗布&霍奇森
一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。关系变得错综复杂，俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，但玉蛟龙却使性任气不听劝阻&&
这部影片牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛为西方人量身定做了两对主角和两条线索。李慕白和于秀莲这对主角是为西方的知识分子准备的，柏拉图式的爱情、莎士比亚式的对白、崇高的人文境界都恰中要害；罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；李慕白为师傅报仇杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。所以说这部电影的意义并不在于李安展示了多少中国元素，而在于如何用恰当的方式让众多美国人理解和接受这种展示。（时光网评）
《卧虎藏龙》在中国电影史的地位是毋庸置疑的，它将中国人的名字第一次写入了奥斯卡最佳外语片一栏。如痴如花的美景和让人眼花缭乱的打斗让人见识到了中国武侠的魅力。而此后这部电影的漫画、同名电视剧都有着不错的影响&&。（英国电影杂志《帝国》评）
2001年导演李安携《卧虎藏龙》奔赴奥斯卡，获得十项提名，并最终捧得最佳外语片等四项奖项，将华语电影带入一个口碑上的新境界，也掀起了影坛新一波武侠电影风潮。片中，李安一改其所擅长的情感伦理片风格，从更为现代的全新的角度将中国古典美学传统和情感理念诠释到一个新的高度。（烂番茄网评）
影评的配乐由旅美大陆作曲家谭盾谱写，国际知名的华裔大提琴家马友友担任主奏，兼容东西方流行文化的李玟负责以中、英文演唱主题曲《月光爱人》（A&Love&Before&Time），搭配相当新鲜。电影的主题音乐风格幽运，哀而不伤，配合上片中含蓄的爱情表达，可谓相得益彰。在飞檐走壁的一段配上紧密有致的击鼓声，则充分烘托出紧张刺激的武打气氛，堪称是中国电影配乐中的极品&。（网易娱乐评）
影片没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。影片直逼了中国传统文化中极其深刻的一点：即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和&。
从小说到电影，《卧虎藏龙》的变化不仅是文字到影像的，也是近代到现代的，还是大陆文化到台湾文化，再转至以好莱坞文化为代表的西方文化的过程，其中的变化耐人寻味。就电影和小说中的主人公李慕白来说，其中最大的变化就是，小说中简单的情欲关系在电影中由于玉娇龙的加入，成为一张纷乱纠结的网。表面上看起来，《卧虎藏龙》表现的是刀剑江湖，实际上，其内在的张力却不是来自于立身江湖的武功（或者说青冥剑和武功都只是欲望的借口和象征），而是每个人内心的情感和欲望世界&&这或者才是李安所要表现的&江湖&。&
&拜师&形式所蕴藏的内在情欲&
李慕白、俞秀莲和玉娇龙的三角恋爱关系说来自西方评论家，粗看起来觉得是无稽之谈，至少我初次看电影的时候只在最后山洞中玉娇龙说&你要我还是要剑&中有所体会，而大部分中国观众恐怕都没有注意到其中早就埋伏的草蛇灰线。&
在玉娇龙出现之前，李慕白和俞秀莲之间的主要障碍是孟思昭，但是孟思昭已经死了，对此，俞秀莲的解读是她和玉娇龙的对话：你说的自由，我们也向往。我虽然不是出身你们这样的官宦人家，但是所接受的伦理道德一点都不必你们少显然，这一解读至少在表面上李慕白也是同意的。&
毫无疑问，就像鲁迅在《铸剑》中暗藏的欲望和道德的战争一样，李慕白作为一个在江湖上成名立万的人，玉娇龙的出现在他的情欲和道德观之间所引起的纷扰，也必然以变形的方式出现。&
《铸剑》中鲁迅化身青衣人，以被动的姿态得到了眉间尺在他唇上的吻，隔着死亡和报仇两层外衣，使他既得到了爱乃至性的暗示（吻不是在脸上，而是在唇上），又不必违反纲常伦理（他们中间隔着生死以及求助者和帮助者两层保护衣），即便有人攻击他也不用负责（因为他是被动的）。在《卧虎藏龙》中，李慕白变化自己的情欲所依赖的形式就是&拜师&。&
从江湖道义的角度出发，李慕白认为将玉娇龙从邪路上引导在正路上，不仅是因为不这样她将会是一条&毒龙&，更从爱护后辈，提携后进的角度，将自己的行为解释为：1.玉娇龙需要有人教她正确的心法。2.他自己也&一直&在寻找能将他的武功传下去的弟子。说起来，这些理由都是冠冕堂皇，包括俞秀莲在内的人都被这一说法蒙蔽，只有玉娇龙清醒地认识到李慕白内在的欲望诉求。&
在拜师的名义之下，李慕白不仅可以名正言顺的追寻玉娇龙的行踪，也可以以&一日为师终身为父&的名义从精神上永久的占有她。这种占有，可以从李慕白将罗小虎安排到武当山为例，包括罗小虎在内的人都没有想过玉娇龙所谓的&圈套&是否还有另外的意思。玉娇龙之所以将这一安排称为&圈套&，显然不是简单从&拜师&这件事说起，而
她的激烈态度也是她在对自己的一举一动被人控制的惶恐中本能的、逃脱罗网的行动&&即便这圈套是以爱的名义出现。&
李慕白：我也阻止不了我的欲望&
电影中，李慕白对自己内心隐密的欲望开始大概并不清楚，他所做的一切都是在他寻找到自己认为&正确&，且符合道德道义的规范的行为。但是，李慕白是否对自己行为中暗藏的隐秘欲望一无所知呢？也不尽然。&
李慕白和俞秀莲的关系，开始一直通过暗示的方式进行，包括吴妈等人暧昧的笑、贝勒爷的旁白、俞秀莲的解释。贝勒府中，俞秀莲和李慕白唯一一次直接的对话，由于仆人的进入而中断，其时的关系是：李慕白认为俞秀莲会和他一起归隐山林，而俞秀莲有些不明所以。月夜练剑一场，李慕白和俞秀莲当中并没有第三人介入，为什么他们不能接续上面的话题，把话说明白呢？&
要解释这一疑问，可以从两个方面考虑。第一，电影一开始，李慕白在交代下山的原因的时候，就对道家的&虚静&提出了疑问。他之所以下山，之所以会以为和俞秀莲&我以为我们都说好了吗&，就是因为他对道家的追求产生疑问，下山是他冲出从前的道德规范的第一步，其中包括冲破他和俞秀莲之间的障碍。由于李慕白&人生观&的改变，他不仅冲破了他和俞秀莲之间的障碍，也冲破了自我和道德之间的障碍，他从开始寻找自己真正&握的住&的人生开始，进一步追寻自己内心的声音。&
就在他追寻内心声音的时候，玉娇龙出现了，这是问题的第二个层面。玉娇龙的出现，不仅刺激李慕白追寻内心的声音，也逐渐触及到他内心的更内在的&枷锁&。这时候，他所要面对的不仅是江湖和朝堂、正与邪、长辈与晚辈的界限，甚至，他和俞秀莲多年暧昧的关系也成为他们的障碍之一。&
竹林打斗一场戏，一般看作李慕白和玉娇龙的情欲对抗游戏，最终，李慕白得到了玉娇龙。而在之前，我们还应该注意到，导演特意在竹林打斗之前安排了李慕白和俞秀莲的&牵手&一场。在这场戏中，李慕白闭口不提他之前的&我以为我们都说好的&，而是从从俞秀莲说起，意念的对象逐渐模糊，欲望的翅膀只差一步就打开。&
(李慕白抓住俞秀莲的手，深情地看着对方。)&
李慕白：你的手冰凉凉地，那些练刀练出来的硬茧，每一次我看见都不敢触摸。（李慕白说的&不敢触摸&，应该和其道家的精神追求有关。所谓虚静无为，一切的&为&都是为了达到&无为&，而在电影主人公所处的环境即江湖中，要得到&平静&不仅需要内心的善念，更需要在&得道&之前的血腥的屠杀&&也就是俞秀莲所说的：&你看它干干净净的，是因为它杀人不沾血&。不过，从李慕白的情欲世界的角度出发，这个&不敢触摸&因为和&每一次我看见&相联系，更因为出现在玉娇龙的加入之后，就显得有些不同寻常。）秀莲，江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？（手上的老茧和江湖中的人心有什么关系？至少中间还差一个过渡：即便我们这么努力，功夫练到这个境界，也依然不能避免被时代和后进淘汰的命运。卧虎藏龙的意思显然是说江湖中的&无影之阵和人在江湖&）我诚心诚意地把青冥剑交出来，却带给我们更多的烦恼。（人心中的卧虎藏龙，又不能简单的理解为别人的心，甚至包括他自己的心，李慕白内心的卧虎藏空就是他压抑的欲望。而他说诚心诚意的交出青冥剑，是对自己的江湖生涯的一个了断，也是他对他和俞秀莲之间关系的一个决定。但是，这时候出现的玉娇龙打乱了他的部署，使他犹豫、惶惑，因此带给他更多的烦恼）&
俞秀莲：压抑只会让感情更强烈。（如果不从以上的关系解读，很难理解。烦恼是别人制造的，李慕白所做的一切都是站在正义的立场上名正言顺的行为，这和压抑有什么直接的联系？）&
李慕白：我也阻止不了我的欲望，我想跟你在一起&&&&就像这样坐着，我反而能感觉到一种平静。（要注意的是李慕白的中文对白中的用词：我也阻止不了我的&欲望&。如果不是从他内心的情欲出发，整件事情都是由一把青冥剑而起，和欲望有什么关系？而李慕白眼神漂移中说的&我想和和你在一起&中的&你&概念模糊，因此，才有之后的解释，或者更像是他给自己敲的警钟）&
大概是从这个时候，李慕白真正明白他内心的想法，并极力去转移，使之回到正轨上&&这时候的正轨就是他和俞秀莲之间被江湖所公认的关系。&
不得不这样收场：不如归去&
李慕白和玉娇龙竹林之战中，有一段关于&本心&的对话。李慕白说当日没有收服她，是要见她的本心，而玉娇龙盛气之下底气其实已经不足：你们这些老江湖，怎么见得到本心。李慕白说的本心单纯是指一个人的好坏吗？如果真是这样，从俞秀莲被砍伤开始，李慕白已经说&到此为止&。这时候再次说要见本心，可以理解为最后的教训，但是之后为什么又要叫她拜师？玉娇龙又有那些东西可以叫他觉得见到了她的&本心&？&
在俞秀莲被砍伤之后，李慕白将自己交给玉娇龙（玉娇龙用剑挨着李慕白的脖子），本身是一种冒险，也很难用长辈晚辈之类的关系涵盖，可以说李慕白大声的&拜师&是说给玉娇龙听，也是说给自己听的。玉娇龙最终被李慕白的正气所屈服，或者说是被他的男子气所征服，提出了拜师的条件。但是，玉娇龙随之反悔，导致李慕白盛怒之下将剑扔进深潭，情节急转直下，玉娇龙爱剑如命、青春无惧的性格特征再次得到表现，并最终将故事引向大结局。&
山洞一节，根据李安的访谈，原本山洞的形状设计成女人的子宫的形状，内含五行变化，以涵盖中国道家文化的精髓，后来考虑到观众的感受，为避免生硬象征才改为现在的样子。但是，该节中人物的对白设计依然体现了道家文化的精神。那些看起来&不伦不类&的对白其实暗藏了李安的苦心，只不过粗糙了些罢了。&
李慕白作为道家的修炼者，有自己一整套的人生观价值观和道德观，这些观念相互融和成为江湖的道义，因此，他才成为被江湖所公认的大侠。在他对玉娇龙的情欲发展中，到悬崖扔剑一场，他对玉娇龙的感情已经逐步被自我强化收缩至真正的师徒关系中。在山洞中，玉娇龙一语道破天机，问：你要我还是要剑？李慕白没有惊诧，而是接住玉娇龙用真气为其治病，并随后为了保护她而殒命。&
在李慕白和俞秀莲的最后一场戏中，李慕白对俞秀莲说出了长久以来没有说出的话，可以理解为对俞秀莲的一种补偿，也可以理解为李慕白最后的回归&&回归到他一直遵守的道义的轨道上。而我们再看俞秀莲的对白也很有意味。&
俞秀莲在角色在电影很暧昧，基本上处于被李慕白和玉娇龙所遮盖的境况，她难道对李慕白内心的波动没有感觉？俞秀莲的人格特征可以用最初她对玉娇龙说的那段有关道德的话来解释，而她在被玉娇龙砍伤之，仍然&下不了手&，一方面是爱护晚辈，另一方面是顾忌玉娇龙的身份，而实际上，也可能暗含着她对李慕白的理解和把握，她相信李慕白最终会回到她的身边。她不想成为李慕白的敌人，甚至，这也可以从古代伦理道德观中的男女关系上得到解释。&
她对李慕白的爱，已经超越了简单的情欲，掺杂了太多社会的成分，所以她才会有在&你不能死&之后，又说&李慕白不能死&。前一个你&是俞秀莲的爱人，后一个&李慕白&毫无疑问是作为社会意义上的大侠存在的。导演通过这一场戏，最终将三个人原本可能导致的从根本上破坏江湖道义的关系，回缩到道家的世界观中，体现了李安一贯的妥协立场，是对人的情感世界与理性世界之间关系的无奈的叹惋。&
如果说李慕白的死是由于他的情欲造成了对道家世界观价值观的冒犯，因而不得不死，那么，在李慕白死后，世界看起来回到了原来的轨道，为什么玉娇龙要跳崖呢？&
电影中，玉娇龙在和小虎一夜缠绵之后，跳崖之前叫小虎许愿，而她的愿望是什么？如果是赎罪，又是赎的哪一种罪？在玉娇龙说出&你要我还是要剑&之后，原本的那个玉娇龙事实上已经不存在了。她和小虎的一夜缠绵可以理解为最后的告白，是一种补偿。而从玉娇龙的内心逻辑来看，将她的跳崖理解为为情所困，看破红尘更容易理解。&
一番争战，青春玉娇龙认识到了江湖的意味，上山的时候看起来平稳而又疲惫。她站在悬崖前对小虎说话的时候，仿佛在和青春告别。不是不沉痛，只是李安不习惯大哭大叫的方式，即便是最激烈的爱与恨，悲伤和快乐，他也有他的温婉和诗意和微微的惆怅。&
还记得第一看电影的时候，看到玉娇龙腾空而起逐渐消失在云蔼之中，只觉得那一股青春所胁裹的孤独和悲伤痛彻心扉，仿佛我自己也腾身而下，无限坠落而去，有没有更能体现电影内在的情绪起伏的结局？后来从电影的结构的角度看，这样的结果有悬念和出乎意料之处，避免了一般电影的大团圆结局，也给电影留下了一个飘逸的、神秘的尾声，有&神来之笔&之慨。&
看了王度庐的原著小说之后，觉得这一情节固然受到小说的启发，而结构上也只能如此，但是，作为电影，作为叙事艺术的一种，需要更细致的表达其中的关系。或者，我们应该从《卧虎藏龙》内在的精神脉络去把握，即：一个人的青春和爱与恨。这些话题，李安大概也很迷茫，所以，他站在悬崖之上，灵魂忍不住腾空而起无限下落：不如归去，不如归去！去到哪里？欲看青杏落晓露，云深衣湿不知处！
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问答题简答题李安的电影《卧虎藏龙》是改编自哪位作家创作的同名小说？
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《饮食男女》
自身患有口吃信息封锁，神神秘秘了一年多，再加上影帝周润发、邦德女郎杨紫琼、最佳导演奖得主李安以及得宠于张艺谋的章子怡，台湾帅哥张震的超级组合，《卧虎藏龙》从一开始就吸引了所有目光。如今，神秘面纱揭开了——
　　
《卧虎藏龙》有什么好看？
　　
一年多了，我一直以为《卧虎藏龙》该是一部武打片，看过后才知道，原来是部言情剧，确切说，是加了很多武打场面的言情剧。
　　
大侠周润发（片子里叫李慕白，典型的琼瑶式男主角姓名）和镖局总镖头杨紫琼（片子里叫俞秀莲，和人物一样传统）这对默恋多年的恋人一直保持着含蓄的柏拉图式的情感关系，直到临死才互吐真情。而九门提都之千斤章子怡（片子里叫玉娇龙，多少有点儿创意）和大漠抢匪张震（片子里叫罗小虎，太俗了，更不象个出身新疆的少数民族的名字）则是自由爱情的实践者，不打不相识，打是疼骂是爱，很快就爱到家了。虽然有一把青冥剑贯穿其中，有为拿回青冥剑引发的江湖新恩旧怨，但情感线路在剧中非常清晰，武打场面反显得是陪衬了。
　　
影片在言情中开始，在言情中结束。李慕白宝剑赠友人，欲退隐江湖是为了能跟俞秀莲有个好结果。但最终，李慕白杀了自己的杀师仇人碧眼狐狸，却也中了碧眼狐狸的毒针。躺在俞秀莲怀里即将离去的他才说出：我爱你。而最终翻然悔悟反染挥舞、本可与小虎天长地久的玉娇龙却做出了自杀谢罪的选择。小虎怅然落泪，目送玉娇龙的离去。
　　
当周润发略显佝偻的身躯，象是怕踩到蚂蚁一样的牵马轻步走来的时候，我真不知道他演的是武林中数一数二的大侠，大概就是应了那句：真人不露像。其实看到最后我也没明白，导演干嘛一定要周润发演李慕白，别人演未必比他差，他在剧中给我的印象还不如铁贝勒家的护院刘泰保。
　　
杨紫琼在影片中的表演马马乎乎过得去，如果台词说的再好点就比较完美了，但多年的动作片生涯让她很自然就流露出应有的女侠风采。
　　
章子怡在里面很出彩，当然着也可能与剧本中她的戏比较多有关。尽管大段的打戏是由替身完成的，但跳舞出身的章子怡自己上手的那部分也很漂亮，甚至因为有一种女性的柔韧反而比替身的表演更耐看。大概是片子里武打场面太长，所以很容易就能分辨出是不是替身。
　　
老演员在剧中不少，虽然戏份不重，但都很尽责，比如演吴妈的黄素影，三四个镜头，两三句对白却显得比杨紫琼还入眼。演反角碧眼狐狸的郑佩佩很精彩，眼神毒道，过眼不忘。演铁贝勒的郎雄，其实一点不象个贝勒，太平易近人了，不知道是不是跟剧本有关。
　　
我看到的一篇讲述这部电影的文章里说：“剧本非常糟糕，糟糕到对影片做出了杰出贡献的地步。因为好的剧本真有可能把如此老套、类型化的影片破坏掉。”
　　
一直不明白导演为什么要让大腕儿们自己配音，所以电影开始还没适应他们粤语味十足的普通话的时候，你就不得不看字幕，所以就连着发现了两个错别字。当然，这是我鸡蛋里挑骨头了。
　　
还是我看的那篇文章说：“演员肯定是在李安的要求下一律说普通话。但周、杨二位大侠的普通话实在很难念对白。张震一口台湾国语，可偏说他是新疆人。李安没说清楚，但看周边情形，本来想把张震塑成哈萨克人。估计在大陆放映时，这将是最大的难处。”
　　
谭盾和马友友肯定是对影片贡献不小的，马友友的大提琴演奏出了民族乐器的味道，所以即使张震一口台湾国语，你还是会相信他是新疆人的。
　　
《卧虎藏龙》有什么好看的呢？景致。从新疆大漠到武当山峰峦，看得出来，李安带着大伙游遍了祖国好河山。即使一个废弃的作坊，导演也要把它安置在一个有水的山洞里，还要有光从头顶泻落。而且，周润发与章子怡两位高手的较量也一定要安排在山潭边，翠竹顶。当章子怡从武当山上纵身跃入茫茫云海，缓缓坠落的时候，真的很美。
　　
有人说，“在如今《罗密欧必死》《龙旋风》等中国模式的动作片于好莱坞大行其道的今天，一部挥刀弄剑，飞檐走壁的武打片对于美国观众的吸引力肯定是难以抗拒的。”如果从这方面考虑，这部影片还是好看的。影片的武打设计是著名的袁和平，虽然影片有40%左右都是打斗场面，但并不会让人厌倦。而其中最多的是轻功戏，所以章子怡就在里面不停地飞来飞去。但很好看。
　　
李安说：“我的电影中，一向有诙谐的部分。”在这部片子里也一样，比如刘泰保就是个喜剧人物。在蔡九会碧眼狐狸及玉娇龙大闹酒楼这样的两人以上的群打场面里基本都有噱头。玉娇龙与李慕白交手后施展轻功逃到一间空屋中，正在关窗却听背后
　　
说：飞够了？我这样的叙述可能很苍白，但看片现场的人都笑了。
　　
7月18日起，《卧虎藏龙》在北京上映。
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　　至于影片内人物的名字
　　
说说倒有些不对了
　　
并来这片片就是根据原来的一部老派武侠小说玉娇龙拍的
　　呵呵，挺好看的。
　　
有发哥就好看。
　　官方网站：
　　
/flash4.htm
　　
得用flash才能看。
　　
李安不错，什么题材都拍得。等看了电影之后，我也写一个李安的东东，从饮食男女到理智情感到卧虎藏龙?
　　哈哈
　　
你小子终于在这块地露头了
　　楼上的，没听明白？？？？？
　　影片中那段新疆情节，让人喜欢。
　　去看看王度庐的原著吧
　　
再看看聂云岚的改编《玉娇龙》
　　
这个剧本。。。。让我痛恨。。。。
　　
　　楼上的，到哪儿能看到呢？
　　小薛姐姐，俺家有，嘿嘿嘿哈，跟俺回家看？：））
　　哈哈哈，终于看到这个破片子乐！
　　
《玉娇龙》是被俺妈没收的第一部小说，从蚊帐顶上拿去的，拿去就撕掉乐。。。:(
　　
可是也没觉得有多么好看哎，李慕白，俞秀莲，仿佛是另一部小说里的人物吧，总之这四个人在一起，真没啥好看的
　　
好看的是那个老太婆，哈哈，太逗了她
　　铁骑银瓶
　　
好象吧
　　
去武侠站点找找吧
　　作者：对我来　回复日期：　14:12:50
　　你小子终于在这块地露头了
作者：西冉　回复日期：　23:46:43
　　楼上的，没听明白？？？？？
还没明白？？？
　　薛姐姐，俺明白了，对我来那句话是对他楼上的人说的……：））
　　看到纯水儿美女捧了捧李安的臭脚Y子，出于对纯水儿美女鉴赏力的充分信任，加上早就想观光考察感受一下首都电影院，更配上哥的一个不回家吃饭的电话，正所谓天遂人愿——于是早早下班，来到日日上班下班必经的海淀影剧院（朔爷曾在他的浮出海面中光顾过此剧院，可以顺便朝圣一下，一举多得，思付至此，老实我心花怒放，仰天长笑三声），卖票窗口一张发黄的纸片上浓浓几个黑字，倒也醒目之至：剧院整顿中。怏怏而归。
　　
闷头行至中关村，热情的光盘贩子们领着我跨过一座天桥，穿过一条胡同，闪过三个人民警察，逃进一间小黑屋，但听得门前铁锁一声哐啷巨响，咱也算锒铛入瓮——进了盗版光盘的贼窝。即来之，则安之，挑了十五元一张的盗版VCD欢呼雀跃蹦蹦跳跳出得门来，又一光盘贩子鬼鬼祟祟尾随了上来：要生活片否？潘金莲大战西门庆三百回合，慰安妇辗转日本鬼子铁蹄之下，古今中外应有尽有......正义的老实我目不邪视勇往直前，一脸的圣女贞德。光盘贩子臊眉答眼垂头无语，一眼扫中我手提的藏龙卧虎，连声惊呼：好片好片。心中倒是凉了大半截，莫不成我那纯水儿偶像的口味与这贩卖黄片的光盘贩子等而同之，还是李安大导演技艺出神入化，真正做到雅俗共赏？
　　
转得家中，急急忙忙从冰箱搬出冰琪淋、牛肉干、麻辣干子等等食品，降下窗帘，备好拭泪纸巾，准备看一个天昏地暗。
　　
经过五十二分钟加五十八分钟，并消灭了八支伊力苦咖啡、一盒爱多香竽巧克力冰淇淋、一袋老四川麻辣牛肉干、一包麻辣干子之后，恍恍惚惚盯着电视屏幕良久，我看到了些什么呢？
　　先说情节
　　
写到这里才发现纯水儿偶像并没有看过片子
　　
不提也罢不提也罢
　　北京好象没什么反映，很多人还没看。
　　北京好象没什么反映，很多人还没看。
　　是挺让人失望的。
　　北京本来应该7月18日开始上演，可到现在都没有动静，不知道发生了什么事？
　　
看VCD和在影院里看电影感觉绝对不同。
　　这片还没看，说到王度庐恕我信口扯几句。王是民国年间北方武打小说的顶尖人物，寄居青岛，一边在报上连载新武侠小说，一边当中学老师。下课后，常有学生找他攀谈，或问这人物会不会死，或说那人物应当如此处理。王一般都笑笑说：“学生不要看这些东西，要好好念书。”
　　
我上学时看过一、二本王的小说，几乎忘光了。只记得有一段情节写玉娇龙与罗小虎一夜偷欢，清晨绝裙而去，随做永别。民国年间能写贵族小姐与强盗的爱情与偷情以算“前卫”。我估计那时的新派武侠小说算是一种“前卫”的文学形式，就象现在的网络文学。至于王度庐吗，也许就象宁财神、老实巴交美女这样的角色，算是另类作家。当时青岛汇聚了不少文化名人，如沈从文、王统照、老舍等，这些传统作家在网络上对应一下应是贩子和师爷这样的吧？嘿嘿，我不学无术，胡乱比附，莫笑。
　　
解放后，王去了东北，生活落拓，曾言后悔以文为生，以至百无一用。王的小说被改编成电视连续剧，改拍成电影，并由发哥这样的国际级名角儿担纲，皆是身后事了，他做梦都不可能想到,但不知能否泽被其子。人世沧桑，愿与不愿皆是替别人做嫁衣裳。哈哈。
　　到现在，我的北京朋友们还不能从电影院看到这部片子。本来炒起来的热度已经冷却了。
　　没事儿，过来翻翻。
　　没有看过片子，但是今天倒是恰巧看了一篇文章《卧猫藏蛇》，还觉得满有意思的，不过既然没看过，也就不可随便发表意见了。
　　王度庐给他的武侠小说中的男主角取名时，琼瑶在哪里？　　
我也不爱看这部片子！　　
　　居然有人没看过，就是本人在下区区我！！！
　　有什么好看的。
　　如此说来，我们就不用去看了。。。
　　打发时间佳片。
　　hehe,bu yao kan le.
　　前一段修改了一下发在了报纸上，现在贴过来存着。　　
编前：　　
　　当《卧虎藏龙》如何如何受欢迎、如何如何被关注的消息再次从大洋彼岸传来的时候，中国内地观众才终于见到它的真面目，这比预定放映期整整晚了两个多月。　　
从首都影院经过的时候，尽管那张熟悉得都腻了的宣传海报被尽量摆在了特别的位置上，但零落稀疏的三两观众是怎么也不会让人与“火爆”联系到一块儿了。这与在港台地区首映场面形成了极鲜明的对比。放映期的一再拖延再加上盗版VCD的泛滥，已经没有人会对一部“旧”片子感兴趣了。当然，这不是电影的错。　　
从开始的千呼万唤翘首以盼，到现在的冷场，就像是本该做正房的却一不留神当了妾。　　
《卧虎藏龙》有什么好看？　　
李安导演忠厚诚恳的形象在我看完这部片子后被打破了。原本以为，拍摄期间的信息封锁纯粹是为了不影响工作，现在才醒悟过来，这其实是最佳的宣传策略。期间每次透露的那一点点消息更是调足了所有人的胃口。但是，有句话叫：希望越大失望越大。《卧虎藏龙》对我而言正是如此。　　
一年多了，我一直以为《卧虎藏龙》该是一部武打片，看过后才知道，原来是部言情剧，确切说，是江湖背景的言情剧。如果你看过席绢的小说，那一定不会陌生。 　　
　　大侠李慕白(周润发饰)欲退隐江湖，把和镖局总镖头俞秀莲(杨紫琼饰)的感情作个了断，却不想，青冥剑的丢失让他欲罢不能，更从此走上不归路。直到已中毒不治的李慕白躺在俞秀莲的怀里，用最后一口气说出“我爱你”三个字的时候，这段感情才总算在一个人先表白的情况下有个已不能再选择的结果。　　
九门提都之女玉娇龙(章子怡饰)和大漠抢匪罗小虎(张震饰)之间的爱情来的没有任何理由却又轰轰烈烈，甚至还有点霸道。只劫财物不伤性命的善良抢匪罗小虎从玉娇龙手里抢走把玉梳，为此玉娇龙大动肝火，在茫茫戈壁穷追不舍，几个回合的马上交战，终因“天不时地不利人不和”和体力的严重透支摔下马来晕了过去。醒来时已躺在小虎的“中军帐”了。爱情好像就是在玉娇龙的“宁死不屈”和罗小虎的“化敌为友”中产生了，而且直接就发展到“当干柴遇到烈火”的阶段了，完全视玉娇龙父母的苦苦寻女于不顾。情节和言情小说里的描写简直如出一辙。只不过，结果不是“王子与公主从此幸福地生活”，而是玉娇龙在“与小虎回到自由的大漠”和“以死谢罪”中选择了后者。一个更伤情的结尾。　　
　　 当周润发略显佝偻的身躯，象是怕踩到蚂蚁一样的牵马轻步走来的时候，你绝对不会把他和武林中数一数二的大侠联系到一块儿，倒更像个怀才不遇的私塾先生。不知道是不是应和那句：真人不露像。其实看到最后我也没明白，导演干嘛一定要周润发演李慕白，别人演未必比他差，他在剧中给人留下的印象还不如铁贝勒家的护院刘泰保。 　　
　　 杨紫琼在影片中的表演马马乎乎过得去，如果台词说的再好点就比较完美了，但多年的动作片生涯到是让她很自然就流露出应有的女侠风采。 　　
　　 章子怡在里面很出彩，当然这也可能与剧本中她的戏份比较多有关。尽管大段的打戏是由替身完成的，但跳舞出身的章子怡自己上手的那部分也很漂亮，甚至因为有一种女性的柔韧反而比替身的表演更耐看。大概是片子里武打场面太集中，而且一打就是10分钟以上，所以“替身”“亲身”很容易分辨。 　　
　　 老演员在剧中不少，虽然戏份不重，但都很尽责，比如演吴妈的黄素影，三四个镜头，两三句对白却显得比杨紫琼还入眼。演反角碧眼狐狸的郑佩佩眼神毒道，让人过目不忘。演铁贝勒的郎雄，太平易近人了，其实一点不象个贝勒，不知道是不是剧本的关系。 　　
　　 我看到的一篇讲述这部电影的文章里说：“剧本非常糟糕，糟糕到对影片做出了杰出贡献的地步。因为好的剧本真有可能把如此老套、类型化的影片破坏掉。” 　　
　　 一直不明白李安导演为什么坚持让大腕儿们用普通话念对白，还同期录音。所以电影开始，还没适应他们南腔北调但就不是普通话调的普通话的时候，你就不得不看字幕，所以就连着发现了两个错别字。当然，这是我鸡蛋里挑骨头了。 　　
　　 还是我看的那篇文章说：“演员肯定是在李安的要求下一律说普通话。但周、杨二位大侠的普通话实在很难念对白。张震一口台湾国语，可偏说他是新疆人。李安没说清楚，但看周边情形，本来想把张震塑成哈萨克人。估计在大陆放映时，这将是最大的难处。” 　　
　　 谭盾和马友友两位大师的加盟，为影片渲染出一种特殊的气氛，但绝不是你平时熟悉的新疆或别的什么地方的音乐。时空感很强，有点像用刀叉吃中国菜。　　
　　《卧虎藏龙》有什么好看的呢？景致。武打。幽默。　　
从新疆的大漠戈壁到武当山的峰峦叠嶂，看得出来，导演带着大伙儿游遍了祖国好河山。即使剧中需要一个废弃的作坊，李安也要把它安置在一个滴水潺潺的山洞里，还要浅浅地光线从头顶泻落。而且，周润发与章子怡两位高手的较量也一定要安排在山潭边，翠竹顶。真不知道是该看人，还是该看景。不过，当章子怡从武当山上纵身跃入茫茫云海，缓缓坠落的时候，真的很美。 　　
　　 有人说，“在如今《罗密欧必死》《龙旋风》等中国模式的动作片于好莱坞大行其道的今天，一部挥刀弄剑，飞檐走壁的武打片对于美国观众的吸引力肯定是难以抗拒的。”这其实就象外国人看京剧，看的是个热闹。影片的武打设计是著名的袁和平，八爷的加入，确实使这部片子的武打部分很有看头（我估计也没人敢说不好看），虽然影片有40%左右都是打斗场面，而且最多的就是轻功戏，一个多钟头下来，就记着章子怡不停地飞来飞去了，但还不至于让人厌倦。可是，好看归好看，和剧情放在一起，好像有点儿格格不入，像是课间十分钟，为的就是让大伙儿休息一下。　　
　　 李安说：“我的电影中，一向有诙谐的部分。”在这部片子里也一样，比如刘泰保就是个喜剧人物。在蔡九会碧眼狐狸及玉娇龙大闹酒楼这样的两人以上的群打场面里也基本都有噱头。玉娇龙与李慕白交手后施展轻功逃到一间空屋中，正在关窗却听背后淡淡地声音：飞够了？我这样的叙述可能很苍白，但看片的人倒是都笑了。 　　
　　这部片子改编自我最早看的一部武侠小说，主人公名字什么的一点没变和你说的什么琼瑶一点关系也没有，不过电影没有小说好，特别是那个帅哥张震演的马贼简直太次了！
　　ha:))))))))))))
　　早在很久以前看过这部片子啦，现在看看西冉的点评倒是有一些同感，的确，这部片子是不怎么好看，也不知道老外同志们是怎样给它搞了个大奖？李安嘛，也的确是个好导演，出名的很，不过看他的这部戏呢，就像西冉说的那样，太失水准啦！不过现在说来也是事后诸葛亮---不起作用！　　看在戏中招揽的大小明星倒是不少，整容也还挺大的，只可惜尽说些鼙脚的普通话，听起来很滑稽，可以当乐子一笑！！其他的嘛，呵呵，不提也罢了！！！！
　　还凑合
　　傻逼。。。这部电影看的当然不是武打动作，这电影从始至钟穿插了一种男女之间的情意！你们丫感觉不出来就算了！　　人家李安毕业后在家失业了6年，烧了手好菜，是个好主夫。。你们以为人家在家就什么都不想了。！
　　别八无知当自豪
　　不懂就别说　　
　　 作者：半山 提交日期： 10:25:00
　　　　　　 《卧虎藏龙》是李安的扛鼎之作，此片不同于他以前的执导题材。《卧》片是一部武侠片，片中由于溶入了大量的电脑特技而使影片的视觉效果异常出色，片中的轻功腾跃的镜头藉着电能特技，呈现出飘逸灵动的气象，这是已往武侠片之所不及的。《卧》片具有明显的唯美倾向：全片无论是人物还是布景都显出浓郁的古典韵味来，尤其是影片的画面背景，那浓郁的树林和古寺隐现的险山仿佛一幅幅中国水墨画，给人以极强的艺术感染。然而李安在极力展现中国古典文化的特质时却忽视了武侠片的一大特点：侠之精神。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 《卧》片没有一个人具有豪侠之气：愈秀莲温文尔雅似足深闺怨妇；李慕白满口不着边际的哲理让人觉得是八股取士麻醉的牺牲品，罗小虎身上体现出来的更多的是西部牛仔气质，特别是那一句“那女孩是我的”似乎在很多美国西部片中见过，出现在武侠片中显得不伦不类，与全片格调大不协调。玉娇龙敢做敢为，最后为情殉身，是影片中极富生气的角色，不过她身上体现出来的也只是野性，并无侠气。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 武侠片如果不表现侠气，正如刀而无刃一样，无论刀之外观如何精美，也只是一把摆设之刀。李安恰恰疏漏了武侠片最重要的东西。较之李安，徐克却很擅长表现侠气，综观他的《笑傲江湖》侠气四逸完全把一个刀剑江湖的神韵展现了出来，徐克武侠片中的正面人物胸怀江湖，血管之中流淌憎邪爱正之气，他们的一举手一投足，一言一语都让人觉得他们是侠士绝非一般闲人。《卧》片中李慕白耍嘴皮子的工夫远胜于他的武功，他只可说是个秀才而不是侠士，诸看官看看他临死之际还不忘唠唠叨叨说上一大堆废话，真让人受不了。李慕白按理说片中最有侠气的人物，可在李安的打造下，他完全变了味道。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 武侠片中`的侠气往往通过环境来表现。《笑傲江湖》中那些冷月悬空，狂风飞沙的场面很好的体现了令狐冲等人临风面浪也神定气闲的豪侠之气。《卧》片中全没有这些场景。几乎全是静斋雅阁，绿树碧水，那里象是侠士生活之地，十足的文人大案学士休闲之所，难怪李慕白养尊处优，要把宝刀供奉给一位大老爷，退隐江湖了。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 《卧》片中的人物性格也有自相矛盾之处。李慕白连心爱的宝刀都可解之送人，说明他是一个淡泊之人，于事应当想得开。但他与秀莲间的一段感情却是纠缠数年，悬而未决。这又说明他并不豁达，此为其一；李慕白深知江湖险恶，解剑归隐，却又授玉娇龙什么心诀剑法，无疑是去怂恿玉娇龙去闯江湖，这颇让人费解“己所不欲，勿施于人”李慕白难道不懂这个道理？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 武侠片更多的是要去表现侠气，它并不需要导演过分去精雕细刻。李安执导的长处在于他会细雕，这种细雕用于武侠片其实是大不适宜的。正如婉约派是绝对写不出“十步杀一人，千里不留行”的诗句一来的。拍武侠侠片同样需用导演的豪情。李安似乎恰恰缺乏豪情。他虽然拍的好异域的《理智与情感》《冰风暴》但未必拍得好武侠片。因为他过分拘泥于文化角度，喜欢用文邹邹的眼光来看武侠。因此《卧》片在强调文化本质之同时却淡化了`侠之精神。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 此外，《卧》片的剧本创作启用了好莱塢的剧作人，这虽有可能增强影片的观赏性，另一方面肯定会大大削弱原作的精神。看过《花木兰》就可以知道：当两种文化交织在一起时很可能弄出些非驴非马的东西来。　　
　　越南片吗?
　　古董啊
　　哇靠,七年了
　　今天又看了一遍!!七年了　　　　
　　百度搜到这的，纪念　　
　　膜拜下。
　　今天复习了一遍
　　我我我。。。半夜来挖坟呀
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