&让子弹飞到我这边来吧&影评
&每当看一个电影的时候，我都会悄悄的拿起笔记本记录下当时观看电影的感受，细节及个人创作中的萌想。这次，姜文的子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。在后来干脆新浪连影评也来了个文件丢遗。搞到最后连影评都不想在写了。&
　　电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。姜文说让“子弹飞了一会”吧。白马继续跑，绳索已不能吃力，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文又对着我开了一弹。白马在我脑海中奔驰一夜一天，绳索终于断裂，
我才得以舒服了。
一、姜文一贯的几个主题的第三次表现&
　　姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同。如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，还被禁了，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。这里说说我感触比较深的几个。&
　　本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。但是这里要讲的是更直接的冲动。比如光着身子打架和性冲动。姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。&
　　不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。&
　　在葛优扮演的师爷死后，剧情突然离开了勉强算安分守己的商业片节奏，进入了一种癫狂之中，讲了一个有关革命的寓言。这里说说我读到的故事。&
　　钱铺在街道上，却没有百姓敢拿，晚上偷偷拿了，白天黄四郎开马车出来收，又全部交还。张麻子再把枪弹铺在街道上，同样是晚上偷偷拿了，第二天黄四郎开马车来收被张麻子把马打死。可是当张麻子在街上振臂一呼号召大家去进攻黄四郎时，却没人响应，他们等着看谁能赢。直到张麻子抓了黄四郎回来，他们又一拥而上，跑到黄府抢东西，顺民转眼间变成了暴民。武举人平日里帮着黄四郎欺压百姓，这个时候他却冲的最猛。整治黄四郎，他也最狠。&
　　有人批评姜文还在宣扬“打土豪分田地”这一套价值观，其实就算姜文跟张麻子一样，信奉结果公平，鼓动群众闹革命，他也把这个事件中各方的真实情况反映出来了。所以不同的人，可以从他的作品中读到不同的观点。这是姜文谈政治的高明之处。
问题1：故事发生在什么时间？ 1920.&
　　葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。
原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。&
　　问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单&
　　黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made
　　辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。
请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？&
　　黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证&
　　问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是&
　　电影里很明白的说了，
张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。&
　　蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。
1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是
辛亥革命党对老资格。&
　　张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索&
　　问题4：1900的一面之缘？&
　　张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，
黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。
20年前就是1900年。&
　　黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？
我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。&
　　问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？&
　　蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。
回国后先后在湖南广西云南等地练兵。&
　　如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。
这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。
1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。
张蔡相逢，应为年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？&
　　查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。
后来唐才常被张之洞拍平，
蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。
估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。
这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。&
　　黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。
2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。&
　　我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。&
　　问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟&
　　先来介绍一下介错：&
　　日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。
但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。&
　　切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年，
如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。&
　　黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。
张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。
尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。&
　　回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。
他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚；
但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。&
　　黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。
在鹅城，他是“官府”的代言人。&
　　我总结一下暗线：&
　　1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。&
　　年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。&
　　日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。
10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。&
　　1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。
总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。&
　　 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。
1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。&
　　1920年，
张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命，
他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。&
　　这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。
谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。
当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。&
　　如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？”
“恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。&
　　问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”&
　　解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。
那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。
他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。&
　　从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。
比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。
观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁”这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。&
　　姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？
这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。
看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。&
　　就像鬼子来了，很多人说是在批判国民劣根性，可是我看完的时候，却是几为我的民族落泪。&
首尾的呼应和对比&
　　本片的首尾几乎是完美的对应。翱翔的鹰，长亭外古道边的歌声，铁道，马拉火车，有节奏感而激动人心的音乐。&
　　然而，开始的时候，是一群土匪要劫车，恣意江湖，斗志昂扬。结尾却是物是人非。仇虽然已经报了，但人死无法复生；目标虽然实现了，但是理想却依然遥不可及；弟兄们都走了，还带着自己深爱的人。张麻子一代豪杰，此刻却只剩铁轨，青山，夕阳，和背影。&
　　本片表面来看是个喜剧，但其实却是悲剧。&
姜文的日本情结&
　　影片中多处表现出姜文的日本情结：送六子留洋，先说的是东洋；黄四郎要跟张麻子玩自裁；黛玉和晴雯本是红楼人物，却组成日本名。&
&另外那个大鼓也是姜文的日本情结，之前因为我是在家里看的，我没看到主创人员的名单，后来，我还特地上网去搜索了一下，本来以为，一开始的开城“鼓舞”带有一种民声中的“伸冤”的用意，一直到后来，被藤条攀附多年的击冤鼓也是。不是人民这么多年没有冤屈可申。而是，因为鹅城被历来哪么多贪官污吏欺压的不敢也没必要在去伸冤了。所以哪么多年来哪个“击冤鼓”已经攀附了手腕大小的藤条。但是“作为一个喜欢日本文化的人，姜文不远千里从日本请来日本太鼓鼓手，在城门迎接、出征时鼓气助威，还执意用上他钟爱的日本介错刀，连青楼女子都起了个“黛玉晴雯子”的日本名字。”我才知道其实姜文导演作为一个具有民族主义思想，并很看重男性气概和尊严的重要性。会欣赏日本文化也是正常的。我怀疑姜文参观靖国神社其实并不是因为对记者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文对于武士道精神的认同，而不是像大众哪样说的
& 艺术无国界嘛，
估计你不是太懂姜文，或者忽略了故事背景！当时的情况是，日本还没有侵华，很多的革命者都留学日本，当时很多有思想的人都在学习日本，这种拍法是尊重历史背景！另外姜文对于日本人的态度你可以去考证一下，他是带着学习与防范的心理！或者根本上说，他觉得中国人通过学习日本将来有一天能够超出日本，那么中国真的是走向世界了！靖国神社的事件，你简直在放屁，姜文是去看靖国神社而不是参拜！
四、说说电影技法&
　　关于表演&
　　这次主要角色中有6个人出彩，葛优，廖凡，姜武，刘嘉玲，周韵，还有不知道演员名字的老五。&
　　葛优至关重要，如果最终的票房能如我所料拿到4亿甚至更多的票房，起码有一半得归功于葛优。葛优一脸严肃地到位地完成了大部分的搞笑任务。而且没有葛优，周润发和姜文斗争的戏出不来。这次的念白和脸部表情造型实在是太绝了，很多腔调的拿捏令人拍案。&
　　发哥现在一般都说是票房毒药，不过这个角色可能也非他莫属。发哥表演基本到位，就是念白还是太差，没听出来是本人的还是别人配的。&
　　姜文基本就跟他演的大部分影片一样，在本色基础上略有针对性的倾向。&
　　陈坤此次用力够大，略有点不自然。&
　　姜武的演技我以为还在姜文之上，戏路很宽。武举人虽然只是个配角，但是角色对于前面提到的政治隐喻却至关重要。&
　　刘嘉玲戏份很少，但是角色需要的勾画全出来了。&
　　廖凡这次承担了表现雄性气质的重任，到位了，有些句子的语气很不惹眼的用了点北京腔调，效果很好。&
　　周韵比太阳照常升起里水准更高，没那么出格，但是平凡处更见功力，特别是眼神。不知道是不是夫妻说戏尤其到位。&
　　不知名的老五把那股憨劲儿刻画的入木三分。期待以后再在大银幕上看到他。&
　　另外值得一提的是本片中有很多群众演员的表演也很出彩，比如那个最后管张麻子拿椅子的富人胖子。两次看时我都特别观察了群众起义时中间各个人的表情，基本都到位了，前边的几个特别出色。群众表演没有看出假来，这很不容易。&
&五、说说摄影&
　　仰拍很多。快速正反打很多。用了很多侧逆光的镜头来用光晕表现张麻子和他的弟兄的气概。&
　　鸿门宴那场戏在饭桌外面布了一个圆环，等距放了3台摄像机，慢速的逆时针转动，结合正反打，效果极佳。类似的方法后面还用过一次。&
　　山上打土匪一段堪为影史经典。&
六、说说后期
　　沿用了久石让给《太阳照常升起》的配乐，因为有足够的情节的缘故，效果比上次更好。有个规律，凡是姜文在很商业的说笑话或者发展必须的故事时，没有配乐；每到姜文玩段风格了，配乐就上来了&
　　从头到尾一路都很快，让观众一直都保持很high，但是也让一部分人来不及思考，注意不到细节，指责片子疯癫而肤浅。&
七、一点个人感想&
　　自己能看的进去的艺术片很少，喜欢的艺术片导演更是几乎仅此二个，所以也就指着姜文装个逼了。这几年来，自己逐渐被很多事情变得很实际。可是当我看到姜文的片子就会觉得，总有一些情怀，值得保留。不管是《阳光灿烂的日子》还是到《让子弹飞》。让子弹飞到我这边来吧，我想让他在我《警海雄风》担任张铭志、张铭飞一角色。
&在我看来，姜文，爷们中的爷们，让人自惭形秽，又心向往之。&加入开心网，与朋友保持更紧密联系，分享生活与快乐！
一直在旅行。。。
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要西，飞到噶晚阿！！！宝贝你辛苦了！抱抱‖：这是看破红尘的境界吗。。。飞航班的苦孩子们桑不起啊~~~
我应该要说点什么的 对于晚备备了广州飞到第二天早上六点半落地 。。。也许。。。心里满是伤痕的我们已经不能用发泄来排解伤痛了 真的伤到底也是一种看破的境界
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征来自火星的十一郎1名，目标共度一生
航班再差再烂，心情好最重要，加油！
希望不久的将来可以恢复混飞模式‖：我也顶班长一击　阿拉明天见～～
献给0533班全体同学和曾经一起飞行的各位同仁，好姐妹们：相逢是缘分，离别是祝福。来东航的近6年时间转瞬而逝，混飞的模式即将从这里结束。我们不得不从新改革中继续起飞。愿各位姐妹在各自的新大组中，前程似锦，一帆风顺！ 各位友人：珍重！
五中队同志，请多多关照 @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
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姓名：张川
出生地：山东淄博
身高：183cm
体重：72kg
星座：巨蟹座
毕业院校：解放军艺术学院
职业：演员
代表作：《生命档案》《我在天堂等你》
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《生命档案》
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女子名叫张铭，是制片助理，这次只是客串，一奶走红啊
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其他3条回答
制片助理赵铭
又有人说是叫做白冰
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