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　骗贷成功，如房价跳水，丈夫就不还房贷，让银行把房子没收，夫&#x59俩顺利实现高位套现；如房价持&#x7飙升，丈夫&#x53以把房子挂单&#x51手，赚取&#x5价。而&#x51借资金&#x98险的责&#x4，则完全由&#x51借方银行承担。
　全&#x56&#x4大代表，湖南&#x51版投资控股集团有限公司党委书记、董事长，中南&#x51版传媒集团股&#x4有限公司董事长龚曙光（摄影：&#x4&#x6顺）<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：供给侧改革是&#x76前的焦点之一。在您看来，我&#x56文化产业在供需关&#x7上是否存在&#x95题，应当如何&#x8行改革？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：如&#x4社会上普遍认为供给侧改革主要是针对&#x80源、钢铁等工业领&#x57，而似乎与文化产业无关，我认为这是一&#x79&#x8区。在传&#x7文化产业与新兴文化消费市场之间，同样存在着供给和需求错配的现象，形成了产&#x80过剩的&#x95题。文化产业不是供给侧改革的&#x91灾区，但也一定是灾区；文化产业供给侧改革的需求，也和&#x80源、钢铁产业一样紧&#x8。<BR>　　<BR>　　文化产业的产&#x80过剩，在&#x51版领&#x57首先体现在编辑&#x80力过剩。我&#x4&#x76前全&#x56&#x6年生产超过40万&#x79&#x56书，其中有一部分是没有销&#x8的，这些&#x56书就造成了&#x51版单位库存的&#x79压与行业利润的大幅下降，也造成了&#x56家资源和文化产&#x80的浪费。因此，文化产业也依然有着“三&#x53一降”的&#x4务。<BR>　　<BR>　　在产品复制的&#x73节上，也存在产&#x80过剩的&#x95题。比如随着互联网的发展，报纸的发行&#x91在下降，对印力的需求也在急剧下降，但如&#x4各大报业集团的印务中心&#x90是按照过&#x53巅峰时期的发行&#x91配置印力。印刷之外，过&#x53遍地开花的磁带、光盘的生产企业，如&#x4也&#x57本处于停产或半停产的状态，这无疑&#x90带来了大&#x91&#x5余产&#x80。<BR>　　<BR>　　文化产业的产&#x80过剩，&#x4书报业到影视行业&#x90是存在的。所以，供给侧改革也正是破解文化产业发展困局、推动创新与业态升级、提升&#x81&#x8供需适配性的一项&#x91要工作。同时，文化产业又有特殊性，它的本质属性是创造，核心资源是创意&#x4才，所以相比其他行业，文化行业更&#x80够通过创新来改造业态、提升产品。我&#x4谈的编辑&#x80力、复制&#x80力过剩等&#x95题，也&#x53以通过三个层面的创新来解决。<BR>　　<BR>　　一是以供需适配的创新实现“&#x53产&#x80”。以印刷为例，&#x56内过剩的印刷&#x8备&#x53其所形成的产&#x80在“一带一&#x8”上的许多欠发&#x8、不发&#x8地区是有需求的。中南&#x51版传媒集团&#x6年就会在东南亚接到数&#x91不小的印制订单，也有一些“一带一&#x8”&#x56家的教育部门与我&#x4洽谈，委托我&#x4印制教材。所以我&#x4在东南亚&#x8&#x7了&#x81己的办事机构，也&#x79极准备把一部分&#x5余的印刷产&#x80向外转&#x79，形成我&#x4在“一带一&#x8”上几个主要的海外印务中心。&#x53见，以创新的思&#x8来&#x91新&#x8行供给与需求的适配，&#x80够实现&#x53产&#x80或者激活产&#x80的需求。<BR>　　<BR>　　二是以营销手段的创新来&#x53库存。过&#x53我&#x4&#x51书的典型模式是“有枣无枣打一杆”，一本书&#x51版之后，市场的&#x53馈很&#x96&#x56到编辑这&#x91。而在如&#x4这个互联网高度技术化、&#x7准化的时代，我&#x4完全&#x53以在一本书&#x51版之前利用大数据分析为它找到&#x6一个&#x8者的需求。此外，众筹也已&#x7成为&#x56书更&#x7准化服务的&#x91要模式，如《&#x5乐老&#x4报》旗下&#x51版事务所推&#x51的所有&#x56书&#x90是先在&#x67网上&#x8行众筹，事实表明这些书的需求总会比第一版的印数大。&#x4印刷比销售多变成需求比供给多，利用众筹模式，&#x51版完全&#x53以做到零库存。<BR>　　<BR>　　三是以产品&#x81&#x8的创新来促需求。在&#x53映社会对物质和&#x7神需求的变化上，没有&#x54一个行业比文化产业更敏感。文化产品卖不&#x51&#x53，一定是你的创意不新鲜、没特色、过气了。文化产品&#x8代很&#x5，产品在形式和内容上的创新性决定了它和市场之间是不是适配。&#x80不&#x80够通过创新&#x51中社会的文化&#x70点、引爆社会的文化需求，是一个文化企业的核心&#x7争力。<BR>　　<BR>　　在&#x56民&#x7济的众多产业中，文化产业对物理性资源的依赖较小，调整好供需关&#x7后，文化产业在这一轮改革中有先发优&#x52，也有爆发趋&#x52，所以供给侧改革对于文化产业的发展是抉择，也是机遇。我&#x4应当正确认识到&#x81己在这一轮改革中的&#x4务，按照中央方针坚定而有韧性地推&#x8改革的&#x8程。<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：在&#x4年“两会”中，您&#x66倡&#x5&#x56家开展文化援外项&#x76，这一模式对于中华文化的“走&#x51&#x53”有何促&#x8作用？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：援外是实现&#x56家外交战略的一&#x79&#x7济手段。我&#x4&#x56家&#x81提&#x51“一带一&#x8”的外交思&#x8以来，与之相匹配的援外资金和项&#x76有很大幅度的提高，很好地支撑和拱卫了大&#x56外交政策。但过&#x53我&#x56援外时更多关注受援&#x56在&#x57础&#x5&#x8方面的需求，而相对&#x5视了对方的另一&#x79刚需，那就是文化需求。<BR>　　<BR>　　过&#x53一段时间内，中南传媒主推的“援南&#x82丹教育技术合作项&#x76”计划通过顶层&#x8计、教材编写与印刷、教师培&#x8等帮助南&#x82丹&#x5&#x8现代教育&#x7合发展体&#x7，至&#x4已取得突破性&#x8展。援南&#x82丹项&#x76的意义不仅在项&#x76本&#x8，更在于让我&#x4发现了“一带一&#x8”上还有很多&#x56家有文化援助上的刚需，这&#x79需求和对住房、公&#x8的需求一样关乎&#x56计民生。文化援外，对中&#x56当下的文化产业而言有&#x53&#x91意义：除了上面提到的产&#x80转&#x79外，还&#x53以&#x5&#x8文化“走&#x51&#x53”的主流通道，让中&#x56文化更畅&#x8、更有效地对外输&#x51。<BR>　　<BR>　　我&#x56的文化“走&#x51&#x53”做了这么多年，在弘扬传&#x7文化、传&#x64当代文化上卓有成效，但是我&#x4也要客观地看到，这条“走&#x51&#x53”的道&#x8并不好走，而这&#x79传&#x64的有效性也不&#x53以高估。究其原因在于，迄&#x4为止我&#x4在许多&#x56家还没有搭&#x5起使中&#x56文化&#x8入到输&#x51&#x56家主流&#x4群的管道。文化援外所&#x80提供的，就是这样一条通道。<BR>　　<BR>　　文化援外相比&#x4&#x8盖楼不仅有当下意义，更有长&#x8意义。部分欠发&#x8、不发&#x8&#x56家和地区的教育&#x57础&#x5，甚至&#x8为学生提供高质&#x91&#x8本的&#x80力&#x90不具备，如果我&#x4利用援外的资金为他&#x4印制教材，&#x52必&#x53以将对中&#x56的情感潜&#x79默化地深植于受援&#x56&#x4民的&#x7神深处。同时我&#x4&#x53以通过协商，在教科书中加入中&#x56文化的因素。试想，如果一个&#x56家的学生&#x4小学到高中，&#x6年&#x90&#x80&#x8到一篇关于中&#x56文化、&#x98光、科技发明的&#x8文，对中&#x56传&#x7文化、当代文化“走&#x51&#x53”而言，将会成为何其实在而持久的通道。<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：在&#x56家倡&#x5媒&#x4融合的&#x73境下，文化企业应当如何&#x54应&#x56家号&#x53，&#x79极开展跨媒&#x4的尝试？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：纸和屏两大&#x4质的&#x77&#x76，构成了当代&#x51版业最根本的冲突。中&#x56&#x51版业的未来究&#x7在&#x54&#x91？对于这个&#x95题，我在十年之前就&#x66有一个判&#x65：屏在&#x57本功&#x80上&#x66代纸的趋&#x52是不&#x53改变的，但是屏不&#x53&#x80马上、根本性地&#x66代纸，传&#x7纸媒和新兴屏媒之间会有二十到三十年的交互发展期，在这段时期内它&#x4将并行存在，并行发展，甚至&#x53&#x80存在某&#x79互补性。<BR>　　<BR>　　这个交互发展的时期是一个特殊的机遇期。传&#x7媒体发展到&#x4天，如果不与新技术相融合，在未来是铁定要&#x88淘汰的。而新的技术平台若不与传&#x7媒体的资源相结合，也&#x53&#x80会宕延其发展速度，&#x51弱其在文化上的影&#x54力。所以交互发展也是&#x53方的需求。现在中央提&#x51融合发展的理念，也是就这个传&#x7媒体和新兴媒体交互发展的特殊时期而言的。<BR>　　<BR>　　融合发展有两&#x79模式，一&#x79是“互联网+资源”，以互联网的核心技术为&#x57础，来附加传&#x7的文化内容，互联网公司&#x8军文化产业，走的&#x90是这条&#x8。另一条&#x8是“资源+互联网”，包&#x62培生集团、&#x7约时报集团在内的许多传&#x7媒体&#x90有此类尝试。“互联网+”是技术和资本驱动，“资源+”是内容与资本驱动，&#x56内几个比较大的&#x51版集团，在这些方面应该是有一定的优&#x52的，而太小的公司也许很&#x96成为&#x72&#x7的平台，未来&#x53&#x80会附庸于大平台、大集团等专业技术或者专业内容的提供者。<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：近几年，IP成为文化产业的&#x70&#x8，请&#x95您如何看待IP运营的前景？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：&#x4天我&#x4总说所谓全版权运营、IP价值&#x91估、跨界&#x7营这些新&#x8，但传&#x7&#x51版在过&#x53其实就有跨界&#x7营、多媒&#x4资源整合的传&#x7。对于IP，我&#x4&#x4不陌生。作为文化产业中最古老的作品类型之一，故事一直在扮演文化产业驱动者的角色，围绕故事的资源开发，决定了文化产业的核心&#x7争力，而在&#x76前的&#x73境下，一个拥有超级IP的公司的价值将要&#x8&#x8高于一般传&#x7资源型文化企业的价值。<BR>　　<BR>　　那么如何才&#x80做好全版权运营？首先要有&#x50生IP的&#x80力&#x81不必说，其次还要有IP资源的运营&#x80力。&#x4一个故事变为一个多&#x4质的文化&#x70点，最后成为一&#x79文化现象，这要有对应的运营&#x80力。<BR>　　<BR>　　以中南传媒为例，虽然我&#x4一年要&#x51上万&#x79书，但内容的原创性一直是我&#x4的&#x8求。你&#x4&#x53&#x80已&#x7注意到，中南传媒最新的广告&#x8已更新为“&#x50生创造，致力分&#x4”，此外我&#x4还买&#x65了王跃文、残&#x96等作家的作品，在原创IP领&#x57有充足的&#x79累。在多版权运营&#x80力上，中南传媒也有&#x4点，包&#x62唐家三少、江南在内的许多&#x4气很高的网&#x7作家的作品改编漫画&#x90是我&#x4做的。<BR>　　<BR>　　&#x53&#x80有&#x4&#x95：为什么没看到中南传媒投影视？在我看来，对中南传媒这样的公司而言，在跨界&#x7营上贴标签没有意义。不是有个好剧本，投上三五千万，就&#x80对外宣称中南投了影视。如果&#x4入影视，要么我有&#x80够专业营运影视的团队，要么我有专业整合制作发行通道的&#x4才。其实，这些年我&#x4一直在致力于多版权运营体制的思考、团队的&#x5&#x8以&#x53机构的搭&#x5。&#x42016年开&#x59，我&#x4会在IP运营上逐渐发力，我&#x4已&#x7有了对应的&#x57金和专业的&#x4员计划向这些领&#x57&#x8行投资，也会有专业化的机构来&#x8行版权的洽谈和运营，还与&#x56内最顶级的全版权运营公司结成了排他性的战略合作关&#x7。面对IP运营这道&#x96题，中南传媒正是用&#x81己的资源和资本&#x53破解，&#x4而实现&#x81己的产业转型和升级。<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：在&#x4年的两会中，您提&#x8要加&#x5&#x56有文化资本运营平台的&#x5&#x8，对此应如何解&#x8？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：中央提&#x51&#x56有资产管理模式改革，给&#x51的方案是由过&#x53的行政式的资本管理转变为资本运营式的管理，&#x63&#x65就是&#x5&#x8资本运营平台，也就是把行政式资本的管理变成公司化的资本管理，与新加坡的淡马锡模式接近。<BR>　　<BR>　　在此&#x80景下，我提&#x51加&#x5&#x56有文化资本运营平台&#x5&#x8的&#x5&#x8，是&#x57于文化产业发展的现实欲求。如&#x4，&#x56有资本的管理依然是所谓行政授权模式，管理模式、考核标准&#x90是行政化的，与资本运营本&#x8存在不适配的&#x95题。现在的文化企业得把资本运营责&#x4和企业运营责&#x4&#x53肩挑，既要管几十、上百&#x4的资本的投资，又要管具体到一个产品几&#x6钱的定价，没有&#x4&#x80兼顾得好，这是第一个&#x95题。<BR>　　<BR>　　其次，行政授权模式往往&#x5致企业依据&#x81&#x8发展的状态，而不是根据产业发展的需要或战略来选择投资的方向和标的，这就有&#x53&#x80使我&#x4有限的投资&#x80力最后变为一地鸡&#x6。构&#x5运营平台之后，企业&#x53&#x80根据&#x56家战略或行业的发展现状&#x53选择&#x91大、&#x91要的项&#x76&#x53&#x8行投资，这样就&#x80够&#x4障&#x56有文化资本真正用在刀刃上。<BR>　　<BR>　　最后，&#x56有文化资本运营平台有利于面对新技术和&#x56际化市场。总书记讲&#x8、政府工作报告和“十三五”规划中&#x90强调&#x56际传&#x64&#x80力的&#x5&#x8，这&#x79不开平台和管道，而一个&#x56际传&#x64平台的搭&#x5不是一个小企业做得了的，也不是现在的考核机制做得了的，&#x53有资本运营平台才&#x80肩负这样的&#x56家使命。所以说&#x4&#x56家战略的实现到行业战略的把控再到文化企业的管理，&#x90需要&#x5&#x7这样一个平台，这也是文化企业改革所面对的一个比较深层次的&#x95题。<BR>　　<BR><STRONG>　　记者：中南&#x51版传媒集团在“十二五”期间的营收和利润&#x90有非常大的突破，请&#x95面对“十三五”，集团又有怎样的规划？<BR></STRONG>　　<BR>　　龚曙光：依据中央指示，整个“十三五”期间，整个&#x56家的&#x7济&#x90应该由速度焦虑型向质&#x91效&#x76型转变。中南传媒“十二五”期间持&#x7高速发展，也&#x79累了一定的“速度焦虑”。“十三五”期间我&#x4将落实中央的指示&#x7神，将“速度焦虑”&#x91放&#x51来，维持中高速的发展速度，转而更加注&#x91发展质&#x91。<BR>　　<BR>　　&#x4整个产业的实际情况来看，“十二五”的高速发展&#x53&#x80是传&#x7&#x51版业最后的冲刺，而“十三五”应该是传&#x7&#x51版业实现&#x91大转型的关键时期。抓住了机遇，就缓解了紧&#x8，丢失了机遇，很多传&#x7&#x51版企业也许将会在未来面临生存危机。&#x4这个角度来讲，我&#x4在“十三五”期间发展的核心是平台&#x5&#x8，而不是发展速度。我&#x4要通过“互联网+”“资源+”的发展&#x8径，依赖现代传&#x64技术形成新的传&#x64体&#x7，为“十&#x56五”的高速发展奠定&#x57础。所以“十三五”对于中南传媒应该是一个转型的五年计划、变革的五年计划、以质&#x91&#x66代速度的五年计划。所以我&#x4不&#x53&#x80也不希望继&#x7&#x4持“十二五”的高速增长，转而把更多的&#x7力放在平台&#x5&#x8和质&#x91&#x5&#x8上。pt游戏注册送彩金20
　据安迅思成品油行业分析师杨丹&#x4&#x7,在此轮成品油调价周期内,鉴于俄罗&#x65与欧佩克有意&#x51结原油产&#x91上限以缓解市场超供的压力,厄&#x74多尔将主办拉丁美洲产油&#x56市场&#x95题会谈等支撑,&#x56际油价&#x8&#x7&#x53弹,布伦特原油于周初突破40美元/桶。而后由于缺乏&#x57本面改善的支撑,&#x56际油价3月8日&#x56&#x8至40美元/桶以下。
　pt游戏注册送彩金20记者打开滴滴&#x51行软件发现，“我的&#x51行券”&#x91已&#x81行多&#x51了6张&#x5车券，其中&#x56张面值15元的现金抵扣券，有两张5折券，最高抵扣15元。对照此前9.2折、最高5元的优惠券，此次补贴显然更有“&#x8意”。
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