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网友上传章节 464、对抗“篡国”的秘密武器
&&&&董卓的御驾动了！
&&&&只见冰城的大门碰地一下向两边洞开，中间涌出一军，打着龙凤日月旗幡，四斗五方旌帜，金瓜银斧，黄钺白旄，黄罗绡金伞盖之下，董卓披着金色的女式龙袍，腰上悬挂着曹操的倚天剑，骑在一匹大宛良马的背上，缓缓向着战场行来。
&&&&她的身姿充满了成熟的御姐风情，一举手，一投足，都显出一股子情懒的女人味儿，如果不看她奇葩的个性，只看她的容貌，实在是一个让男人为之疯狂的女人。
&&&&虽然江东二乔、貂蝉等人比她漂亮得多，但女人的风情并不只是“漂亮”两个字就能全部囊括，甚至可以说，到了一定的年龄之后，漂亮就是个渣，风情才是王道。
&&&&再加上她的身份比在场的所有人都要高出一筹，这更是无形中加深了她的魅力，就这么一亮相，董卓军中就晌起了一阵巨大的呐喊声：“女皇陛下万岁！”
&&&&“女皇陛下，干掉江东小儿和逃宠军！”
&&&&“女皇陛下天下无敌！”
&&&&狂热的情绪在董卓军中不停地蔓延……无数已经失去斗志的伤兵部再次拿着武器站了起来。
&&&&后来孙宇看到这一段录像时忍不住感叹，没想到董卓居然有这么大的影响力，实际上很少有人见到董卓带着士兵参战，因为她总是无法准时到达战场，所以她很少与她的军队一起出现在战场上。
&&&&而当她出现在战场上时，对董卓军的鼓舞作用甚至堪比军师技“鼓舞”。
&&&&公孙军的将领们再一次提心吊胆了起来！
&&&&要论这天下最可怕的武将技，排在第一的绝对是董卓的“篡国”，它虽然只是一个蓝色的控心技，却可以见神杀神，见佛杀佛，即使强如吕布，也无法反抗它强大的威力。
&&&&武将们很少有怕死的，但中了“篡国”却比死还要惨，因为这代表着自己的身体和灵魂都会落到敌人的手中任由对方操纵，没有人能接受如此悲惨的命运。
&&&&幸亏会这招的是个女人，要是男人会这招……董卓的御驾越来越近，公孙军的将领中泛起了一丝轻微的波动，虽然大家都知道战前江东说过她们有对付董卓的秘密武器，可是……万一秘密武器失手了怎么办？
&&&&大家将会在这里被董卓一网打尽，就像当初的眯眯限一样一败涂地。
&&&&不安的情绪在妹子们的心中蔓延，曾经被董卓抓走过的夏候兰也在人群之中，她的身子吓得微微发起抖来，仿佛又想起了当初陈留大战时曹军全灭的情形。
&&&&董卓到了阵前，慢番吞地翻下战马，然后爬上了旁边临时垫高的一个车顶上面，咪咪眼也喜欢爬到车顶上，那是因为咪眯眼喜欢出风头，当然要站得高，风头才出得劲。
&&&&但董卓并不是非常喜欢出风头的人，她爬高的原因只有一个一一“光线不会拐弯”。
&&&&要想让“篡国”的蓝光照到所有敌人，她必须爬高一点，至少得届高临下，不然蓝光就会被层层叠叠的军阵所阻挡，发挥不了最大的效果。
&&&&董卓爬上车蓬顶，看着前面密密麻麻的乱军，心中一阵烦乱，她喜欢安逸的生活，不喜欢奔波劳累，而且她也喜欢把困难交给自己的手下，不喜欢亲自出手，因为使用“控心技”
&&&&是要消耗精力的，尤其是几万敌军一起搞定，那需要的精力着实不少，这对于讲究生活质量的董卓来说，实在是太累人了。
&&&&算了，速战速决，累得我再浪费精力。
&&&&董卓轻轻叹了口气，身上蓝光一闪，想要出手……就在这时，江东军的军阵之上，突然跳出了一个士兵，这名土兵一直被挤在军阵的中间，没有参与到边缘的肉搏战之中，此时突然跳出来，究竟要做啥？
&&&&众人还没反应过来，突销见到这名士兵将头一抬，身上蓝光亮起，“碧眼”两个蓝光闪闪的大字跃上了半空。
&&&&“碧眼？什么意思？”所有人都不解其意，大家更奇怪的是，一个士兵怎么用出了武将技？这也太奇葩了吧，难道除了孙宇，还有别的男人能用武将技不成？
&&&&那抬起头的士兵因为抬头过猛，头上的铁盔向后摔落，露出一头紫色的长发，她轻秀的俏脸也显示在了众人面前，众人仔细一看，她不光有一头紫头发，还有一双碧蓝色的眼睛。
&&&&原来是江东二少主孙权……孙权那双蓝色的眼睛里，突然射出一道金光，这道金光就像一束激光一样，刷地一下射破虚空，穿过无数士兵的头顶，在众目睽睽之下，照射在了董卓的身上。
&&&&“她在做什么？”几名董卓军的女将军大叫了起来：“她在偷袭女皇陛下！”
&&&&虽然众人不知道那光是什么作用，但大家可以肯定一点，中了那光束一定没好事。
&&&&果然没好事。
&&&&董卓使到一半的“篡国”，突然使不出来了……她惊讶地发现，自己的头顶上有一道金光正在慢慢：疑聚成锁形，不多久之后，董卓的头顶上空居然凝结出了一把金色的大锁。
&&&&枷锁？
&&&&什么意思？
&&&&董卓努力地试了几次，颓然地发现自己的武将技使不出来了，连一丁点儿也使不出来……这时她才恍然大悟，孙权的武将技“碧眼”的功能一定是将敌人的武将技锁住……好可怕！
&&&&董卓猜对了一半，孙权的“碧眼”也是一个控心技，它的功能是锁住敌人的控心技，但也仅仅只能锁住金色或者金色以下的控心技，不能对军师技、武将技、控物技等生效，而且锁定的时间也很短，只能持续三天。
&&&&三天说短不短，说长也不长，但绝对足够眼下这一场大战分出胜负了！
&&&&“哈哈哈，董卓，你完蛋了！”孙权虽然有点优柔寡断，但此时得手阴了董卓一把，却忍不住得意地笑了起来：“我孙权隐忍多年，从来不在人前使用我的武将技，就是等着今天，哈哈哈！三天用不出‘篡国’的你，也就是废物一个！”
&&&&“哄！”
&&&&三军哗然！
&&&&江东孙家，还真是藏龙卧虎啊，刚才江东二乔将貂蝉拼了下去，现在孙权出手，居然直接将董卓给废了，好强！
&&&&后来孙宇看录象时看到这里，也不禁深深地叹了口气，孙尚香说江东在控心技上有得天独厚的优势，这还真没骗人。
&&&&机会来了！这是干掉董卓最好的机会！所有人的心里都不约而同地浮现出了这个想法，众人齐声大吼，刀枪出鞘，拼了命地向着董卓杀去。董卓军的将领们却齐齐呆了一呆，随后也赶紧大吼一声，上来护驾。
&&&&牛B妹子徐晃冲得最快，她大斧头一翻，将董卓军的小将赵庶劈威了两半。
&&&&严肃妹子张邰冲得也不慢，手上铁枪挥舞，将董卓军的李邹刺了个透心凉。
&&&&平凡妹子于禁张弓搭箭，对着董卓就是一箭射去，却见旁边跳出一名叫眭固的女将，用自己的身子给董卓当盾牌挡下了一箭，这一箭射穿了她的胸腹，眼看是不得活了。
&&&&董卓吓了一大跳，她能横行天下，无非就是靠着“篡国“的威力，现在“篡国”被封了，她最大的依仗没有了，这让她如何不急？
&&&&幸运的是，“碧眼”只是锁住了她的”篡国”，并不是解开了，锁住和解开是完全不同的两回事，董卓虽然不能用“篡国”再抓人，但她以前抓住的曹军将领还是对她非常忠心。
&&&&公孙军和江东孙家的将领拼了命要来杀董卓，董卓身边的原班将领和曹家将领则拼命来救，军阵顿时搅得混乱不堪，人堆形成的漩涡在围着董卓飞速地旋转。
&&&&一大群军师也在这时跳了出来，各种军师技开始漫天飞舞。
&&&&“伪报”……”破！”
&&&&“鼓舞”……“破！”
&&&&“声东”……“鬼狐”……“口嗣！打中自己人了！”……“破！”
&&&&“击西”……“鬼狐”……“啊！又打中自己人了！快破掉！”……“破！”
&&&&“铁壁”……“鬼狐”一…，”啊！你怎么给敌军加防御力？”……“破！”
&&&&“快对付贾狐狸，那家伙太可怕了……多派点人一起上，把贾狐狸的精力耗光…．“缓兵”……“破！”……“啊，沮军师，撑住，这时候千万别倒下。
&&&&“乱阵”……“破！咦？那小女孩智力好高，我虽然破不了！贾军师，你来！”
&&&&“鬼狐”…，，两军的军师激烈地拼斗了起来，不停地有人精力耗尽软倒在地，有人躺在地上还伸手指着前面喝着：“破！”
&&&&小徐庶放了一次“乱阵”，扰乱了虎豹骑的锋矢阵，没想到一转眼就被贾狐狸给反弹了回来，扰得江东勇士结成的方圆阵一阵大乱。
&&&&小徐庶吓坏了，抱着脑袋蹲在船甲板上苦恼地道：“啊，我不想害自己人啊……这不是我干的。”
&&&&高帽女柔声安慰道：“我知道这不是你干的，这是对方的贾狐狸在捣鬼……可是，你的智商也太高了，我刚才想破掉你的‘乱阵’却没成功……这可如何是好？”
&&&&小徐庶苦恼地抱着头道：“我智商不高啊，诸葛姐姐天天都说我是笨蛋，呜……要是诸葛姐姐在这里就好了。”
&&&&这时在旁边的一艘小船上，小诸葛亮长叹了一口气道：“小庶，姐姐要破掉你的+乱阵’了，这也是为了帮你，你可不要怪姐姐。”
&&&&小诸葛亮伸手对着中了“乱阵”的江东勇士们一指，轻喝道：“破！”
&&&&江东勇士们混乱的军阵立即恢复了正常，可是小徐庶却脸色一白，噗通一声摔倒在了甲板上，看来精力的损耗实在不小。
&&&&小诸葛壳远远看着旗舰，见到高帽女将小徐庶抱在怀里轻声安慰！
&&&&她一双灵动的眼睛里燃起了熊熊怒火！
&&&&该死的董卓军，敢欺负我妹妹，你们死定了！我一定要坑你们，给我等着！
&&&&（未完待续）第三层由第五、六、七支曲组成，写皇帝原来就是刘邦；第四层即末支曲，讥笑昔时的无赖竟改姓更名“唤做汉；整套散曲以第一层为铺垫，通过第二、三层的刻意渲染；这套散曲把不可一世的汉高祖作为嬉笑怒骂的对象，矛；一、乡民的独特视角；作者在曲作中通过一个小人物――无知乡民的特殊视角；皇帝驾到本是极其隆重的场面，可是在乡民的眼中不过；作品以乡民的独特视角来刻划汉高祖；的内心
第三层由第五、六、七支曲组成，写皇帝原来就是刘邦，揭露他“采桑”、“借粟”、“强秤了麻”、“偷量了豆”等昔时无赖的老底；
第四层即末支曲，讥笑昔时的无赖竟改姓更名“唤做汉高祖”。
整套散曲以第一层为铺垫，通过第二、三层的刻意渲染，至第四层达到高潮，即戛然而止，
这套散曲把不可一世的汉高祖作为嬉笑怒骂的对象，矛头直指封建社会的最高统治者，表现出对皇权至上的强烈不满和对封建秩序的无比蔑视。刘邦是一个很爱虚荣的人，《史记》上说他看到秦始皇出巡时的气派羡慕不已，认为大丈夫应当如此。作者没有被史书中所记载的高祖还乡时嘉惠百姓的“浩荡皇恩”所迷惑，而是注重于史书中描写刘邦爱慕虚荣以及欠王媪酒钱不还、诳称贺钱万贯得以见到贵客等无赖行径的材料，通过艺术加工，无情地揭穿了封建帝王的丑恶嘴脸。当然，作者批判的锋芒不仅仅是指向汉高祖一人，而是指向所有欺压百姓却要装模作样的封建统治者及其爪牙，更是指向残酷地实行阶级压迫和民族压迫的元代统治者。散曲中借乡民之口说刘邦“也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄”，流露出轻视劳动的意
一、乡民的独特视角
作者在曲作中通过一个小人物――无知乡民的特殊视角来展现汉高祖这个不可一世的大人物，把至高无上的皇帝贬得一文不值，写作手法实属高妙。
皇帝驾到本是极其隆重的场面，可是在乡民的眼中不过是乱哄哄的一场戏：“瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。”到村口迎接皇帝的就是这么一伙不三不四的人，吹吹打打乱七八糟的。仪仗队里的五面旗子，分别画有日、月、凤凰、飞虎、蟠龙等图案，代表着天子的神圣和庄严，可是在乡民的眼中，却是“白胡闹套住个迎霜兔”、“红曲连打着个毕月鸟”、“鸡学舞”、“狗生双翅”、“蛇缠葫芦”，不伦不类，煞是好笑。至于红叉、银斧、金瓜锤、朝天镫、鹅毛宫扇等显示帝王威严的器物，在乡民看来，虽未见过也毫不稀奇。威风凛凛的仪仗队，竟成了“穿着些大作怪衣服”的“乔人物”。在对皇帝的仪仗极尽挖苦讽刺之能事后，作者又通过乡民的眼睛，来写皇帝的车驾：“车前八个天曹判，车后若干递送夫。”天曹判是天上的判官，递送夫是押解犯人的差役，他们簇拥在皇帝的前后，可见皇帝一行是怎样令人畏怖、令人厌恶的货色!接下去写众人迎候施礼。高祖却“觑得人如无物”，以“挪身着手扶”表示回礼，一副小人得志的模样。乡民跪拜后，“猛可里抬头觑，觑多时认得”，作威作福的高祖竟是昔日乡里的无赖，不由得“险气破我胸脯”。最后的三支曲子，通过乡民之口，揭穿“刘三”的老底，不过是个贪酒、赖债、明抢、暗偷、胡作非为的流氓，可是居然改名换姓称作什么“汉高祖”。
作品以乡民的独特视角来刻划汉高祖。乡民是无知的，又是有识的；他的看法多属误解，但又反映出许多真实。无知与有识、误解与真实相交织，呈现在读者面前的是乡民复杂而变形
的内心世界。封建社会的最高统治者在这个世界里遭到了最无情的嘲弄，完全失去了他的庄严与神圣，展现了无法伪装的本来面目。
二、幽默的讽刺喜剧
这套散曲有背景、有人物、有故事情节，情节中有铺垫、有发展、有高潮，堪称一部情节完整、充满夸张和。幽默的讽刺喜剧。几支曲子组成的套曲，能起到一出讽刺喜剧的作用，不能不令人佩服作者的艺术功力。
这出喜剧是有头有尾的。从社长挨户通知皇帝将要驾临，王乡老、赵忙郎等乡里头面人物忙着接待，写到皇帝仪仗车驾到来，八面威风，不可一世；又从皇帝下车后，接受众人礼拜，架子十足，装模作样，写到乡间小民猛一抬头，识破其即是早先贪杯赖债鱼肉乡邻的无赖：故事生动，情节完整，对读者很有吸引力。
这出喜剧中的人物是颇有性格的。无论是写乡里接驾前的忙乱，还是写皇帝仪仗车驾的威风，都衬托出“威加海内兮归故乡”的汉高祖的好虚荣、讲排场、气势凌人、威风十足。而紧接着的面目为乡民所识破、老底被乡民所揭穿的描写，则突出了大人物的昔时卑琐低下、今日装腔作态的可恶可憎。社长、王乡老、赵忙郎等忙于接驾的表现，显露出他们善于巴结逢迎的心理。而“猛可里抬头觑”的乡民虽然无知，所见不广，但性格刚直，疾恶如仇，在曲作中也得到了真实形象的刻划。
三、生动的口语方言
这首套曲是以乡民叙述的口吻展开的，因此用的是与乡民身份一致的语言，亦即乡间生动的口语方言，收到很好的表达效果。
曲中形容王乡老与赵忙郎：“新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆幺大户。”三言两语勾画出迎驾的乡绅土豪令人作呕的模样。“瞎王留引定乔男女”中的“瞎”与“乔”字，点出了乡民们对迎驾的厌恶，认为那纯属胡闹的稀奇古怪的行为。仪仗队的服装被称作“大作怪衣服”，皇帝前后的随从被叫做“天曹判”、“递送夫”，处处流露出乡民们对下乡扰民的帝王的蔑视和憎恶。而对刘邦，曲中连用“那大汉”称之，根本不把至高无上的帝王放在眼里；“觑得人如无物”、“挪身着手扶”显示刘邦的傲慢和装腔作势。末三支曲更是乡民对高祖昔时无赖行为的控诉，用“你”称身为皇帝的刘邦，谴责他“春采了俺桑，冬借了俺粟”，“强秤了麻三秤”，“偷量了豆几斛”，纯是乡间明白通俗的口语，却入木三分地刻划出了刘邦流氓无赖的嘴脸。结尾处语言生动至极：“只道刘三，谁肯把你揪摔住?白什么改了姓更了名唤作汉高祖!”乡民的几句挖苦话令帝王的尊严扫地以尽，令读者拍手称快拍案叫绝。
【孔乙己】
参考1：《孔乙己》中的“我”是咸享酒店里的小伙计。在鲁迅看来，在中国这个一切都“戏剧化”、“游戏化”的国度里．“人”不是充当“看客”，就是“被人看”，这构成了中国“人”的基本存在方式；因此，鲁迅的关注从来都是双重的，把“被看”者与“看客”同时纳入他的艺术视野，作为他的“被观察被描写的对象”。从这样的创作意图出发，“小伙计”
正是再恰当不过的“叙述者”(观察点)：一方面，他是酒店中人，“孔乙己”(被看齐)与“酒客、掌柜”(看客)这两类人的一言一行都“尽收眼底”；另一方面，他的地位与身份决定了他不仅与“孔乙己”，而且与“酒客、掌柜”都有一定距离，他可以以一个“旁观者”的身份，同时观察与讲述(描写)“孔乙己”的可悲与可笑，“看客”(酒客、掌柜)的麻木与残酷，形成一个“看”‘被看／看”的模式，并在这一模式中同时展开“知识者”与“群众”的双重悲喜剧。
尽管作者本人并没有作为一个“叙述者“在小说中直接出现，但在“我”（小伙计）的叙述中，读者仍然可以强烈地感受到作者的存在，即叙述学中所说的“隐含作者”的存在。这就是说，在“我”（小伙计）“看”（叙述）“被看（孔乙己）／看（酒客&掌柜）”的故事的背后，还有一个“隐含作者”在“看”，不仅冷眼“看”看客（酒客&掌柜）怎样“看”孔乙己，而且冷眼“看”小伙计怎样“看”看客与孔乙己，“隐含作者”的“看”，构成了对“我”（小伙计）的“看”与“看客”（酒客&掌柜）的“看”的双重嘲讽与否定，于是，读者终于穿透叙述者“我”（小伙计）冷漠的语调与“看客”们的冷酷的嘲弄，感受到了隐含作者鲁迅对小说主人公孔乙己（知识者）的悲喜剧命运的同情&焦虑，这是一个运动的过程 ：开始，读者也许会较多认同于“叙述者”（“我”），对孔乙己的命运采取了有距离的旁观态度，但随着叙述的展开，“隐含作者”（他的眼光&情感）逐渐显现渗透，读者就逐渐与“叙述者”拉开距离，而靠拢&认同“隐含作者”，终于从孔乙己的“喜剧”里发现了内在的“悲剧性”，到小说结尾时，“叙述者”讲到孔乙己“在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了”时，读者不但不可能如“我”（小伙计）似的“附和着笑”，而且以批判的眼光来重新审视“孔乙己的故事”与“我”（小伙计）的“叙述”，并引起更深远的思索。──而这，也正是作者的目的（追求）所在。
至此，我们就可以多少领悟到鲁迅在《孔乙己》里选择“小伙计”作为“叙述者”的深意。在多个层次的“被看／看”的结构中同时展现着“孔乙己&”“酒客&掌柜”与“我”（小伙计）的三种不同形态的人生悲喜剧，互相纠结，渗透，影响，撞击，读者，隐含作者&叙述者与小说中的人物置身于如此复杂的小说叙述“网络”之中，就呈现既是非单一的&多面的，又是动态的复杂心理&情绪&美感反应。而这一切“复杂性”又显现于极其简炼的叙述语言&极其舒展的叙述风格之中：这正是显示了鲁迅非凡的思想与艺术功力。
参考2：复杂的叙事者，《孔乙己》采用的是第一人称限制式叙述，整个小说始终以咸亨酒店为舞台。小说的叙述，是借由长大以后的叙事者“我”，来叙述其在二十多年前所看到的孔乙己，小说的叙事视角是叙事者“我”年少时担任咸亨酒店伙计的儿童视角。事实上，叙事者“我”和作为小说人物的“我”，这两个虽然都是“我”，差异是特别明显的，他们至少相差了二十岁。一个是在思想上、心智上、阅历上成熟老练的约三四十岁的成年人，一个是在咸亨酒店担任伙计掌管温酒职务的十二岁左右的懵懂少年。因此，小说《孔乙己》叙述的孔乙己，并不是叙述者“我”现在所遇见的孔乙己，而是成年叙事者“我”以讲故事的方式，回忆其少年时所认识的孔乙己。这样，鲁迅设计了叙事者“我”同小说中小伙计“我”的隔阂，从而也造成了叙事者“我”和其叙述的故事本身，产生了某种距离，形成了一种艺术张力。
小说中叙事者“我”以酒店伙计的身份在故事中出现，并为叙事者“我”的角色进行了一番设计：我是一个样子太傻、读书不多、能力水平不高的孩子。侍候不了长衫主顾，对付不了精明的短衣主顾，只好改为专管温酒的一种无聊的职务，而且整天站在柜台里“觉得有些单调，有些无聊”。如此看来，小伙计地位的确有些低下了，然而透过小伙计的儿童眼光，发现这孩子与酒店人们一样，把孔乙己视为开心人物，“只有孔乙己到店，才可以笑几声”，“在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是绝不责备的” ，可见孔乙己社会地位之卑贱了。孔乙己的窘困和不幸，人世间的凉薄关系，通过小伙计“我”的眼睛，带着少年单纯简朴的话式，带着无动于衷的冷漠语调，活生生地呈现于人们的面前，即“达到了作者描写一般社会对苦人的凉薄的目的”。同时，用不谙世情的小伙计身份来叙事，就使叙事活泼有趣、亲切自然，让我们更加看清了20年以前故事发生的原生态。
然而出现在我们面前的虽是小伙计，但背后支撑他说话的却是成年以后的叙事者“我”，因此，小说中，叙事人又是悄悄地移位的。
小说中，很多时候20年以后的“我”的声音也不时的在我们耳边响起，提醒我们作者的情感倾向。如在教“我”识字的一幕中，“恳切”和“惋惜”两个词，体现了孔乙己的心理活动，而用这两个词写孔乙己，明显的带有一种怜悯的态度，如果用单一否定和认同来区分世界的话，这是一种认同。但十二岁的小伙计是不屑理孔乙己的，他也不可能真切地觉察出孔乙己的心理活动，怜悯和认同在他身上也是不存在的。这是20年以后“我”的声音，是“我”明了世事，回首这一幕时，蓦然懂得了孔乙己的“苦”和小伙计这个孩子无意识中就犯下了罪过。
再如，“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”这样的话语中是渗透着很复杂的情感的。在文本中只是借助小伙计这一身份道出，而声音却是二十年后“我”的声音，传达出厚重的“我”的内心深处的悲凉、怜悯。
二十年以后的声音若隐若现在文本中，与小伙计的年少无知形成一种对比和依附关系，表明了作者的真实倾向，渲染出了作者想让我们感觉到的那种人世一片惨冷的氛围。在小说《孔乙己》当中，便因这叙述者的复杂运用，产生了一种奇妙的效果。在小说作者、讲述故事的叙事者“我”、叙事者我所讲说的这个故事、故事主角孔乙己以及与孔乙己直接接触的少年我，这数者之间所存在的或近或远的距离，隐然形成某种可以将之串联的关系，“看”与“被看”的复杂关系。这在艺术上无疑是别出心裁，功力深厚，具有长久艺术魅力的。
【阿Q正传】
《阿Q正传》的艺术效果偶认为可以从阿q的典型性分析，也可以从其叙事视角的转换论述，前者可参考《现代文学三十年》及相关复习资料，后者可百度如下： 叙事视角
鲁迅《阿Q正传》的叙事视角很有特色。总体来说，其采用的是零聚焦叙事，即无固定视角的全知叙述。在这种传统的全知叙述中，叙述者采用的是自己处于故事之外，可随意变换的上帝般的叙述眼光。叙述者对阿Q的外貌衣着，对其内心活动，其生活环境以及旁人对
他的评价，方方面面，了如指掌。鲁迅采用这一视角，从一个高高在上的角度将阿Q这一人物完整无遗的展现在了我们的面前。这种总体叙述视角的选择极有利于作品内容的展现。《阿Q正传》，顾名思义，就是为阿Q这一无名小人物立传。这种“立传”的写法要求作者对故事的主人公生平具有巨细无遗的把握，这样才能做到立传的真实，客观地反映人物的性格和命运。因为零聚焦对视角没有任何的限制，叙述者在讲述时没有看不到或感受不到的任何东西,因此他便可以将聚焦从一个人物转向另一个人物，从一个场景转向另一个场景,还可以深入到每一个人物的内心，甚至体会到行将就死的阿Q的灵魂深处，将人物的整个内心完整地呈现在读者面前，使读者从一个灵魂和身体的双重立体角度全面地把握人物，以达到最好的描写效果。
作品中还有不断的视角转换，例如，在小说的第一章“序”中，作者就将视角定格在了第一人称叙述上，这里整个的用内聚焦替换了零聚焦模式，用人物的有限视角替换了全知视角。这样一来读者便只能接触到有限的信息，却无法洞察他人的内心活动。这里的“我”只起到了一个聚焦者的作用，虽然其通过与书中其他人物的接触，如询问赵大人的儿子关于阿Q姓名的问题，建立了书中角色的身份，但他在书中作为故事人物所起的作用微乎其微。通过这个聚焦人物“我”的出现，从一个有限的角度造成了对主人公阿Q的相关信息的片面传递，甚至使读者对他的基本信息都不了解。阿Q的姓氏，名称，以及籍贯，叙述者“我”均一无所知，读者也便无从知晓。这种视角模式的转移同样是有利于作家描写意图的实现。第一，这种刻意的隐瞒方式一方面体现了阿Q作为一个小人物的微乎其微的悲哀，体现出其无足轻重的社会和人格地位，另一方面也借这种主人公具体身份的模糊达到一种所指范围的扩大，将“模糊”的阿Q的影响辐射到每一个中国人，使主人公命运和遭遇具有了某种共性，更加体现了阿Q的悲剧即中国人的悲剧的创作主旨。第二，这里的第一人称内聚焦的有限视角还有利于制造悬念，使读者对这个毫无出处的小人物的传记产生了更加浓厚的阅读兴趣，从而使读者一开始就对故事的主人公产生一种陌生化的感觉，激发他们急于阅读的心理期待。第三，第一人称叙事也有利于拉近作品同读者的距离，使读者开篇便感受到一种亲切感，有利于作品向读者的渗透。最后，从第一人称出发也更便于掌控一种幽默的叙事方式，使读者在一种啼笑皆非的氛围中感受凝重的现实主题。
在第六章“从中兴到末路”，全知型的零聚焦叙事又变成了以未庄人的眼光来叙述，亦即第三人称内聚焦的形式。这里也是出于描写意图的需要。阿Q的所谓从中兴到末路的过程不过是一场闹剧。而未庄人就是这场闹剧最忠实的看客。阿Q靠偷盗聚敛了财富，形成了短暂的“中兴”，他的发家之梦如昙花一现，随着未庄人一步步的对事实渐为清晰的把握，阿Q“中兴”的秘密也被一步步的揭开。随着这个不成功的小偷的逐渐现形，未庄人对阿Q的惊诧和敬畏也降到了零点，阿Q的“中兴”也就不可避免地走向末路，并回归到其原来渺小的命运世界。未庄人就是这个过程的见证人，以他们的眼光作为本章的叙事视角最为合适，因为通过这种视角的转换读者更能清楚地看到作为“东亚病夫”的国人对自己和他人命运的冷漠。这一章中有几处“据阿Q说，”⑻ 便是这种超然事外的麻木的看客的最好表现
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