家庭影院装修时音箱的摆放有什么需要注意的-爱福窝装修论坛
家庭影院装修时音箱的摆放有什么需要注意的
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& TEANMA教您室内声学处理与音箱摆放的技巧
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视听室的声学环境对音响系统的重放效果的影响往往比其它任何一种音响器材的影响更大。虽然有不少改善声学环境的方法，但对视听室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会破坏立体声的声像定位。过去很多用户常常在施工过程中遇到类似这方面的问题，下面天玛广播为大家介绍一些简单实用的处理室内听音环境的方法，供大家参考。1、在地面铺一块厚实的地毯。最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了，虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。2、在窗户上挂窗帘。在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要在视听室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。3、设法破坏平行墙面的反射。平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现&多次回声&，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在视听室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。4、在的&镜像反射点&上粘贴些泡沫。除非视听室的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的&镜像反射点&粘贴些泡沫块。所谓&镜像反射点&指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。5、不能让混响过长。在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而，要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时，便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频，但却对低频不起作用。通常，吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当，才会起到吸声的作用。对于10kHz的声波来说，波长仅3.4cm，因此，因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频；然而对于200Hz的低频，因为波长已大到1.7m，因此，用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之，听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场，而且高频多被吸收而低频吸收甚少。6、可稍许贴近些音箱去聆听。有时，偶而进行些尝试，便不妨坐在稍许靠近音箱的地方去聆听音乐。实际上，有许多人便往往因为坐在远离箱的地方去聆听音乐，因而实际上是在听房间而不是听音箱。靠近些去听会感到愉悦，虽然未见得能够像听直接从音箱中发出来的声音那么真切，但作为一种试听标准的比较倒是不无好处的。顺便讲一下，其实几乎所有的录音制品在录音时，不论录音是好是坏，皆是在&近场&进行监听的。7、地面反射实乃声染的一大来源。前面曾提过，用吸声材料可以吸收地面和天花板的早期反射的高频部分。此处所指的早期反射便是在直达声之后头5mS内到达的那些反射声。如此迅速便反射回来的声波将会跟直达声融合在一起。这些早期反射的两个顶端倍频程将只会产生一些刺耳的声音，但是其中频段便会产生声染。在存在地面反射以及对视听室进行些基本的处理从而消除地面反射后的情况。消除反射后，中频段便非常的理想，响应已呈平滑状态。这也是为何那些线声源式的音箱会迷惑一些购买者的原因。由于不再有有所延迟的地面反射，所以音箱的声染便自会降低了好些。不过，对于点声源式的音箱，将仍然可以设法选购到声染少的。问题是，为了获得这么良好的特性，便不得不在地面上铺上大块的泡沫。当然，可以在聆听音乐时临时放上，不听时便拿开。只在镜像射点上摆些厚实的泡沫可以解决问题。但是，侧墙的反射却是另一码事。为了能够增加些&空间感&，有些人便希望以有些侧墙的反射为好。由于音乐厅极为高大和宽敞，侧墙的反射将会在经历一定的时间后才会反射回来。因此，让人听来便会悦耳。在家里的听音室内，由于侧墙的反射回来得过快，就不那么好听了。曾经试过在镜像反射点上贴以吸声材料，并且还在靠近侧墙处专门摆放些书架以扩散声波。不过，究竟应当如何处理还得通过实际的试验。注意如果想利用强些的侧墙反射来增加空间感，还得专门去选购那些离轴响应相当好的音箱。8、为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱。关于音箱的摆放，这个问题比较复杂，此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素，一是室内的谐振态势；另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison效应，当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时，发音单元便不会为边界的反射所加载。因此，音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。虽然可以利用计算机和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的最佳位置，但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面，侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则，这些间距中的中间值的平方应当大致上和最大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方，低音便会有所增强。可以用&颤音&和声压电平表来进行测试，如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音，便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA频谱分析仪，便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置，应当有耐心，得反复地试而不要气馁，因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。只要原买的一对音箱不错，在坚持反复地试摆后便会发现，原来自己的一套音响器材还真的不赖。
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音响摆放注意事项
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你可能喜欢书架音箱可不可以直接放地上。书架音箱可不可以直接放地上，对楼下影响大吗？
对你爱不完_uEu
书架音箱不可以直接放地上，对楼下影响很大，因为声音在混凝土里传播损耗很小，这不同于声音传到地面，有很大一部分会反射
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有道理我们很容易理解，所谓音箱就是还原声音的，那么从音箱出来的自然就是录音现场的声音，也就是所谓的重现当时的场景。
人的耳朵是一个非常奇妙的东西，尤其是对于声波达到左右耳的时间差和强度差的感知非常灵敏。同时，如果不同声波在角度上存在差距，那么音源传到左、右耳时也会产生微小的时间差，从而使人能够产生准确的方向感。同样是角度的差距，使音源的强弱不同，使得人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，这样就可以精确的定位音源了。
从声音定位原理我们可以看出，如果只用一个音箱，只能通过声音的强度，来得到距离感。只有最少采用两只音箱，才可以得到较为真实的方位感。理论上，音箱越多的话，声场的方位感就越好。但是从成本和实际使用难度出发，我们最常接触的莫过于2.0、2.1、4.1、5.1和7.1的多声道系统，这也是我们今天将要主要讨论的主角。
另一方面，声音的录制过程中，为了实现更好的声场空间感，通常都会使用多只不同角度的麦克风进行录音，尤其是拍摄电影的时候。这就决定了在以后的音频重放时，我们同样需要摆放更多的音箱来还原这些声道。
声道在电脑中进行解码还原并进行声道的分离(或者声道的解码分离工作在独立的外置功放中完成)，从声卡或者独立功放输出多声道音源，因此针对前方、后方不同位置的声音就需要在相应的位置摆放好音箱才能最真实地还原现场声音。
坦白说，这并不难理解。如果我们需要实现双声道立体声，就需要最少两只音箱，听音者只有在两只音箱正前方等边三角形顶点上的位置上时，才能准确表现原来的声场。但是两路音箱只能重现前方的声场，对两侧和身后的声音则无能为力了。这样在录音时，就需要再增加两支后左、后右的录音话筒进行录制。对应的，在进行音频回放时，则需要增加后左和后右音箱。依次类推，增加多个录音话筒，再配合回放时的多个音箱，就可以实现更好的空间感。
同理，如果我们将本该在后方出现的声音用前方的音箱还原出来，可以想像，你听起来是否会觉得很别扭呢？那是肯定的！所以，对于多声道的音源来说，音箱的摆放自然也需要一定的原则了。
小知识：摆放音箱之前要做的事虽然多媒体音箱并不像Hi-Fi级影院音箱那么讲究，但是在进行音箱的安装与摆放之前，有一些基本的原则我们还是有必要了解一下。
大家都知道，音箱是通过振动发声的。所以，如果直接将音箱摆放在电脑桌或者书桌上，有很大的可能会由于音箱的振动与桌面形成共振而产生噪音，进而污染音源，给听音带来不愉快的体验。虽然一般的玩家也许在很多场合下觉察不到这种共振对音源的污染，但是对很多挑剔的音乐发烧友来说，是不可接受的。
所以，这时候就出现了音箱支架。关于音箱支架的技术原理我们在此就不用多说了，大家只需要知道，音箱支架的作用主要就是降低共振减少噪音，使声音更加纯净。尤其是书架式的高档2.0音箱，为其配备一个质量优秀的独立支架是非常必要的。
由于我们这里谈到的是多媒体音箱的摆放，因此它们都属于近场聆听。而2.0系统无疑是其中最简单的，我们只需要注意三个问题即可—夹角、高度与距离。
摆放位置音箱的摆放位置也就是距离问题。对于2.0系统来说，只需将两只音箱摆放在听音者的正前方，并且让两只音箱分开两米左右的距离。两只音箱的连线作为三角形的底边，而听音者则作为三角形的顶点，人与两只音箱构成等边三角形即可。
需要特别提醒的是，两只音箱不能太靠近人耳。如果太近，人耳听到的只是扬声器中出来的直接声场，没有经过周围空间物体的反射。这种反射混合起来的效果称为交互混响，是依靠着这些变化，我们才能判断周围的环境，人耳对这样的声音感觉才更真实。不经过混响，声音听起来会很干涩，即使经过一些反射，距离太近的话，经过衍射的声音也被掩蔽掉了。
另外特别提醒一点，注意两只音箱一定不能靠墙，因为
2.0书架音箱多数都是倒相孔后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣。除了角度不变外，2.0书架音箱与听音者形成的这个正三角形可大可小。如果房间较小、音箱后级功率不大，三角形可以适当小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
左右两个音箱应该在以观赏者中为中心，角度45到60度以内。一般来说，左右两个音箱最好与人耳呈45°左右的夹角即可。如果音箱距离听者太近的话，音域定位不够精确，且高低音单元存在相位差，声音不能同步。距离太远，声场会变窄，失去空间感和临场感。
结合实际用途来说。如果主要用于欣赏电影，则推荐该角度在45°左右，这是监听电影声轨混音时所采用的角度。如果主要是听音乐，那么将左右扬声器间的距离拉大到60°左右可以获得较大的收听角度。
摆放高度另一个重要的问题就是音箱应该放在哪个平面上？假如音箱的高度位置不够理想，也会大大影响听音感受。对于2.0书架音箱来说，尤其是一些中高端的书架音箱，强烈建议大家使用音箱支架，不但可以获得极佳的音质，而且可以非常方便地调节高度。
至于位置的选择，按照比较一致的看法，书架音箱的高音单元基本上与人的耳朵保持平齐就可以了。不过注意，由于人耳对于声音的敏锐程度和定位感有所差异，加上音箱的性能各不相同，可以在此原则上进行略微的微调，做到既符合自己的听音习惯，也能充分发挥出音箱的性能。
总的来说，正三角形的摆放方法可以让听音者在听音时与音箱的距离保持在两米左右，它的最大好处是可以减少墙壁的反射对音箱的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场。如果你想单纯的欣赏音乐，那么采用2.0音箱的正三角摆放无疑是能够听到最多、最直接、最清楚细节的方法。
任何x.1音箱的.1代表的就是独立的超重低音音箱。2.1系统相比2.0书架音箱来说，我们可以将其理解为它将2.0系统两个音箱中的低音部分分离出来单独回放形成的2.1。
2.1音箱的左右两个前置音箱摆放与2.0音箱的规则一致，特殊之处就在于低音炮的位置。对于低音炮的摆放位置，目前业界并没有一个统一的说法和硬性规定。人的耳朵有一个非常特殊的性质—对真正的低音非常不敏感。换句话说，低音对人耳来说基本上不存在方向性或者空间定位，大家可以看到很多资料上都说低音炮可以随便摆放。
不过这一规则对多媒体音箱来说稍稍有些出入，出于成本等因素的考虑，不少本应该属于中高音频率的声波也会从低音炮中出来，而这些声音是具有指向性的。因此，对于多媒体音箱的低音炮来说，建议大家最好将其摆放在电脑桌的下面，注意尽量与两个前置音箱在一条直线上，以便获得最佳效果。
还是需要提醒一下大家，如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。
2.1音箱系统摆放的两个注意事项
第一，低音炮的摆放应该尽量避免将音箱摆放在和墙壁为等距离的地方。举个例子说，假如房间宽为4米，那么就最好不要把低音炮摆放在离每边的墙为2米的地方。
第二，也不能把音箱摆放在靠近墙角处以及跟侧墙和后墙为等距离的地方，应让音箱跟墙壁之间为不等距的关系。比如离侧墙或后墙1/3、1/5或2/5的距离。由于此时被增强了的低频交错叠积，所以听到低音自会更为浑厚圆润。总之，低音箱体摆放的位置，要让低音听起来浑厚圆润且流畅自然。
有了前面的基础，后面的x.1音箱系统摆放就是依葫芦画瓢了。对4.1声道音箱来说，我们可以认为(事实也是如此)只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱而已，这两个后置环绕音箱的作用就是强化声音的定位与环绕效果。
低音炮和两个前置音箱的摆放就不说了。对环绕音箱来说，我们建议将其摆放在您的主聆听位置(俗称的“皇帝位”)的左右两侧，音箱以面对面的方式架设，也就是直接对着听音区域，朝向听音者的耳朵。后置环绕音箱的高度大约比听音者坐姿高80厘米左右。
另外一种摆放方法是参考杜比实验室的测试规定，将后置音箱悬挂在听音者背后的墙上(许多家庭影院都采用这种方式)。注意在使用这种摆放方法的时候，两只后置音箱的位置要以听音者为中轴线对称，并且保持与听音者的距离不超过两米(最好控制在1.5米范围内)。
这样的摆放方法可以在听音区域内创建一个扩散的、包围感很强的声场，给你非常强的现场感和影院感。如果两个后置音箱位置太靠前，则无法获得纵深足够的后向延伸效果。而一旦两只后置音箱位置太靠后，则声场的包围感和声音的现场感就会大大减弱，希望读者引起注意。
5.1声道音箱相当于只是在4.1的基础上多了一个中置的卫星音箱而已(中央声道)。要搞清楚这个音箱的摆放位置，首先要了解它的作用—主要是用来播放电影对白和人声等音效的。
对于中置音箱的摆放也没有太多讲究，将其放在显示器的上方或者前面的电脑桌上即可。有一点要求，尽量与其余两个前置音箱在一条直线上，并保持尽量在统一个平面上。如果限于场地确实无法做到同一平面，中置音箱也可稍微后移，但是注意保持与其余两个前置音箱等高，并且保持其正面与两个前置音箱的正面相互平行即可。
如果前置音箱太高，你会觉得你仿佛是蹲在地上听姚明讲话—声音从空中传来的。而如果前置音箱太低，那么你又可能变成姚明听侏儒讲话—对白音效的位置被大大降低。这两种情况都非常影响听音效果，尤其影响观看电影，读者需要引起重视。
相对于5.1音效系统而言，7.1音效系统在保留原先后置音箱的同时增加了两个侧中置音箱，主要负责侧面声音的回放。而原先的后置音箱则可以更加专注于后方声音的回放，环绕效果进一步增强。
这样，四个环绕音箱摆放在座位的左前、左后、右前、右后的两侧位置，以面对面的方式摆放。四个音箱都朝向听音位置，而且还要保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上，且四个环绕音箱位于人耳以上60cm左右的位置。
具体来说，在听音位后两侧的墙上吊挂左后、右后环绕音箱，将环绕音箱面对面或朝向前方，高度仍旧维持前述的位置。如果正后方没有墙，可以将音箱放在架子上，以面对面的方式摆放于聆听者的左右两侧。对于左前、右前环绕音箱，应处于与听音位和电脑屏幕垂直的一条直线上，且与后面的一对环绕音箱同处一个平面内即可。
关于多声道多媒体音箱的摆放问题我们基本就介绍完了，不过在正确的摆放之外，与音箱回放质量相关的还有几个比较重要的问题，比如房间的大小与音箱功率的选择、房间的布置、吸引材料的引入等等。限于篇幅，我们在此就不过多讲述了，请大家参考相关资料进行设置，以便让自己的音箱效果达到最佳！
原文链接：
一、室内声学环境的影响
&&& 在多声道音响系统
中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统 .由于环抱道应用了两只环抱声道应用了两只环抱音箱,故该系统
需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统 出现之后,分立式5.1声道迅速 成为家庭影院的多声道新标准 。
室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有必然影响,不同的房音会有不一样的空间声学特征 .多声道音响系统 是利用 多个音箱来表现
声象定位、营造环抱声效果 ,这原本就不是一件容易的事,如果没有理想 的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果 就不会好.根据
音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有明显的干扰,会使声音变得对比混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声联合在一起,有助于加强响度,但可能会转变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常觉得它是混响声了.鉴于上述原因,我们必然要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理
，否则，过多的混响会降低 声音的清楚度与连贯性，影响重放音响效果 。
为了营造影剧院庞大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件容许的话应加装吸音材料 。
二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越正确，音色越逼真 自然，则越能表现 出栩栩如生的声象合一的临场感效果
。首先看看影剧院中音箱的摆放情况 。下图是具有环抱声的实际影剧院的各声道音箱布局。
左、右声道前方音箱相互离开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的渺小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的处所。
超低音音箱不必然放在前方音箱群呈对称的处所；
的影剧院有很多只环抱音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环抱"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过甚看看音箱应如何摆放才干获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放法子
，然后是环抱声音箱，最后钻研超低音音箱的摆放。
１.中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的地位 .中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白正确地定位在屏幕中央且声音清楚
,该当应用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替 。
中央声道音箱大都采纳程度横卧式箱体,其最佳摆放地位是电视机顶部(如果采纳前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采纳更为经济的摆放方案
,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是实用的.当然,最好还是单设中置音箱.
２.左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的地位有必然关系。为了保证声象左、右移动的安稳性，它们应分辨
摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的地位维持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位该当比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完整联合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、凝听地位和所用音箱有关，可通过实验来断定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感到。通常，落地式音箱能满足上述请求。若采纳书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述请求左、右声道音箱离开
屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间应用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较广阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象地位脱离画面过远而给人以虚伪的感到。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度领域应以朝向最佳凝听地位为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当
保证声象定位的清楚度。
３.环抱声道音箱的摆放
环抱音箱是用来营造环境气氛 的,在全部音箱系统 也盘踞很首要的地位 。
Ａ.环抱音箱的种类
目前,环抱音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环抱音箱则是THX推选的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相法子
.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作历程
,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动
,收缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动 ,使其前方空气稀疏
(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱
(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力 差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显
,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采纳偶极型音箱的目标是为了避免出现过于明显的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特
的类型,这种音箱还需经过必然的发展才干成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以应用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向凝听者所处的侧面发声,并且使声音达到凝听者前先充溢听音室,这样就可以营造一个适宜人听觉习惯的环抱声扬.
Ｂ.环抱音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况
)和环线音箱的类型而有所不同.左环抱与右环抱这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环抱气氛
.偶极型音箱摆放时,要偏重考虑
两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳地位为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收
低音频)来打消导致声音自衰的反射.
对于直接辐射式环线音箱,可供考虑 的安排 方案
很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板联合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的联合处,等等.还可根据
房间具体情况 设计许多其它方案
.家庭影院的环抱声场首要靠室内各反声面对环抱音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心 实验 ,仔细 对比
,就必然能找到最佳的摆放方案 .
4.超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角左近 ,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳凝听地位的两侧,维持适当
的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放地位还是应通过实验来抉择
&&& 下面介绍的法子
可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳凝听地位 (暂时搬开左近的杂物),接好它的喇叭线并重复播放一段具有强低音效果
的音乐,再绕房间四周仔细 听.听时,请求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的地位
.听时,找出低音最安稳、最深沉、最清楚的点，即为超低音音箱的最佳摆放地位。
&&& 随着信息时代
的到来,盘算机多媒体技巧的迅猛发展,网络技巧的广泛利用 ,大到指挥监控中心、网管中心的建立 、小到临时会议、技巧讲座的进行，都渴望
获得大画面．多彩色、高亮度．高分手 的显示效果 ，而传统的ＣＲＴ显示器很难满足人们这方面的请求。近些年来迅速
发展的大屏幕投影机技巧成为解决彩色大画面显示的有效道路，利用领域进一步拓展，市场也因需求的增长
日渐生动。我们现就如何选择投影机做一下介绍。
原文链接：
七种最常用的音箱摆位方法
买回中意的音箱后，很多朋友会感觉到效果没有在商家试音室里听到的那么好，甚至会觉得换了一套音箱似的。别急，由于您的房间大小、布局会与商家试音室存在一些差距，必然会导致音箱声音的重现。我们首先要明白一个观点：音箱与聆听空间是一体的，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生。因此无论您的居室空间条件是如何，应该都能够找到一种适合该空间的音箱摆法来取得最好的效果。下面就是我们收集整理的一些在典型居室空间中的七中音箱摆法说明，为了让您能更直观地理解，我们特地配上了相应的图片。
轴线内侧法
摆法：首先将音箱摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然後分别将音箱尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。音箱的向内角度要大于45度以上，聆听位置要在两个音箱的投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。
效果：如果你的听因环境复杂，什么吸音不对称、个房三尖八角、房间太细长，而你的音箱的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个“轴线内侧法”相信会帮到你啦。
正三角形法
摆法：第一个条件是音箱要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个音箱与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二音箱的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。
三一七比例法
摆法：将房间长度均分为三等分（三），音箱摆在三分之一长度处（一），二音箱之间的间隔为房间
三分之二长度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
三三一比例法
摆法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
长后墙摆法
摆法：在一个长方形的房间里，一般玩音响的经验，都会以短边为音箱的后墙。但这个“长后墙摆法”却反其道而行，把长边为音箱后墙。音箱要离开後墙起码要1米以上，而音箱与侧墙的距离起码要半米以上。两个音箱之间的距离与聆听者的位置画等成一个正三角形，两个音箱的向内拗投射角度也要起码45度以上。聆听位置不可贴墙，至少要留一米的距离。
效果：如果你觉得你的音响系统中、低频的量感不够，那么你可以试一下现在介绍的这个“音箱长边后墙摆法”。但要注意的是这种摆法对声音有得有失，虽然中、低频的量感增强了，但声音的音场已经深度都会变差了一点，所以要在这之间得到一个平衡的话，就要靠你慢慢运动距离来玩啦。
摆法：这是最古老的摆法。将音箱贴近后墙摆，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
摆法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，音箱摆在菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近。
效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平息」驻波。
总结：以上列出了七种最常用的音箱摆法，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。摆放音箱的原则就是在任何一个居室空间里都会有一个位置、一种摆法令您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。所以，音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面的方法效果都不好，那么就自己创造摆法。当您初步找到好位置、好方法之后，请记住具体的位置和摆放角度，然后进行细调，这时音箱的细微移动就会变得很敏感，通过反复的微调后您就能找到最终的最佳摆位了。
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