九重塔和看戏双城记记那个戏难点

“双城记”戏剧交流 《我是海鸥》致敬契诃夫
  目前,上海“双城记”戏剧交流活动正在北京蓬蒿剧场和上海可当代艺术中心分别展开。北京地区代表话剧《我是海鸥》在北京蓬蒿剧场首演期间,就引起了话剧业界的关注和观众的喜爱。该剧计划于至24日在上海“可当代艺术中心”演出4场。《我是海鸥》的剧本由我国著名俄罗斯文学翻译家、戏剧评论家童道明先生写就,是为纪念戏剧家契诃夫诞辰150周年的一部致敬之作。此剧是童道明先生经过多年翻译和解读之后,对于契诃夫戏剧精神的一次总结和分享。
  (责任编辑:炊烟)
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楼主指定最佳答案
4大唐,1盘死的队伍居然杀过了
其实杀这个大唐点杀挺好的!ps控制一下后面的!
把前排杀死,然后杀方寸,控制方寸。感觉很容易
擅长:任务玩法
官阶:八品给事郎
其它高悬赏问题
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【戏|剧场】双城记o北京|《南海十三郎》
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阅读,只需一秒。精彩,尽在掌握!上个周末,因着上海逸夫舞台《霸王别姬》,北京天桥剧场《南海十三郎》同一天上演,微博、朋友圈甚是精彩。恍恍惚惚
上个周末,因着上海逸夫舞台《霸王别姬》,北京天桥剧场《南海十三郎》同一天上演,微博、朋友圈甚是精彩。恍恍惚惚, 春姑娘把戏剧也带进了春天似的。南边,看着五彩大花脸,听着“虞姬虞姬奈若何”;北边的,死盯字幕,听着和外语没什么两样的粤语对白,看起与粤剧密不可分的话剧来。 如此看,“文化”竟然摆平了影响民族团结的,如“豆腐脑咸还是甜”这般的南北之争。&虽是玩笑,不过,一水隔天涯吗?是“一衣带水”啊。我们走进剧场,所求都是在台上的故事中,收获些不属于生活又尽来自现实的精彩。《南海十三郎》内地巡演,从北京到上海。“人间有戏”节目组这一次也从北到南,将以双城联动的形式呈现内容。这周,先看岭南文化跨过长江,那些属于许多人的喜闻乐见或者烂熟于心,在我们这些北方人心中生出怎样的感概。FROM 文阿姨“1993年,香港舞台剧界的金牌编剧杜国威根据电影粤剧传奇编剧江誉镠的生平经历创作了话剧《南海十三 郎》。 “南海十三郎”原名江誉镠,广东南海县人。 因在家中排行十三,因而取艺名“南海十三郎”。江誉镠的父亲江孔殷是晚清进士,也是曾经富甲一方的广州美食家,人称“江太史”,“太史蛇羹”就是江家家宴中最有名的菜式。同时,他也是粤剧名家薛觉先的徒弟,电影皇后梅绮的叔叔。25岁时,十三郎已是红遍粤港的金牌编剧——《心声泪影》《燕归人未归》《梨香院》《李香君》等都是他的作品。薛觉先主演十三郎写的戏,每次打广告,“南海十三郎编剧”都在上面,而薛觉先的名字在下面。戏一开演,就会成为城中热事。“南海十三郎”尽管前半生被捧为戏剧天才,后半生却被这种性格所累,成了世人眼中的疯子。戏中的十三郎因为看不惯劳军演出中的软色情表演,动手打了同行;写电影剧本又因为被导演乱改而翻了脸;即便走投无路也不愿意接受伯乐薛觉先曾经的竞争者的编剧邀约;他是戏痴更是情痴,感情受挫后就始终孑然一身……落魄江湖,形容枯槁,从名编剧变成疯子、乞丐,直至最后冻死在寒夜的街头。”|双城记o北京|《南海十三郎》别人笑我太疯癫,我笑别人看不穿。16号在天桥剧场,被朋友叫上的,没有做任何功课,便进了剧场。三个半小时后,演员谢幕,观众散场。意犹未尽。看似杜国威在写十三郎一生,其实是在写身处彼时时代下的人与人生,亦在写无数创作人的心声。回家后我把97年的电影找出来,依然好看,但是戏剧版诠释的更加完整和有力。其实对于我这个不怎么看得懂戏,压根没看过粤剧的人来说,本不该对这部戏有什么感慨。但戏中,唐涤生对十三郎说:“我要证明文章有价,再过三五十年,黄金股票、世界大事都只是过眼云烟,可是一个好的剧本,五十年一百年依然有人欣赏,就算我死了,我的名我的姓没有人会忘记,这就叫做文章有价。”而唐涤生真的做到了。此时台下的我内心只想狂点赞,顺势如戏中的“任惜花”,浮躁如戏外的当下同仁,只是为了XX而创作,这样的作品不做又何妨?不过是浪费了作者和观者的时间而已,“整天想着成名是写不出好剧本的”。年轻有为的十三郎,执着于自己的信念而不肯对时代妥协,经历了情伤后,渐渐疯癫。眼镜片“一半有玻璃一半冇玻璃”,却不肯修好,“做人不必看得太清楚,过得去就算了啦”。别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。十三郎一生之苦,怨憎会,爱别离,求不得。恨时代变迁世人皆醉,憾家道中落父亲的离去,痛被痴爱之人遗忘,江誉鏐风光半生疯癫半生,想必是人生之味尝尽——你看你那雪山上的白凤凰,它是不是正在抖自己羽毛上的雪?FROM&/ donut阿婆心声泪影女儿香,燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪,痴人正是十三郎。这是一出编剧人写编剧人,写戏人做了戏里人的戏。薛觉先说:“我演的都是大仁大义之戏。”十三郎说:“我写的都是有情有义之词。”“敢爱敢恨就敢做敢写,这才是剧作家的本色。”“做戏也做人,戏要启示人生一条正确的路,我的戏全都是导人向上,教人有始有终顶天立地。”&唐涤生说:“我要证明文章有价!一个好的剧本五十年、一百年依然有人欣赏。就算我死了,我的名,我的戏,没人会忘记。”&然后,我们记得南海十三郎,记得雪山白凤凰;记得唐涤生,记得《帝女花》,记得《再世红梅记》和那个晚上。你,我,他,又在这样一个晚上,同坐在帝都这样的一个剧场,与台的他,他,他,同喜,同悲,同癫;然后另一个编剧人站在了台上,同他的演员,他的监制,他的导演,他并没有太多言语。二十年了,有这样一个戏,这就足够了。FROM&/ 石头豌豆我第一次听说南海十三郎这个名字是因为看《剑雪浮生》,当时已经炙手可热的编剧唐涤生心心念念的要找他师傅南海十三郎。我后来方才知道原来早在二十年前杜国威和高志森就已经把南海十三郎搬上了话剧舞台。可出于对好奇心的保留,在进剧场之前我没有查看任何南海十三郎的资料,就连同名电影都没有看。一直以来我都觉得根据传奇人物的经历排出的戏,如果演员不太差的话,大都不会太糟糕。事实再次证明了我的想法,整整三个半小时的演出随着南海十三郎一生的起伏,有年少得志的傲慢,有对唐生的惺惺相惜,不得意时的执拗,还有最后半痴半醒的疯癫,让人看得酣畅淋漓。姑且不在此点评谢君豪的表演(无数迷妹们已经为此码过太多的字)。戏中最感动我的一场自然是唐涤生终于在茶楼中找到南海十三郎。一段蕉窗夜雨引出二人的重逢,听到二人隔着屏风对唱“知音再复寻,俗世才未众”时我在台下跟着默默流泪。之后唐生总算说服了十三哥并热切地期待着能将南海十三郎引见给自己的铁三角组合任白二人,台下的我也深感安慰以为即将十三哥会有一个新的创作高峰出现。然而到了二人约定之时也就是《再世红梅记》首演之日,唐生在台下猝死,一切戛然而止。后来我看有文章说这段故事并无可考证之处,然而我还是愿意相信这次的重逢曾经真的出现过。还有人说70年代仙姐曾经在南海十三郎清醒的时候同他讨论过粤剧的发展,倘若是真的,那么唐生有知应该也会感到欣慰吧。FROM&/ 兜兜你请不必打听我大名,望望无尽夜星,仍旧照亮你这一刹心境。&&“南海十三郎”对于看港剧、港影长大的我来说,不论剧本里还是现实中,都是烂熟于心。但本不该拥有肾上腺素飙高,或者泪腺敏感的我,却在剧场里一次又一次的情不自禁的鼓掌以表达内心的某种共鸣与钦佩。&南海十三郎,坚持得固执,“唱大仁大义之曲,写有情有义之词”,从不做一丝妥协。于我这样的俗人,这无疑是一种“求之不得”。不过,南海十三郎这样的人注定与现世格格不入。所以,当看遍欢喜聚散、悲欢离合,经历沧海桑田之后,他三十四岁就已经疯了,颠颠倒倒的竟然活了四十年!他为什么没有去死呢?他是不是甚至连死都不屑?选择结束是我们生而为人最后也是唯一的权利,而他,这样才华横溢痴傻疯魔的天才,他竟然活了足够久的七十四年,他哪里来的勇气?&其实,剧场里的《南海十三郎》对我来说是新鲜的。第一次看台前幕后全香港班底的话剧。除了全粤语对白,承担串起整个故事责任的旁白,以不同角色出现在故事里,还有粤剧“数白榄”的开场与收尾,这些对我来说都是没见过。&从剧场出来,脑子里生出这样一个问题:南海十三郎若知道自己一生的曲折颠沛被写成故事并呈现于舞台,他的心中会生出怎样的情感?会生气吗,毕竟他是那样挑剔又骄傲的人。不过,也许会欣慰呢,《南海十三郎》这戏一演20年,不知有多少人被感动、警醒,真的做到了他所坚持的“有情有义”啊!FROM&/ 文阿姨版权声明原创文章 转载请联系本微信公众账号
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人间有戏,一份粉丝写给粉丝的小杂志……电影、电视、舞台上的他们,为我们讲述一段又一段的故事,而在这里我们将述说他们的人生
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