&主题：橙之眼——SONY十大极品镜头
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（事先说明：本帖综合参考了此前多位A卡口资深人事在不同场合和帖子的观点，因为无法一一列出，请谅解！）
& & 各个相机与镜头厂家都会有一些精品镜头，而这些精品镜头往往也决定着厂家在市场中的声誉。索尼虽然是半路出家的厂家，其镜头群虽然数量不足，却是不乏精品，甚至极品镜头也比比皆是。这样“头重脚轻”的镜头群也给索尼带来“镜头贵、镜头少”等名声。
& & 另外，由于全画幅镜头本身就是针对全画幅机身配置的，用在APS-C机身上肯定会有一些配合上的问题。索尼恰好就是个APS-C画幅机身“大大”多于全画幅机身的厂家。如果你是摄影老手，当然会很快发现问题并适应；如果技术不熟练，就难免会有一些问题不好解决，因而不可避免把账算到索尼头上。
& & APS画幅与全画幅对于镜头到底有多大差异？主要是三项：
& & 1、视角：全画幅镜头用在APS画幅上，视角会减小1.5倍，这样视野就会变小；
& & 2、景深：全画幅镜头用在APS画幅上，景深会缩小1.5倍，这样就会不容易对焦，容易模糊；
& & 3、焦距：全画幅镜头用在APS画幅上，焦距会扩大1.5倍，这样可以拍到更远的物体；
& & 另外，APS画幅可以做的更小、价格也更低，这样有更好的便携性和经济性。
& & 所以，APS画幅就是提高了便携性、经济性和焦距，而损失了视野、景深等对成像质量影响更大的因素。怎么选择就看使用者更关注哪方面了。
& & 好在，索尼的第二台全画幅A99已经推出，标志着机身设计的重心已经转移到全画幅，后面还会有更多的全画幅机身推出。好马配好鞍，好机配好镜；下面就对索尼的一些极品镜头作一个汇总，以便橙迷们作选择。
& & 一、风光无限——广角王
& & 索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼借卡尔蔡司之手推出的首款针对全幅单反而推出的超广角变焦镜头，适用于风景摄影和普通拍摄。镜片结构方面，该镜头用3片非球面镜片、1片ED低色散和1片ED超低色散镜片精制而成，采用卡尔蔡司T*镀膜技术，最近对焦距离为0.28mm，滤色镜口径77mm，重达860克，身材为83×114mm。
& & 作为索尼“大三元”之一的全幅超广镜头，其内对焦设计和SSM静音超声波马达的配合极大地提高了此镜的操控便利，在所有焦段的常用光圈档位上，均能实现安静、快速的自动对焦能力，展示出极佳的解晰锐度和画面通透感，且色彩凝重反差一流。
& & 这支镜头融汇着蔡司的高贵与索尼的时尚，有着绝对充裕的光学实力，从光学素养到操控感受及外饰档次，都无愧于“广角王”这个亮晶晶的招牌，正所谓“风光无限、一览无余”。此镜头之所以受到忽视，原因在于索尼此前仅有一款全画幅机身A900，而1635ZA只有在全画幅才能有出色表现，目前，新一代全画幅A99已经推出，“广角王”大显身手的时机即将到来了。
& & 二、索蔡骑士——鞍马王
& & 24-70mm这个焦距范围是各家最重视、最普及的，承前启后而又任重道远，如同“马鞍”；又如同“鞍马”，是体操各项目之中最平衡、最难以掌握的。索尼先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，其后才推出第一台全画幅α900，这便是“先有鞍，后有马”的典故了。2470ZA是索尼“大三元”之一，标变镜头的王者！
& & 该镜头采用了17片13组的完善光学构成，其间还含有2片大尺寸非球面镜片，及2片高品质ED低色散镜片。955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实，最大镜桶直径为83mm，镜头总长111mm，可以配用77mm口径滤色镜片，最近对焦距离为0.34m。
& & 这个由卡尔蔡司与索尼倾力奉献的“马鞍”是奢华而完美的，其光学表现亦可以用“卓越”来形容。在所覆盖的所有焦距区段上居然提供了堪与同规格定焦镜头相媲美的画质表现，其色彩还原绮丽纯澈且不乏油润，其细节描写生动有度绝无视觉粘连。索尼还在其内装载了特质的SSM超声波马达，毫无拖泥带水，追焦能力及合焦精度均属一流。
& & 不要试图在这么一支顶级标变镜头身上挑毛病，“金马鞍”当配“千里马”，索蔡骑士才能在光影之间游刃有余，配上索尼全画幅A900或者A99，一机在手如同“鞍马王”，就是名副其实的“千里走单骑”了。
& & 三、索尼短炮——夜眼王
& & 对于严谨的人文题材摄影师而言，35mm规格的大光圈定焦镜头往往会是他们使用最频繁的光学利器，而在时下的摄影圈中，多数影友误认为佳能的EF 35mm F1.4 L是此间的王者。而事实上，强中更有强中手，索尼著名“短炮”SAL 35mm F1.4 G便是佳能EF 35mm F1.4 L的最大克星。在其10片8组的光学结构中含有1片纯光学玻璃材质的非球面镜片，体重560克，体积为69×76mm。
& & 35F1.4G源于柯美AF 35/1.4 G，具有极高的视角，又拥有在现场弱光环境下的明亮视野和抓拍能力，而这些还不是它的全部优势。坊间多言弱光下正是其发挥所长之时，如同“夜枭”有着极锐利的夜眼，能够在暗夜里捕捉猎物。极佳的锐度和难得的暗部细节刻画能力，以及较大反差造就的硬朗结像风格，被称为“人文摄影的最大诱惑”，这也是这支索尼“夜枭之眼”被誉为 “夜眼王”之因由所在。
& & 这支镜头在美能达年代已经开发完毕，却一直没有上市，索尼接手后也是几经波折才最终推出。35mm焦段用在APS-C画幅的数码单反上时，约等效于一支标准镜头，确实是α影友期盼已久的梦幻镜头。这支镜头有相当广泛的用途，适合肖像、纪实等抓拍，采用9片圆形光圈叶片，焦外成像柔和，配合锐利的焦点，确实不可多得。
& & 四、索尼小白——变焦王
& & 在中长变焦方面，也历来是各家围追堵截的重点区域。佳能有“小白”和“爱死小白”，尼康有“小竹炮”和“小钢炮”，就连副厂品牌适马、腾龙也有“小黑”、“小龙炮”来荣耀门楣。索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM便是由柯美一代名镜“AF 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM”翻版而来，也是索尼“大三元”之一，是Alpha系统的骄傲，“G”之精华，唯一的满分变焦镜头，称为“变焦王”名至实归！
& & 这支720G镜头就不多说了，19片16组的完善光学构成中含有4片ED低色散光学玻璃镜片，这有效解决了远摄过程中的色彩衰减问题，并明显提高了解晰锐度。在不含三脚架接环的情况下他体重1340克，镜筒最大直径87mm，总长196.5mm。做工很好；内变焦；分辨率高；对焦速度快；全开出色；色彩淡雅；成像锐中有柔，柔中有锐。
& & 这支镜头擅长逆光拍摄，可以抑制光斑和鬼影。作为最值得拥有的变焦远摄镜头之一，索尼70-200G镜头价格虽贵，但确实值得α影友砸锅卖铁购入。
& & 五、三高眸影——人像王
& & 索尼蔡司Planar T* 85mm F1.4 ZA被影友们调侃为“三高镜头”，这“三高”指的是高锐度、高反差、高通透。若用这支镜头匹配上α900、A99那样的全画幅机型进行人像题材的摄猎，很轻易就能取得“须发可鉴、眸中见影”的效果，它是真正的人像镜头“人像王”，85mm焦距控制方便，摄影师想从模特的眼眸折射中看到自己的影子绝非难事。
& & 85F1.4ZA是索尼蔡司唯一一支Planar结构的镜头，采用了较简约的8片7组光学结构，全重650克，体积为81×75mm。F1.4级别的超大通光孔径可以营造出极浅短的景深范围，而浅景深又直接强化了锐度和轮廓勾勒效果。配置精密的9叶片圆形光圈组件，由此进一步促成了平滑迷人的背景散焦效果。成像非常出色；色彩很赞；虚化能力强；焦外很好；全开锐利实用；对焦速度快。
& & 这个“蔡司的大眼睛”是索尼麾下最“毒”的光学精品之一，不过并不容易驾驭，尤其不适合APS-C画幅机身。对其浅短景深范围的合理掌控，以及对其浓郁德系结像风格的审美与理解，都需要琢磨甚至需要长期的反复品味。若在低端入门单反（APS-C画幅）驱动下，由于驱动传输扭矩与对焦行程的分阶识别默契不够，便难免出现跑焦及合焦成功率下降的状况，那么这个“大眼睛”便难免会被折磨成“近视眼”了。
& & 六、毒中之毒——光明王
& & 上面那支85F1.4ZA已经算是很毒了，不过索尼蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA却是更厉害的毒中之毒。光学巨人卡尔蔡司的松纳（Sonnar）结构于1929年问世，“Sonnar”是由德语“太阳、光明”演变而来的，由此松纳结构的蔡司镜头也常被赞誉为“明亮的太阳”或“带来光明的太阳”。
& & 松纳光学结构的片组结构并不复杂，却能保持一流的结像稳定性和较大的通光孔径。而这支135ZA便是松纳光学设计在新世代的最佳光影撷取高度的显现。该镜头为11片8组光学构成，其中含有2片ED低色散镜片，绝对扎实的金属材质用料使其体重达到了985克，其体积为88×114.5mm。在结像风格及光影特质方面，可以用“锐似刀、媚似妖”来形容其极致表现，影调丰富、细节刻画入微，最为可贵的是暗部的低反差影像描写亦绝无粘连或混沌感。
& & 135ZA由低端机身带动也是非常轻松，是索尼单反镜头群里最出色的镜头之一，也是口碑最好、人气最高的镜头。这也是个值得为之换门的镜头，有很多朋友因为这个头而投入了S门。全金属（包括遮光罩），内对焦，色彩与成像非常出色，虚化能力超强，焦外极好，全开锐利实用，是白驼山上的西毒欧阳锋、老毒物、毒中之毒！也是光明顶上的明教教主阳顶天、太阳使者“光明王”！
& & 85F1.4ZA顶着“人像王”和“大眼睛”的桂冠，因此那些人像摄影师多半会倾倒于她的“三高眸影”下；而135ZA会带来更好的影像艺术效果，因此那些喜欢放毒、崇尚“简约至上”的艺术影像摄影师，多会更青睐于“老毒物”、“光明王”135ZA。
& & 七、焦外无敌——散焦王
& & 索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF是很独特的一支镜头，源于“技术疯子”美能达最疯狂年代的杰作STF135/2.8[T4.5]。它装有Apodization光学元件（变迹滤镜），可以提供漂亮的散焦效果，焦外无敌！比720G、200F2.8G、135/1.8ZA全开还强。“散焦”并不是影友们通常理解的“柔焦”，该镜头标示中的STF（Smooth Transmission Focus）为“影像平滑过渡”的意思，即提供更完美的焦外成像画面及更平滑的背景虚化渐变效果。
& & 只要135STF对上了焦，你就能看到刀削斧劈般的焦点，以及如同奶油在热锅里缓慢融化的焦外，至今无人可以超越。
& & 它是标准的AF自动对焦卡口镜头，但特殊的结构却使其只能以MF手动方式进行驾驭；其次，在其镜筒内装配有两套光圈组件，一套9叶片自动光圈单元是用来控制常规通光量的，另一套10叶片STF手动光圈单元则是用来调节背景虚化程度的；再者，在通光孔径指标的标注方面，F2.8仅是其设计标称数值，“T4.5”的标注含义为“在T光圈下通光能力可达F4.5”，而这才是他的实际通光能力。
& & 索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF虽不易驾驭，但却又魅力无穷，乐趣无穷。在行家里手的合理操控下，他会是极佳的人像及小品题材摄猎能手。MF手动对焦方式使他注定难以成为速拍型的光学产品，不过其宽大精细的对焦环在手旋过程中，高精度阻尼特有的那种丝丝入扣的感觉更会触发您的摄猎灵感。SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF结像细腻，主体刻画立体感及质感均为一流，至于焦外渐变及背景脱离效果就只能用“绝对美好，绝对柔顺”来形容了，其“散焦王”的美誉真的不是浪得虚名。
& & 八、九天玄女——折返王
& & 索尼SAL 500mm F8 Reflex是昔日Minolta AF 500mm F8 Reflex的再版重生，是全世界唯一一款能够AF的折返，是全世界色彩反差最好的折返，也是全世界解像力最高的折返，焦外有非常独特的“美妙的环状焦外成像效果”。
& & 在光学发展历程上，德国和俄罗斯都曾用心打造出许多精良的折返镜头，然而在光学镜头全面进入AF自动对焦驱动时代后，绝大多数MF折返名镜却只得黯然消逝了。折返镜头多存在反差较低和色彩饱和度不足的问题，这是其先天光路结构造成的，而索尼500F8R在反差和色衰控制方面却有很不错的表现，虽然F8的固定光圈使其只能在光照条件较好时使用，但在折返光学结构的框架内，这支镜头已经在方方面面做到了最好。
& & 相对于其500mm焦距的超远摄威力而言，它的体重仅为665克，体积更是被控制为89×118mm。应该说，在便携性能方面的成就并不次于其优良的光学表现。索尼500F8R是一门大炮却不是“长炮”、“重炮”，玄黑色的外表，超远摄的威力，便携的机身，她轻量化的小型设计最适合超远距离的自然摄影、风景摄影、打月以及野生动物摄影的外拍，用“身轻如燕、九天揽月”的“九天玄女”来形容这台独一无二的自动“折返王”毫不过分。
& & 遗憾的是，由于索尼500F8R复杂的光学结构使得其在机身选择上面有很大局限，所以该镜头已于2010年正式宣布停产。但是，在索尼推出固定反光板的单电系列机身之后，索尼500F8R被发现在A55、A77上有着优异的表现，相信随着A99的推出，索尼一代“折返王”将会以其他的形式重出江湖。
& & 九、索尼大白——王中王
& & 300mm定焦镜头是各家镜头厂的镇山之宝、镜头之王，也是实力的象征，各家都不遗余力进行精工制作，成像的出色自然不消多说，价格也是高、高高在上！
& & 索尼300mm F2.8 G源于柯美AF APO 300/2.8 G(D) SSM，是一支具有极高性能的镜头，有着“天花板的MTF曲线”，F2.8的大光圈带来高品质画质，对风景、人像、运动物体的拍摄都有很好的表现。除了大口径和高画质，内置的超声波马达带来高速宁静的对焦享受，即使拍摄运动中的被摄物也能轻松应对。索尼300mmF2.8G镜头还具有最近2.0m的对焦距离，也可以作为一支长焦微距镜头使用。通过使用3片ED（超低色散）玻璃镜片的光学系统，大大降低了色差，带来极强的锐利描写能力。包括2种DMF模式的选择，在不同的位置有3个焦距锁定按钮、拥有电子焦段选择开关等，对于高端用户可以有很好的操作性。
& & “索尼大白”由于采用镁合金镜身，重量较其他家的300F2.8都要轻。这支镜头堪称索尼镜头群中的“王中之王”，而且也是众多厂家300mmF2.8镜头中成像最为优异、价格最高的一支，是名副其实的“王中王”！
& & 索尼在2011年宣布停产该镜头，在2012年又宣布推出具有纳米镀膜与更好防尘功能的二代镜头，SAL300F28G2 AE。
& & 十、索尼大炮——太上皇
& & 索尼2012年突破了300mm之限，伴随SAL 500mm F4G SSM的发布达到了500mm的领域。索尼将此镜头定义为G镜头，其产品特点为具有纳米镀膜、防尘防水滴的性能，内置SSM超声波马达驱动。镜头内部的镜片采用了纳米AR镀膜能大幅度减小眩光以及鬼影的出现，画质的表现上应该是值得期待的。
& & 就具体性能指标来说，该镜头采用了11片10组的镜头结构。最近对焦距离4m，最大放大倍率0.135倍。其具体的物理尺寸140×367.5mm，重3460g。滤镜口径42mm（插入式）。附带插入式偏振滤镜、遮光罩和镜头袋三款附件。
& & 这镜头估计在中国也就能卖出个几支，500mm焦段的镜头比N、C家的600mm的镜头还要贵出不少，的确是难得一见、高不可攀的“太上皇”！
& & 其他说明：
& & 1、关于“索尼银棍”740G
& && &对于这支外号“犀利镜”的索尼银色G系列长焦镜头，也的确是索尼的佳作，具有焦段范围大、成像锐利、色彩丰富、全开出色的优点。但是这支镜头也存在很明显的不足。那就是它本是源于柯美的AF APO 100-400/4.5-6.7，最小焦距扩大到70mm之后，变焦比由4倍提高达到了5.7倍，直接导致400mm容易滑焦。
& & 另外，这支索尼70-400mm F4-5.6 G SSM采用了塑料而非金属来做镜头外壳，也没有采用更高档的内变焦设计，好处当然是有效的缩短了镜身的长度并减轻了镜头重量，同时也能在一定程度上降低制造成本，但同时这种设计也可能导致镜头在结构强度、镜身防尘等方面存在可能的薄弱环节。
& & 所以，“犀利镜”虽然也可以称为一支“珍品”镜头，但是距离“极品”仍然有差距。
& & 2、关于索尼蔡司24F2ZA
& & 索尼蔡司 Distagon T* 24/2.0ZA SSM作为蔡司ZA镜头里的第一支广角大光圈定焦镜头，成像出色自不必多言，逆光超强！这也是目前唯一一支采用超声波马达的蔡司定焦镜头。
& & 卡尔蔡司著名的“Distagon”结构源自Distance(距离)和Gonio(角度)两个词，从结构上看，Distagon属于反望远结构，这种结构专门用于设计相机的广角镜头，具有畸变极小、中央成像极好、色散控制好的优点。卡尔蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM是蔡司为索尼用户打造的全新广角定焦镜头，采用了全新的设计。
& & 24F2ZA对焦迅速，体积大小正合适，画质优秀。在全画幅上是一支很好的广角镜头，而在APS-C画幅的相机上又是一支焦段非常适合人文拍摄的镜头，通用性很强，是一支很棒的“珍品”镜头。
& & 24F2ZA之所以没有列入极品行列，主要原因是F2的光圈显得不够大，在晚上会使用到ISO1600以上，比起C、N两家的24F1.4却是没有优势，不能够称王。
& & 3、以后可能出现的极品镜头
& & 即将出现的50F1.4ZA有可能是索尼的下一个极品镜头；此外，复刻柯美的228G或者推出索尼蔡司200ZA也会产生一个极品镜头；鱼眼、微距、600mm以上超远焦都有可能出现下一个极品镜头。
& & 4、橙迷的愿望
& & 玩索尼，很多人就是冲着自动头蔡司镜来的；也有一部分人认为，没有一支“G”就不能算是“橙迷”、“索粉”。在索尼镜头群里面，除了740G、24F2ZA之外，还有一G、一ZA，那就是730G、DT1680ZA，730G严格来说就不是G镜头，而DT1680ZA又是个APS-C画幅的镜头，所以够不上极品的。
& & 上述十大极品镜头里面，有四支蔡司、四支G，另外两支是非常特殊的135STF和500R，都是价格不菲。如果你拥有其中一、二支，你就是个标准的“橙迷”、“索粉”了；如果拥有三、五支，就是高级“橙迷”、“索粉”了；五支以上，就是超级铁杆了！
本帖最后由 eastear 于
16:23 编辑
以下内容由 eastear 于
23:56 补充
受到论坛网友zmaohua的指点，现将主贴有关内容修改如下：
& & APS画幅与全画幅对于镜头到底有多大差异？前提是“拍出同样大小的对象”，主要是三项：
& & 1、视角：全画幅镜头用在APS画幅上，视角会减小1.5倍，这样视野就会变小；
& & 2、景深与摄距：全画幅镜头用在APS画幅上，摄距会扩大1.5倍，与此摄距对应，相同等级光圈下景深范围会扩大1.5倍；并且由于摄距的扩大在中长焦尤其明显，会导致中长焦在APS-C幅不容易对焦、容易模糊，如果要取得与全画幅同等的锐度，需要把光圈等级下调1～2级；
& & 3、等效焦距：全画幅镜头用在APS画幅上，等效焦距会扩大1.5倍，这样可以拍到更远的物体；
& & 另外，APS画幅可以做的更小、价格也更低，这样有更好的便携性和经济性。
& & 所以，APS画幅就是提高了便携性、经济性和焦距，而损失了视野、摄距等对成像质量影响更大的因素。怎么选择就看使用者更关注哪方面了。
以下内容由 eastear 于
17:51 补充
关于APS-C画幅与全画幅的景深差异问题，因为无忌A论坛已经有贴在讨论，此后本帖不再讨论了。发个链接：
送上两幅该帖的比较图，以便懒得翻阅的朋友。见本帖第358贴。
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&浏览：19502&&回帖：389 &&
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lespaul 发表于
此贴广告味道好重啊。sony我最后悔卖掉的镜头是.开过专帖的镜头，很棒的。可惜1870都停产了，想不通为啥搞一个1855.为了提高素质啊，18-55比18-70强，那是有目共睹的。
泡网分: 0.234
注册: 2012年03月
疯车 发表于
怎么没有E头????????连50微和百微都没份，哪来你E头的事………………
泡网分: 0.234
注册: 2012年03月
eastear 发表于
焦距长（长焦），景深会变浅；焦距短（广角），则相反；这有什么奇怪的？APS-C就是拉长焦距1.5倍，对长焦尤其影响大，如200mm的镜头焦距会变成300mm焦距，清晰结焦范围就会减小很多。什么？这是哪里来的说法？岂不成了C副占便宜了？
泡网分: 0.234
注册: 2012年03月
atuz 发表于
50Macro、100Macro不入选，天理难容！就是就是………………
泡网分: 42.865
帖子: 10711
注册: 2003年12月
eastear 发表于
赞同呀，A77的2430万像素就相当于全画幅万像素了，据“入魔”说索尼还真有5000万像素的原型机.....整个帖子看完，发现你的基础知识很多地方是错的，偏偏有人提出不同意见你就马上跳起来认为对方有意找碴
给你提点不好听的话：要么以后干脆别来这个论坛，要么虚心一点多听别人意见提高自己。
所有的人都有一个菜鸟的开端，被人讥笑痛骂，有些人一直菜下去，有些人后来成了高手
泡网分: 7.037
帖子: 6417
注册: 2012年04月
oliverjiang 发表于
其实根本没有那么费劲
基础光学理论是一样的
基础摄影理论基本相同（已经有不一样，但初学者不必挂怀）
想学摄影，哪个都行，不过是 画画选什么 笔而已，当然，数码方便快捷效果也很好，并且135已经应该全面的给数码让路了，120全面数码化还需要时间……
你多拍，多学一些真正的基础，就好了。你挺有时间的，对吧。
不要靠想的，想不会的……
你上面那段话里，又至少三个错误，你说怎么跟你交流呢跟不同层次的人用不同的语言交流。&&别急。
泡网分: 0.019
注册: 2012年09月
基础打好再总结比较好，免得误人。
本帖由移动终端发布
泡网分: 1.692
帖子: 1290
注册: 2012年02月
酷风 发表于
分辨率来说数码其实比较片还高，只不过因为胶片不会动不动就100放大，所以没有数码那么容易看出问题
至于a77，分辨率太高了导致很多镜头撑不住，但用户却没想到，只觉得是机身有问题……也确实是，换了一台就没这样的问题了赞同呀，A77的2430万像素就相当于全画幅万像素了，据“入魔”说索尼还真有5000万像素的原型机.....
泡网分: 42.865
帖子: 10711
注册: 2003年12月
eastear 发表于
感谢老兄！这个论坛有你这样的资深真是我等初学者之福。
关于数码光学理论的确没有涉猎多少，也说不出个所以然来。我的疑问是这样的：
比如“三只眼”：人眼、胶片眼、数码眼；都面对同样大小的实物画面。
胶片眼、数码眼其实不过是人眼的再现与还原，并且都达不到人眼的效果；
胶片眼使用化学介质（感光反应）而具有更直观的效果；数码眼使用物理介质（光电感应）需要进行采样、分析、模拟，因而数码图像应该不是“完全”的，当然，在一定情况下可以忽略不计，这也许就是前面“数码”兄所说“极限分辨率”吧。
因此，数码眼对于拍摄者的误差应该比胶片眼更敏感，显示在图像上会有更放大的效应，同时也对镜头分辨率提出更苛刻的要求，特别是超过3000万的像素（如D800）就更难以掌控。
就象A77，大家都认为其高感很差，也许很大的因素不是机器本身，而是拍摄者的误差在放大吧。
请老兄指点！分辨率来说数码其实比较片还高，只不过因为胶片不会动不动就100放大，所以没有数码那么容易看出问题
至于a77，分辨率太高了导致很多镜头撑不住，但用户却没想到，只觉得是机身有问题……也确实是，换了一台就没这样的问题了
泡网分: 0.589
注册: 2008年12月
oliverjiang 发表于
别汗，呵呵，讨论么……
距离与ISO没关系，切记！有可能你是用的A，但是你ISO设定成了“机器在一定范围内自动”，可能也会导致这个结果，但我不确定，我没这样用过。不要让机器自觉ISO，你给他定好，因为ISO会被机器傻了吧唧的为了保证安全快门而提高。
这里我想说个事情，其实老早就想对“新烧”们说的
别让机器替你决定很多事，一般情况下，只给机器留下一个变量就好了，看来看去你会发现，能留给机器自觉的，只有快门速度
ISO啦、光圈啦等等事情还是自己搞定比较踏实感谢姜大的指点！平时因工作和小孩，好长时间没静下心来系统学东西了，今天正好周末，抽空去买本《安塞尔.亚当斯自传》和《纽摄》好好学习一下！
泡网分: 1.692
帖子: 1290
注册: 2012年02月
十大极品镜头使用经验及问题讨论篇：
1.索尼折返王：
& & 假设同一个索尼折返王500R镜头分别使用全幅和C幅打月，&全幅剪切出来的C幅&与C幅直接拍摄得到同样大小的月亮，效果会一样吗？有哪些差别？
泡网分: 70.174
帖子: 9302
注册: 2002年03月
eastear 发表于
感谢老兄！这个论坛有你这样的资深真是我等初学者之福。
关于数码光学理论的确没有涉猎多少，也说不出个所以然来。我的疑问是这样的：
比如“三只眼”：人眼、胶片眼、数码眼；都面对同样大小的实物画面。
胶片眼、数码眼其实不过是人眼的再现与还原，并且都达不到人眼的效果；
胶片眼使用化学介质（感光反应）而具有更直观的效果；数码眼使用物理介质（光电感应）需要进行采样、分析、模拟，因而数码图像应该不是“完全”的，当然，在一定情况下可以忽略不计，这也许就是前面“数码”兄所说“极限分辨率”吧。
因此，数码眼对于拍摄者的误差应该比胶片眼更敏感，显示在图像上会有更放大的效应，同时也对镜头分辨率提出更苛刻的要求，特别是超过3000万的像素（如D800）就更难以掌控。
就象A77，大家都认为其高感很差，也许很大的因素不是机器本身，而是拍摄者的误差在放大吧。
请老兄指点！其实根本没有那么费劲
基础光学理论是一样的
基础摄影理论基本相同（已经有不一样，但初学者不必挂怀）
想学摄影，哪个都行，不过是 画画选什么 笔而已，当然，数码方便快捷效果也很好，并且135已经应该全面的给数码让路了，120全面数码化还需要时间……
你多拍，多学一些真正的基础，就好了。你挺有时间的，对吧。
不要靠想的，想不会的……
你上面那段话里，又至少三个错误，你说怎么跟你交流呢
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eastear 发表于
本人理解错误了，其实面对A99，许多APS-C摄友多有或大或小的疑问，想在进手之前能够多少消除一些。如果老兄有这方面的体会给与赐教，摄友们会少走弯路。就如同oliverjiang兄，说的有理有据，让我等消除很多疑团！sony官网最近会有a99试拍活动，大家多关注下报名时间。
实战比理论更有效
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eastear 发表于
感谢老兄！这个论坛有你这样的资深真是我等初学者之福。
关于数码光学理论的确没有涉猎多少，也说不出个所以然来。我的疑问是这样的：
比如“三只眼”：人眼、胶片眼、数码眼；都面对同样大小的实物画面。
胶片眼、数码眼其实不过是人眼的再现与还原，并且都达不到人眼的效果；胶片眼使用化学介质（感光反应）而具有更直观的效果；数码眼使用物理介质（光电感应）需要进行采样、分析、模拟，因而数码图像应该不是“完全”的，当然，在一定情况下可以忽略不计，这也许就是前面“数码”兄所说“极限分辨率”吧。
因此，数码眼对于拍摄者的误差应该比胶片眼更敏感，显示在图像上会有更放大的效应，同时也对镜头分辨率提出更苛刻的要求，特别是超过3000万的像素（如D800）就更难以掌控。
就象A77，大家都认为其高感很差，也许很大的因素不是机器本身，而是拍摄者的误差在放大吧。
请老兄指点！把问题又扩大了。
而且上面说错误太多了。
人眼肯定早不如相机了。
3,5米的人像，WJ的要求早就是要数毛了。
大炮的远摄，广角的视角，微距的放大。。。
CANON EOS5时（十几年前）已经号称对焦速度快过人眼。
就算一个人的两只眼，白平衡都不一样。
这还不算许多人跑焦，最近距离加大，最远距离偏移
偏色的也不少
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eastear 发表于
本人理解错误了，其实面对A99，许多APS-C摄友多有或大或小的疑问，想在进手之前能够多少消除一些。如果老兄有这方面的体会给与赐教，摄友们会少走弯路。就如同oliverjiang兄，说的有理有据，让我等消除很多疑团！写错了，是8,9,10太长了。
镜头帖，还是先说镜头吧。
景深帖，再说景深
机身，等上市后吧，现在都盲人摸象，拿到工程样机的不多。
一起说，有点乱不是？
我愚钝，一段时间内只能做一件事。
我只能一步步来，（葛大爷说的好：。。。步子大了，容易。。。）
上面的每一只镜头都够我捉摸一年以上
关于APSC和全幅，一个小建议，
一定在一只镜头造完后，其光学性质不会因底片大小（密度）而变化的前提下学习。
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35G？呵呵，哈哈。
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oliverjiang 发表于
好啊，那么请把你的数码光学理论陈述一下吧，请别用物理原理，用光学感谢老兄！这个论坛有你这样的资深真是我等初学者之福。
关于数码光学理论的确没有涉猎多少，也说不出个所以然来。我的疑问是这样的：
比如“三只眼”：人眼、胶片眼、数码眼；都面对同样大小的实物画面。
胶片眼、数码眼其实不过是人眼的再现与还原，并且都达不到人眼的效果；
胶片眼使用化学介质（感光反应）而具有更直观的效果；数码眼使用物理介质（光电感应）需要进行采样、分析、模拟，因而数码图像应该不是“完全”的，当然，在一定情况下可以忽略不计，这也许就是前面“数码”兄所说“极限分辨率”吧。
因此，数码眼对于拍摄者的误差应该比胶片眼更敏感，显示在图像上会有更放大的效应，同时也对镜头分辨率提出更苛刻的要求，特别是超过3000万的像素（如D800）就更难以掌控。
就象A77，大家都认为其高感很差，也许很大的因素不是机器本身，而是拍摄者的误差在放大吧。
请老兄指点！
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阿次 发表于
没有，都不差钱
我可没叫谁换A900
这不是A99还没上市，就只能说它了
谁爱换啥换啥，
我只是说镜头帖，讨论镜头吧。
7,8,9。我不关心，太长了。
其他我都喜欢听听讨论。
还是那句，高兴就好。
玩器材嘛，不能被玩了，不是。本人理解错误了，其实面对A99，许多APS-C摄友多有或大或小的疑问，想在进手之前能够多少消除一些。如果老兄有这方面的体会给与赐教，摄友们会少走弯路。就如同oliverjiang兄，说的有理有据，让我等消除很多疑团！
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oliverjiang 发表于
别汗，呵呵，讨论么……
距离与ISO没关系，切记！有可能你是用的A，但是你ISO设定成了“机器在一定范围内自动”，可能也会导致这个结果，但我不确定，我没这样用过。不要让机器自觉ISO，你给他定好，因为ISO会被机器傻了吧唧的为了保证安全快门而提高。
这里我想说个事情，其实老早就想对“新烧”们说的
别让机器替你决定很多事，一般情况下，只给机器留下一个变量就好了，看来看去你会发现，能留给机器自觉的，只有快门速度
ISO啦、光圈啦等等事情还是自己搞定比较踏实学习了，还想问一句快门速度机器靠谱吗？还是那个（SONY,NIKON,CANON..)牌子靠谱？请指示！哈哈哈
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zmaohua 发表于
我有个朋友还真这样练过！！！这个有用吗？哈哈哈！
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eastear 发表于
当心啦，当年有个彭＂大老粗＂，没有理会到某皇的良苦用心，没有保护好太子殿下，最后落下个悲惨结局，哎，都是＂老粗惹的祸＂呀!搞笑?也得搞清楚再笑呀。我说搞笑,也真的搞笑了,本不是指楼主,却给楼主教导了一下历史,小气啦!
我当然是&搞清楚再笑呀&
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zmaohua 发表于
首先感谢姜大对我的在文中的问题逐个指出。看了有种满头大汗的感觉别汗，呵呵，讨论么……
距离与ISO没关系，切记！有可能你是用的A，但是你ISO设定成了“机器在一定范围内自动”，可能也会导致这个结果，但我不确定，我没这样用过。不要让机器自觉ISO，你给他定好，因为ISO会被机器傻了吧唧的为了保证安全快门而提高。
这里我想说个事情，其实老早就想对“新烧”们说的
别让机器替你决定很多事，一般情况下，只给机器留下一个变量就好了，看来看去你会发现，能留给机器自觉的，只有快门速度
ISO啦、光圈啦等等事情还是自己搞定比较踏实
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eastear 发表于
呵呵，想换A99，老兄却叫我们换A900，费解.....也许资深都喜欢神秘、神马的，我们不缺钱！没有，都不差钱
我可没叫谁换A900
这不是A99还没上市，就只能说它了
谁爱换啥换啥，
我只是说镜头帖，讨论镜头吧。
7,8,9。我不关心，太长了。
其他我都喜欢听听讨论。
还是那句，高兴就好。
玩器材嘛，不能被玩了，不是。
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RX9 发表于
我有个朋友还真这样练过！！！
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oliverjiang 发表于
我真的不想对这种基础理论错误写那么多字了，今天要赶着上片真没那么多时间……
数码兄弟，我本来以为你懂了，看来还是不懂……我指给你三个错误，你好好琢磨一下，我下午如果有时间我会回你………我们从简单的开始：
1，你说【“全画幅镜头用在APS画幅上，摄距会扩大1.5倍，与此摄距对应，相同等级光圈下景深会扩大约2倍”】，乍一看对，其实不对，景深变化不能笼统以线性结论归纳为2倍！你找一支有景深标尺的镜头看一下就明白了。例如，（假设的数据啊你明白意思就好了）我在摄距5米光圈F4的时候景深是1米，但我在放大1.5倍，后退到7.5米光圈F4的时候弄不好已经是超焦距无限远了！所以景深不能笼统以线性结论归纳为2倍
2，你这里最让人看不明白的地方，是这里:注意叹号中间的部分
【“景深与摄距：全画幅镜头用在APS画幅上，摄距会扩大1.5倍，与此摄距对应，相同等级光圈下景深会扩大约2倍；!!!!!!& &并且由于摄距的扩大，画质会略有下调，体现为光线较弱时同光圈下ISO可能会有所增加& &!!!!!!!；”】，
但你支持这个论点的原因是因为你做的测试:
【“我试过，用70-210镜头，分别在70端和180端 ...首先感谢姜大对我的在文中的问题逐个指出。看了有种满头大汗的感觉！
其实我可是姜大您的铁杆粉丝啊！您的许多贴文我都进行了下载，并专门整理以便学习！其中从“如何提高构图”到“电子取景的优劣”到“出门镜头的携带”。。。。。。结果今天挨了一棍！找块豆腐，我
言归正传：
问题1：“你找一支有景深标尺的镜头看一下就明白了。例如，（假设的数据啊你明白意思就好了）我在摄距5米光圈F4的时候景深是1米，但我在放大1.5倍，后退到7.5米光圈F4的时候弄不好已经是超焦距无限远了！” 指的是该摄距与景深扩大比的有效范围。在电脑上计算景深时没注意这一点，学习+感谢！
问题2：“但你的论据（这里我们假设你的70-210/4的测试是正确的）是在 “改变镜头焦距，而摄距不动”的情况下，明白我的意思么？”当时我是用70-210F4镜头分别用70端约在1.2M距离和用180端约在3M距离做的测试，因此说“测试卡在屏幕上尺寸相当”，当时应该用的也是A档，还拍了两次，都是类似的结果，因此自己得到了以上结论。但老师您一说，我也心虚了，会不会哪里操作没注意，用成P档了，毕竟当时参数没保留。下班回来想重新进行测试，但天黑得早，室内光线太暗，测试失败。争取明天回来的早点，得到有效测试结果后再来论坛进行汇报。
问题3：721我也知道210端画质太肉，但我看的是ISO数字，不是在电脑上放大了看清晰度！
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&zmaohua
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&
本帖最后由 zmaohua 于
21:59 编辑
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酷风 发表于
对焦问题……景深不是这样变得已经通过讨论知道了！谢谢提醒！
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阿次 发表于
要不我说几年前的问题，
现在a900二手不到一万，看十大镜头。。。
哪个不能换个机身，还apsc讨论个啥，直接跳过。
要是别的帖还是有许多新手，
这个论坛，器材帖。。。呵呵，想换A99，老兄却叫我们换A900，费解.....也许资深都喜欢神秘、神马的，我们不缺钱！
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eastear 发表于
我的135ZA用在A77上跟用在A900上面就有很大的不同，特别是F1.8的时候糊片多不少。对焦问题……景深不是这样变得
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oliverjiang 发表于
你没有，这活儿我每个月被逼干一回要不我说几年前的问题，
现在a900二手不到一万，看十大镜头。。。
哪个不能换个机身，还apsc讨论个啥，直接跳过。
要是别的帖还是有许多新手，
这个论坛，器材帖。。。
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syj 发表于
刚入135ZA，看到骚尼广告贴，心情大好。哈哈喜欢就好！广告常有，极品难得!
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