正反打镜头图解是什么？我知道反打镜头，网上都说反打镜头，反切之类的，我都懂，但是这个“正”字作何解？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-13 12:42 标签： 正反打镜头
正反打镜头是什么？我知道反打镜头，网上都说反打镜头，反切之类的，我都懂，但是这个“正”字作何解？_百度知道反打镜头-学术百科-知网空间
在两个镜头的直接连接中,后一镜头若摄影视线不超越假想轴线,且与前一镜头的拍摄位置之间...然后切入反打镜头，从女人肩后拍男人的特写，仍是男在左，女在右，但男人的视线是从左向右，摄影机所指方向，正好与前一镜头的轴线相反。它保持了视线的连续，
与"反打镜头"相关的文献前10条
鲁迅的小说《示众》借鉴了电影艺术手法,而其中主观视点不断变化的“反打”最为瞩目。这些多视点“反打镜头”的巧妙组接,不仅经济、有效地确立了多组“看”与“被看”的对立、统一关系,而且
鲁迅的小说《示众》具备了电影艺术的强烈的镜头感和运动感,而其中主观视点不断变化的“反打”手法的运用最为瞩目。这些多视点“反打镜头”的巧妙组接,不仅经济、有效地确立了多组“看”与“
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(文摘精选)
微电影拍摄中怎样运用正反打镜头
正反打镜头的策略理应被称为一项风格的发明。他并不是有电影技术决定，并且,在其他19世纪的媒介中，如在连环画、油画，或幻灯片中，我们找不到任何看起来是那么回事的对应物。
细查一个电影技巧，就可让电影再现中的惯例成绩鲜明的呈现出来。被称为“正反打镜头”的剪辑通常呈现两个面对面交流的人物。摄影机镜头交替的展现每一个人，而另一个人缺席或只能看见一部分。电影制造者按照人物说话流程和面部反应从一个镜头切换到另一个镜头。有时，视角贴近每个人物的后背，将正面角色之外的另一个角色的肩部至于前景，这就是所谓的过肩镜头。
正反打镜头的策略理应被称为一项风格的发明。他并不是有电影技术决定，并且,在其他19世纪的媒介中，如在连环画、油画，或幻灯片中，我们找不到任何看起来是那么回事的对应物。在电影制造的头15年左右，他还没有被当做一种风格策略来运用;那段时期流行的是所谓的人物场景外型风格，用一个单镜头来表现整个场景。20世纪10年代早期，一些故事片偶尔会采用正反打镜头的策略，而到了这个年代的后期，它已在美国长片中习以为常。此后不久，正反打剪接为整个世界所采用。他至今仍是在电影与电视中最为普遍运用的技巧之一。
自然主义立场回答了几个成绩。是什么使得正反打镜头能被人们发现?揣测起来，电影制造者寻求将观众融入电影，方法是反复试错的探求，或者也可能是被他们的感知直觉所引导。为什么它这么快就被人们所接受?由于它达到了一个必不可少的目的，这个目的就是为观众提供一个可理解的信息结构。为什么正反打镜头会如此持久不衰，无孔不入呢?由于它与电影院外的感知经验有明显的互相关联，观众要看懂它，不需求特殊的训练《曼哈顿》中的正反打镜头
这种解释的次要成绩在于，正反打镜头在很多方面并不终于感知经验。观众将他或她的完成从一个人物转移到另一个人物，与此最为等同的方式似乎应该是经过单纯的将摄影机从一个说话者转移到另一个说话者而达到。可是在主流电影中这是一种极为稀有的风格选择。这种想象中的观众留意力的挪动，似乎有一种官场行的替代品，就是由剪接形成的留意力瞬时转换——一种与普通的感知经验并无确切关联的替代品。
正反打镜头对普通视觉而言也不真实，由于它改变了摄影机的机位，偏向3/4视角。如果你是一场说话的第三方，你通常不会从一个斜偏的角度来看每个讲话者，更不用说从反打的镜头提供不断变换的视角了。当我们在看一场面对面的交流时，我们在感知上并不能像在正反打镜头剪辑中那样急剧的转换视角，而这种视角的急剧转换对正反打镜头来说是很普通的。而且你肯定不会从每个角色的肩膀上看过去。在没有从脸到脸的摇镜头情况下，一种侧面的正反打镜头比起大多数电影理论所呈现的加了角度的过肩视角来说，要愈加等同于“一位观看者在场景中应该看到的东西”。
上述困境在普多夫金时代就曾经留意到了。他因此添加了一个限制性的条件：摄影机允许导演创造的不是一种实践的观看者，而是一个“理想的”、无处不在的观看者。与此类似，正如Karel Reisz 和Gavin Millar所指出的那样，正反打镜头剪接中角度的变化“在理想生活中没有类似的经验”。导演的目的是创造“一种无处不在的观看者，让观众在情节的每一刻都有最佳的可能视点。他选择的图像时它认为最生动的、与理想有关的图像，在真实生活中没有那个单独个人能以这种方式观看场景。这一策略作为艺术选择而获得其合理性。
可是这一对“自然-对应”前提的偏离，为一种相当不同的理论立场打开了大门。一旦正反打镜头剪接以纯艺术考虑为基础，哪怕至少部分是这样，我们就可以诘问，他们能否不只仅是惯例。任何像正反打镜头这样广泛运用的艺术策略，如果没有明显的感知等同物的动因，都可能被视为风格上的惯例。
从最低限制来说，我想，大多数当代学者都会说正反打镜头属于一种惯例，由于它是一种艺术技巧，也由于人们必须学习他。大数理论家都满足于将此成绩搁置起来，但还是没有能够真正的阻断自然主义的立场。自然主义的立场并没有必要去否认正反打镜头剪辑在某种意义上是人为的东西。他毕竟是一种发明;在电影诞生时他还不存在，使人们决定要运用它才导致了他的诞生。这种自然主义立场也并不否认学习的作用。只需我们学会了感知世界，自然主义者就会认为，我们能够学会掌握为这个世界提供等同无的艺术策略。想用的，我们掌握那些策略的能力该当利用适当类型的感知能力。
关于正反打镜头的技巧，可以举一个类似的例子。如果导演想要表现两个人互相看着对方，那么与表现互相有力的目光或低头望月的目光相比，这种互相凝视的随意性就要小得多。为了表明两个人物并不在互相凝视着对方，却采用表现人物互相凝视的的视觉“代码”，僵尸极端怪异的。我认为，我们该当把那种可替代的代码称为“随意的”，而不视之为反应画面再现事物形状的自然主义设定的正常例证。对于向我们这样的生灵而言，这两种选择并不是等概率的。
虽然如此，自然主义者在正反打镜头上仍有不少成绩，这是由于这一种策略在正统运用中所具有的无可否认的“非理想”性状。可能需求某些理论性更强的东西来消弭墨守成规着的担忧。在这一点上，我想提出在这两种立场之间的一条两头道路，这就是把握住直觉，即认为这些视觉策略是被建构的，也是明显属于人为的;同时，也保留他们并非全然随意这一概念。
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1)&&reverse POV
The successful use of reverse POV is especially note-worthy in that the combination of the multi-viewpoint reverse POVs not only tersely and effectively establishes the united and opposite relation between “to see” and “to be seen”,but esthetic dimensions,embodying the author’s outlooks on art and his tragic life experience.
这些多视点“反打镜头”的巧妙组接,不仅经济、有效地确立了多组“看”与“被看”的对立、统一关系,而且使这个场景具有了丰厚的美学象征意蕴,体现了鲁迅的艺术观和他对个体生命的悲剧性体验。
2)&&internal and external reversing beating camera lens
内、外反打镜头
3)&&reflector lens
反射镜镜头
4)&&Single reflection lens
5)&&Inverse telephoto lens
反摄远镜头
6)&&head lamp deflector
头灯反射镜
补充资料：索尼reflex8/500折反镜头
索尼reflex 8/500 折反镜头基本参数镜头结构 5组7枚对焦方式 自动焦距 500 mmaps焦距 750 mm卡口类型 α卡口索尼reflex 8/500 折反镜头光学参数最大光圈 8最小光圈 8最近对焦距离 4 m最大放大倍率 0.13 倍镜头直径 89 mm镜头长度 118 mm镜头重量 665 g镜头类型 定焦镜头用途 超望远镜头
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