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请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
我觉得V+的镜头太广了拍视频感觉畸变太严重了，有办法把焦距控制在10-20mm的广角范围里面吗？这样产生的畸变没那么严重！
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
據了解鏡頭不可以換
風城瘋很大.......
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
有兩種，在app調，取較窄視角
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
風城忠仔 发表于
據了解鏡頭不可以換對也錯，鏡頭不可換，但不可換也能解決及解答樓主的問題
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
有兩種，在app調，取較窄視角在APP哪项？我没有找到！
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
在APP哪项？我没有找到！APP的相机界面，右下角有个齿轮，里面有FOV设置
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
APP的相机界面，右下角有个齿轮，里面有FOV设置多么复杂的选项，更新VISION 该多好！@#￥%……&*（）
DJI Phantom 3 4K
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
APP的相机界面，右下角有个齿轮，里面有FOV设置点击右下角齿轮屏幕左边竖条有很多设置图标比如ISO WB等是不是这里条菜单里面？我的没有FOV呀
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
qspcg 发表于
点击右下角齿轮屏幕左边竖条有很多设置图标比如ISO WB等是不是这里条菜单里面？我的没有FOV呀
...不是，你再找找右下角設置符號
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
看说明书啊，孩子
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
视频在下可以调整视角宽度，110度和85度。
照片就不能调整了，只能后期矫正。
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
楼主您好，在手机APP的相机界面的右下角有一个齿轮标志，点开，里面就有FOV的设置。
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[3]录影分辨率就是FOV调节。
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请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
运动相机均采用的是超广角定焦头，利用超广角的大景深成像，不像数码相机那样具有自动对焦和光学变焦的能力。超广角必然带来的是超大视角和鱼眼变形。所谓用APP设定降低视角，其实是用数码变焦的手法，是以降低像素数为代价的。这是胎里带的品质，没有好办法。除非改挂数码相机或微单，但是太重，一般小模型负担不起。
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
运动相机均采用的是超广角定焦头，利用超广角的大景深成像，不像数码相机那样具有自动对焦和光学变焦的能力 ...你这么一解释我就明白了！看来只有用AE后期修正了！谢谢你！
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
楼主您好，在手机APP的相机界面的右下角有一个齿轮标志，点开，里面就有FOV的设置。
[3]录影分辨率就是FOV ...
85度广角应该选择哪一种
请问精灵V+的镜头有几种广角设置？
85度广角应该选择哪一种可选择
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广角资料下载
CCD相机广角镜头设计
Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights reserved.
Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights reserved.
Tsinghua...
摘　要:介绍了一种广角镜头图像畸变的实时校正系统。通过对光学系统畸变原理的分析，采用一定的算法对像素空间的位置进行几何变换，减少了由镜头大视场带来的几何畸变。整个系统以FPGA为核心控制器件，结合数字图像编码解码芯片和SDRAM存储器，可实现视频图像的实时校正。时钟倍频器在系统中可以为SDRAM及其控制模块提供与其它时钟同相位的高频时钟。...
镜头？回答：常见的镜头种类有手动/自动光圈定焦镜头和自动光圈变焦镜头。　　1、 手动/自动光圈定焦镜头；　　　　手动光圈镜头：所需监视的环境照度变化不大，如室内。　　　　自动光圈镜头：所需监视的环境照度变化大，如室外。　　　　定焦镜头分为标准镜头和广角镜头两种，适用范围如下：广角镜头：监视的角度较宽，距离较近。　　　　标准镜头：监视的角度和距离适中。　　2、 自动光圈变焦镜头...
。 玻璃镜头成像质量，饱和度，色差相对塑胶镜头会好，比较常使用在较为高端的摄像头上。现在市场上的大多摄像头产品为了降低成本，一般会采用塑胶镜头或半塑胶半玻璃镜头（即：1P、2P、1G1P、1G2P等）。塑胶镜头:成本较低，球差较小。 镜头的种类:数码相机镜头,广角镜头(焦距一般低于f=28)，鱼眼镜头是一种视场角不小于180度的超广角镜头，手机镜头,网络镜头,监控镜头,CCTV镜头. 镜头...
提出了一整套证件信息采集系统的设计方案,包括系统的硬件部分和软件部分.镜头采用了焦距为1.8mm,可视角大于140&的微距广角镜头,使得证件在镜头前方约45mm处可以得到完整取景,以实现系统装置的小型化.为了保证系统软件部分的可扩展性和可复用性,采用MVC架构设计证件信息采集软件,在软件架构上实现了各模块之间的松耦合.试验表明,系统可以满足实际证件信息采集使用要求,并具有良好的可扩展性...
NEC大屏专业液晶显示器产品线涵盖从32寸到70寸超大屏的多款高品质精品，在公共大屏显示上拥有卓越的表现力，支持7*24小时连续稳定工作和横向、纵向、吊顶、墙面等多种安装放置方式，主要应用于机场、火车站、地铁站台、高档酒店、大型卖场、高端品牌店面及娱乐休闲场所等等。高亮度、高对比度以及广角视野使其在光线充足的室外环境下也能有优异的表现。NEC大屏专业液晶显示器针对行业用户的特殊需求，开发出多项...
& 在腔模理论基础上利用微扰方法分析与设计了单馈点圆极化微带贴片天线。通过对用于GPS 的单馈点圆极化微带贴片天线测试表明, 结果与设计预估十分一致。天线除结构紧凑, 易于微波集成外, 还具有十分优良的圆对称半球波束、良好的广角圆极化和阻抗匹配特性, 对GPS 应用来说是一种性能优良的天线。...
镜头；电梯轿箱内的摄像机镜头就应选用水平视场角大于70度的广角镜头。 　　3.4　黑白、彩色摄像机的选择 　　彩色摄像机比黑白摄像机价格高、维修费用高，因此如果被观察目标本身没有明显的色彩标志和差异，最好用黑白摄像机。 　　3.5　摄像机云台的选择 　　云台的使用电压有交流型和直流型，要结合控制器的类型和系统中其它设备统一考虑。交流云台适用于定速*作，直流型适用于变速*作，它速度快，特别适用于带预置...
RVVP2×0.5mm2。3.3　闭路电视监视系统的设置3.3.1　摄像机的设置　　根据不同环境选定不同摄像机以及不同的安装方式,如摄像机是黑白的还是彩色的,镜头配置的选择,焦距多大范围,自动调焦、光圈、聚焦是手动调节,固定焦距,摄像和镜头尺寸的配合,是否设置云台,安装方式的确定,是否选择球型、半球型摄像机(尺寸的确定),在大厅和电梯轿厢内选择广角镜头,摄像机防护罩的选取、照明灯具的选取等都随功能...
本文介绍了DTMF 解码芯片MT8870 的功能和特点，给出了在解码器中与89C51 单片机的接口电路，说明了解码器的工作原理抗干扰措施。关键词：单片机抗干扰 DTMF 解码监控在一些大型电视监控系统中，常常需要在多处监控点安装多个摄像机。在监控系统的主控台或分控台处，能对摄像机、云台和防护罩等实施控制，控制云台的转动，能对摄像机调焦距和广角，同时能控制防护罩的雨刷、加温和风扇动作。这么多...
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3.本次活动获奖通知会通过发送站内短消息和发邮件（网友论坛信息中所留邮箱）的两种方式通知获奖者，由于个人原因或其他不可控因素导致未收到的，不另行通知。由于此原因逾期未来领取的，视为放弃获奖资格，奖品不再发送。
注意：本次活动的奖品&&电讯维修工具套装，广角+鱼眼+微距套装，记忆棉腕托鼠标垫& &可以兑换成等值E金币，获得 电讯维修工具套装，广角+鱼眼...
在车身前后左右的4个180°以上的鱼眼广角摄像头同时采集车辆四周的影像，经过图文软件处理和拼接后，形成一幅车辆四周的360°鸟瞰全景视图，实时传送到中控台的显示设备上，通过360°全景可视系统显示出来供驾驶员参考，这样驾驶员坐在车内即可直观的看到车辆所处位置及车辆周边的障碍物，使驾驶员从容的控制车辆泊车入位和通过复杂路面和窄路，有效减小因视线受阻而产生的刮蹭，碰撞，陷落等事情的发生。
汽车电子设计...
照度值是针对主立面。一般来说，次要的立面之照度为主立面的一半，借两个面的明暗不同可以表现出建筑物立体感。
　　7 选择适当的灯具:一般来说，方型的投光灯光线分布角度较大；圆型灯具的角度较小；广角型灯具效果较均匀，但不适合做远距投射；窄角型灯具适合做较远距离的投射，但近距离使用时则均匀度较差。
　　8 照度与灯具数量之计算:以上各项步骤完成之后...
之前在论坛有幸运得被抽到奖，就是猎奇手机镜头，到手的时候玩了下鱼眼和广角微距，效果见图，用手机拍的
& & 那么就进入正题来说下拆鸡过程，外壳我就不拍出来了，免得打广告之嫌，拆出背面外壳就出现了一个裸板
第一眼感觉下去就是有点简陋，特别是对电池摆放的处理，就用了单面胶和双面胶固定。螺丝固定位置和数量也比较少，所以拆出那个控制板...
的分光敏感度，实现与目视评估结果有很大关联度的辉度/色度测量。
采用具有高分辨率的100万像素的CCD
分辨率与柯尼卡美能达生产的以往机型CA-×200的4万像素）相比大约提高了25倍（980×980的大约100万像素）。
采用可更换镜头，可测量各种物体
根据测量物的尺寸，可从3种镜头中选择最适当的镜头，适用各种用途下使用：标准镜头、广角镜头、望远镜头（加上望远镜头的两个微距...
帮助360fly团队将更多的TI组件添加到下一代摄像头中，其中包括USB Type-C，这是我们的下一代USB，能够提供简单的有线连通性。蝇眼视角这款摄像头的外形和功能都酷似苍蝇的眼睛，这也是其被命名为360fly的原因。它针对不同的事件或运动为用户提供高清及360度的视频剪辑。 “通过360fly，用户可以移动拍摄并且从不同的角度观察事物。它具有目前市面上最宽的广角视野，”Ed说，“它采用了尖端的透镜技术...
，并内置控制器，ROHM新开发出内部结构多重改善的小型表面贴装封装，利用ROHM引以为豪的模拟设计技术，集成控制器、600V耐压的PrestoMOS、栅极驱动器、自举用二极管等于小型封装（长22.0mm x宽14.1mm x高2.4mm）。在同等功能产品中，实现业界最小级别的尺寸。
3.产品阵容丰富，可满足广泛需求
控制器包括常用的120度通电、150度广角通电、180度正弦波三种通电类型...
将Apple Pencil插入iPad进行充电造成的不便。Lightning插头的笔帽具有磁性，也许不久之后这些磁性就会消失不见。打开Apple Pencil的笔帽，我们可以看到一个此前从未出现过的产品型号：A1603。 以俯视的角度来观察Apple Pencil，我们将从它的笔尖开始动手。这一步可以直接手取出，笔尖帽取出来之后我们可以看到一根细小的金属芯，它的作用应该是探测广角所用。iPad Pro...
镜头估计也贵的呀，他这个要是高度不够，还要广角镜头的吧...
镜头(2 倍和4 倍长焦镜头、两个广角镜头)，无论距离远近，均可获得高分辨率图像。
7 更大的数码变倍系数： TiX 系列产品可以提供32 倍的放大，在现场，您就可以利用32 倍放大，分析更小的目标温度。
8 带有语音和文字注释，800 万可见光的录像功能：使得故障点记录、分析、存档更清晰、直观、简单、方便。
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超广角镜头的能力
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有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。美国摄影家L·布朗斯坦认为：“要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。”他认为，“超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。”
&&& 美国摄影家M·巴莱和L．贾维兹曾给超广角镜头的概念规定过一个范围。他们认为：“超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。”
&&& 超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。 超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。对于超广角镜头的这个优点，L·布朗斯坦有过一个绝妙的表述，他说：“如果在一个具有高大而集中的建筑物的城市中拍摄，你一定会喜欢用20mm的镜头。设想一下，假如你站在曼哈顿的第14街上，伸长脖子想要观赏帝国大厦的顶部，如果用50mm镜头从街对面拍摄，恐怕连大厦的一半都拍不下。但如果用20mm镜头，就能把从花岗岩大厅到楼顶尖塔的整座大厦尽收镜中。然而，必须明白，由于会聚线的作用，整个大厦会变得看上去好像是向后倒去。这种效果是能从取景框中看到的。”
&&& 由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。’ 超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。
&&& 使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。
&&& 对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。 此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。
&&& M。巴莱和l·贾维兹总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。
&& 1。利用畸变作用 人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。
&&& 2。扩展空间 在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。
&&& 如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。
&&& 3。拍摄动体 超广角镜头强烈的立体效果为拍摄动体提供了有力的技术 手段。它能减弱中远景中物体的动态，却同时大大夸张了近景中物体的动态。拍摄时能有意识地考虑到这一点，会使照片产生强烈的动感。
&&& 4．拍摄远景风光 用超广角镜头拍摄远景风光，具有视野开阔的感觉．但拍摄时须注意准确配光和防止眩光。由于有大面积的天空，靠单镜头反光相机的内测光来 测量曝光，势必造成严重曝光不足。对于超广角镜头来说。最理想的测光工具是一个手持的入射式测光表，因为它可以不受景物中差别较大的反射光的影响。如果用的是自动曝光相机，则需要用曝光补偿装置来调整曝光。
&&& 如使用遮光罩，只要非常小心地选择相机的角度，也能避开眩光。有时还可加用偏振镜以保持天空的反差层次。 提高拍摄位置，使相机保持一定的俯角，往往可以消除眩光。也可以将太阳或其他会产生眩光的光源安排在取景框的边缘部位，利用镜头本身的衰变，以减弱眩’光，也可以用手遮住太阳，并使用三脚架或较高的快门速度以避免相机晃动。在消除眩光较为困难的情况下，可考虑在构图中创造性地利用眩光。 使用超广角镜头拍摄风光，还会出现前景或背景的较为明显的变形。此时，可用调整相机的角度和位置来解决。另一个需要引起注意的是，超广角镜头巨大的景深范围，往往会使每一个分散的景物都同样清晰，而这并不一定是我们所期望的效果。在这种情况下，认真地选择相机的位置和尽量开大光圈，便能避免这种现象。
&&& 5．使建筑物产生夺张的效果 用超广角镜头拍摄建筑物，能产生戏剧性的效果。明显的变形使静止的建筑物带有运动的气氛，造成了夸张的效果。
&&& 平时站在地上仰望高耸的建筑物，由于屋顶远离地面，建筑物的四边看上去好像很自然地会聚在一起，然而，在视觉上我们还是知道建筑物的外墙是平行的。如果把相机倾斜，建筑物的墙壁便会产生会聚，因此，用超广角镜头拍摄建筑物时，只有把相机垂直，才能拍出较好的效果；或者索性把相机尽量倾斜，少许的倾斜往往会造成一种拍摄失败的误解，而大幅度的倾斜反而会获得一种夸张的效果。
&&& 此外，亮度较低的建筑物会给曝光带来困难。一般来说，景物静止不动的话，手持相机用l／15秒或更慢的速度曝光，也是有可能的。由于超广角镜头对影像有缩小的作用，能使因相机的振动而产生的影像模糊减到最小限度。这一特点，允许摄影者使用慢速胶片和小光圈进行拍摄。
[转帖]一篇关于景深的文章--& 作者：大浪淘沙--& 发布时间： 23:07:19
看到大家最近發的PP之後，發現很多拍攝的問題都集中在『景深』上面，而在攝影創作中，如果只學會熟練地調焦，想拍出清晰的照片是絕對不夠的，因此我花了一些時間，整理了這份以景深為主資料，給各位同好參考，如果有哪為高手願意補充一下，那就感激不盡了。&
你也許在拍攝時已經發現，在向某個主體景物仔細對焦後，從拍出的照片上看，這一景物當然是很清晰的，除此之外，它前後的許多景物有時清晰，但有時卻是模糊、虛化的，常常與你要求的清晰範圍相去很遠，這就牽涉到攝影中的一個重要問題：有關景深的哂谩?
◇通俗一點的說法『景深』就是照片上圖像前後的清晰範圍。
在精確調焦的主體前後，還會有一段相對比較清晰的範圍。
例如拍攝時向某人物對焦，那麼該人物必然處於清晰點上，而此時在他前後的一叢灌木和一間房子也相對比較清晰，因此，我們可以說灌木與房子都處於清晰範圍之內，也就是在景深範圍之內。
景深，也就是『景物清晰的深度』。這裏我們所說的『相對比較清晰』，是因為前後景物的清晰程度畢竟不如對焦點上的那個物體，但是可以為人們的視覺所接受。
※景深的大小控制主要決定於三個因素：
照相機鏡頭光圈的大小調節、所用鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠近。
照相機的光圈在控制景深的作用中，扮演一了個非常重要的角色。記住一個最基本的原則：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
拍攝時，若希望主體的前後景物都非常清晰，可以將光圈儘量向小的方向調節，比如f/16、f/22；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前後的另外一些景物，那就儘量將光圈開大，比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。
在調節光圈的同時，還要注意曝光量也會發生變化，必須依靠調節快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對提高些。
除了光圈對景深的控制作用最大之外，還有另外兩個因素也對景深的大小發生作用：一是所用鏡頭焦距的長短，二是拍攝距離的遠近。
當拍攝時的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；鏡頭的焦距越長，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時，景深的清晰範圍就要相對大一些，使用中、長焦距鏡頭時，景深的清晰範圍就相對要小得多。
而當拍攝時的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時，被攝體越遠，畫面中的前後清晰範圍就越大；反之，被攝體越近，前後的清晰範圍也就相對越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時，調焦應該特別仔細，稍有疏忽，使主體景物越出景深範圍。整個畫面就都虛了。
※大景深的作用
初學攝影者常常會有這樣的體會，有時在一個旅遊點上拍紀念照，從取景框中看出去，人物和遠處的景物都很清晰，可當照片印出來後，卻發現畫面上的人物非常清晰，而背後的景物卻是一片模糊，無法辨認，不能起到“到此一游”的紀念作用。
有時，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線。
◇請問我們怎麼才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？
傳統相機：
在大部分的135單反照相機上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位於鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，採用一排對稱的光圈係數，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深範圍。
當你將距離調好，光圈選定之後，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深範圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠點。在兩點距離內的被攝景物，都會是比較清晰的。有些120照相機的景深表位於照相機的調焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深範圍。
數碼相機與景深有關的參數：
一、CoC( Circle of Confusion )，這個數值和傳統底片 , 即CCD 的對角長度有關。
二、光圈( Aperture )。
三、實際的鏡頭焦距( Lens FL )。
四、被攝體的距離( D )。
數碼相機景深營造不易的真正原因在於數位相機的『感光元件』比起傳統相機的底片要來的小太多了，因此使用消費級數位相機想要營造景深的話，除了使用近拍模式拍小東西以外，就是使用高倍光學變焦(至少6倍以上)來拉景深了，要注意是『光學變焦』數位變焦是沒有用的！
◇數碼相機要如何才能拍出景深啊？
1.數位像機要以手動控制光圈,勿以全自動功能拍攝。
2.景深跟"快門"無關！
3.景深與"光圈"有關，光圈越大景深越湥?( 清楚距離越短)
4.拍人像想讓背景模糊~盡量用較大光圈值！甚至你可以去體會將焦點拉更前一點，那背景就更模糊啦。
5.其實攝影"景深範圍"大概從"對焦點"起算前後1/3和2/3(傳統變焦鏡頭有距離可核對換算)都是合焦清楚範圍，攝影師可從這概念去拿捏背景模糊狀態。
6.另外光圈越大那快門當然必須調得越快。
◇接下來的問題是，我們如何利用景深來拍出有特色的照片？
在一般情況下，我們常常習慣於選用標準鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀察習慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力。
如果在拍攝時有意識地收小光圈，並選用廣角鏡頭，那麼，從近處一直到無限遠的物體，都會相當清晰地展現在人們面前，使主體與周圍的環境形成有機的聯繫，這在風光攝影、建築攝影中用得比較廣泛。
大景深可以展現田園的開闊、山河的氣勢以及建築物的第一處細節。大景深還特別適合於旅遊紀念照的拍攝，使人物和身後的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。
※小景深的效果
取得大景深並不難，但是僅滿足於所有的影像都清晰，卻是遠遠不夠的。由於自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學會利用小景深突出主體和相關景物，並虛化一些景物，你的照片就會更富有趣味。
獲得小景深的主要方法是開大光圈，並向你所要突出的主體仔細對焦，讓其他無關緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。
在實際拍攝中，可以將焦點對在前景的主體上，讓模糊的遠景在畫面上產生空間透視感，並在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠景在虛化之後會形成某種質感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點對在中景的主體上，讓前景和背景同時模糊，形成對主體的一種明確的視線引導作用。
獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會使人產生一種身臨其境的感覺。現代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺佈。
通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、乾淨，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想像餘地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。
--------------------------------------------------------------------------------&[转帖]关于花卉拍摄的小文章--& 作者：大浪淘沙--& 发布时间： 23:09:24
就象爱情和生命是文学创作的重要的永恒主题一样，花卉也是摄影的永恒主题，因为花卉是这个美丽世界重要的组成部分。爱好摄影的朋友都会对花卉有不同程度的兴趣。尤其是拥有数码相机的朋友，更应该认真研究一下花卉摄影，因为数码相机的成像原理不同于胶片相机，只有在拍摄中景和特写时，才能取得更好的效果。因此，花卉更应该是数码相机拍摄的主要题材。&
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　　拍摄花卉，要通过用光，构图，色调对比，景深控制等技术手段把最引人入胜的地方突出出来。最起码的要求就是要把最精彩的部分拍清晰。这朵小花最动人的地方是花蕊，为把她突出地表现出来，我使用了手动近距，把焦距定在了2CM的位置，把光圈放到最小，以保证最大的景深。把这样的花卉拍清晰难度很大，一是手动聚焦距离不好掌握，在液晶显示器上看聚焦清晰了，可拍出来不一定清晰。二是这样的小花卉一般比较低，不便于使用三角架。三是在按下快门的瞬间，不能有任何风吹草动。没有更好的办法，只有反复拍。这副照片我反复拍了最少30次，腿酸腰疼，满身大汗。如果是胶片相机，这样拍的成本就太大了。
花卉数码摄影浅谈——关于用光
　　对于花卉摄影来说，用光是至关重要的。我的体会是，在自然光线条件下，散射光和逆光容易拍出好的效果。散射光柔和细致反差小，能把花卉的纹理和质感表现出来；逆光能勾画出轮廓，使质地薄的花卉透亮动人，而且可以隐藏杂乱的背景。在强烈的阳光照射下，用顺光和侧光，不容易把花卉拍好。
　　雨后的清晨是拍花卉好时段，花卉洁净娇艳，空气清新，透视度好。在散射光的条件下拍摄花卉，也应该细致地把握光线的角度，顺光和侧光的效果大不一样，要细心观察，认真运用。
　　谈到用光，不能不谈曝光的把握。有的朋友因为数码图片在制图软件上可以随心所欲地调整效果，而忽视了拍摄时的曝光问题。其实不然，后期调整固然能改善拍摄时的不足。但是，后期调整与拍摄曝光准确的图片的质感和色彩的饱和度相差是比较大的。所以在拍摄时，一定要重视曝光问题。不具备手动曝光功能的相机，一定要利用好曝光补偿功能，背景亮度高时，一般要+0。7或+1；背景亮度低时，一般要-0.3或-1。具体的补偿系数要视背景与花卉的亮度差来确定。具备手动曝光功能的相机，要观察拍摄环境，找到反射率为或接近18%的物体作为测光的参照物。总之前期拍摄，一定要重视曝光的准确度。
　　花卉数码摄影浅谈——关于构图
　　在摄影的所有题材中，花卉摄影是对构图的要求最高的题材之一。构图的基本要求是突出和美化主题，是最无法则可循的一个问题。比如黄金分割法则，把整个画面按井字分割，将兴趣点放到一个交叉点上。可有时就不能完全按照这个法则安排。所以不少艺术家说构图无定法，通过学习借鉴美术、电影、电视等姊妹艺术，是提高构图水平的有效途径。
　　在拍摄花卉的构图中，如何把没有用的或者干扰主题的景物去掉，以简洁画面突出主题，是令人最头痛的问题之一。主要方法是利用景深把杂乱的物体虚化掉，在保证主题清晰的情况下，尽量用大的光圈；或者移动主题和背景。
　　花卉数码摄影浅谈——关于色彩
　　花卉是以色彩和造型取胜的，花卉摄影应注意色彩的处理。一副花卉图片，要有和谐的色调，不能杂乱无章。每种花卉都有自己的色彩特点，根据不同的主题、不同的光线条件和不同的背景确定自己要采用的色调。大红大绿，虽然刺眼，但处理得好，也艳丽悦目；轻描淡写，虽然平淡，可运用得当，也淡雅高稚，令人赏心。一副花卉摄影，总得有一个主色调，不论以冷调为主或以暖调为主，只要运用得当，都能"浓妆淡抹总相宜"。
　　数码技术为摄影开辟了一个更为广阔的天地，尤其是花卉摄影，更能让数码相机尽其所能。希望爱好数码摄影的朋友重视花卉摄影的研究和实践，拍出更多的优秀作品，记录美丽的世界&
[转帖]摄影构图体会（比较高深，引人深思）--& 作者：大浪淘沙--& 发布时间： 0:14:28
摄影构图体会
作者：寻枪&&&
&&& （1）黑白灰 &&&& &&& 无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"黑"来点睛. &&&& &&&& &&& 2）点、线、面 &&&& &&& 一张片子,不管内容多么复杂或简单,它内在的构图要素还是点、线、面. &&&& &&& 点线面是相对的,小的面可称为点,宽的线也可称为面.一张片,不能全是点,那就叫一地芝麻!不能全是线,那是斑马!不能全是面,那叫有眼无神.最好点线面都具备,线与线最好不要垂直相交.(那有种机械感) &&&& &&& 我们并不是追求点线面为目的,说穿了,点线面,就是在讲究画面内容形状的处理,避免形状的雷同. &&&& &&& 通常、天空、地面、水面、房屋顶、墙壁等可以称为面；路、树干、水纹、建筑物的边等可以称为线；远处的人、近景中的几片叶、小的窗户、灯、云朵等,可称为点. &&&& &&&& &&& （3）光线 &&&& &&& 光线-----色彩之母,没有好的光线,一切景物都是死的!!很多朋友容易忽视这一点.比如有一位青岛朋友拍的教堂,看得出花了功夫,长焦广角都用上了,但说实话,效果一般,还属于生活照,到此为一游,为什么?就是不注意选择光线。我们平时看电影,一看到下雨刮风就会想到一场悲剧要上演,特别是一些香港电影中,在一些紧张情节的用光上,简直夸张到了无以复加的地步,比如晚上毒品交易,一条长街道,街道尽头一盏巨大的蓝色背景灯,一人影或一线车从背景中出来,长焦,有用军用望远镜看的那种感觉,有时为营造效果,还得放一些烟雾。在一些衔接镜头的处理上,也很夸张,“嘎”的一声,车停, &&& 门开,一双铮亮的皮鞋,逆光,长长的脚影...还有,仓库的排气扇不停的转,一道道的光影……这些用光的表现手法虽然粗俗,但这是最好的教材. &&&& &&&& &&& （4）透视 &&&& &&& 透视——近大远小的视觉规律，还包括：近高远低，近长远短，近实远虚，近处色彩鲜艳，远处色彩变淡变浅变灰。 &&&& &&& 透视是表现空间感的有力手段！通常广角透视夸张，空间、立体感得到强化；长焦则压缩透视，前后物体贴得紧，空间感不强。（我们有时也把这种强列的透视变化称为视觉冲击力，但不是全部） &&&& &&&& &&& 5）色彩 &&&& &&& 色彩——不仅仅指颜色，还是一种感受，一种比较，一种心理，一种修养。 &&&& &&& 可以这样分类：明度，纯度，色相，对比色，调和色，冷色，暖色，环境色，光源光，补色，视神经，色彩的联想，色彩的重量……太多了，讲不完，讲几条主要的。 &&&& &&& 色彩的联想： &&&& &&& 红色：代表激情，精力充足，残暴 &&&& &&& 蓝色：高贵，冷淡，伤感，忧郁，沉静，懦弱…… &&&& &&& 黄色：天真，活泼，明朗…… &&&& &&& 绿色：希望，和平…… &&&& &&& 紫色：高贵，高雅，不稳定，神经质…… &&&& &&& 橙色：热情，外向，低档…… &&&& &&& 白色：（和黑色一样，严格的说不算颜色）纯洁，做作…… &&&& &&& 黑色：死亡，消极、神秘…… &&&& &&&& &&& 视神经：举个例子，眼睛盯着一张红纸一段时间，红纸移开，眼前会出现一片绿色，为什么？视神经的调节现象。 &&&& &&& 补色：就是最相反的颜色（教科书上说的是色轮中对立的颜色）与人的感受有关，比如，红与绿，黄与紫，蓝与橙……(应为红与青、黄与蓝、天蓝与橙——编者注） &&&& &&& 冷色：青、蓝、紫等象征冰和海水的颜色…… &&&& &&& 暖色：红、橙、黄等象征火焰的颜色…… &&&& &&& 对比色：色相上差别大的颜色：红与蓝，蓝与黄，橙与绿，白与黑…… &&&& &&& 调和色-类似色-临近色：色相，明度上比较接近的颜色：红与紫，蓝与紫，黄与橙，黄与绿，绿与蓝，黄与白，橙与红…… &&&& &&& 光源光：主要指光源的冷暖。 &&&& &&& 环境色：色彩与色彩间的相互影响。以一个放在窗台上的红苹果为例：阴天，光源色是冷的，苹果的受光部可能变为带冷色的品红，背光部可能受环境色的影响而呈带暖灰的大红、蘸红色；晴天，则相反，所以说色彩不是孤立的固有色，而是受光源、环境影响的复合色！！！ &&&& &&& 色彩的轻重：色彩有重量。红、蓝、黑、深紫、深绿属重量级；黄、粉红，浅绿，淡紫属轻量级。 &&&& &&&& &&& （6）质感与视觉心理 &&&& &&& 质感、视觉心理——（风马牛不相及的事，放在一起讲算了） &&&& &&& 人的眼睛对什么亮度最觉舒适？ &&&& &&& 好像还没有谁研究过，不过肯定不是纯白或纯黑！就像我们的房子室内装修一样，我们现在一般不会用纯白色来涂墙壁，那样太刺眼，不柔和。 &&&& &&& 人的眼睛对什么色比较觉舒适？ &&&& &&& 有人马上会说：我喜欢蓝色、我喜欢红色……这只是性格决定对色彩的偏向，先把它放一边。我想，太灰，太纯的颜色对人的眼睛都不合适。整体而言，浅灰色是令人舒服的，但有时也需要有对比，比如说你喜欢吃牛肉，但不能餐餐吃牛肉；你喜欢红玫瑰，但又讨厌到处都是玫瑰红。当然，有人喜欢强烈对比，喜欢刺激，喜欢红衣服绿背景，这……这……有点俗。 &&&& &&& 人的眼睛还有一些不喜欢：不喜欢抬头看太阳，不喜欢某些时候的逆光，不喜欢太光滑，太人造的东西……（说到质感上来了） &&&& &&& 质感——人的手也好，眼睛也好，都喜欢触摸令人愉快的东西，这可能就是质感吧。大自然中的一些东西，如水、石头，原木、沙滩，以及一些人造的东西，如丝绸、麻料、打火机、斑驳的旧墙，婴儿的脸……总是令人愉快的。是它们的质地使人愉快，没有社会原因，就象男人爱女人，是天性…… &&&& &&&& &&& （7）摄影的特征 &&&& &&& 我不能理解一些老玩家玩大型机器，好像很懂套路，什么区域曝光了，什么解像力了，什么颗粒了（职业需要的例外），那不是摄影，那只是玩过程，他们与工匠没区别！ &&&& &&& 那么，摄影是什么呢？——我们应该跳出这个圈子，横向比较：摄影、绘画、雕塑、电影电视、都是一门视觉艺术，各自具有鲜明的特点，摄影的特点应该可以理解为，时间、空间、瞬间，（有人干脆说是瞬间的艺术）这是摄影的灵魂！ &&&& &&& 摄影作品应该具有一种味道，一种照片味。（这里面应该包含一些元素：颗粒感、质感、瞬间的凝固……） &&&& &&& 有些人对摄影走进了种种误区，就是把根本的目的忘了，而把一些技术手段当成了最终目的！比如，以单纯追求层次细节为美（那些玩大型机的最讲究这个了），以追求景物本身的美为美（千里迢迢出门，就算拍回了几张精致的明信片又怎么样？）；比如以追求光线氛围为美；以追求质感为美；还有的干脆以各种焦段带来新鲜的视觉感受为美……这些都是辅助手段，是一盘菜中放的调料。 &&&& &&& 如果有人说：这片拍得好啊，像一幅水墨画。那么这不是一张很成功的照片。 &&&& &&& 如果有人说：这画画得好啊，像一张照片。那也肯定不是一幅好画。 &&&& &&& 画有画的味：画画讲究笔触，讲究过程，讲究写意，讲究似是而非……特别是写意国画。 &&&& &&& 我在想，时代在发展，相机的功能也在逐步变化，从一种非常严肃的记录工具，变为一种创作工具吧。就像绘画，由最初的留影写实功能变为纯艺术，因为相机的出现，使最高明的画家也比不上最低劣的相机。而摄像机、电影电视的出现，使相机的作用又发生一些微妙的变化。相机可能介于绘画、摄像之间，这个位不好定。 &&&& &&& 有些人喜欢拍组照，一些大师们评片时总喜欢说：不错，如果拍成一个系列可能更好。我不这么认为，这是过份强调了相机的功能，拍组照，还不如拍电影记录片，因为电影更适合。 &&&& &&& 单张、经典——正是摄影的魅力。（传世作品中，组照比例极少。） &&&& &&&& &&& （8）黄金分割 &&&& &&& 黄金分割、画面中一个点与周边块面的关系。 &&&& &&& 我们平常说的黄金比，即0.618的比例，大约处在1/3的位置上，据说是从维纳斯雕塑中发现这一美的规律，不是说处在这个点上的东西就美，而是指处于这个点上，整体就协调，很舒服。数字1-10中，7是最有品位的，因为它正处于黄金比上。 &&&& &&& 有人认为黄金比是小儿科，用多了，就时不时玩一把正中的、对称的“破常规”构图，这很肤浅！最近我在想，黄金比绝不仅仅是把人或物体安排在画面1/3处这么简单！绝不是一条线中某个点的位置！——它是全方位的，立体、综合之比。它包括： &&&& &&& 1、一条线上某个点的比例：---*--------这根线可以是纵向的。 &&&& &&& 2、面与面之间的比例； &&&& &&& 3、黑、白、灰之间的比例； &&&& &&& 4、色调冷暖、色块颜色之间的比例； &&&& &&& 5、光线明暗之比例； &&&& &&& 6、……（没想好） &&&& &&& 我们见过高手下围棋，开局第一颗棋子落上去，嘿嘿，那是眼观四路，耳听八方，气象万千，讲究的就是一个比例与精确啊。 &&&& &&& 一张照片，从某个角度来说也是如此。画面关键性的“点”的位置，起到了对整个画面的分割和分配作用！！！画国画的人最讲究这一点了，一笔下来，落在什么位置，对画面空间的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看。并不是为画什么而画什么，实际上是在经营空间，而这个空间不能雷同。所以国画中的技法中常说什么：“疏可跑马，密不透风”、“知白守黑”等等，其实都是指如何避免块面的雷同。 &&&& &&& 不厌其烦，再举些例子：拍一个物体，假设背景是纯的，如果这个主体在正中间，那么不是指这个位置不好，而是指这个物体四周空白的面积大小相同，不美！移动一下物体，周围空间面积大小便发生了变化，这就是我所说的画面中一个点与周边块面的关系。 &&&& &&& 不管拍什么，都可以把画面中的一切具象物体看成是一个点，一块面，一根线，（空白也是如此）这时候，你就达到了“看山不是山”的境界了（这可不是最高境界。 &&&& &&& 最后需要说明的是，我有些话很片面，有些强调得过了头，但都是为了说清这个理。不对的地方，请高手指正！
对&楼主&稀饭泡馒头&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝很好，学了不少！望稀饭继续努力！
对&楼主&稀饭泡馒头&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝哦~好深奥哟！
对&楼主&稀饭泡馒头&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝谢谢LZ，知识好多，才看完，学习了
是说鱼眼吗？
学了..要有图就更好了
支持了.学习
对&楼主&稀饭泡馒头&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝辛苦了， 学习ing
对&楼主&稀饭泡馒头&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝又学习了！
好长。。。我光是把页面从上面拉到下面就用了好长时间
认真学习。
嗯。。。。我以为你买了广角呢。
哈哈。。我也以为。。。。
对&第3楼&*^ō^*鱼&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ok共同学习
对&第4楼&&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝共同学习
对&第8楼&BJ老野牛&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝共同学习
对&第9楼&dawn88&说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝非常感谢
谢谢LZ，今天才看到，不好意思
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