买房差三万到姐夫家去借钱，他说句话，我决定永不来往买房差三万到姐夫家去借钱，他说句话，我决定永不来往一度情感小屋百家号买房差三万到姐夫家去借钱，他说句话，我决定永不来往父母生了我和姐姐两个孩子，他们一生为我们操劳，从来没有过上好日子。从小到大，父母对我和姐姐的学业方面，比其他家庭都要舍得投入。因为农村娃很少能上到大学的，大多都是初中没上完，就不再上了，待在家里或者外出打工，而我们家可是连着出了两个大学生的。我大学毕业后，为了让父母早点享福，也很努力的工作，就想早点买了房子，把父母也接到城里来住。而姐姐因为比我年长几岁，大学毕业后找了一个不错的男人结婚了，有房有车，小日子也过得有滋有味的。过年过节回去，她也会给父母买很多东西，包括给父母零花钱。父母对于我和姐姐的长进，还是很欣慰的，供出两个大学生，是他们身为农家人的骄傲。而且现在我和姐姐都在城里上班，邻居有不少人都很羡慕，说父母以后要享福了。说实话，父母能不能真正享福，就要看我这个儿子有没有本事，只有我混得好，能出人头地，才能让父母真正过上好日子。毕竟姐姐嫁了人，就要以自己家为主，还要顾忌婆家人的想法，对待父母虽然孝顺，可是很多方面就放不开，多了顾忌，连带着对父母的关爱也不敢光明正大起来，总怕姐夫会有微词。这一点，我作为弟弟很理解姐姐，所以，在工作上我更加努力，只想给自己拼搏一个未来，也想给父母一个幸福的晚年。经过几年的努力，我的积蓄也不少了，可以考虑在城里买房子的事了，买了房就可以把父母接过来。当我去看了一套合乎心意的房子后，结果付房款还差三万块钱。这套房子的户型我很满意，无论是以后结婚，还是父母搬来一起住，都足够了。只是父母并没有什么收入来源，我肯定不能张口找他们要钱。我想到了姐姐，只是借钱这事，要在明面上，不能让姐姐为难。周末，我趁着姐姐姐夫都在家，就去了他们家，向他们说了借钱的事情。姐姐对借钱的事，肯定是不会有异议的，主要是看姐夫的态度。姐夫说了一句话，让我决定和他永不来往。姐夫说借钱可以，但是要我打欠条，这我能理解。可是他紧接着又说了一句话，打欠条要我父母也签字，以免我将来不认账。我当时就很气愤，我都说是借钱了，也愿意打欠条，竟然他还说出这样的话来，这以后还怎么来往。我气的钱也不借了，直接离开了姐姐家。（图片来自网络）本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。一度情感小屋百家号最近更新：简介:每天与你分享最真挚的情感故事作者最新文章相关文章笔墨自在心||著名画家穆永瑞作品赏析
北京市人，1945年8月出生，北京日报高级编辑。教育学院美术系毕业。曾任北京日报美术部主任、北京美术家协会理事。现为中国美术家协会会员，中国老教授协会文艺专业委员会会员，中华书画协会副主席、北京职工书画协会副主席。
▲《大山的希望》180x170cm
作品被中南海，毛主席纪念堂、人民大会堂、刘少奇纪念馆、光明日报社、张闻天纪念馆、北京美术家协会等多家单位收藏，曾获宝丰杯国画大赛一等奖、全国速写大赛优秀奖、中国新闻奖、首都新闻美术一等奖。同时出版有《三十六计》、《资治通鉴》《史记人物》等多种连环画和《实力派画家穆永瑞》、《穆永瑞中国画作品选》等。
▲《大别山的小姑娘》68x68cm
古趣惬众意 乡风入雅怀
——穆永瑞人物画赏析
人类社会正处于前所未有的大发展、大变革时代。社会的工业化与城市化、社会心态的浮躁化、人际关系的功利化，使人们在享受现代文明成果的同时，也承受着它所带来的疲惫、困惑与失落，并随之滋生出一系列的文化心理诉求：如崇尚古风，追慕先贤，怀念农村的幽静、乡民的淳朴等等，人们开始寻找缓解压力、抚慰情感的精神港湾。这一切自然逃不过著名画家穆永瑞那敏锐的艺术触角，几十年来，他一直专注于两类题材的写意人物画创作：一类是古代人物系列，另一类是村姑系列。这两大系列作品不仅以准确的选题定位契合了当今社会普遍存在的文化心理诉求，同时以雅俗共赏的形式语言适应了社会大众的审美趣味。
▲《桂花》67×67cm
穆永瑞的古代人物系列作品多取材于大众喜闻乐见的古代历史故事、神话传说及文学典故，题材广泛，风格多样。欣赏《书到用时方恨少》，观者首先会被古色古香的画面情调所感染。诲人不倦的先生，虔敬听讲的弟子，一摞摞的线状古籍，幽雅的室内环境，烘托出浓郁的读书氛围及作品的主题意旨。画家匠心独运，用网格状图案营造出谨严的秩序感，一幅精到的“画中画”则巧妙地拓展了画面的视觉空间与意境空间，赋予作品平中见奇之美。再观《陆羽品茶图》，以茶圣陆羽为首席的雅士们围坐于茶案四周，把盏品茶，谈笑风生，中有手不释卷者竟自潜心读书。画面一侧，送茶的青年听入了神，烧水的小童却跪在炉火前心无旁骛地摇扇。人物形神各异，栩栩如生，画面设色清雅，情趣盎然。《拜石图》为难得一见的神妙之作，只见米芾如痴如癫地向一块巨大的怪石闭目作揖，怪石对面的两个孩童看在眼里，一个嬉笑不已，一个满脸疑惑，极尽天真活泼之态。人物造型夸张诙谐，画面情境妙趣横生，令人忍俊不禁。《俞伯牙摔琴谢知音》用充满张力和戏剧性的画面营造出令人屏息的紧张气氛，观者有如临其境之感。画家善于用简练的笔墨语言精准到位地表现人物的精神气质，如《东坡赏秋图》的旷达洒落、《达摩悟道》的沉毅超脱、《卧薪尝胆》的忧愤悲慨、《钟馗》的刚正威猛、《白发渔樵》的闲逸淡泊等等。
▲《童年回忆》33x25cm
自古以来，以八仙故事为题材的国画作品屡见不鲜，但往往流于概念化、公式化，而穆永瑞的丈二巨幅作品《八仙畅饮图》却独出新意。画面正前为铁拐李，画面一侧与之呼应的是吕洞宾、蓝采和、曹国舅；另一侧是汉钟离、张果老、韩湘子、何仙姑，形成三角形构图，给人以稳定、舒适的视觉感受。画家以飞动的笔触、酣畅的笔墨，通过虬髯隆鼻的粗犷相貌、举杯邀饮的豪放姿态，表现出铁拐李无拘无束、乐观洒脱的性格，同时活灵活现、入木三分地刻画出其他七位仙人突出的外貌特点和鲜明的性格特征。作品成功营造出了八仙欢聚畅饮的和谐热闹场景，整个画面神贯气连，疾徐相间，虚实相生，动静相宜，俯仰顾盼，错落有致，时如轻拢慢捻，时如急管繁弦，呈现出音乐般跌宕起伏的节奏感。
▲《曹雪芹与北京风筝》180x96cm
纯线描作品《曹雪芹与风筝》是一幅颇具创意的精心之作。作品以曹雪芹撰写风筝专著《南鹞北鸢考工志》的情景，揭示出曹雪芹不仅是一位伟大的文学家，还是一位集风筝的扎、糊、绘、放四艺之大成的风筝专家。穆永瑞对画面各元素的取舍、提炼及相互之间的关系处理得恰到好处，已臻于“增一分则太长，减一分则太短”之妙境。画面线条的曲直、长短、粗细，疏密、轻重、刚柔、韵律变化有致，与线条间的空白共同演绎出一首和谐流畅的协奏曲。素朴、精到的画面准确而深刻地表现出作品主题及曹雪芹的人格魅力，映射出穆永瑞运用线条造境、造型、传神的高超功力及深厚的综合文化修养，彰显出强烈而独特的艺术感染力。此件作品于2011年中国美术馆举办的“人文北京——中国人物画邀请展”中展出时，在众多的设色作品中颇显一枝独秀，赢得了各方的高度赞誉。
▲《观瀑图》367x144cm
穆永瑞的村姑系列作品塑造的是二十世纪六、七十年代的农村少女形象，她们与现代都市的时尚女孩相比显得非常“土”，可正是这种“土”让无数观者怦然心动。红苹果似的脸蛋上镶嵌着忽闪闪的大眼睛、红润润的小嘴，常常穿着不太合身的小红褂、肥裤子、红布鞋，肩上还背着一只大草筐。穆永瑞笔下的小村姑总是洋溢着健康纯真的自然美，她们置身于山野草坡间，宛如一股清新的山风。显而易见，画家喜欢用红色来打扮小姑娘。在那个物质匮乏、色彩单调的年代，红色大概是村民们心中最美的颜色，似乎只有红色才配得上小村姑的豆蔻年华，才能寄寓对小村姑的美好祝福。
▲《村姑》67x67cm
穆永瑞善于用面部表情与肢体语言来表现人物的内心世界和作品的精神主旨，对眼神的刻画尤其生动传神。作品《村姑》中，一个腼腆的小姑娘手提篮子，肩背草筐，脚尖内敛，手指拘谨地纠结着，一双杏眼怯生生地望出来，透着未染世尘的明净和纯善。《桂花》描绘的是农家女在闹市上挑担售卖桂花枝的场景。女孩有着健康红润的肤色，稚嫩中透着聪慧与早熟。身边有位装扮时髦的青年女子嗅着刚买的桂花枝，仿佛陶醉在浓郁的香气中。这一担子鲜货显然没能引起太多人的兴趣，小姑娘手捻桂花枝，双眉微蹙，嘴唇紧抿，目光深秀而略涵焦急。再看《大别山的小姑娘》，一个翠衫红鞋的漂亮小姑娘倚靠在自家门槛上，白里透红、无忧无虑的笑脸象一朵初绽的花，水灵灵的大眼睛透着爱娇的神气，作品成功塑造了一个山区快乐女娃的形象。
▲《村姑头像》40x35cm
当今社会中怀有乡村情结的人很多，其中不乏具有较高文化水平与艺术修养者。他们有农村出身的，有经历过农村生活的，相当一部分是二十世纪六、七十年代上山下乡的老知青。作品中的小村姑形象唤起了他们最亲切的回忆，许多人在画中看到了曾经熟悉的小姑娘，有些女性观者甚至看到了童年时代的自己，久久凝视画面，唏嘘感叹不已。这是因为村姑系列作品是以现实生活中的农村少女为原型，对大量的原始素材进行集中、选择、加工、提炼而塑造出的一个个鲜明生动、个性突出的人物形象。这些人物形象既具有典型性，又具有普遍性，所以体现出强烈的艺术感染力，能引起观者普遍的感情共鸣。
▲《村姑》67×67cm
在长期的艺术生涯中，穆永瑞还画过大量的连环画、插图和速写，曾多次出版并获奖。这些作品具有很高的艺术价值，同时对穆永瑞的人物国画创作产生了重要影响。穆永瑞将在速写中练就的简练流畅而准确的线条、扎实的造型能力、精准捕捉人物情态特征的能力，以及在连环画、插图中培养的高度的组织提炼能力、灵活多变的构图能力等等统统融入国画创作之中。避免了人物国画常犯的千人一面、僵硬呆滞、苍白无力之弊，使人物神形兼备、性格丰满，画面鲜活生动、情趣盎然，仿佛每个画面里都藏着一个故事，越品越有味，越看越过瘾。
▲《东坡赏秋》180x96cm
穆永瑞的人物国画在当代人物画领域凸显出鲜明的艺术特色。他用意笔写实的艺术手法，在重视笔墨韵味、形式美感的同时，着力表现人物的鲜活形象及个性心理特征，注重作品的观赏性、趣味性、通俗性、普及性，力求引领大众的审美取向。古代人物系列作品是绘画与国学相结合的产物，对观者来说如同一场场生动的国学课，穆永瑞俨然一位寓教于乐、循循善诱的良师；村姑系列作品中的小村姑形象被观众看作是心灵深处的一块净土、日渐稀缺的真善美的象征。
▲《村姑》68×68cm
散发着书斋气、文人气的古代人物系列作品，与散发着乡土气、民俗气的村姑系列作品，赢得了不同文化层次、欣赏水平甚至不同国籍艺术爱好者的普遍欢迎。中南海、天安门、毛主席纪念堂、刘少奇纪念馆等都藏有穆永瑞的作品。中日第12届书法展期间，穆永瑞作为代表团团长率队赴日交流，在日本精心画了一幅《村姑》赠予一所小学，受到日本朋友的喜爱，后来得知曾有人高价求购，被学校婉拒。在艺术品市场上，穆永瑞的作品一直是藏家们密切关注与资本追逐的对象。
穆永瑞以高度的使命感服务于时代，服务于人民，成为受人尊重和喜爱的艺术家，其作品焕发出旺盛的艺术生命力。穆永瑞的艺术实践充分印证了著名作家高尔基说过的一段话：一个人如果能用自己的语言说出人们共同的心声，说出埋藏在每个人心灵深处的人之常情，人们的眼中就会闪出震撼人心的光芒，使你感到更加充实，使你感到更有力量，使你向更新的高度飞翔。
▲《八仙畅饮图》367X144cm
大美不言自丹青
——穆永瑞绘画艺术简析
金秋十月，北京上院举办的“笔墨自在心——穆永瑞中国人物画作品展”是穆永瑞人生七十的一次艺术大展，对于朋友而言，同样是一次难得的鉴赏机会。
▲《对弈图》67x46cm
作为新闻美术速写大家，穆永瑞为首都的昨天留下了太多令人记忆犹新的京人、京事、京味儿。出自他笔下的全线条历史连环画《三十六计》、《资治通鉴》、《史记人物》等，至今为当代中国连环画界津津乐道。最为瞩目的“大速写”当属亮相中国美术馆的《曹雪芹》：六尺整纸之上，正埋头专心致志绘制老北京风筝的曹雪芹完全忘了世事变幻。岁月漂白所有的颜色，唯有线条清晰地保留下旧时民俗影像，垂直的线演变成搭在椅背上的长衫大褂儿，横长竖短的线叠摞成高高低低的书堆，唯有手上笔尖欲点未落，令画中人颇为费心……或许是已经完活儿的三个大风筝太精美，或许是画里画外的人物太有名，加上线描国画在净化笔墨时所产生出的特殊韵味，一经展出，马上就有风筝协会表明收藏意愿。
▲《画龙点睛》137x67cm
美在创新，难在自然。从新闻美术到国画创作，穆永瑞独辟“社会新闻、生活见闻、历史传闻”艺道一途，多年来笔无稍停。“小村姑”作为他的代表性系列作品，已成为中国画坛一个极具人性美的新人物形象。其中，被反复刊载的《村姑肖像》至今依然甜美怡人，她那为人熟悉的一侧眸、一好奇的清澈眼神，使人瞬间放下所有的心思，只想从苹果初红般的圆脸蛋上，多看一眼多揣摩一番能让她如此天真美好的生活境遇。为使笔下人物具有属于自己的审美观并自我提升，他在形象和性格创造上赋予了她们完全的自主性，无拘无束，率性而活，因而看来疑画亦真。他画的多是背篓放羊带拾柴的小村姑，她们唯一的背景就是村里村外的山野大树，沿着“大京九”一路写生至今，属于她们这个年龄特有的天真、向往和希望深深打动了他，正是这画笔难仿的人性自然美，让人物懂得了如何以美面世，也让穆永瑞再难放下关爱之心。
▲《伯牙摔琴谢知言》137x67cm
“没有真正意义上的理解，人物形象就不会自己活起来。”
在红色革命题材的创作上，穆永瑞同样喜欢以“小”见大。应多地革命纪念馆之邀精心绘制的小红军主题作品，不仅显示出他独到的艺术视角，更将中国工农红军从小到大的初始阶段通过个性鲜明的艺术形象再现于世。比起刚在土石墙上刷写完“红军万岁”大标语，转身以灰军装、八角帽、红五星尽显革命本色的小女兵，大树上手持红缨枪瞪大双眼的小哨兵，百倍警惕中，同样透出一抹青春洋溢的气息。
用画笔为曾经的革命历史开拓出一个展示红色大美的艺术空间，是穆永瑞在战争题材创作上的显著特点，我们看到，当红色岁月成为一种特定历史背景，革命并非只有残酷两字，透过一个个宽皮带扎得紧紧的小身板儿和黑色短发衬托出的小脸蛋儿，军威依然难掩纯真本性。正是人物形象和感情上的真实无虚，使得穆永瑞的“小红军”在还原历史同时，成为红色革命史诗中一个英姿飒爽的美丽音符。
▲《红军万岁》137×67cm
相比用艺术美化红色革命的青春色彩，穆永瑞的历史人物画则多了满纸书卷气，所求一读一解一悟，劝学、明史、立人。百般《劝学》与三更《秉烛夜读》外，他的红衣达摩一扫传统笔下的情态，尝以不动之形蕴含激荡之心。如面壁后的悟道新解令达摩祖师愈显境界通明，虽仍合目求索但已气度非常，感觉随时都会破壁而起，风行天下。
▲《读书不觉春已深》53×240cm
此外，他还在历史人物画构图上开创出“反黄金分割法”和一画多构式。前者人物往往处于黄金分割法的反向位置，致使形象格外醒目，或背蕉书写，或背山独思，巧将一身置之度外；后者可见丈二巨制《观瀑图》，一图多构所产生出的山象、松象、气象和人物形象的自生自立却又和谐一气，使历史、自然与人重构曾经的旷古一瞬。唯有人物背后双松扶摇，一明一暗，中间半截松干鼎立，将另一巨松几欲破画而出的风动之势稳稳撑起，复再细赏，整体构图中每个局部都有自己的完美构图，云聚浩气之境，山立重开之界……
一笔一思想，一墨一变化。永瑞画心贵在可赏。
（此文原载北京日报日20版鉴赏）
▲《书到用时方恨少》137x67cm
穆永瑞印象
有缘与画家穆永瑞相识相知是快乐的。
穆永瑞自幼喜爱书画，上世纪50年代他上小学，过年时，家里墙上的年画就是他的作品。读中学后，他痴迷于速写，一本《门采尔的速写》画册几乎被翻烂，他不但从大师那里学技巧，更注重学习大师的刻苦精神。他用从废品公司买来廉价的白报纸，把放学路上观察到的人物、景色画个不停。其“作品”高中毕业时竟装满了家里的樟木箱子。大师的榜样和他辛勤的努力滋养了他无量的才情，直至使他成为《北京日报》美术部的主任、中国美术家协会会员、北京美术家协会理事、首都美术记者协会会长。
▲《陆羽品茶》137x67cm
穆永瑞流人市场的国画主要有两大类，一类是激励人奋发向上的古代人物，一类是纯真质朴的现代村姑。穆永瑞凭仗着深厚的速写功底，使其国画线条流畅，造型准确，用笔潇洒自如。当你面对他的作品时，扑入眼帘的人物那神态、那姿势、那穿着，竟然是栩栩如生，让人不得不佩服他“包前孕后”的大家之风范。
▲《三更灯火五更鸡》67x46cm
收藏家的眼睛是独特的。进入二十一世纪，穆永瑞的人物作品成了他们紧紧追寻的目标。有人不惜千里迢迢以万元以上的价格收取他的一幅斗方人物作品。中日第１２届书法展期间，穆永瑞作为代表团团长率队赴日交流，在日本他精心画了一幅《村姑》赠与一所小学，受到日本朋友的喜爱，后来得知曾有人高价求购，被学校婉拒。在国内，中南海、天安门毛主席纪念堂、刘少奇纪念馆等都藏有他的作品。
▲《画龙点睛》137×67cm
穆永瑞是个有爱心的画家，为扶贫助学，为残疾人协会，为慈善机构，为抗击非典、为南方水灾，他都慷慨捐赠自己的作品。
山野之风，熏陶出了他交友的三分侠气，和他做朋友，很值得；驰骋画坛，悟化出了他挥洒自如的妙笔，看他的人物画，是享受。总之，穆永瑞人好画好。
“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”这是穆永瑞在给我的扇面上写下的卢梅坡的诗句。我明白他的意思，他也明白我的意思。愿穆永瑞的人物写意作品带给更多人与快乐。
阎文利于北京
▲《达摩悟道》137x67cm
天才与勤奋
文/王复羊 (北京美术家协会名誉主席 )
穆永瑞先生是报纸美术编辑，又是部门主任（穆永瑞原为北京日报美术部主任），所以他的主要时间和精力是放在繁杂的编务工作上；他也是一位在当今画坛上颇具实力的画家。永瑞的艺术成就是怎样取得的呢？据我多年对他的了解，谈谈个人看法：严格的写实主义是永瑞的审美取向，他在长期的艺术实践中，始终不懈地砺练写实功力，从他画的大量速写和国画作品中可以看出 ，他具有扎实的造型功底，加之对传统绘画的刻苦研习，在中国画创作上，他已达到得心应手、挥洒自如的境地。
▲《小白像》33x25cm
传统中国画在取材上，以翎毛花卉和山水画方面最为丰富，而人物画相对薄弱；当今的中国画坛亦有此倾向。表现人物较之其它，要求结构更加严谨，笔墨的随意性受到限制。永瑞的国画创作以人物为主，看来他是选择了一条更为艰难的道路。但我认为这是个明智的选择，因为能发挥画家自身的优势。当然，画家的审美意趣是主要的因素。
▲《得悟》67×46cm
永瑞表现的人物有古人也有今天的劳动人民，他以人的美来揭示生活的意蕴和精神内涵，展示出令人神往，启人哲思的境界。
一个画家，专业上的素质和全面的文化修养是靠勤奋获得的；同时，也不能否认天才因素。熟悉永瑞的人都了解，他的悟性很高，是个极聪明的人。具备这些条件，相信他在艺术征程上一定会取得更大的成绩。
（本文原载人民日报四版）
▲《小品》
▲《插图速写连环画》
▲《插图速写连环画》
▲在北京画院美术馆
▲2005年 与沈鹏在日本访问
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3.有乐趣的环境能滋养创意，没有人工作只是为了好玩，但并不意味工作不能变得有趣。——李奥贝纳4.对于工作，你要弄明白哪些是你务必要做的能产生绩效的工作，哪些是别人有意无意给你但不该你做的活，先做前者，如果有时刻再做后者，如果没有时刻，请直接婉言谢绝。
5.世上并没有用来激励工作尽力的赏赐，所有的赏赐都只是被用来嘉奖工作结果的。6.在工作中，咱们面临跟别人的竞争，有时候甚至会发展成争斗和斗争，都是难免的，这时候，咱们就应不畏惧于去斗争，但却千万不好热衷于斗争。
7.人生是一个永不停息的工厂，那里没有懒人的位置。工作吧！创造吧！——罗曼·罗兰8.如果你视工作为一种乐趣，人生就是天堂；如果你视工作为一种义务，人生就是地狱。检视一下你的工作态度，那会让咱们都感觉愉快。
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