一般音箱后面是两个接音柱，为什么有些音箱后面有四个接音柱？干什么用的？_百度知道
一般音箱后面是两个接音柱，为什么有些音箱后面有四个接音柱？干什么用的？
我有更好的答案
这是为双线分音(Biwiring) 接法准备的接线柱。所谓的双线分音，是指功放用两组线连接到多分频音箱，分别传输高中频和低频信号的接法，能采用双线分音接法的音箱，其内部高中频分频器和单元与低频分频器和单元是没有物理连接的。采用双线分音时需将两组接线柱上的短路片拆除，当不用双线分音接法时再装上即与普通接法无异。
直接在这音箱上接上另外一个大点的落地音箱可以吗？会不会烧坏音箱或功放？谢谢！！！
在对音箱阻抗和功放性能不明的情况下，不建议接多组音箱，过低的负载阻抗可能会损坏功放。再者，两组音箱同时工作会导致相位混乱、导致产生频率响应上的峰谷，同时也会对声场定位等会产生不良影响。
采纳率：91%
音箱后面四个接线柱是因为高音与中低音分开接的
一组推高音
一组推中低音
这样效果要高于一组直接推高低音
但是一般情况这样玩的比较少
都用一根铜片或者跳线上下连上形成一组直推高低音的效果
两红两黑一般 方便音响与音响之间串联的
如果我有另外一对音箱不接在功放上，就接在这对音箱上是一样的吗？
嗯 是的 这样接就要求你的功放功率要大一些
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为什么有的喇叭不需要接功放，声音就很大。有的必须接功放？
我的一个喇叭，不带功放，直接连电脑，声音特别小。我以前还用过一个类似的喇叭，不用功放，声音也很大。两个问题：1：声音大小跟什么有关？2.怎么能把我现在用的这个喇叭，声音给提高点？谢谢朋友们。
我有更好的答案
那是因为有的音箱里面本身就带有功放电路，所以不需要另外接功放就可以了，这种音箱叫有源音箱，音箱内带有功放电源，这种音箱的体积一般较小，适合电脑使用。而有的音箱里面没有功放电路，只有喇叭和分频器，所以必须通过功放才能驱动喇叭放音，这种音箱也叫无源音箱，一般体积比较大，放音效果好。你说的喇叭没有功放直接连接到电脑上声音比较大，是因为该喇叭的功率较小，阻值也小的缘故。如果一样的喇叭但阻值太大，直接连接到电脑声音就小很多。
办公室主任
1、声音大小只跟声卡（包括板载）的输出功率和喇叭的灵敏度有关。2、不加功放没有办法。
看下你的喇叭的功率大小的，你先前用的那个应该是内置有小功放的，功率输出就大，所以声音自然也大声点，如果你想要声音提高。（在不改变电脑音量大小的前提下）换个喇叭，应该叫做换音箱，或者换耳塞，电脑外置没有换喇叭的说法。～～
因为必须接功放的那个喇叭功率大或阻抗不匹配，
估计是你的电压不匹配吧。要看你的喇叭是多少伏电压和你接入电脑的方式。1、功率。功率越大，声音越大。衡量声音大小的单位是分贝。
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锦上添花花更艳 JBL CINEMA STV 280外接电视音响评测
2015最后一天和三五好友去农家院过新年，也就是临出发的1分钟收到张大妈发来的JBL CINEMA STV 280，楼都没上直接装车就出发了，好大个箱子。本应过完元旦就交作业的，但我着实低估了这篇评测所耗费的时间。。。2016的第一天，在村里“中央大街”开始拆箱，为了不占大家太多流量拼图展示。“张大妈”在外面用减震气泡包裹了好几层，里面的主包装箱的保护也做的不错，拆箱后看到内部分类码放的很整齐。↓↓↓箱内分别是条形中高音四喇叭音箱+低音方形音箱，还有一个抽屉纸盒，内有电源线*2根+光纤+AUX音频线+红外遥控器+说明书，另一侧放了一个墙上支架。其中两根电源线长为150cm、光纤线长118cm、AUX音频线长124cm。↓↓↓这根光纤比较硬、线也比较细，看着感觉纤弱的样子但实际很结实。↓↓↓是美国扬声器生产商，和Bose类似。有信息说Bose户外音箱占有率较多比如音乐节、大型演唱会等，JBL则室内音箱卖的多比如水立方、鸟巢、国家大剧院、悉尼歌剧院等，反正当年JBL在专业音箱领域是个很牛B的牌子，近年对于家庭音响类的产品也渐重视，陆续有了耳机、移动音箱以及这种“回音壁”音响系统。（但国内JBL仿品很多，水深&）本人不是JBL的粉儿只用过他家的一款低端面条耳机，所以对于这个品牌就不再妄加评论了&。言归正传，拆箱部分基本完毕下面汇报使用感受。这款JBL CINEMA STV 280按键不多，连接口也比较简单，属于不用看说明书就可以直接上手的简单家电，所谓“简单”当然是相对于功放类产品而言。条形音箱顶部按键分别是待机开关、音源输入切换、音量减少增加、虚拟环绕开关、蓝牙连接开关。背板分别为电源开关、电源线接口、USB接口（仅升级用）、指示灯、低音炮配对按钮、均衡器选择钮、光纤输入和AUX输入。插上电源线后可用光纤输入或是AUX模拟输入两种接线连接电视或音源设备做为辅助音箱使用，另一个方法是用蓝牙连接手机等设备做为外放音箱。↓↓↓条形音箱和方形匹配后连接测试，两者有效距离大于10米。所以方形低音炮音箱随便找个地方塞好即可，不怎么占空间，建议放在身后侧位。而距离更远，甚至隔一堵墙依然可以保持音乐连线。↓↓↓iphone手机、ipad和ipod的蓝牙连接STV280很快捷,但不知为什么必须解绑一个设备才能发现并连接另一个设备，无法同时连接。而宣传所说的能够记忆10个蓝牙设备的情况没有测试成功。另外诺基亚手机和HTC手机的蓝牙是2.1的也没有连接成功，不知道这些是不是个案。↓↓↓元旦这几天主要是在农家院里放小苹果跳广场舞、看电影、听歌，整体室外效果是杠杠的，声音有劲一点不乏力，高音不破中音稳定低音嘭嘭嘭，挑不出什么音箱的毛病。不过此款STV280缺少HDMI接口所以没有测试室内的投影和电视音响效果，因为大叔家的设备都是HDMI&，当然这种非高保真类音箱也没必要硬上一些高大上的端口充门面。总之大家在音乐的伴随下过了个比较嗨的元旦↓↓↓之后回到家，迫不及待的继续下面的评测内容，拆。。。首先把条形音箱的两个减震脚钉取下，脚钉的边缘比较锋利斜角时容易刮伤桌面&。然后从两侧弧形接缝处下手可以轻轻翘起，一点点把整个面板揭开。↓↓↓可以看到内部衔接位的塑料卡扣不是很凸出（箭头处）并且靠一小块胶贴固定。初步看到的内部细节、用料以及边角的处理还是不错的。↓↓↓随后拆按键部分，按键只是几个塑料片，所以按钮的反馈不是很清晰，手感一般。↓↓↓继续看按键下面的线路板，有SB 250字样。。。。无视它。。。&。旁边两个空置的插位，不知道将来要扩展什么新功能？↓↓↓螺丝真够多拧的手疼，但也保证了缝隙衔接的稳定。然后就可以看到核心部分---喇叭单元、功放电路、分频器。↓↓↓关于条形音箱的喇叭单元规格JBL官方专卖店提供的信息是中频55mm，高频32mm，实际测量尺寸如下图。高频单元，看样子网上数据是连基座尺寸都算上了。功放电路板飞线太多没有彻底拆下来看，能看出手工活有些糙。↓↓↓条形音箱就拆到这么多。转向低音喇叭&&，低音喇叭比较好拆，只有几个外露的主螺丝搞定就行了。背板上依次是电源指示灯、相位开关、无线配对按钮、电源线插口。打开看貌似也有功放电路（有源音箱？网站描述的可是无源低音炮）↓↓↓继续箱体螺丝取下，内部的隔音和声学结构，内壁白色隔音棉貌似没什么科技含量和我鱼缸过滤棉一个质地&↓↓↓重低音单元，网站描述为165mm依然觉得有些虚标，不过喇叭在手中的质感还是挺到位的。↓↓↓至此拆机部分完毕了，下面对比试音。家里有一套sony的5.1系统，看的是《地心引力》开启后无论是从音色、质感还是空间感上都秒杀这款2.1的回音壁。不过这样对比也确实不公平，CINEMA STV 280针对的是平板电视的音质改善，所以价位还是用户群都和5.1的家庭影院系统不在一个空间。↓↓↓CINEMA STV 280和自带音响系统的电视比较，就能显现出一些优势了，但主要还是低音效果明显而已。并且这个自带条形音箱的电视可是十年前买的，所以声吧、回音壁也不是什么新技术。↓↓↓如果和市场上现在主流的平板对比，则好坏立判。JBL左右声场的过渡以及声音的立体感都有明显提升，声音高而不刺耳，中音舒适清晰，而平板电视不管是看体育还是看大片音效都跟听新闻联播似的幸福的掉渣&↓↓↓再从外观尺寸来看，STV 280条形音箱的尺寸偏短偏厚（83cm*8cm），配合55英寸的电视感觉不太协调。↓↓↓和42英寸的电视在一起的效果就可以了。↓↓↓个人感觉和37寸电视最匹配↓↓↓到27寸显示器就又不太美观了，不过这种东西见仁见智，也要根据个人环境而定。↓↓↓经过这几天从内而外的折腾，谈谈个人感受。STV280属于音响种类，这种SoundBar声吧、回音壁音箱主要是针对平板电视的音质改善而推出的产品，优点是升级声音效果明显、接电视方便、不用复杂操作、不占太大空间容易摆放，缺点是需要额外投入资金、音质达不到5.1环绕效果。定位面不是很广，所以要看看自己是否有这个需求。如果家里空间足够、资金预算充足、那就不如买个无线环绕的5.1甚至7.1的家庭影院系统。那什么人需要呢。。。请看下图；所以这是一类锦上添花、雪上加霜的产品。。。补充声音效果-优点;适合看大场面的大片，改善明显，有代入感，尤其赛车爆破类的电影重音体验不错。缺点；看球赛并不理想因为重低音总是莫名其妙随着观众席的声音响起来。看宫廷剧什么的没明显感觉只是可以觉出演员说话声音耐听些。另外回音壁在大客厅的效果不如在小房间的反馈效果好。尺寸-优点；方便摆放，主流40寸的液晶平板电视很协调。缺点；太大的电视或太小尺寸的电视就不太匹配。其它-易用性不错，连接简单，平时手机想放点音乐营造家庭气氛的一按既有。外观漂亮，做工不错，内部看用料也扎实。但是，如果电视基座矮的话容易被音箱挡住遥控器接收口。另外，音箱后面蓝色的电源灯在电视屏幕下面反射出来，看着比较碍眼。不过，我觉得JBL STV280最有问题的还是￥2999的定价。目前40英寸的液晶平板电视最低都两千以下了，会有多少人花比电视更贵的钱去改善音响系统？即使有这种爱好的人那为何不再加些钱上个品牌的5.1家庭影院系统。。。市场上一千左右的回音壁2.1的音响系统也有很多不错的产品，所以JBL除了在品牌价值有优势外其它地方可圈可点的并不多，希望前行的路走好。收尾图送给能坚持看到底的值友&摄于北京密云不老屯燕落村废弃的国家天文台基地，Nikon F13,1/3秒
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浅谈JBL电影院还音系统
浅谈JBL电影院还音系统
第一章 引言
在上个世纪八十年代，电影院的声音质量有了很多进步。七十年代中期，Dolby实验室推出了电影院与恒定功率响应标准相匹配的扬声器系统的降噪和均衡，开始了电影院声音的革命。1981年，JBL在美国电影艺术与科学学院演示了第一个平直功率相应的扬声器系统。1983年，卢卡斯电影(Lucasfilm)公司推出THX系统以及影院认证方案，认证包括电影院之中的音频及视频质量，多厅影院之间的隔音质量以及环境声学。八十年代，Dolby立体声光学声带受到了人们的喜爱，立体声电影院数量明显增多。而Dolby Spectral Recording（频谱录音，又称SR）在电影院发行拷贝的应用，则代表着在声音质量上的又一迈进。
在九十年代初，共有三种数字系统在影院中应用，它们分别是Dolby公司的SR-D，数字影院声音（DTS），以及SONY动态数码声音（SDDS）。这三种数码系统在声音的表现特性上类似，并且在系统的数码声带损坏或是偶然进入哑音状态时，都提供了备用的兼容的模拟立体声光学声轨。DTS制作了一个为数字声节目使用的同步的CD-ROM，而其他两种则将数码信息制作在拷贝上。
随着新型多厅影院（cinema complex）的设计和建设，现在声学工程师比以往任何时候都更多地参与处理建筑声学和相邻的放映厅之间的隔音设计。他们对设备的规格和如何把这些声音设备安装到电影院给以更多的重视。近些年，我们看到了一种影院设计的新潮流，高起坡式座位。这种设计提高了电影的影幕表现力，观众可以获得更为良好的视野范围。
JBL对整个市场提供了强大的支持。本公司已经成为这个领域赫赫有名，首屈一指的公司。JBL的产品已经被全世界的电影制片公司和后期制作录音室所指定。JBL在新产品开发中继续保持着快速的步伐，目的在于提高电影院的声音水平。
撰写本手册有以下几个目的，首先，它为基本系统概念提供了一个背景，然后再考虑到电影院中声学环境。电声规格的有关问题也将进行讨论，还将讨论元器件的安装和指向性的问题。对电器的接口和系统的检测也有详细的阐述。
第二章 基本系统概念
1.模拟声轨影片的制式
电影胶片的主要规格有两种：35毫米胶片和70毫米影片。35毫米胶片的放映比率可以是1.85:1（flat）（遮幅），也可以是2.35:1(scope)(宽银幕)。70毫米胶片一般是以2.2:1的比率来放映。在过去，70毫米胶片的优点是有6条磁性声轨和大的画面区域。70毫米胶片的成本相当高昂，所以这些胶片通常只是小量洗印，以供应大城市中的主要影院放映使用。今天，70毫米胶片在音频通道分配
的习惯上一般是使用银幕后面的三个通道（左、中、右）和一个由多只扬声器组成的环绕声通道。选择余下的两个声轨用于次低频信号和（或）分开的（双通道）环绕声。五十年代，35毫米胶片的制式为了可以容纳四条磁性声轨而做出了修改。同时，还保留标准的单声道变积式光学声带。图1中的图A和图B分别表示70毫米和35毫米磁性标准的磁迹通道分布图。而今，35毫米磁性标准一般已不再使用。
图1 图A为70毫米6磁性声轨制式胶片。图B为35毫米4磁性声轨制式胶片。
今天，Dolby立体声光学系统实际上是非数字的35毫米胶片的标准制式。在这种制式中，原先以单声道信号来调制的双条双边变积式声带，现在已用立体声方式来调制，如图2A所示。两条声带上的录音是通过矩阵来实现的，该矩阵接受三个银幕通道的输入和一个环绕声通道的输入。主要提供左银幕扬声器和右银幕扬声器的信号被馈送到左通道和右通道。供应中间银幕通道的节目素材，包括大多数银幕通道上的对白，则按同相位馈送到两个立体声通道。立体声通道之间的同相相位关系触发还音矩阵，在矩阵中通过增益控制的组合和分离系数的改变，将该信号主要转向到中间银幕扬声器。同样，供应环绕声通道的信息则馈送给两个立体声通道，使两个立体声通道之间呈现180度的相位关系。这个相位关系触发还音阵列，将该信息主要转向到环绕声扬声器系列。图2B所示应用于Dolby立体声光学制式的还声矩阵细节图。
2.数字声迹胶片的制式
1992年推出的Dolby SR-D制式，如图3A所示。它与图2A中所示的光学声带完全相同，而在其它制式下所没有用到的位于胶片片孔之间的位置中增加了数字信息。这种新的数字制式在提供通常的三个银幕通道外增加了一个分离的环绕声对何一个频带限制在200Hz以下的低音（次低频扬声器）通道。这通常被称为5.1声道系统（5.1channel system），而且采用一种完善的知觉编码（perceptual encoding）方式，这种方式被称为AC-3。Dolby公司的SR-D制式通常被称为“杜比数码”（Dolby Digital）。
图3B显示的是DTS制式。在胶片上我们只能看到立体声光学声迹和一个控制CD-ROM播放器的还音同步时间码轨迹。
图3C显示的是SDDS制式。除了立体声光学声迹以外，还有两条数码声迹，分布在胶片的两边。
同Dolby SR/D一样，DTS和SDDS减少了系统操作所需的数码数据的数量，使用了可视的录制方法。DTS和SDDS支持大多数影院应用的5.1声道系统，而且SDDS还支持特殊的五路银幕扬声器声道的影院，总共8个通道。
所有在这里讨论的数码制式，在系统的数字声带出现故障或片刻哑音时，都有一个错误保护模式，使系统恢复到模拟制式。
3.A环和B环
为了便于规定系统规格和调试的责任，习惯上将还音环节分成A环和B环，如图4所示。A环包括前置功率放大器（光或磁）、光源（光）、磁头、光电池（光）、均衡器（非信号）和降噪，以及用来保持在该环末端有平直电平输出所需要的方向性解码。对于数字还音系统来说，用了数码光学读数头，并把数字信号馈送到数/模转换系统。图4A所示的是模拟A环。图4B所示的是数字A环。图4C所示的是B环，其中包括分离的环绕声声道。
B环包括1/3倍频程均衡器、分频网络（低电平的或高电平的）、功率放大器和扬声器。JBL公司的产品广泛地应用在系统B环。
4．电影院动态范围要求
图4D给出了电影院制式功率余量的细节。电影院中对白的参考电平是85Db-A，此外还要有主要用于增强声音效果和音乐的峰值电平的功率余量。取决于具体的信号内容，Dolby SR模拟声带的峰值电平的能力，在中音频段中可比用Dolby A高出3分贝，在极端频率约升高9分贝。Dolby数字声带比Dolby A多提供12分贝的余量，而且在带宽内的总频率响应特性是平直的。
所有的数字声制式都在影院里进行调试，数字信号的电平-20dBFS（指低于满刻度20dB的电平）将在影院2/3距离处，产生85dB的声压级，满刻度电平则会在影院2/3距离处，每个声道产生105 dB的声压级。
5.声学环境中的扬声器系统
在上世纪80年代早期电影工业将老式扬声器向更新型的平直功率响应系统转换。新型的系统很容易就能与电影院相匹配。由于轴向响应和全功率响应两者都是平直的，它们使用了同一覆盖的高频号角和简易的低频音箱。正如它们的前身那样，新型的系统也是2路的设计。
随着上个世纪90年代初期数字声迹的引入，需要更大的输出功率和更低的失真度。答案就是设计新型的三分频系统。
6.功率响应和功率平直的系统
基于均匀覆盖的高音号筒和简单的开口式低频扬声器的新系列的推出，解决了老式系统的轴向响应与混响室响应之间的差异问题。图5A所示JBL4648A低频系统的水平离轴响应。注意，500赫兹以下频响特性曲线的变化很小。图5B所示JBL4648A系统的垂直离轴响应，注意只是在200赫兹以下频响才开始变窄。水平和垂直频响特性曲线变化的缩小导致的结果是，在一般分频点频率500赫兹处，它们与JBL2360A号筒的方向特性曲线控制有很好的匹配。
图5C显示的是2360A 双辐射式号筒接到JBL2446J高音驱动器的离轴频响曲线，该高音驱动器已被均衡到有平直的功率响应。注意，离轴曲线基本上是平行的,这表示该号筒产生一个对频率而言是均匀的坚实的辐射角。之所以需要对压缩驱动器进行均衡，是由于在高音驱动器中大约在3.5kHz以上有着自然的高频衰减。这个频率称为质量破裂点（mass break point），是振膜的质量和驱动器设计中的各种电和磁的常数的函数。
当把4648A或4638低音系统和2360A／2446J组合成为一个电影院用的全频带扬声器系统时，在水平面内90度和垂直平面内40度，平滑地保持着500Hz以上的－6分贝射束宽度，直到12.5kHz。在较低频率时，该系统的覆盖变宽，在100Hz以下最终变成全方向。
当在典型的电影院环境中对上述系统均衡之后，无论是直达声还是混响声都可以保持相当的平滑，如图6A所示。该系统的混响与其功率输出成正比或与功率响应成正比，所以系统的轴向频响和功率频响是一致的，表示电影院中的反射声声场与来自扬声器的直达声有相同的频响特性。当这个条件存在时，声音的重放，尤其是对白，听起来非常自然。（图6显示的是频响图，被叫作推荐给电影院的 “X曲线”，也就是ISO2969曲线。
JBL对电影院首创了这个概念（见参考文献2和3）。这个概念成了JBL很多产品设计的指导原则，并且已被业界广泛采用。
7.正确立体声还音的声场覆盖要求
在影院中，希望所有的观众都能欣赏到令人信服的立体声还音。相对而言，家庭环境中的一般两声道立体声常常对听者的位置有严格的要求，只有坐在规定的位置才能感受到真正的立体声。之所以在影院中有这么大的区别，其原因就在于影院中有中央声道。中间的扬声器不仅把对白锁定在银幕的中间，而且它还进一步减小了左声道、右声道所必须运载的同信号信息，因而使远离对称轴的听众能够听到三个声道，而没有信号朝较近的扬声器收缩（collapse）的不定性和趋向。在Dolby立体声矩阵中，在很大程度上是通过在还音的过程中对增益和系数的调整来保持同样令人信服的效果。
理想来说，影院中的每一个观众，应该在所有高音号角的标准水平覆盖角和垂直覆盖角之内。用标成90度扩散和号筒并让左右银幕扬声器朝中间倾斜，一般都可以满足这个要求。在很宽的影院里，由于大约5kHz以上的高音的扩散（当他们以大的离轴角度穿过银幕时），实际上有助于提供所需的覆盖。
另外一个所需的条件是，在影院内尽可能的保持声压级的均匀性。我们发现了把主扬声器的中、高频号角指向座位区的三分之二点，通过把一般的倒数平方损失与银幕系统的轴向增益失调，将在这些方面有所帮助。在加利福尼亚州巴伐利山的电影艺术与科学学院的戈得温影院中所做的测试表明，在大多数频率范围内，影院内从前到后的声压级保持在±4分贝的范围之内。
这些可以在图7中看到。在图7A中，我们显示的是JBL 5674中央声道系统指向影院从前到后三分之二处的直达声覆盖的平面图，2kHz的覆盖性保持在±4dB。该影院剖面图如7B。图7C显示的是在大型高起坡影院中，中央声道指向影院从前到后三分之二处的相似的覆盖均匀性。图7D是该影院的剖面图。7E显示的是戈得温影院的典型声场覆盖。
图7 中央声道在传统影院和高起坡式座位设计的影院内的声场覆盖范围。图7A为在2kHz时传统影院中声场覆盖的电脑声学模型。图2B为传统影院的侧视图。图7C为在2kHz时高起坡式座位时设计的影院中声场覆盖的电脑声学模型。图7D为高起坡式座位时设计的影院的侧视图。图7E为传统影院中靠后2／3处的典型频率响应。
扬声器的环绕声组合，如果适当规定的话，可以很容易的产生在影院后2／3部分制造均匀的声场，声压级的变化一般能保持在2至3分贝的范围内。环绕声系统规格的详情，将在后面的章节中介绍。
当所有以上几点都得到妥善的解决时，电影院的声音就可以达到后期制作时的放映水平。总之，这是电影导演打算要它还原的水平。只有当这样的细节已经仔细的做出来时，混录师所想要的达到的效果才会被观众所欣赏。
第三章 声学考虑
1.噪声标准（NC）的要求
电影院中通常的噪音源，除了观众本身的噪音以外，还有空调和室外传来的噪音。在多厅影院的情况下，还可能有从相邻影院漏出来的声音。对于嘈杂的观众，没有什么办法。不过，在后期制作阶段，录音时考虑了某些掩蔽噪声的声级，这种噪音的声级可能在现场遇到。并且甚至在模拟的嘈杂环境下进行最终混合录音的（见参考文献5）。
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图8 噪音准则（NC）曲线，倍频频带数据。
声学工程师利用所谓噪声标准（Noise Criterion）曲线来试图为影院设置一个噪声性能目标。这些曲线的倍频程的值示于图8。应用这些数据，声学设计是在一个给定的准则上，然后考虑决定费用和其可能涉及其实现的其它一些因数。低噪声空调要求有很大的通风管道，因而费用较高。相邻影厅的穿墙隔音很可能成为问题。卢卡斯电影公司的一般性建议（见参考文献5）是，邻近影院的干扰不应多于1％的时间听到。考虑到NC-30可能代表典型的影院空调噪声电平，所以相邻场所之间所需要的隔离程度，就墙壁的建筑结构而言，并不很费钱。要求提高电影院的NC标准乃是录音技术提高所引起的必然后果，也是数字立体声的优势能被充分体会的唯一途径。
图9声音传输STC曲线
大家可能会要求举个例子，让我们假设多厅影院的一般的最大声压级是95分贝，只有1％的时间会超过此值。显然，如果要满足NC－30准则，那么来自相邻影院的隔音必需达到65分贝。所以墙壁结构要求能满足声音传导级指标（Sound Transmission Class：STC）为65分贝。有许多双层墙壁结构，或单层水泥砖墙结构，能满足这个要求。在这一点上，常常是从经济上考虑为主。声学工程师和顾问在这些方面一般是有坚实的理论基础。图9所示的是典型的标准STC曲线。
对于新建筑来说，隔音工作肯定要容易一些，因为可以在放映厅之间设计建立缓冲层。而最困难的问题是把老式的电影院再分为多厅影院，因为通过墙壁或通过公用空调管道，声音很容易相互之间传导。
显然，如果要正确完成相邻场所的隔音任务，那么建筑师必须与声学工程是紧密配合工作。这里没有什么事情不要服从于直截了当的分析，但这个工作常常是令人腻烦的工作。
2.控制回响和分离反射
在解决了声音隔音问题后，声学工程师要转到处理完全在影院本身产生的那些问题——混响和回音。影院的声学“特征”（signature）要做到是中性的。混响本身在大多数影院中一般并不明显，在影片的放映过程中所感受到的任何混响或现场气氛通常是节目信息通过环绕声道而被感受到的。
这并不是说影院环境应该绝对没有反射声。室内两侧的很强的初始回响声可能有利于音乐厅，在音乐厅里需要产生自然的声学空间感。但是，在影院中，则应该消除来自任何方向的明显的初始反射声。
传统上，观众厅的混响时间在低频增高，在高频减小。这是因为很多表面在中频和高频频段的吸音效果不错而在低频则没有很有效地吸音的效果。在高频，还有由于空气本身所引起的额外吸音，这种过度的高频衰减，导致混响时间的降低。图10所示的是作为在500Hz的值的函数的混响时间的正常范围。而图11则显示出以房间容积为函数的500Hz混响的可接受的范围。
选择合适装饰材料以及为增加低频吸音的任何特殊的需要，这个任务基本上就落在声学工程是的身上。在较小的影院里，常常没有多少余地可以选择，只能把房间做成短混响。但是，轻度的反射性会是有益的。这里一个重要的因素是，对于任何存在的混响，都应该比直达声小10 dB
分离反射只有在时间和空间走向上与直达声发生错位时，似乎才是一个问题。侧面墙壁的反射声通常被听众在一个时间间隔内被感受到，而该时间间隔不允许它们作为反射声而被听到。但是，从后墙反射回来的声音，可能在从银幕再次弹回来，成为了“颤动”回音，这种回音可能被延时长达100毫秒之久。它让对白难以听清楚。在有包厢的老式影院中，这种反射一般是由声音弹到包厢的前挑台面上而产生的。为了消除这个问题，必需在包厢的挑台表面上摆放实质的声学阻尼。
今天建造的大多数电影院中，通过保证后墙吸音良好并保证在银幕后面障板墙安装相当大的阻尼，回音问题一般可以解决。
3.声学顾问的作用
选择声学顾问的基础是他以上几项工作完成得很好。只有通过遇到很多问题并解决很多问题才能学到很多东西。换句话说，一个有经验的顾问或许已看出了大多数常见的错误，并且知道怎样在其成为问题之前指出它们。尽管一个顾问所作的大多数工作似乎显而易见，甚至很简单，但就是丰富的经验，证明一个好顾问能担负起困难的任务并在这个工作上取得的成功。
除了这一章中到此为止讨论的各点之外，声学顾问将寻找以下几个潜在的问题：
1）侧面泄漏的路径。当隔声的墙壁结构解决之后，声音穿过或绕过墙壁的侧面泄漏可能变得明显。例如，尽管墙壁本身是作为声音传输的良好屏障，但声音常常通过电气或空调管道泄漏出来。这种路径在很多地方可能突然出现，所以需要在项目的建筑阶段尽早的识别出来。
2）建筑的整体性。许多建筑的承包商常常图省事，所以得有人认真地看着他们。如果在双层墙壁之间留有什么材料，成为跨越两层墙壁之间空气屏障的桥梁的话，那么双层墙壁结构的声学隔音就可能等于零。
3）冲击和结构传播的噪音。这是一些要解决的最困难的问题，因为这些问题是完全内涵的。管道噪声、电梯的电动机噪声以及位于房间顶部空调机的噪声，只不过是众多麻烦中的几个罢了。一旦安装完毕，要改正这些问题是极其费钱的。所以一个好的顾问会在设计阶段就把这些问题看出来。有关问题，如放映机噪声和小卖部产生的噪声，需要在项目中尽早的识别出来，并在建筑开始前改正。
由于电影放映标准不断改进，我们在这里提出的各点将变得越来越重要。Dolby实验室的Ioan Allen强调指出，电影院中需要比NC-25低的噪声指标，以NC－30代表可以接受的最坏情形。
第四章 确定的扬声器和功率放大器
1.硬件类别和房间尺寸的关系
JBL把电影院扬声器系统划分成三个系列。
3000系列适用于中小型影院，价格比较低廉。其中包括3622N和3632银幕阵列系统。
4000系列包括拥有15年工业标准的JBL传统的影院产品。其中包括银幕阵列系统。
5000系列包括了3分频高性能、低失真系统，专门为全世界制片厂和特殊要求的高档放映场所应用。
确定影院的扬声器和功率放大器属于影院设计的问题。几年之前，一次对现代化影院的调查发现了设计参数的几个主要变化。平均每个座位所占空间为5.6立方米，这成为一个根据不同大小影院要求而觉醒空间的重要方法。（数据来源Lucasfilm, Ltd 公司THX& Division）此外，现代影院中的混响时间很短，所以，那些考虑所谓“空间增益”或者混响场增益，而因此决定离扬声器不同距离的重放声压级的方法，是不正确的。所以，我们将采用倒数平方算法来决定影院扬声器电平。由于次低频的频段特性和低指向性，可根据影厅的总容积来计算。
数字声电影要求距离银幕约厅长三分之二处的、每声道数字声的重放能力应该达到峰值电平105 dB SPL。下表给出了不同座位数量影院的影厅尺寸。:
表1A. 座位数量和房间容积：
座位数量& & & & 房间容积（立方米）& & & & 影院靠后的2／3处（米）
75－125& & & & 695 & & & & 12.0
125－250& & & & 1390 & & & & 14.2
250－500& & & & 2780 & & & & 16.4
500－1000& & & & 5560 & & & & 18.0
我们将考虑系列银幕扬声器系列在四种环境下的峰值输出功率：
表1B 系列扬声器的输出功率：
型号& & & & 灵敏度1w@1m)& & & & 额定功率& & & & 最大连续声压级（dB）
& & & & & & & & & & & & 1米& & & & 12米& & & & 14.2米& & & & 16.4米& & & & 18米
3622N& & & & 101 dB& & & & 400w& & & & 127& & & & 105.4& & & & 104& & & & 103& & & & 102
3632& & & & 104 dB& & & & 500w& & & & 131& & & & 109.4& & & & 108& & & & 107& & & & 106
3678& & & & 98 dB& & & & 300w& & & & 123& & & & 101.4& & & & 100& & & & 99& & & & 98
4622& & & & 101 dB& & & & 600w& & & & 129& & & & 107.4& & & & 106& & & & 105& & & & 104
4632& & & & 106 dB& & & & 800w& & & & 135& & & & 113.4& & & & 112& & & & 111& & & & 110
4670D& & & & 100 dB& & & & 600w& & & & 128& & & & 106.4& & & & 105& & & & 104& & & & 103
4675C& & & & 100 dB& & & & 600w& & & & 128& & & & 106.4& & & & 105& & & & 104& & & & 103
当三个主声道同时工作时，扬声器输出声压级将比单个声道的输出高大约5 dB，从表1B中我们可以看到，在相应的功率的驱动下，3622N和3678扬声器可以为最高到50,000 立方英尺 （约1416立方米，200到250座位）的影厅提供足够的所需功率，但不能用在更大的空间了。
4670D和4675C能处理表中更大的空间，没有任何问题。实际上，一个主声道的就可在250个座位的影厅中提供105 dB的声牙级。JBL建议以相等的功放额定功率驱动这些扬声器。
我们现在来考虑)LF系统在双功放驱动下的最大输出功率，并考虑到测试信号的6 dB波幅。这是该系统完全的峰值输出。
JBL建议)LF系统应以双驱动模式在500座位或更大的影院中应用。
表1C 4675C－4（8）LF输出功率
灵敏度1w@1m)& & & & 额定功率& & & & 最大声压级（dB）
& & & & & & & & 1米& & & & 12米& & & & 14.2米& & & & 16.4米& & & & 18米
100dB& & & & 1200W(LF)& & & & 130.8& & & & 109& & & & 107.7& & & & 106.5& & & & 105.7
5000系列三分频扬声器经过了超过两年的技术研发，而其后很多的工作是在加利福尼亚的美国电影艺术与技术学院，由该学院影院标准委员会的委员参与完成的，这些委员中大多数都是好莱坞大制片厂的声音专家。目的就是设计出一款最先进的产品，来正确评价数字音频声带对效果的要求，以及平直的潜在功率带宽。三分频系统的优势是将全部声音负载以多种元件分担从而降低了失真，应用了多种数字化的控制，以及应用的高频失真显著改进了的驱动器和号角。
表1D 5000系列扬声器输出功率
型号& & & & 灵敏度& & & & 额定功率& & & & 最大声压级（dB）(1W@1m)
& & & & & & & & & & & & 1米& & & & 12米& & & & 14.2米& & & & 16.4米& & & & 18米
5671& & & & 97& & & & 600W& & & & 124.8& & & & 103& & & & 101.7& & & & 100.5& & & & 99.7
5672& & & & 100& & & & 1200W& & & & 130.8& & & & 109& & & & 107.7& & & & 106.5& & & & 105.7
5674& & & & 103& & & & 2400W& & & & 136.8& & & & 115& & & & 113.7& & & & 112.5& & & & 111.7
2.影院重放声压级的建立
在电影制片厂的混合录音室里中的实际声压级要求是以它和录音的媒体上的调幅电平直接相关来建立的。对于磁性媒体来说，这些磁带上的调幅是所谓零电平时，即185毫微韦伯／米，在影院里建立85分贝声压级。185毫微韦伯／米这个量与录音技术有关，所以我们不需要进一步关心它，只需要注意到它的调幅峰值常常超过零电平8至10分贝。这样，每只扬声器的峰值输出也许只有95分贝。良好的工程惯例允许在这一上6至8分贝的额外余量，所以，显然我们在表1A至表1D中所列出的值，在比较大影院的情形下并不算太大。在较小影院中，我们肯定可以用此表中所示的功率较小的功放来工作，但即使那样，增加功率的费用也是很少的，而好处却是相当大的。表1A至表1D中推荐的功率是按照Lucasfilm电影公司（见参考文献6）在THX系统中的规格中所建议的。
3.新型JBL驱动器的发展
我们的研究已证明，在无源系统中，银幕扬声器的最大功率输入一定是受分频网络的限制的。其结果是，许多影院一般不会采用大功率孔隙冷却（VGC: Vented Gap Cooling）性能的2226驱动器。1992年，2035型这种新的型号基本上使用76毫米（3英寸）音圈来设计的，该音圈保持着2226型同样的灵敏度。这些省下来的钱可以留给用户。
在较大影院的双功放系统中，我们极力推荐使用2226型换能器，因为这种换能器有较高的峰值功率和瞬时功率性能。
图12所示的是一个双低音4638系统的离轴频响。该系统由两个2035转换器组成。
4．JBL银幕扬声系统元件机械结构细节
大多数JBL银幕声道系统要求现场组装, 运输包装中有组装的介绍。这里，我们将会在前视图和侧视图志中划出设备的结构和尺寸以便使用户可以确定银幕后面实际需要的空间。从地到中频和高频号角中心的高度也在图中给出，以便为号角可以达到银幕高度的2／3高度做一个指导。
图13A和图13B所示的是3622N和3678系统的前视图和侧视图。 图14中展示的型号是4670D。图15所示的是4622N的前视图和侧视图。 图16所示的型号是4675C。图17、18、19分别所示的是大型的三分频系统，图27所示的型号是银幕阵列系统。
5.次低频扬声器
次低频扬声器是安装在中型和大型影院里的扬声器系统的一个组成部分。在指定它们时，设计者必须把人耳对低频声音敏感度的降低加以考虑。图21所示Robinson-Dadson等响曲线。注意，对于1kHz的85分贝基准来说，为了使30至40Hz范围内的频率听起来有同样的主观声压级，必须提高以15至20分贝来还音。
因为低频基本上是无方向性的，对于一个给定的电影院次低频扬声器的数量就必须依从于影院空间体积。JBL在这方面的经验给出如下建议：
1)对每5,666立方米 (25,000 立方英尺)，要给一只2241或者2242换能器；
2)系统之中所有扬声器之间要紧密摆放以便获得最大的耦合效应。
3) 所有的次低频扬声器都要安装在银幕的底部，最好能与银幕后墙和地面有硬连接。这一边际条件被称为“四分之一空间quarter-space”，或者“1-pi“安装，这一方法也回提高次低频扬声器在甚低频的输出。通过这方式定出扬声器，整个次低频阵列能在40 Hz 达到110至115dB的声压级。（参考第五章第三节安装细节。）
图21所示的是JBL4645C的结构图。每个单元应有自己的放大器驱动，该放大器能在8欧姆的标称阻抗上产生800瓦的连续正弦波功率。
图22所示的JBL4641次低频扬声器，它有一个单独的可提供600瓦恒定的额定功率的2241H单元。一对次低频扬声器可以由一台立体声功放进行驱动，该放大器能在每通道8欧姆的标称阻抗上产生600瓦的连续正弦波功率。 图23所示的型号是4642A，它包含一对2241H单元，每个单元都有独立的输入端子。
图24显示的是JBL3635次低频扬声器的结构图，这是款与3000系列配置的扬声器。3635的低频下限是28 Hz (- 3 dB)，相对于4645C的18 Hz下限，也是很有用的。3635的额定功率是300瓦，而4645的额定功率时800瓦。可以很清楚的一点是两个不能相互取代。要根据实际情况配置。3635是打算与其他3000系列扬声器一起配置给小放映厅的。
6.环绕声扬声器的要求
作为一般规则，环绕声扬声器的整个总效果应产生犹如一只银幕后扬声器产生的声功率一样大。今天，新型JBL8340A型环绕声扬声器大约能产生2声功率瓦输出。因为通常一台带有双低频单元的JBL银幕扬声器能产生28声功率瓦的连续输出，所以需要14只8340A型扬声器才能获得功率匹配。一般来说，在大的影院中，12到16只8340型就够了。细心的设计者不会选择少于12环绕声扬声器。3310 环绕声作为3000系列的补足型号比较适用于较小的空间， 详细的环绕声阵列设计于第五章第三节给出。
图25A所示的是环绕声扬声器8340A，8330A的部分视角图，图25B所示的是3310型。
7.影幕损失
穿过银幕的损失仔细分析起来很复杂。轴向损失从5kHz左右开始出现6分贝／倍频程的下滑衰降。但是，离轴频响则完全不同。再特定的角度，高音几乎损失相对很小的通过银幕传输。为了系统正确的轴向频响而对轴向损失进行补偿的时候，朝两面坐着的观众（离轴）比轴向的观众可以听到更多的声音，这个原因与正常的号角离轴频响衰减一起，保持了一个节目中高频的平衡，使得朝两边坐的观众可以听到清晰的对白。JBL银幕阵列的银幕扩散补偿专利技术可以对高音部分的银幕损失进行补偿。
从设计的角度来看，要获得3kHz以上平直的功率频响，工程师必须保证在高音驱动器中有适当的功率余量。这是因为一般在3kHz以上信号要按照6分贝／倍频程进行补偿，这意味着，在12kHz的驱动功率将比中频段功率高出10至12分贝。因此必须选定这样一种驱动器，它能够承受这种增大的输出功率，而同时又能与低音系统良好的匹配。所有JBL影院系统在设计制造时均考虑到这一点。
在中等大小的影院中，需要处理空气吸收衰减较少，因而满足10kHz以上的均衡需要，一般情况下不用超过10分贝的补偿。许多保守的工程师认为补偿绝对不能超过10分贝。
8.JBL的新型银幕阵列扬声器系统
银幕阵列包括新型的2分频和3分频系统，可以明显改善中型影院的声音性能，具体内容如下：
1)薄箱体设计。 有利于影院银幕后面有限空间的利用
2)应用Progressive Transition&#8482; Waveguides技术减少高频部分的失真。
3)影幕扩展补偿（SSC&#8482; Screen Spreading Compensation）有利于电影院维持统一的高频覆盖银幕的播送性能。
4)聚焦覆盖技术（Focused Coverage Technology&#8482;） 维持电影院中绝对统一的中间范围（midrange）覆盖。
图26A和26B所示的是4632的前视图和侧视图。这个型号适用于500座以上的影院。 图26C和26D所示的型号是3622的前视图和侧视图，比较适用于300座以上的电影院。
图27A，B，C所示的是4632显著的轴向频率响应波束宽度和指向性。图27D和图27E和27F所示的是3622的均衡数据。
3632型和4632型要以双功放模式操作。3632T型和4632T型获得了THX认证要用三台功放驱动。
第五章 安装要求
1．总体评述
1)以下规定一般适用于主扬声器：
2)应该将扬声器垂直定位，使号筒位于银幕的高度的三分之二。
3)经该将它们这样摆放，高音号角尽量贴近银幕，使号筒的前缘距离银幕5至7厘米。
4)所有反光部分，如商标或有光泽的框架，应该涂上不反光的黑色，从而减少通过银幕被看到的可能性。。
5)安装扬声器的平台应该坚固，应该没有卡啦作响的震动声。所有暴露的垂直表面应当以吸音材料来装饰覆盖。
6)银幕后所有的墙壁区域应该以吸音材料来装饰
2．银幕扬声器的指向
如果指定采用了THX系统，那么也要仔细处理垂直障板的细节。但在没有这类指定的场合，安装者应该根据造价，建一个大的平台，或建立多个小的平台。扬声器应该安装在一小块地毯或安装在胶皮垫的类似材料上，防止震动产生卡啦作响声。扬声器箱体应该固定在有角度的托架上，使它没有移动的倾向。所有墙壁的表面必须用吸声材料进行覆盖。
银幕扬声器应该在水平方向上有一定的间隔，以保证立体声声像定位。所有银幕扬声器都应该指向影院中心线大约三分之二的距离上的位置。无论银幕的曲率如何，这就需要左银幕扬声器和右扬声器向内转，以保证坐在靠近影院坐在两侧的观众有比较好的立体声声像定位。通常，如果采用了弧型银幕，银幕的曲率半径将于影厅长度的三分之二出的中心点汇合。具体的细节显示在图28和29上。
高音和中音的号角应该向下倾斜一定的角度，是它可以指向影院靠后2／3处听众耳朵所在的平面。如图30所示。
考虑各种格式影片画面宽高比的幕框要求，左右扬声器间的距离要足够大从而在较宽的范围内产生理想的立体声效果。银幕框应该采用透明性良好的材料，以便当扬声器被遮住时，高频的损失可以小到忽略不计。宽的扬声器间隔，也适用于甚至更有利于普通画面较窄的立体声效果
3.次低频扬声器的安装
为求得有最佳效果，次低频扬声器应该放置在银幕扬声器下方的地板上，而且有可能的话，最好靠着垂直的墙壁或障板。次低频扬声器应该放置在一起，放在橡皮垫上，而且应该没有卡啦作响的震动声。
4.环绕声扬声器的安装
传统的数字声轨有两个环绕声道。图31所示的是如何将12只环绕声扬声器分配给2个通道， 环绕声扬声器应安装在整个影院靠前1／3处。原因很简单，它在与环绕声绝不能被察觉到和银幕扬声器有声音上的冲突。图31B所示的是一张朝向银幕的影院前视截面图，JBL环绕声扬声器向下倾斜20度值向合适的区域。 通常情况下，环绕声扬声器应该安装在距地面3至4.5米高的地方，指向对面墙壁与地面的分界线处。
早在1999年，环绕声技术发展了一种被称为环绕EX（Surround EX）的技术，它运用在矩阵上的变化长生了后环绕声道。当这种设置有所需求时，环绕声将会被从新分配，如图32所示。 Dolby实验室将提供必要的设备使得这种改变可以较为简单的进行。
第六章 电器的连接
1.JBL极性习惯:
为了保持产品长期的一致性和现场表现的连贯性，许多JBL老的换能器和系统都采用了被称为“负极性习惯”，就是正极电压在(+)或红颜色的端子上，造成音膜和驱动器单元内向位移。正极极性（也称为EIA极性）是指正极保持For reasons having to do with long-term product continuity and performance consistency in the field, many of JBL’s older transducer and systems groups have what is called “negative polarity convention,” that is, a positive-going voltage on the (+) or red terminal will result in an inward motion of the cone or driver diaphragm. Positive polarity (so-called EIA polarity) specifies that a positive-going voltage on the (+) or red terminal will result in an outward motion of the cone or driver diaphragm. (When applied to systems, the polarity convention refers to the observed motion of the LF driver only.)
When completely new product groups or model numbers are introduced, JBL is in compliance with the EIA standard. When older products are modified with no change in the basic model number, or where new products will be required to interface with older ones, JBL usually maintains the negative convention to avoid confusion in the marketplace. In any event, all new positive convention products carry a legend to that effect next to their input terminals. Here is a breakdown of polarity conventions for JBL cinema product groups:
3000系列& & & & All positive
4000系列& & & &
4670D& & & & Positive
4675C& & & & Positive
)LF& & & & Negative
5000系列& & & & All negative
4600系列次低频& & & & All positive
环绕声系统& & & & All positive
银幕阵列系统& & & & All positive
For maintaining absolute system polarity through the entire A- and B-chain of theater systems, we strongly recommend that polarity inversions, when they are required, are made at the input terminals to the screen loudspeakers. Making the change at any other point in the chain is likely to cause confusion.
2. 3000系列银幕系统的接线图
图33A所示的是型的功放/扬声器的适当接法,两种型号都以单功放模式工作。型号也可以设置成双功放模式, 见图33B。 Note that this change requires removing four jumpers from the terminal strips of the dividing network.
3. 4000系列银幕系统的接线图
图34A所示的是4675C部件正确的接线方法，图34B所示的是4670D正确的接线方式。)LF的结合要用双功放， 任意一个使用THX电子分频网络或功率放大器的一路输入。正确的极性调节的解县简图34C。
4. 5000系列银幕系统的接线图
5000系列要用3功放驱动，5671型和5672型都要用3台功率放大器，而5674四倍的左右单元设置，要用四台功放设置。所有的分频点，时间修正，功率响应均衡和空间均衡等问题有JBLDSC260A型数字控制器进行处理。有关界限的图表清见图35A和B。
5. 银幕阵列系统的接线图
图36A所示的是3632A的上功放接线图。图36B所示的是4632A的上功放接线图。4632型的三功放接线图见36C。
6. 环绕声的接线图
强烈建议每个环绕声音箱要独立连接到放映厅的后面， 并且任何扬声器并行的负载应该安装到当地。 一般来说，我们建议只是将一对单独的扬声器被并行联结到一台单独的功放上 。Thus the total number of surround loudspeakers in a given installation, divided by four, will give the total number of stereo power amplifiers that will be required for the entire complement of surround loudspeakers. This approach will also allow utmost flexibility in re-allocating surround loudspeakers for all eventualities in future A-chain technology.
所有的JBL环绕声扬声器的标称阻抗都是8欧姆，其两台并联之后可得到4欧姆的负载。 功率放大器和8欧姆相比应该选择在4欧姆的阻抗下可以提供两台扬声器的额定功率。
环绕声功放的参数确定：
1)功放在正常操作时不能过载，并且
2)独立的扬声器将在满足其可定功率的情况下接收到独立的输入。
图37所示的是典型的环绕声连接方法。 图38所示的是A型环绕声EX接线图。
In every case, we recommend that all loudspeaker paralleling be done in the booth, with “home run” lines to the individual surround loudspeakers.
一般的规则是一个功放驱动一个次低频单元, 比如在使用4641型和4645C型。4642A包含2个互相并联2441单元使其的阻抗为4欧姆。系统使用这样的装置是为了满足多个单元可以满足必要的声压级需要。功放应该使用可以在4欧姆的阻抗下提供恒定的独立的1200瓦功率。
8．线缆规格和线损
下表所示的是在指定的阻抗和距离之间AWG和米至线缆规格，这些数值基于最大功率所耗为5％或近似于0.25dB。
& & & & 25ft& & & & 50ft& & & & 100ft& & & & 250ft& & & & 500ft
16欧姆& & & & 21& & & & 18& & & & 15& & & & 11& & & & 8
8欧姆& & & & 18& & & & 15& & & & 12& & & & 8& & & & 5
4欧姆& & & & 15& & & & 12& & & & 9& & & & 6& & & & 3
& & & & 7.5m& & & & 15m& & & & 30m& & & & 75m& & & & 150m
16欧姆& & & & 0.7& & & & 1.0& & & & 1.5& & & & 2.5& & & & 3.5
8欧姆& & & & 1.0& & & & 1.5& & & & 2.0& & & & 3.5& & & & 4.5
4欧姆& & & & 1.5& & & & 2.0& & & & 3.0& & & & 4.0& & & & 6.0
9．系统设置和检测
绝大多数系统性能问题可以通过正确的设计方法和正确的组装来避免。如果一切进行得都很顺利，那么系统将正常工作，于是现场工作人员可以进行系统的最后校对和均衡。有几点似乎很明显：
1)当扬声器组装完成后，无论是在商店里组装还是在现场进行组装，应该用一套信号发生器／放大器组合来测试它，以保证没有嗡嗡声和震动的卡啦声。如果发现有任何元件已损坏应该更换掉它们。
2)当每个扬声器的音箱线铺设好之后，应当把在扬声器一端的两条导线短路，在放映间检查其电阻。如有任何不一致都应该正。
3)再对系统进行调整之前，应该设置一个该系统的增益损失图。图39给出了一个试样。我们给出一个双功放系统的银幕通道和环绕声通道的增益和损失的刻度。由于大多数影院系统具有同样的基本结构，所以自需建立这种计算表一次。
此系统的增益损失图以清楚的指出该系统的每一个元件的最大输出声压级以及本体噪声。再恰当的系统工程中的目标是保证在整个信号通道内保留有最宽的动态范围。在功率放大器本身被推到它的最大输出声压级之前接在功率放大器前面的任何电子设备都不能有失真。另外，系统的本体噪声，一旦他已经在前级放大器中建立，在信号通道任何后继的点上不应该允许信号电平讲得太低而使系统的本体噪音受到损害。增益损失图是保证这些要点的一种方便的方法。
所有A环校对的方面应该按照影院设备的制造商所提供的各种手册中所述的方法来进行。所有的电影院的结构基本是相同的，有必要建立唯一的操作标准。
第七章 电影院扬声器系统安装和选型的推荐概要
1．银幕通道的指定与安装
下面的建议将给读者一个制定和安装扬声器的快捷的参考，这个参考适用于所有的电影院。这些建议直接的指出了以前出现过的详细信息
1)影幕通道假定：
l 15” 低频驱动在95到97dB灵敏度范围内（1米1瓦）
l每个单元的低频功率控制在300瓦的范围之内。
l高音系统与灵敏度和输出容量匹配。
l房间尺寸要基于典型安装范围的测量。
2)低频驱动器的计算（每个通道）：
l房间少于200个座位，指定系统每个通道有1个低频驱动器。
l房间在200至500座之间，指定系统每个通道有2个低频驱动器。
l房间有500个座位以上，建议制定系统的每个通道有4个低频驱动器以获得最为理想的表现效果。
切记：你可以在较小的房间安装较大的系统，相反却不可以！
3)银幕通道的放置：
l水平的空间要与预先影片制式宽度相匹配。
l提升系统的高度让高音部件可以达到银幕高度的2／3.
l放置系统的时候要尽可能的让系统的高音部件靠近银幕。
l要将所有的反射平面漆上非光滑的黑色涂料。
4)Toe-in of screen loudspeakers:
l银幕是否有弧度，将外侧的扬声器箱内侧转动使他的轴向交叉点可以到达影院靠近后墙的2／3处。（见图40）
5)向下倾斜高音部件
向下倾斜高音单元使得它可以指向影苑靠近后墙的2／3处观众耳朵的位置。（见图41）
2．环绕声扬声器的指定与安装
1) 环绕声通道设定：
l 中等功率环绕声：灵敏度：91dB SPL，每米1瓦，额定功率：100瓦特持续功率。
l 高功率环绕声（高频号角）：灵敏度：96dB SPL，每米1瓦；额定功率：250瓦特持续功率。注：最大输出差异大约9dB。
2) 何时选择何种环绕声型号？
l 鉴于影院座位数量不多于200座，使用中等或较高功率的环绕声。
l 影院座位数量大于200时，要用高功率环绕声。
3) 环绕声数量
l 大多数影厅的环绕声扬声器的数量在12至16只。
l 正常的情况下，最少指定4只环绕声扬声器在影院的后墙上。
l 在很小的影院内有一个例外，后墙上安装2个环绕声扬声器。这种情况下共有8只环绕声扬声器就足够了。（左右墙各3只，后墙2只）
4) 环绕声的配线
l Always use a “home run” from the booth to each surround loudspeaker.
l Do all of the loudspeaker paralleling in the booth.
l 选择的线缆规格要求插入损失不能大于0.5dB。
5) 环绕声扬声器的位置
l 最前面的环绕声扬声器正常的情况下要安装在据后墙2／3出的地方。
l 最后面的环绕声扬声器应当安装在距后墙12英尺的地方。
l 环绕声扬声器安装的密度应该是沿墙面每9至12英尺一只。（见图42）
图42：环绕声通道透视图
6) 环绕声扬声器的高度和配线
l 环绕声扬声器应安装在距地面12至15英尺的高度。
l 高频单元的轴向应该指向最靠近对面墙面的一排座位。
l 有可能的话，环绕声扬声器的位置应该沿这地面上的斜坡。（见图43）
7) 准备环绕声EX（Surround EX）
l 理想的情况，三个环绕声通道应该有同样的输出容量。要求每个通道有相同数量的环绕声扬声器。
l 有可能的话，指定双数的环绕声扬声器数量，比如6只（12只，18只或者24只）以便可以最合适的使负载平衡。
8) 环绕声功放的选择
l 要选择有4欧姆立体声功率放大器，其的功率可以满足两个独立的环绕声扬声器的额定功率。
l 举例说明，应用高功率环绕声扬声器，选择一台可驱动4欧姆的500瓦的立体声功放。
图34：环绕声通道，立体声配线 图34：环绕声通道，环绕声EX配线
9)如果你已经完成了如下的规则
l Surround coverage in the back 2/3 of the house will be uniform within ±2 dB.
l Fine-tuning of drive levels may further improve uniformity
l In deep houses, be prepared to zone surrounds with delay to maintain proper front/back perspectives.
3．次低频扬声器的指定与安装
1)次低频的设定
l使用直径为18”的驱动。
l灵敏度：不能少于97dB，每米1瓦。
l每个驱动器的额定功率不能少于400瓦的持续功率。
2)次低频扬声器的数量。
l一个比较合理的规则是：每25000立方英尺的房间体积用一台低频驱动器。
l只多不少；如果你计算出需要使用5.5只次低频扬声器，那么你就用6只。
l你可以制定更多的次低频扬声器从而获得更为震撼的效果。
3)次低频扬声器的功率
l我们建议每只次低频驱动器用它自己的功率放大器部件。
l选择一台输出率与每个单元额定电阻相匹配的功率放大器
4)次低频扬声器的装配
l 次低频扬声器放置在银幕的底部要尽可能的靠近墙壁和地面的交汇处。
l 把独立的单元叠加在一起可以获得最为理想的耦合效果。
要密切注意次低频扬声器发出的卡啦卡啦的声音；采用充足橡胶垫作为隔声（见图45）。
唉！复制黏贴！也不把刮号内的见图多少删除，再一声唉！！
内容丰富一时半会儿难以消化理解，我只注意到很多指标都是以靠后墙2/3处为标准的，这足以说明有些网友主张的现场感是有前提条件的。
太长了，可以转到资料区去
收藏下来，慢慢看。。
本帖最后由 大明山人 于
22:43 编辑
复制成了wodr文档，日后有时间调出来看，只是没看到文中所说的图片。我在网上找到了这文章，带图的，打包上来给烧友们下载慢慢看。
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很好的文章，要是能有配图就更好了
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