燃爆了的BGM让进击的巨人大火。。。那我们讨论一下泽野弘之的配乐
戴着先锋的影音旗舰SE-A1000听BGM原声不得不说是一种享受，尤其是像泽野弘之的作品，大气凌厉气势磅礴，与各色战斗系动画的结合可以算是天作之合。入宅较晚，初次认识他的配乐，是从GC开始的，再回到成名作高达UC，现代快节奏的电子乐与传统的交响乐相辅相成，演绎了宏伟的篇章。但是在震撼的同时，我却感觉泽野弘之的BGM过于注重节奏感和编曲整体性，导致整个配乐缺乏完整清晰的主旋律。听起来爽，却最后缺乏一种由音乐产生的感动。这样的配乐，很容易出现同质化，脱离了动画本身画面的辅助，就难以给听者留下美好的回忆。反之，像梶浦由纪的空境小圆脸，川井宪次的FSN空中杀手，这些经典的作品即使没有画面的衬托，也能让听者从旋律中获得认同感。在西方也同样有一个以擅长运用传统交响乐与现代电子乐结合的配乐大师，汉斯季默。作为新派配乐的创始人和代表，他的作品虽然也激昂壮阔，但是作品鲜明的特征和激扬的旋律却能让人影响深刻。从雨人到红潮风暴，从勇闯夺命岛到加勒比海盗、蝙蝠侠前传、珍珠港。。。。总而言之，个人觉得泽野弘之作为最接近西方配乐风格的配乐大师，编曲是他的长处，但是也有用尝试用过量的打击乐来掩盖主旋律的不足。个人感觉吧，在现在的配乐界也还是被高估了，毕竟他真正成名的经典作品不多。或许他的作品但从音乐的听感考量缺欠周全，待把高达UC补完以后再多加评价。从个人欣赏的角度来说，今天下午听的两部作品，高达UC OST带给我了心潮澎湃的冲动，却没有像love live！OST那样让我赞叹不已。传统11区小编制钢琴或者小提琴独奏对于旋律的要求，远远在泽野风格配乐之上，既需要照顾旋律的悠扬同时也应关注与动画作品的切合度。Love live！作为日升1月的大制作，OST水平的水准是非常高的。不知道大家对于泽野弘之这类注重冲击力缺乏明确主旋律配乐的看法如何？？
这些回帖亮了
总感觉全文就是为了衬托第一句话。。。。。。。你日西啊
不过对于音响这种我还是不太懂，所以无视我吧
回到主题，我觉得配乐和一般作曲还是不太一样的，就拿独角兽第一集为例，独角兽开动的那个bgm。 unicorn。
放在动画里不仅要气势磅礴，更是要紧扣情节，全曲的第一个高潮那一下必需得压在独角兽站起来的画面上，只有这样才能相得益彰，音乐衬托画面，画面凸显音乐，所以为了卡好时间点必然得有些填充的东西，单独拿出来看的话有些苍白我觉得是没什么问题的。而有些配乐对画面何音乐在时间轴上契合的要求并不太高吧，所以更多只要专注旋律就好
所以说单拿出来说一个配乐就是不客观！
当然啦泽野弘之我觉得还是音乐风格有点单一，比较适合史诗大场面的感觉，像独角兽里面有些抒情的bgm的时候表现力就一般了，有时候想想如果让泽野弘之配好想告诉你这种类型的片子的话，会是多违和啊
总感觉全文就是为了衬托第一句话。。。。。。。你日西啊
不过对于音响这种我还是不太懂，所以无视我吧
回到主题，我觉得配乐和一般作曲还是不太一样的，就拿独角兽第一集为例，独角兽开动的那个bgm。 unicorn。
放在动画里不仅要气势磅礴，更是要紧扣情节，全曲的第一个高潮那一下必需得压在独角兽站起来的画面上，只有这样才能相得益彰，音乐衬托画面，画面凸显音乐，所以为了卡好时间点必然得有些填充的东西，单独拿出来看的话有些苍白我觉得是没什么问题的。而有些配乐对画面何音乐在时间轴上契合的要求并不太高吧，所以更多只要专注旋律就好
所以说单拿出来说一个配乐就是不客观！
当然啦泽野弘之我觉得还是音乐风格有点单一，比较适合史诗大场面的感觉，像独角兽里面有些抒情的bgm的时候表现力就一般了，有时候想想如果让泽野弘之配好想告诉你这种类型的片子的话，会是多违和啊
引用1楼 @ 发表的:
总感觉全文就是为了衬托第一句话。。。。。。。你日西啊
不过对于音响这种我还是不太懂，所以无视我吧
回到主题，我觉得配乐和一般作曲还是不太一样的，就拿独角兽第一集为例，独角兽开动的那个bgm。 unicorn。
放在动画里不仅要气势磅礴，更是要紧扣情节，全曲的第一个高潮那一下必需得压在独角兽站起来的画面上，只有这样才能相得益彰，音乐衬托画面，画面凸显音乐，所以为了卡好时间点必然得有些填充的东西，单独拿出来看的话有些苍白我觉得是没什么问题的。而有些配乐对画面何音乐在时间轴上契合的要求并不太高吧，所以更多只要专注旋律就好
所以说单拿出来说一个配乐就是不客观！
当然啦泽野弘之我觉得还是音乐风格有点单一，比较适合史诗大场面的感觉，像独角兽里面有些抒情的bgm的时候表现力就一般了，有时候想想如果让泽野弘之配好想告诉你这种类型的片子的话，会是多违和啊
这个没有晒。。。素质很高但是是便宜便当货国内300-400就能买到的。
我就觉得听起来很爽，但是真心最直观好听的，的的确确不多。就是看到B站现在是个大气的配乐都刷泽野大神感觉这个氛围怪怪的。
[&此帖被zzcs-04-08 06:06修改&]
泽也是不是配过罪恶王冠ost的那个？挺好听的
他的OST一般都会被主题theme给抢尽风头
但是其他的类型说实话真不错
最近就想找这种磅礴大气的音乐，多谢lz提供的关键词，哈哈
进击巨人……我倒没怎么听到音乐，只是被剧情吸引了话说主角老爹说看地下室这FLAG插的太明显了，让我想起艾奇奥（刺客信条2）和他老爹见最后一面的场景
大神是80后。。。真的非常不错。。
唯一的缺点。。和梶浦由纪一样。。曲风个人风格太重了。。。梶浦大妈我已经一听就没兴趣了。。。
希望泽野能够在保持出色的同时有一些特殊的变化
引用7楼 @ 发表的:
大神是80后。。。真的非常不错。。
唯一的缺点。。和梶浦由纪一样。。曲风个人风格太重了。。。梶浦大妈我已经一听就没兴趣了。。。
希望泽野能够在保持出色的同时有一些特殊的变化
嗯，有时候有自己鲜明的作曲风格更容易取得听众和市场的认可度，但是过于单一的曲风的确总有一种似成相识、偷工减料的感觉。。。。重听了Gundam unicorn的OST，的确跟GC里面有很多类似的曲调。
巨人感觉还是画面压过音乐一筹，音乐的烘托做的不错，但老实讲看的时候都没怎么留意。。。泽野印象最深刻的还是夜明前的琉璃色，那部传说中的卷心菜动画唯一现在还有好印象的只有ost了。。。
他还年轻，坚持一种风格可以理解，等这种风格做大做红了再尝试下别的吧。。。不过有些地方的确敷衍的让人诟病，当年医龙2的配乐一大半都是1里面直接搬过来被人狂喷。光想听他的配乐可以把魔王的ost找来听，那张最带感。
引用9楼 @ 发表的:
巨人感觉还是画面压过音乐一筹，音乐的烘托做的不错，但老实讲看的时候都没怎么留意。。。泽野印象最深刻的还是夜明前的琉璃色，那部传说中的卷心菜动画唯一现在还有好印象的只有ost了。。。
他还年轻，坚持一种风格可以理解，等这种风格做大做红了再尝试下别的吧。。。不过有些地方的确敷衍的让人诟病，当年医龙2的配乐一大半都是1里面直接搬过来被人狂喷。光想听他的配乐可以把魔王的ost找来听，那张最带感。
不是很喜欢他的风格，还是喜欢传统11区的那种小提琴/钢琴协奏曲轻松愉悦，或者竖琴独奏那种恬静祥和的感觉。。。当然作为一代80后的配乐才俊，可能等到年纪大了年轻人的锐气消磨一点以后的作品会有改善
我只能说燃爆了
然后我听完了op就关掉了视频…………………………
节奏感非常到位，但是旋律不能深入人心，当时听了很震撼，但是过后很难在脑中回响
发自手机虎扑 m.hupu.com
我觉得战国大香蕉的旋律很带感阿
发自手机虎扑 m.hupu.com
泽野的曲风比较适合大场面的制作，而且其曲风不光是只有很史诗的旋律，也有bios慢版的那种柔和，只是不太被人注意，更多人注意到的是他那种很激烈的旋律。 LS有人说到尾浦，其实尾浦大妈很早就是那种风格了，说是耳濡目染呢还是听出感情了呢，反正我感觉尾浦的曲风很合我的口味，就像神前晓，畑亚贵一样合我的口味一样。
从很早听到的あんなに一绪だったのに，这歌真是一耳朵就亮了，真的永远忘不了那个银铃般的开头，直到现在听见还是会全身汗毛竖起。
引用11楼 @ 发表的:
我只能说燃爆了
然后我听完了op就关掉了视频…………………………
OP和泽野没关系，是我大领主的。
当年狗血王冠的唯一亮点。。。
引用14楼 @ 发表的:
泽野的曲风比较适合大场面的制作，而且其曲风不光是只有很史诗的旋律，也有bios慢版的那种柔和，只是不太被人注意，更多人注意到的是他那种很激烈的旋律。 LS有人说到尾浦，其实尾浦大妈很早就是那种风格了，说是耳濡目染呢还是听出感情了呢，反正我感觉尾浦的曲风很合我的口味，就像神前晓，畑亚贵一样合我的口味一样。
从很早听到的あんなに一绪だったのに，这歌真是一耳朵就亮了，真的永远忘不了那个银铃般的开头，直到现在听见还是会全身汗毛竖起。
又下了几张泽野弘之的OST来听，慢节奏的曲子也有，包括还有女声的独声吟唱，女声的嗓音到编曲都制作上乘，但是真要我下次听到同样的曲子能够反应出来是泽野的作品，很难，感觉曲子没什么“营养”。泽野弘之编曲是强项，作曲是弱项吧。
尾浦大妈圣歌风格是独树一帜的，多年西方音乐的耳濡目染不是虚话啊。
泽野弘之的曲风较为明朗壮阔，力度感十足，很适合巨人或者类似UC这样的刚性作品，但营造画面的能力我认为还有所欠缺，也就是曲调的画面感不强，不过这与动漫本身波澜壮阔的剧情也是分不开的，在观众注重剧情的同时，也会相当程度上忽视背景音乐，反之的代表就是空镜，节奏较慢的动漫反而容易突出BGM，而就目前来看泽野弘之在慢板上仍缺少惊艳的表现，缺少类似川井宪次的FSN，増田俊郎的虫师这样的代表作。
梶浦由记的音乐很多时候强调的不是场面的宏大，而是史诗般的宿命感，特别在F/Z和SAO两张专辑中尤为明显，还有梶浦对和声和女声独唱的把握妙到毫巅，当然，有FJ和K团作为御用歌手也是一大原因。梶浦喜欢重复的主旋律，一次又一次加深听众的印象，直到完全记住主旋律为止，这种做法有好处也有坏处，好处就是减少了工作量，利用变调和变速拿捏主旋律，让一首曲子多用，坏处就是听者即视感十足，容易厌倦同样的旋律。
引用18楼 @ 发表的:
泽野弘之的曲风较为明朗壮阔，力度感十足，很适合巨人或者类似UC这样的刚性作品，但营造画面的能力我认为还有所欠缺，也就是曲调的画面感不强，不过这与动漫本身波澜壮阔的剧情也是分不开的，在观众注重剧情的同时，也会相当程度上忽视背景音乐，反之的代表就是空镜，节奏较慢的动漫反而容易突出BGM，而就目前来看泽野弘之在慢板上仍缺少惊艳的表现，缺少类似川井宪次的FSN，増田俊郎的虫师这样的代表作。
梶浦由记的音乐很多时候强调的不是场面的宏大，而是史诗般的宿命感，特别在F/Z和SAO两张专辑中尤为明显，还有梶浦对和声和女声独唱的把握妙到毫巅，当然，有FJ和K团作为御用歌手也是一大原因。梶浦喜欢重复的主旋律，一次又一次加深听众的印象，直到完全记住主旋律为止，这种做法有好处也有坏处，好处就是减少了工作量，利用变调和变速拿捏主旋律，让一首曲子多用，坏处就是听者即视感十足，容易厌倦同样的旋律。
点评的很好呢，泽野的曲子的确是画面感不强。就是单纯听着一首BGM，气势磅礴的同时，不知道具体要表达什么，向听者灌输怎么样的一种感情。结合动画来看效果不错，只能说是一名优秀的配乐师，但是在作曲方面可能比起其他配乐大师还略显不足。
尾浦的话我觉得fate zero和sao的BGM比起之前的小圆和空境有质的差距。fate zero的主旋律对于营造命运的无力感很充分，但是仅仅依靠主旋律的变奏来填充整部动画，的确有你提到的偷工减料的嫌疑。相对于空境，个人更喜欢小圆的。3张原声碟无论从气势还是旋律都算是无懈可击了，属于真正听者听到就不能忘怀的经典之作。
楼上说什么我都看不懂。。。
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目前为止，《进击的巨人》中出现过的背景音乐（BGM）有哪些？
提问时间： 03:40:56
浏览次数：4020
赌五毛是93、94的黑发神秘人（就是一堆人瞎猜是艾伦的那个） 虽然是的可能也不高，但艾伦是完全没可能(=&&｀) 马来在吉克出生后还发布7个巨人的战士招募，吉克7岁举报，枭13年将死把进击给了格里沙，也就是进击完全不可能是马来原有的7巨之一 但在莱纳这一届战士却只选出6个继承者，最后一个巨人是被严格控制（什么场合都不敢放出来），或者不为大众所知的丢失了 如果是丢失，那就是大事件了(&▽｀)枭的势力曾向东边马路敌对国（中东）寻求庇护合作，假如是复权派夺走最后的这只巨人，就可能逃向中东， 而神秘人从中东战场混入艾尔迪亚人，包裹整齐的断肢、特殊至极的出场，都意味着他很重要 是最后这只巨人的持有者就会引发战士组剧变，艾尔迪亚人命运的剧变。&br/&&br/& &&&&&&&&&& 还有古代战争图中，出现了铠、女、车、超大or兽（可能小一些）？　　　第九，政变后，真王族掠夺了艾伦和女神，调查兵团去救他们。&br/&&br/& 　　第十四，此时国王巨人化动摇了山洞，正在救艾伦的女神被震飞，所幸被及时赶到的三笠救下&&调查兵团众人到了！ 调查兵团在城墙上与巨人搏斗，艾伦巨人化，按计划将成堆的炸药塞入国王巨人的&口&中（这哪里是口&&），然后大家蜂拥而上，砍国王巨人的后颈。
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《进击的巨人》背景音乐是谁创作的？
《进击的巨人》背景音乐太好了，请问是哪个个人或是公司制作出的？还有制作者的相关资料。十分感谢！
我有更好的答案
这是泽野弘之大神做的配乐啊，有很多日剧都是他编的配乐百科，他的资料
采纳率：76%
Attack On Titan Original Soundtrack Vol.1 feat.泽野弘之作曲/编曲者：泽野弘之如果还有疑问，请继续追问，如果对你有帮助，请及时采纳，谢谢。
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