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问题详情：目前配置5d4+适马50/1.4ART+爱死小白兔，纠结16-35和2470的原因如下：主要是器材作用是为了拍老婆和孩子，然后旅行(带孩子人文旅行为主)使用记录生活。
①如果选择16-35的话，用50定挂机够用吗？或者16-35挂机能容易出片吗？另外现在出去旅游，无论国内还是国外，到处都是中国人。
1635这样的头会不会不好拍，放的太开？另外还需要配CPL、ND、GND啥的会不会更麻烦，没有这些东西拍出来的感觉又会差点。
(不想旅行中来回换镜头，太麻烦，特别是带着孩子的时候)②选择2470，旅行拍照比较方便，当时损失了16-24超广焦段，去一些人文的地方拍建筑又不是很够，另外2470二代这个头已经出来5年了，不知道会不会过时啊，还有会不会和50定重叠。
(另外强调一点：旅行中不想换镜头，也不想背一包器材溜达，可能都会带着，但是肯定会放在酒店。
比方说去一些人文的地方我就带着1635或者2470，晚上去溜达的时候我就带着50定就可以了。
) 如果这两个头只能选择一个你怎么选？

拍人文风光，人像选24--70/2.8，如果主拍风光、纪实选16-35/2.8

产生暗角的主要原因就是边角的成像光线与镜头光轴有较大的夹角造成边角失光也就产生了暗角。
当然也有长焦镜头的镜片直径不够，边角的像差较大而产生暗角。
可能大家看不大明白，这里我就不再做专业的说明了，我想举个通俗易懂的例子，相信大家就会非常容易明白。
大家在黑夜里都有拿手电筒照路行走的经历吧，把手电筒如果垂直照射的地上，可发现有一个圆形的光圈，而且亮度很高，如果你把手电筒往身前的地面斜着照射，会不会发现原来圆形的光圈变成了椭圆形而且照射的面积增大了照射的距离远了，但是亮度反而要暗一些，你再把手电筒往更远的地面照射，会发现光圈面积继续增大，亮度变的更暗了。
这个例子大家可以发现，手电筒灯光的亮度是固定的，当手电筒发出的光束与地面成垂直照射的时候，就会打出个圆形的光圈，当手电筒发出的光束与地面形成一个角度的时候，在地面上打出的就是椭圆形的光圈，椭圆的面积比圆的面积大，所以单位面积所得到的亮度就比圆形的时候弱，我们的眼睛就会感觉到暗一些。

同理我们把相机镜头外面从各处发出的光线好比手电筒发出的光束，把地面当做感光元件（底片），感光元件（底片）的面积是一定的，那么从各处发出的光线通过镜头照射到感光元件上的光线强度是随着照射角度的增加而减弱的，这样来说，大家应该明白这个非常简单的道理。

我们明白了关于镜头的这种基本“特性”，尤其是广角镜头也可以是镜头的广角端拍出来的照片边缘比中心的亮度低，是由其特性决定的，是不受任何人为因素所转移的。
也就是说大家看事情不能只是注重外在的表现，因为所有事物的外在表现必然有其内在根源。
老说广角镜头和镜头的广角端容易出现“暗角”，边缘亮度比中心低，其实就好像是我们抱怨大白菜做不出红烧肉的味道一个样。

另外，像24mm这样的广角镜头很少有大于f/2.8光圈的。
为什么广角镜头把光圈做大是非常困难的呢？因为镜头的设计师必须采取一些措施来改善广角镜头像场边缘的亮度。
就像我们刚才说的手电筒照射路面的例子，如果我们能做出这样的镜头，可以把从手电筒发出的光束在斜着照射地面的时候尽可能地把光收住，让照射的椭圆面积缩小，那么就可以把亮度提高。
这就需要镜头尽可能把大范围内的光线汇聚到一起照射到感光元件上，增加边缘的亮度。
那么实际上现在的广角镜头为了多“采集”一些光线，镜头设计师都会把镜头的第一组镜片的曲率做的特别大，这也就是为什么广角镜头的第一片镜片总是被做得又鼓又大的原因。
典型的就是大家知道的鱼眼镜头视角超广，但是拍出的照片边缘几乎没有暗角，这就是得益于镜头第一片大曲率的镜片。

其实镜头的暗角对于许多摄影师来说还是非常喜欢的。
照片是空间平面化后的局部，我们对照片的品味一部分来自对照片里面的视觉效果，另一部分也是在想象框架以外的影像。
纪实摄影师布列松自己是不去暗房冲印照片的，但是他会很明确要求暗房技师在他的照片上保留镜头暗角效果

欧洲大牌时尚摄影师让．洛普．谢夫曾说过，如果他的照片没有暗角，会感觉有些东西从照片的边缘溜走了；连受大众欢迎的摄影技术大师安塞．亚当斯都一再强调，一定要在照片中保留暗角，如果没有，他甚至会在暗房冲洗照片时加入。

摄影是很宽泛的领域，器材厂商需要提供给摄影师更丰富和有使用潜力的镜头。
其实镜头的暗角也是强化被物理纪录和未被物理纪录的重要手段之一。
所以暗角的效果应该是有利用价值的，同时也是需要控制的。
因此对于能够驾驭暗角的摄影师，镜头的暗角只有好、坏的差别；对于不会用暗角的摄影师，镜头只有有暗角或没暗角的区别。

我们可以从以上两张照片看到，作为一支大光圈广角镜头的新24-70mm，暗角问题同样也没有幸免，不过从实际样片的表现看，这支镜头的暗角控制不错，基本可以与部分24mm定焦相媲美了。

请问，佳能红圈镜头（24-70）装在半幅机（70D）可以吗？有意义吗？

推荐回答：你好朋友，首先我先简单介绍一下佳能24-70镜头吧。

那么佳能EOS 70D单反相机不是全幅机身，24-70放在70D上的焦距就会变成38-112mm，很显然广角端变弱了，朋友你可以根据自己的拍摄需求感觉是不是经常需要广角拍摄来衡量。
24-70镜头属于佳能大三元之一，标准变焦镜头，恒定2.8大光圈，使用焦段比较常用。
如果用来拍人像，特写，扫街都是没有问题的，可算是个不错的搭配。

可能您还会在购买一代或者二代之间需要选择，我简单说下我的感受。
我觉得其实在成像上很不错。
和二代比，一代在锐度，紫边控制上肯定不行，但是也没差那么多，甚至是说，不放大，不仔细挑毛病，也很难看出差别来。
我觉得二代比一代最大的提高在于构造。
尽管很多人认为一代造型，尤其是那个炮筒似的遮光罩更拉风，装上之后可以伪装“内变焦”，但是从手感上，我更喜欢二代。
二代的镜桶明显换材料了，虽然塑料感更强，但是手感反而更好，变焦环更紧实。
比一代短一截，粗一圈。
尤其搭配在5D3或是1DX上，看着更协调。
而且二代的马达应该是比一代更迅猛。
我用的5D3机身，感觉还是很明显的。
二代配上5D3的对焦系统，更完美。
如果是像我这种，已经有一代的，我不建议换二代。
有那个钱上个定焦多好。
如果你本身没有24-70，又想用，那就直接二代。
如果就是自己玩玩，那其实我感觉24-105完全够用。
如果你是工作，或是要往工作用发展。
那就买二代吧，没必要纠结。
如果你现在，或是以后可以通过摄影赚钱的话，那么我觉得一代和二代那点差价完全可以忽略不计。

个人建议，仅供参考，谢谢！

佳能70D，用什么镜头打鸟好？

问题详情：想打鸟，还不想换机器，关键是RMB不宽裕。
这种情况下，用什么镜头好呢？推荐一下！谢谢！

推荐回答：那还打个鸟，嘿嘿，咱玩别的呗，照照花，照照草，照照人文，照照景，实在不行，整个微距，照照毛毛虫，35以前咱不玩那玩意，太费时间，太费精力，玩物丧志，等以后条件成熟了，有闲空了咱再整。

Art等，这在每年都会有镜头新品的时代并不多见，这几款镜头几乎是在同一季度出现，而且又在同一个时期上市，咋看似乎并没有太过交织的市场，实则还是有着明显的对抗。但当时我写这篇文章的时候时间节点仅仅控制在了2015年的第一个季度，而广角镜头的脚步却仍然没有停止，随后索尼Distagon T* FE 35mm F1.4

　　说到这里，我觉得还是先从挂机镜头说起，相信很多人在选择镜头的时候，特别是定焦镜头，都会选择一支50mm焦距的镜头，可能很多人在选择的时候都向被身边的朋友询问，也就是所谓的咨询，而得到最多的答案就是50mm，为什么？因为50mm可能是最接近标头的一个焦段（最接近135mm全画幅相机传感器对角线的长度43.2mm），目前最接近这个尺寸的是是腾龙SP 45mm F1.8 Di VC USD，当然我们这里说的是全画幅的镜头，实际上最接近的应该是宾得“三公主”镜头中的长公主：FA43mm F1.9 Limited，但可惜的是宾得没有全画幅数码相机，所以这个头的优势发挥不出来，不过利好消息是宾得在2016年的春天应该会正式发布，而且笔者也在2015年的日本CP+展会上看到了宾得全画幅的模型机，相信蜂鸟的读者对我们当时的报道都应该还有印象。

35mm和50mm似乎一直在被人争论

　　话扯的有点远了，我们还是回到为什么很多人一开始都会选50mm标头的这个问题上来，除了前面说的人人都言传身教的因素之外，还有好几个因素：比如大光圈、比如价格便宜、比如体积小巧等等，而且用过50mm焦距镜头的用户反馈一般来说都还不错。

　　既然如此，为什么今年的发力重点不是50而是35呢？接下来我们就要从用户实际拍摄的题材来说了，从各大相机镜头厂商的官网来看，35mm焦距的镜头都被列入在了广角定焦镜头行列中，50mm焦距的镜头则被列入在了标准定焦镜头的列表中，相信说到这里，不管数学有没有及过格的读者都已经知道了吧！35mm定焦是广角镜头，虽然不够广，但仍然是广角，而50mm定焦镜头虽然是标头，但最终还是属于一支标准定焦镜头。二者在实际拍摄中虽然焦距差了15mm，但是却有着完全不同的体验。

　　我首先来谈一谈35mm的灵活性，我依稀还记得那样一句话：变焦基本靠走、对焦基本靠扭……，这句话可能是所有喜欢摄影的人都知道的一句话，说的就是定焦镜头相对变焦镜头所存在的一些不便利性，但是定焦却有着一般变焦镜头所无法达到的画质表现。既然变焦要靠走，那么相对50mm焦距足足短了15mm的35mm定焦，优势就体现的淋漓尽致，35mm的视角属于小广角，拍摄不同题材有非常大的弹性，进可攻、退可守。

35mm扫街，后面就是墙了，真不能后退了

　　所谓“进可攻 ”是指可以因应构图需要向前进把不必要的东西排除不入镜，因为35mm镜的最近对焦距离一般都是0.25-0.3m，腾龙SP 35mm F1.8 Di VC USD目前已经达到了0.2m ，是目前35mm定焦镜头中对焦距离最近的，对焦距离近有一个很大的好处，那就是可以跟主体靠近一点，“退可守”是指其广角特性，退后几步的话，一般的景物都能涵盖得到，例如在室内环境拍摄家庭合照，都足够应付，而这一点在50mm上似乎有点难度，虽然只有15mm的焦距差距，但是在拍摄中，50mm要往后退的步数要多很多，而在实际拍摄中，别小看这几步，还是有很大的区别的。

35mm可以同时收纳人像和环境

　　其次就是拍摄题材，其实镜头在研发之初都是考虑到拍摄题材的，但是厂商从来不把镜头的拍摄题材限定，但是从目前国内的摄影行列来看，人们似乎总喜欢将镜头进行定义，比如风光镜头、人像镜头等等，既然是在国内，那我也就不免俗了，对于35mm定焦头，我的理解是“连人带景”。什么意思呢？就是拍摄人像题材时，可以跟主体保持近距离之余，一并把选好的背景入镜，思考需要加入或纹的构图元素，而这里短了15mm的焦距的优势似乎再一次得到了体现。

35mm定焦拍摄风光作品

35mm定焦拍摄人文作品

35mm定焦应付这样的场景毫无压力

35mm视角，小广角拍夜景毫无压力

　　不过既然说到拍摄题材，我觉得还是有必要再多说两句，35mm定焦镜头的光学构造决定了其能够提供相对广阔的视角以及较短的最近拍摄距离，无论是风光、人像、美食、纪实、夜景等都能应付自如，在搭配目前主流的高像素机型，后期可以进行随意的裁切，有的时候甚至还能营造出微距的效果，这样是不是连微距镜头也省了。

　　第三点我要说的就是大光圈，35mm定焦镜头的光圈值一般都不小，比如F1.8、F1.4等。如果你单纯的以为大光圈仅仅是为了营造很好的浅景深效果（通俗的说就是背景虚化效果），那么我只能说你理解的还不够透彻，特别是目前相机的像素越来越高以及视频功能越来越受到关注的情况下。大光圈的确能营造出很好的背景虚化效果，但是另外一方面，光圈值越大，在相同快门速度的情况下，进入传感器的光线也就越多，可以提高安全快门速度，具体的曝光原理我在这里就不多说了。在具体实际拍摄中，比如拍摄运动的物体，在光线不佳的情况下，通过光圈的变大，可以追求更高的快门速度，来保证拍摄主题的清晰。此外，大光圈在视频拍摄方面也有着得天独厚的优势，前面提到的拍摄题材丰富以及可以获得浅景深均适用于视频领域。

大光圈是每一个35mm定焦必不可少的配置

Art的重量为665g……从这些镜头上来看，似乎重量很大，但是我们评价一个东西重或者不重是有一个参照物的，一般成像还算不错的变焦镜头重量都在800g左右，而且体积也不小，比如佳能和尼康的24-70，而在广角镜头中，变焦镜头的重量也要比一般的定焦镜头沉一些。所以35mm定焦镜头的重量和体积一般都控制的还算不错。

　　第五点我想说说防抖，很多用户会有一种误解：比如镜头带有四级防抖和大一级的光圈有关系，其实二者并没有什么关系，二者的共同点就是在弱光下最大程度的保证成像清晰。防震只会帮助静态影像因手震产生的模糊，而为了想凝结动态的影像，提高快门速度，只能通过ISO或者光圈来进行调整。在相同的光线下，光圈值越大或者是防抖级数越高，理论上都可以获得更低的安全快门速度。目前35mm定焦镜头因为有配备大光圈的缘故，所以基本很少搭载防抖功能，但也有例外，比如佳能EF

1.4/35(830g)。虽然我们知道光圈越大，镜头重量越重的道理，但是从这些镜头上，我们看到，F1.4光圈的35mm定焦镜头的重量大多在600g以上，而F1.8比F1.4小了一丢丢，重量却有了质的变化，不仅小巧而且重量还轻，那么应该怎么选呢？相必这应该是目前买35mm定焦用户最大的困扰了吧！我在这里也不绕弯子了：“买新不买旧，管它是F1.8还是F1.4呢”！不知道这个回答有没有帮你解开弥天大难题呢？

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