真实【第九区】揭秘 外星人、大虾进化过程。【最佳导演吧】_百度贴吧
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真实【第九区】揭秘 外星人、大虾进化过程。收藏
《第九区》通过纪录片风格的镜头让我们看到政治的悲哀以及人性的贪婪、嗜血和最后的温情。以往的科幻大片大多着重于外星飞船、宇宙景观或者战争场面的特效，但是《第九区》却独辟蹊径，创造出造型怪异的“大虾外星人”，并将他们融入到地球人的日常生活环境之中，完全撇掉了之前大多数观众对外星人的惯性想象。本片以其突破性的特效技术加强了视觉感受，让观者犹如身临其境于那个肮脏充满杀戮且让人绝望的《第九区》。一切看起来都如此真实，即使我们都知道这只是一部虚构的电影。
《第九区》的特效由加拿大Image Engine特技制作公司协助制作，接下来通过Image Engine提供的图片，让我们一起了解“外星大虾”究竟是如何诞生的。
第一只“大虾”的诞生
《第九区》的幕后特效团队十分不简单，本片电脑制作总监肖恩·沃尔什跑了许多地方召集了世界各地的CG顶尖高手。《星际之门：亚特兰蒂斯》的建模师马克便是其中一位。他的建模工作可谓是《第九区》特技制作工作的第一步骤，也是关键的一步，这就像是要建造亚当和夏娃一样。
马克的杀手锏是建模和定义外星人及衣料材质纹理。他先对WETA公司设计好的角色模型进行3D扫描，经过再次拓扑化后，他要通过MAYA里的几何定义准备接下来的生物骨骼化的工作，然后再由其他团队用Zbrush对毛发、衣料及其它元素进行纹理生成。这样的描述也许有些复杂，简单来讲就是将2D图像进行3D加工制作，再通过软件将其转化成真正的活生生的大虾。
“能和克里斯托弗·约翰逊（外星人主角的名字）一起工作，我真的很开心。尤其是一想到这可是由WETA的优秀艺术家完成的设计。”马克说道， “这次经历真是太棒了。对于《第九区》的工作，我感到相当自豪，这绝对是电影、特效、科幻和艺术的完美结合。”
怎样一口气完成上百个大虾影像？
马克的建模工作完成之后，一切都交给了朱莉安娜·克莱克斯和她的老板乔·艾维莱格，他们一起在《第九区》的幕后制作团队负责克里斯托弗和小外星人CJ的外表开发，并开始为大虾们进行纹理贴图，使它们拥有极具真实感的皮肤、触角等。
“要为20个不同的成人大虾（包括衣服）进行纹理贴图，而每一个模型都有21个位图贴图材质，每一个位图贴图材质都有4069个像素。”朱莉安娜说，“这些贴图包括颜色、凸点、位移、各种参数、湿润度、粗糙度、面具、和对各种物质的反应，例如外壳、皮肤、眼睛、毛发、伤口、血液、泥土、灰尘、化妆品和粘液。这其实是一个赋予角色真实身体的过程。”
朱莉安娜继续介绍道：“大多材质纹理一开始都是通过Zbrush定义的，然后再转到Photoshop编辑。这样我可以更快地多边形着色一个模式出来，然后再对整个身体进行贴图工作。为了滤层、追加颜色、图片细节，我会对Photoshop中的贴图做一些必要的修改，并且对剩余的部分进行同样的图层调整。我将我的第一个贴图作为模板，其它的就只需要加一些颜色或者别的元素做出一些适当的调整就好。对于批量生成的这些形象，我只要更换一些模式和颜色，为它们化化妆，就像给他们换件衣服一样，繁琐的工作立马变得简单起来。特效制作其实在于思考方法和创意，真正执行起来其实并没有那么困难。”
“Jabuka是基于Python（是一种计算机程序设计语言）用postgreSQL数据库后台写的一个资源管理器和镜头建立系统。”尼格尔（建模和纹理生成总监）补充道。《第九区》里几乎每个镜头里都使用了Jabuka，它可以让颜色、画面、粘稠物、几何体和诸多衣料随机化。也就是说，任意一组随机化的组合都会产生不同的房屋、画面背景和一大群形态各异的大虾，因此动画师只用选择40或者50个大虾为基本，再点击一个按钮，系统就会自动生成大家在银幕上看到的大虾们，这让看起来繁琐的外星人绘制制作工作简化起来，这和通常大家知道的图像复制异曲同工，早在《阿甘正传》中这项技术就有运用，只不过到《第九区》中，外星人大虾不再是通过简单的复制而生成，而全都要依赖于元素随机生成的这个伟大功能。
对于导演尼尔·布洛姆坎普来说，后期制作和视觉特效才能让他拍出他真正想要的电影，而更有难度的还在于这是一部要营造出纪录片风格的电影，影片中一切场景和人物都要看起来像是没有精心设计过，而就是用镜头真实记录下来的一样。
《第九区》中的镜头要让人感到难以置信却又十分信服，要让观众们认为世界上真的存在第九区，而这部电影真的就是一部有关“大虾”的纪录片。所以Image Egine面临的挑战绝对不是循序渐进的困难，而是从第一个镜头，“大虾”的飞船降临地球时，他们的挑战就已经开始了。“就像之前说的，他们要在实拍中捕捉各个动作和表情，除此之外还有爆炸场面和军队开战的场面，有几组超短的连续镜头和一次性镜头都说明了要想进行镜头跟踪和电脑管理方面有多困难，尤其是在拍摄一次性镜头时要求所有部门和工作人员同时全力以赴，绝对不能出现丝毫差错。然后工作人员还需要逐个镜头地再次修饰外星人的外表，每一个细节包括毛发、粘液、触角等都要一遍遍地检查。”沃尔什回忆道。 人类军方与“大虾”的对峙
导演尼尔对此必然也功不可没，在片场他说得最多的指点的话便是，“让一切看起来更酷一点！”创作总监杰姆斯认为“酷”这个词有着极强的信任暗示作用，当尼尔说“酷”这个词的时候，他知道他们的想法已经走到一起去了。“首先，尼尔最厉害的地方是他完全以你作为艺术家的身份来认可你，这很难得。大多数导演都会固执于自己的想法，而认为制作只是制作，和艺术无关。杰姆斯说，“所以《第九区》是我们基于艺术层面的讨论而诞生的，而并非只是大场面制作这样简单，这本身就已经确立了《第九区》高层次的艺术水准。我们都知道，除了沟通外，导演的信任是最关键的。” 对峙的群戏
奔跑吧，抗争吧，就像你们真的存在一样
WETA的工作是设计克里斯托弗和他的儿子小CJ的形象，而Image Egine的工作则是要将这些草图变成真正的大虾，要让他们动起来，要让他们真实生活在第九区里。杰姆斯就是来领导这个过程的总监。首先他们要了解大虾的样子，这得益于尼尔的灵感来源 ——《小群体》这本书。里面有大量小虫子、幼虫、寄生虫和蜘蛛的图片。他们因此致电作者希望他能提供更多的图片，这样他们可以把大虾做得更加真实，更贴近真正的虫子。 模型看上去像一个巨大的昆虫头部 “如果你去看巨型虫，你会发现我们将它的颜色运用到了大虾身上，我们也采集了蚱蜢的颜色。”杰姆斯说。除了大虾的大概外形，杰姆斯对于大虾的面部也作出了一些改变，他让这些大虾比之前的壳更多一些，皮肤更少一些，这样的话他们看起来将更像虫类。这样整个团队又进一步充实了2D的概念，并且立马得到了导演的认可。 “大虾”头部细节来自于各种昆虫
查一下又不会怀孕
第一张图小虾那个忧郁滴眼神啊。。
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ThreeZero办公室的桌面： 机械战警2号，第九区-大虾 即将推出！
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滨江道三人组
第九区大虾可以期待下，我想问问刀女和弩男哪去了
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又是一个大家伙
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必买了 凯恩 没啥说的了
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战警2号，等的就是你。看样子脸部似乎可以打开？
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战警2号，等的就是你。看样子脸部似乎可以打开？
这个家伙其实根本没有兄弟期待的面部，详情参见电影。
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大虾 胸下的爪子能动就更好
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行尸走肉 刀妹啥时候出！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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吊炸天大虾机甲估计也不远了～～
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看来有版权了，期待大机器人
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一直以来觉的第九区的一个BUG....大虾的武器收藏
快试试吧，可以对自己使用挽尊卡咯~◆◆
大虾应该都是人类运下来的吧
人类在运他们下来的时候没没收他们的武器??大虾连行理都没有,衣服也就一丁字裤-,-
一把枪那么大,大虾要偷运下来,藏那里??我想了半天就想到他们把枪塞到菊花里......
如果你认为,有一百W大虾,可能看漏了...我就想说...地球一天有多少人坐飞机??起码有上亿人次吧,没亿也有千万.难道说,每天都有看漏的??
大虾的武器就是凭空的出现了....
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我也刚看完。
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看意境就好。。。
我估计下面一定有大师回复，请LZ再回去仔细看几遍电影，和置顶帖
关键是对大虾的安检肯定很差，上百万大虾要运下来就要好几个月，你认为人类还会对大虾一个个检查？加上大虾当时需要饮食（被发现时营养严重失衡），他们上飞机应该是一群群地上去，虾群中间的大虾夹带几支枪也是可能的
-&-弟，认真你就输了...
个人感觉，当初跟大虾接触时，人类对大虾了解不深，所以也不敢轻举妄动。而且这些武器一般是由SOIDER携带的，所以人就连同他们一起运下来了。
在地球捡垃圾造的
如果说大虾武器都是随指挥仓一起掉下来的，这样解释你能满意吗？
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先手工扔下飞船，再在地面上手工捡起来
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晕&这有什么奇怪的&船员下船难道不能携带行李吗&而且这些武器包括机甲很可能是分批按零件携带下来到地面后组装的
这视频……看看再说
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