“全幅”和“非全幅”的区别_百度知道
“全幅”和“非全幅”的区别
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照相机的画幅就是照相机中感光成像的面积大小，是照相机的重要性能指标。画幅这个概念，是从胶片相机时代延伸过来的，画幅就是指胶片的规格，经过长期的努力发展，135相机成为胶片机市场最成熟的品种，进入数码时代，感光元件（CCD或CMOS）达到原来的135相机胶片36X24mm这个尺寸的，叫全画幅。传感器越大，成像质量越高。不仅全画幅，APS画幅、4/3画幅都是从135相机胶片尺寸（胶卷尺寸36mm x 24mm）胶片的幅面派生出来的。中画幅是是胶片时代另一种便携相机规格120相机胶片尺寸（4cm*6cm或6cm*6cm）转化过来的。全画幅是针对传统35mm胶卷的尺寸来说的。一般的数码单反相机尺寸都比35mm胶卷的尺寸小，全画幅数码单反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和35mm胶卷的尺寸基本相同。APS的原意是指“高级摄影系统”(Advanced Photo System)，是胶片相机发展末期，日本厂商为了增加胶片的记录信息，压缩相机分量而建立的一种照片格式，除了画幅较小，还在胶片上记录了胶片和相机的一些其他信息，方便自动冲洗机处理，就如同今天的照片EXIF信息一样。这种技术进步，还没有占领市场，就被数码相机给终结了。APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.3×16.6mm）长宽比为16:9，C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3:2，P型是满幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3:1，被称为全景模式。数码相机里，除了佳能搞了一款APS-H规格的相机，余者都是APS-C画幅。就是数码相机的CCD(CMOS)的尺寸与APS的C型画幅大小相仿，大约在25mmX17mm左右。差不多是全画幅CCD(CMOS)面积的一半，也称半幅机。由于缩小了CCD(CMOS)的面积，降低了单反相机的制造成本，数码单反才得以普及。后来随着半导体技术的发展，全画幅、中画幅甚至更大的传感器也诞生了。至今最便宜的全画幅与半画幅相机都差一倍以上。所以从数量上多数数码单反相机是APS-C画幅的。4/3画幅（又叫m43）胶片尺寸最小，为17.3×13mm，约是全画幅尺寸的一半大，现在只有松下和奥利巴斯坚持开发这种规格，基本上都是无反相机。120胶片（4cm*6cm或6cm*6cm）是中画幅的，数码相机中，感光元件面积比全画幅的大的就属中画幅相机了。中画幅的优势在传感器大，画质好，像素高。但凭普通人眼看不出多大区别。中画幅相机属于高档专业单反相机，感光元件尺寸大于全画幅。这类都是专业用的，价格昂贵。代表品牌有哈苏、飞思、宾得等。中画幅数码相机应该说都是专业数码相机，价格数万到几十万，档次当然高于全画幅相机，中画幅的尺寸相当于过去120相机的尺寸：4cmX6cm或6cmX6cm，数码相机的图像传感器尺寸越大,性能上就越有优势，但是成本也是成倍增加的。在成像质量上，如果不考虑镜头和相机的其他硬件、软件的影响，一般是像素数大的比像素数小的更先进，在像素数相同的情况下，感光元件面积大的比面积小的好。这是因为，更大的传感器面积意味着每个像素阱能获得更多的光子，从而具有更多的信息层次和厚度。同时，较大的面积也会给电路减少压力，避免高密度电路间干扰。所以较大画幅相机的照片色彩更饱满，更纯净，层次更丰富。全画幅传感器，基本上与胶片35X24mm相当。APS-C画幅的传感器面积不足全画幅的一半，4/3系统的传感器面积只有全画幅的1/4。这时，同样焦距的镜头，投射到不同大小传感器上的实际视角就不一样了。例如50mm焦距的镜头，在全画幅机器上视角仍为46度，在APS-C画幅上缩小到32度左右，在4/3系统上，视角只有24度了。在同样的镜头下，较大画幅的照相机，会有更强烈的纵深感，边缘虚化的也更明显。中画幅单反相机主要针对广告摄影出大片用，价格非常昂贵，不是一般家庭用户可以承受的。对于家庭用户，全画幅主要是专业或准专业机型（现在也有降低配置的入门级全画幅），其他两类有相对专业中档机的和入门机型之分。如果要考虑成像质量当然是全画幅的最好，APS-C次之，4/3较低（如上图，下面还有更小的规格），这主要是由传感器面积决定的。但画幅较小的机型的更廉价、小巧，便于携带。
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泡网分: 5.115
注册: 2010年05月
想入手个单反，但是又实在拿不准该上啥。
不讨论品牌了，先定下来C家。
7D米够了，5DⅡ有点紧张。
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&浏览：5723&&回帖：22 &&
泡网分: 0.947
注册: 2011年12月
毒药瓶 发表于
。。。。O(∩_∩)O~。。。专业和业余的区别在哪儿呢。。。
在我眼里只有新手和高手。。。没有专业和业余之分啊。。。。
谢谢提点。。。。
我感觉如果为了入门买个低档的。。等熟练了再换机器。。。。。和直接上机器的区别在于。。。一直去熟悉一个机器和熟悉过一个机器后再去熟悉另外一机器。我觉得你心里已经想好买什么了，直接去买吧，别问了。买自己想要的那台，不用靠别人的支持给自己找理由心理安慰。
泡网分: 0.381
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毒药瓶 发表于
。。。。O(∩_∩)O~。。。专业和业余的区别在哪儿呢。。。
在我眼里只有新手和高手。。。没有专业和业余之分啊。。。。
谢谢提点。。。。
我感觉如果为了入门买个低档的。。等熟练了再换机器。。。。。和直接上机器的区别在于。。。一直去熟悉一个机器和熟悉过一个机器后再去熟悉另外一机器。去试试吧，星光里试机器不要钱，最重要的是无敌兔要入要赶紧了，3出来，要涨价了，兄弟
泡网分: 5.115
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superder 发表于
看你干嘛用呗，不过你这么问，估计是业余爱好。
我觉得业余爱好就不必全副。
当然要是发烧友肯定得全副啊。
传感器尺寸大小是画质的决定性因素，全副的传感尺寸要大得多，所以用同样镜头光圈收到8.0以上时画质的差距立刻显现。
如果不是为了成为专业，也不是发烧友，或者为了退休打发时间，我觉得入门买全副有点暴殄天物。。。。。O(∩_∩)O~。。。专业和业余的区别在哪儿呢。。。
在我眼里只有新手和高手。。。没有专业和业余之分啊。。。。
谢谢提点。。。。
我感觉如果为了入门买个低档的。。等熟练了再换机器。。。。。和直接上机器的区别在于。。。一直去熟悉一个机器和熟悉过一个机器后再去熟悉另外一机器。
泡网分: 0.947
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看你干嘛用呗，不过你这么问，估计是业余爱好。
我觉得业余爱好就不必全副。
当然要是发烧友肯定得全副啊。
传感器尺寸大小是画质的决定性因素，全副的传感尺寸要大得多，所以用同样镜头光圈收到8.0以上时画质的差距立刻显现。
如果不是为了成为专业，也不是发烧友，或者为了退休打发时间，我觉得入门买全副有点暴殄天物。
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毒药瓶 发表于
。。。。。
看到大家都比较倾向于小兔子。。。。
群众的眼睛是亮的。。。
那么我也就不用纠结了。。。。。
紧点就紧点吧。。。。。。。。。一分钱一分货，用过就知道了。尽自已的能力买最好的装备不会后悔。前阵子40块买了个延伸管，用得头大，下决心买了个Kenko的用起来就爽了。其它东西同理。 本帖最后由 lclltj 于
16:01 编辑
泡网分: 5.115
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。。。。。
看到大家都比较倾向于小兔子。。。。
群众的眼睛是亮的。。。
那么我也就不用纠结了。。。。。
紧点就紧点吧。。。。。。。。。
泡网分: 5.115
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<font color="#2654 发表于
全副幅优势还是有的，毕竟接受光子的面积更大，在相同速度快门情况下感光更多成像色彩和层次就更丰富是吧，所以从画质角度全幅更有优势这是毋庸置疑的。。。。O(∩_∩)O谢谢讲解。。。。
泡网分: 5.115
注册: 2010年05月
无影的风 发表于
不急，等无敌三！！！！！。。。O(∩_∩)O谢谢。。。。
不过现在②都米紧。。。
估计等到③米就更紧喽。。。。
泡网分: 5.115
注册: 2010年05月
老骚猫 发表于
抛开画质，锐度，色彩，对焦精度，氛围等等这一切的都不谈，
单单视角这一项优势，就是APS机永远无法企及的，没有视角，何谈摄影？
如果只是拍照，弄个好些的卡片机足以。
从50D，7D，5D2一路走来，现在的感觉就是
宁可要5D2+小痰盂，也不要APS机配大三元。。。。。。O(∩_∩)O谢谢。。。。
泡网分: 5.115
注册: 2010年05月
达芬奇 发表于
另外,网上有人用50D和5D用同样的镜头作过一个实验,5D的画质和噪点控制上完胜!而5D的像素是1200万,50D的像素是1500万!!!所以说全画幅的1200万像素能完胜非全副的1500万像素,就可以想象全画副的2100万像素比非全副的1800万像素要强多少了!!!.....O(∩_∩)O谢谢。。。。。
泡网分: 4.443
帖子: 2810
注册: 2011年06月
抛开画质，锐度，色彩，对焦精度，氛围等等这一切的都不谈，
单单视角这一项优势，就是APS机永远无法企及的，没有视角，何谈摄影？
如果只是拍照，弄个好些的卡片机足以。
从50D，7D，5D2一路走来，现在的感觉就是
宁可要5D2+小痰盂，也不要APS机配大三元。
泡网分: 29.414
帖子: 2114
注册: 2007年08月
不急，等无敌三！！！！！
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帖子: 4209
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毒药瓶 发表于
想入手个单反，但是又实在拿不准该上啥。
不讨论品牌了，先定下来C家。
7D米够了，5DⅡ有点紧张。纠结了2年多，最后，一咬牙一跺脚，入了5D2，24-70/2.8L红圈头，那出来片片，绝不后悔购买。现在是生怕拍不好片子，而不怕机器表现不好。
泡网分: 1.324
注册: 2011年07月
上了7D你会想全幅是什么滋味，上了5D2你绝对不会去想APSC是什么滋味。
7D这个定位绝对是个鸡肋，我要是穷人我就玩60D，我要是有钱人我也不差5D2那一点点钱。
楼主早日想通。
泡网分: 48.231
帖子: 13257
注册: 2004年02月
毒药瓶 发表于
O(∩_∩)O谢谢。。。
但是现在有下面这样的论调。。所以才让我产生 疑惑。。
数码单反相机经过最近几年的发展，技术上已经有了突飞猛进，近期内再有新的突破已经不太容易，大家可能已经注意到，一些新款相机的像素已经不再增加了，这说明目前感光元件CMOS的发展已经可以满足需要了。500D和1D mk 4，配上相同的镜头，就可以出几乎相同的片子（在同样像素下）。现在单反数码相机发展的瓶颈不是在机身，而是在镜头。即使是顶级的镜头（指商业镜头），其分辨率也远远低于普通单反CMOS的分辨率，也就是说，镜头已经制约了数码单反相机的进一步发展。所谓机身很快被淘汰，只是一种假象，是厂家市场运作的需要。大家可以看到，一些几年前的早期数码单反，像素并不高，但只要用好的镜头，出片一点都不差。既然好镜头能出好片，那我们可以得到一个推论，如果有更好的镜头，单反相机出的片子肯定也会更好，但这是很难实现的，因为相机的光学镜头受到可见光波长的限制，其分辨率很难再提高了。既然如此，镜头的好坏对摄影的重要性就会一直存在下去，而机身的生存周期也就会很长（用坏了另当别论）。我相信，500D（机身）在今后的至少5年内，决不会落伍。想出好片吗？不必换更好的（其实是更贵的）机身，换个好 ...这是买不起全幅的人写的。
500D和1D mk 4，配上相同的镜头，差距很大。
泡网分: 10.464
注册: 2009年01月
非全幅的比全幅的镜头广角弱，比全幅的浅景深效果弱。
泡网分: 1.777
注册: 2011年10月
达芬奇 发表于
全副是一步到位而已!非全副是买回来就后悔为什么当初买时没有多添一点钱,而现在高不成低不就的!ddddddddddddddddddddddddddddddddddddddd
泡网分: 11.853
帖子: 17633
注册: 2010年10月
全副幅优势还是有的，毕竟接受光子的面积更大，在相同速度快门情况下感光更多成像色彩和层次就更丰富是吧，所以从画质角度全幅更有优势这是毋庸置疑的
本帖由移动终端发布
泡网分: 21.621
注册: 2004年12月
另外,网上有人用50D和5D用同样的镜头作过一个实验,5D的画质和噪点控制上完胜!而5D的像素是1200万,50D的像素是1500万!!!所以说全画幅的1200万像素能完胜非全副的1500万像素,就可以想象全画副的2100万像素比非全副的1800万像素要强多少了!!!
泡网分: 21.621
注册: 2004年12月
不要偏听偏信!找两台机子用同样的镜头同样场景拍片在电脑上一试不就知道了么!如果你不是玩摄影得人只是一般家用,那么不用7D了,600D就完全够了!如果你想玩摄影的话,就不要吝惜那么一点点的钱,网上什么样的说法都有,只有自己亲自对比一下得到的结论才是正确的!我的几个朋友他们的7D,600D,60D跟我的5DII比较完后没有一个不后悔的!另外,现在的佳能L头针对现有像素完全够用,举个例子800用200i的精度几乎可以放大到2米!!!&&200i的精度是什么概念呢?就是肉眼在10公分的距离基本看不出颗粒! 而D700就差的非常大!所以现有镜头的分辨率完全够用.
泡网分: 5.115
注册: 2010年05月
达芬奇 发表于
全副是一步到位而已!非全副是买回来就后悔为什么当初买时没有多添一点钱,而现在高不成低不就的!O(∩_∩)O谢谢。。。
但是现在有下面这样的论调。。所以才让我产生 疑惑。。
数码单反相机经过最近几年的发展，技术上已经有了突飞猛进，近期内再有新的突破已经不太容易，大家可能已经注意到，一些新款相机的像素已经不再增加了，这说明目前感光元件CMOS的发展已经可以满足需要了。500D和1D mk 4，配上相同的镜头，就可以出几乎相同的片子（在同样像素下）。现在单反数码相机发展的瓶颈不是在机身，而是在镜头。即使是顶级的镜头（指商业镜头），其分辨率也远远低于普通单反CMOS的分辨率，也就是说，镜头已经制约了数码单反相机的进一步发展。所谓机身很快被淘汰，只是一种假象，是厂家市场运作的需要。大家可以看到，一些几年前的早期数码单反，像素并不高，但只要用好的镜头，出片一点都不差。既然好镜头能出好片，那我们可以得到一个推论，如果有更好的镜头，单反相机出的片子肯定也会更好，但这是很难实现的，因为相机的光学镜头受到可见光波长的限制，其分辨率很难再提高了。既然如此，镜头的好坏对摄影的重要性就会一直存在下去，而机身的生存周期也就会很长（用坏了另当别论）。我相信，500D（机身）在今后的至少5年内，决不会落伍。想出好片吗？不必换更好的（其实是更贵的）机身，换个好镜头就行了。如果用了最好的镜头，你还不满意，那只能指望镜头制造业的新突破吧，没准将来光学镜头会被电子镜头所取代呢？就像电子显微镜那样？ 关于全幅。现在流行的看法是，全幅会成为单反的主流，上全幅是很多朋友的目标。我觉得不会。全幅并没有什么特别的优势，比APS大不了多少，比中幅又小很多。全幅就是用来吓唬人的，使用者大都是发烧友和中低档影楼，很多专业摄影记者都用APS的，轻便嘛。其实在胶片时代，35mm的胶片（即现在的所谓全幅）就已经快要被APS胶片淘汰了，只是数码时代的来临，使得APS胶片未能成为主流，反而与35mm同归于尽了。现在厂家开发的重点也不在全幅。如果不是那些老镜头的负担，大概厂家早就淘汰全幅了。
泡网分: 21.621
注册: 2004年12月
全副是一步到位而已!非全副是买回来就后悔为什么当初买时没有多添一点钱,而现在高不成低不就的!
&版权所有：&&&&全幅和非全幅到底有什么区别，看完这篇文章你就懂了全幅和非全幅到底有什么区别，看完这篇文章你就懂了京东数码控百家号画幅是感光元件的尺寸。我们通常说的“全画幅”通常指“135全画幅”，即感光元件的有效区域约为36mm×24mm——基于这个标准而言的“非全幅”，则指比36mm×24mm尺寸更小的感光元件。这里，ET请大家先记住两句话：① “全画幅”和“非全幅”的最大不同就是尺寸不同。② 存在比“135全画幅”更大尺寸的感光元件。▲135全画幅（左）和中画幅（右）感光元件我们总说：如果两款相机的发布时间相近、除感光元件以外的配置基本相当，通常来说画幅大的那台更好一些。这里强调“时间相近”，是想表达感光元件的技术水平处于同一时期，但如果同时满足以上两个条件，毫无疑问画幅越大、价格越贵——这样完全没必要看画幅了，直接通过价格做判断就好了，毕竟——所以，我们更多时候是在将价格相近，画幅不同的相机进行比较。它们或来自不同时期，或在感光元件以外的规格上具有明显差异。所以，ET请大家再记住两句话：③ 画幅只是相机的一个参数，无法代表整台相机的好坏。④ 比较画幅只能得出与画幅有关的结论。那么，与画幅有关的结论具体有哪些？如果你觉得阅读大量文字是一件很困难的事情，那么请直接记住下面的3点结论（特别是红字），然后忽略更下面的内容。⑤ 透视只和距离有关。拍摄距离和等效焦距相同（意味着构图相当），不同画幅相机的透视是相同的。⑥ 景深主要与距离、物理焦距和光圈有关（暂时忽略画幅带来的弥散圆区别）。⑦ 计算等效焦距时，等效系数只与机身有关。除了焦距外，可以等效的参数还包括虚化能力、放大倍率，以及弱光信噪比。* 画面中的直线发生弯曲，这个叫畸变；平行线在远方汇聚或物体近大远小，这个叫透视。畸变是镜头像差，可以通过更换镜头改善；而透视并不是镜头像差。** 景深中的“距离”，具体指拍摄者到被摄对象的距离，以及被摄对象到背景的距离。想要实现浅景深（明显的虚化），拍摄者应该尽量靠近被摄对象，且被摄对象尽量远离背景。如果你能充分理解1-6点结论，并且对第7点所提到的内容还有兴趣，那么可以进一步阅读下面的内容。★★★★★ ★★★★★『视角的等效』等效焦距的本质是“视角”，它的出现让使用不同画幅相机的用户可以有统一的“焦距-视角”概念。比如，等效焦距在45-55mm之间的镜头可以称为标准镜头。等效焦距并不是数码时代才出现的概念。在半格胶片相机（比如奥林巴斯PEN）、APS胶片相机（如美能达Vectis S-1）出现时，就已经有“相当于135相机焦距”的说法。但“等效焦距”确实是因为数码相机的普及而被更多人所知的——从数码相机诞生至今，出现了20多种不同画幅的感光元件。如果没有引入等效焦距概念，我们会在选购和使用中遇到诸多不便。等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数，而等效系数则是感光元件对角线长度的比值。由于135相机在胶片时代取得了主导地位，所以我们建立了以“135全画幅”为基准的等效体系，并沿用至今。具体来说：(135)等效系数 = 43mm ÷ 感光元件的对角线长度(135)等效焦距 = 物理焦距 × (135)等效系数* 43mm是135全画幅感光元件的对角线长度。** “X英寸”感光元件，“X英寸”就是对角线长度，但这里1英寸需要换算为“16mm”而非自然世界的“25.4mm”。比如1英寸CMOS的尺寸是13.2mm×8.8mm，对角线长度为15.86mm。这是一个历史遗留问题，大家不需要深究原因。前面提到“计算等效焦距时，等效系数只与机身有关”，说得再通俗一些：全画幅镜头和非全幅镜头使用在非全幅相机上，计算等效焦距时都需要乘以等效系数。可能有朋友会问：同样是50mm F1.8规格，全画幅镜头和非全幅镜头到底有什么区别？答：像场不同——通过非全幅镜头所形成的影像，无法覆盖整个全画幅感光元件，具体表现为图像边缘会有晕影或死黑。★★★★★ ★★★★★『虚化能力的等效』iPhone 7 Plus、iPhone 8 Plus、iPhone X，三星Note 8，小米6、小米Note 3等手机的主摄像头采用了“变焦双摄”方案，长焦镜头可以提供50-56mm等效焦距。问题来了，这些手机的长焦镜头也有F2.8甚至F2.4的光圈，为什么虚化效果远不及全幅单反的50mm F2.8呢？我们知道，景深主要与距离、物理焦距和光圈有关（暂时忽略弥散圆），物理焦距越大则景深越浅、虚化能力越强。站在同一位置，使用相同的光圈F值进行拍摄，这时候景深只与物理焦距有关。如果这时候等效焦距相同（即构图大体一致），那么很显然画幅越大、物理焦距越大、景深越浅。不过，现实中我们更多遇到的是物理焦距和光圈F值都不相同的情况。比如M4/3相机配25mm F1.2镜头与全画幅相机配50mm F1.8镜头，它们哪个景深更浅呢？这时候，我们可以把光圈、焦距都乘以等效系数，使用等效焦距、“等效光圈”进行比较。在上面的叙述中：- M4/3相机的等效系数是2.0，所以M4/3相机配25mm F1.2镜头与全画幅相机配50mm F2.4镜头的虚化能力大体相当。- 双摄手机长焦镜头的等效系数约为8.5，所以双摄手机的“50mm F2.4”与全画幅相机配“50mm F20”的虚化能力大体相当。关于虚化能力，ET还有一个更通俗的说法：总共只有一斤面（通光孔直径相当），你把它搓长了（焦距变长），自然也就变细了（等效光圈变小）。★★★★★ ★★★★★『弱光信噪比的等效』相信只要用过主流单反、无反相机，大家都会有一个很直观的感受：同样使用ISO 1600感光度，手机拍摄照片的噪点远比使用单反、无反拍摄的照片要多。为什么会这样？因为感光元件散粒噪声的信噪比正比于总能量的平方根。在环境亮度、曝光时间（快门速度）相同的情况下，信噪比正比于镜头的通光孔面积。（这句话看不懂也没有关系）换言之，在环境亮度、曝光时间相同的前提下，如果两个相机系统的镜头通光孔面积相同，那么它们所拍摄照片的信噪比应该是基本相当的。对于大画幅相机来说，想要让通光孔面积与小画幅相机相同，就需要使用较小的F值。根据曝光三要素，快门速度不变、F值变大（光圈变小），那么感光度就会提高——这与我们的直观感受相同：单反、无反相机在高ISO下拍摄的照片，有时候与手机使用低ISO拍摄的照片噪点水平接近——而这个“有时候”，就是“等效光圈”相同的时候。▲来自@兰拓相机租赁 的样张：三星S7 Edge的ISO 1600与索尼A7SII的ISO 64000画面噪点基本相当。* 本段，我们是在像素均一化的前提下比较噪点。即把高像素相机拍摄照片，先缩小到和低像素相机一样，再进行比较。这相当于进行同尺寸打印，可以忽略像素密度的差别。** 对于相机的信噪比，除了受散粒噪声影响外，还会受到感光元件读取/传输噪声等因素的影响，但这并不是本文的讨论重点，所以恕不展开。如果你还没看懂的话，直接记住结论就好了：我们可以通过“等效系数”粗略比较不同画幅相机+镜头的视角、虚化能力和弱光信噪比。比如下图所示的两款镜头，他们具有基本相同的等效规格（约为50mm F2.1），通光孔大小相同（很直观吧）。虽然对应机身的感光元件尺寸差别很大，但实际拍摄的虚化能力和弱光信噪比是基本相当的。▲同样来自@兰拓相机租赁 ，左边是富士XF 35/1.4 R（APS-C画幅），右边是富士GF 63/2.8 R WR（44×33画幅）。所以，“底大压死人”更严谨地说法是“等效光圈”压死人。因为有徕卡50/0.95、75/1.25，适马14/1.8、20/1.4，佳能50/1.2、85/1.2等规格镜头，所以135全画幅在虚化能力、弱光信噪比方面就有巨大的优势。(完)本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。京东数码控百家号最近更新：简介:玩命折腾3C，细细体味科技作者最新文章相关文章温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
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1-2. 40D，焦距：24
1-3. 这是将上面两张片子叠加在一起，在5D Mark II照片中加上了40D的片子（图中加深部分），可见同一镜头、同一焦距（24）在全画幅机器和非全画幅机器上拍摄范围的区别。也就是说，对于同一镜头、同一焦距，用全画幅的5D Mark II拍得的是整个大的画面，而用ASP-C的40D拍得的是图中加深的部分，画面取景范围小了很多：
2-1. 5D Mark II，焦距：70
2-2. 40D，焦距：70
2-3. 这是在5D Mark II照片中加上了40D的片子（图中加深部分），同一镜头、同一焦距（70）：
3-1. 5D Mark II，焦距：300
3-2. 40D，焦距：300
3-3. 这是在5D Mark II照片中加上了40D的片子（图中加深部分），同一镜头、同一焦距（300）：
阅读(187210)|
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blogTitle:'【原创】全画幅与非全画幅实拍对比',
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关于全画幅和非全画幅（即APS-C）拍摄画面的不同，网上有很多文章从不同角度作了大量的对比分析。但总觉得看了不甚了了，不是很直观。为此用我的佳能5D Mark II和40D机子，在同一景点，用不同焦距拍了两组片子，以作直观对比。
1-1. 5D Mark II，焦距：24
1-2. 40D，焦距：24
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