TEAC功放有杂音,请教向前辈请教 日语是什么问题

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& && &&&请教一个关于真实相位反相的问题:我的功放是晶体管反相放大器,接线方式按 【功放+接喇叭+】、【功放-接喇叭-】,用DAC音源向系统输入音频信号时,输入信号必须要与输出信号的相位(即极性)相反,也就是存在了真实相位反相的问题。那么应该如何修正呢? 是否可以直接将喇叭线反接一下就OK?还是再加一级反相放大电路呢?& &
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本帖最后由 xmlhifi 于
10:06 编辑
你如果感觉声音不对,就把喇叭线反接试试听。
解码器没有规范必需输出同相相位,很多都是反相输出。
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xmlhifi 发表于
你如果感觉声音不对,就把喇叭线反接试试听。
解码器没有规范必需输出同相相位,很多都是反相输出。
这个时候,有什么方法检测音源是否跟解码器反相呢?&&发出特定音源再用示波器看,是否OK?
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HIFI_QQ 发表于
这个时候,有什么方法检测音源是否跟解码器反相呢?&&发出特定音源再用示波器看,是否OK?
分析电路图纸 或者 咨询设计厂售后,非专业人士不容易检测。
一般高级解码器都是相位翻转选择功能。
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xmlhifi 发表于
分析电路图纸 或者 咨询设计厂售后,非专业人士不容易检测。
一般高级解码器都是相位翻转选择功能。
解码器是完全自主设计的,分析了电路,是I-V电路是正相
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同时反相放声就没问题了。如果心里有疙瘩,喇叭反接也可以。
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还有个AC 电源反相玩玩!
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要說張CD有問題時,不如說自己套野有問題
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音响系统的绝对相位
一个完美的重放系统,它所播放的声波的绝对相位,应该与原始音源一样。
怎么叫做绝对相位一样?例如音源是正弦波的话,如果音源的波形起点处是从0开始上升到90度再下降到180度,那么你重放的时候声音波形的起点也得保持这个相位,而不能是从0开始到-90度再到-180度。否则,你跟音源就反相了。这跟系统的相位滞后是两回事,不可混为一谈。相位滞后是相对的,绝对相位是绝对的。
再举个例子,如果音源是个爆炸场面,爆炸的冲击波是朝向你的方向冲击你,推你。那么从喇叭播放出来的爆炸瞬间声波,也一定得是从喇叭冲出来的,而不能是缩进去的。
难道这还能反了吗?当然能了。你把喇叭跟功放的二根线红黑接反,那所有的声音相位就都反过来了。如果本来功放输出一个1V直流电将喇叭往外推,线接反以后喇叭就变成往里缩的了。其实你随便用一节电池接喇叭,换一换方向,就可以见到这个情况了。
绝对相位反相的音响系统,播放流行音乐的时候欠缺冲击力,播放古典音乐的时候则空间感差,定位也欠理想。
作为从录制到重放的整个过程,其中任何一个环节出错都会造成反相。例如,平衡线的2-3接反了,那么信号的相位就扭转了180度。如果日本的专业器材跟欧美的专业器材混用,因为日本的cannon接口与欧美的cannon接口在2-3脚的定义根本就是相反的,所以如果不注意,就会造成整个系统反相。
对不平衡的民用器材,接口是不可能造成反相的,唯一的可能性是器材本身作为一个放大器是反相的,也就是在设计过程中的错误造成的。一般,分立元件的共发射极晶体管放大电路本身就是反相放大器,而共集电极放大器(也称射极跟随器)则是同相放大器。一个器材(例如卡座,前级)在设计的时候如果没有留意,整个由入到出没有采用偶数个共发射极放大器的话,最终得到的就会是一个反相放大器。除非这个器材里面有4级,6级或者8级共发射极放大器。如果采用了运放的话,因为运放本身就有同相和反相二种不同接法,除非所有各级都采用了同相接法,或者有偶数级反相运放,否则也可能得到一个反了相的器材。当然一个成熟的设计师,是不应该设计出最终反相的音响器材的,无论是调音台,还是话筒放大器,音响处理器,声卡,工作站,录音机,还是功放,音箱。
那么一套音响系统所播放出来的音乐,如何鉴定是否同相呢?最简单的方法就是播放一段流行歌曲,用手模喇叭低音单元的音盆。如果每一声低音鼓响的时候,单元都是凸出来的,那就是同相了。如果每一声低音鼓对应的单元都是缩回去的,那就反相了。最简单的办法可以将二个音箱的线都颠倒过来,整个系统就变成同相了。
这是为什么呢?因为世界上99.9%的流行音乐(流行歌曲)的低音鼓录音,都是将话筒放在鼓的外侧的。低音鼓每被敲一下,鼓皮就会面对观众的方向凸出来冲击话筒振膜,得到信号含有正极性的直流成分,因此最终还原的时候,喇叭音盆应该跟鼓皮的振动方向一样,向着听众凸出来,体现出正确的直流成分方向。
说来说去,系统同相,用直流成分多的音乐最容易鉴别。不过如果用交响乐的定音鼓来作为鉴别的话,因为定音鼓的录音,话筒放在鼓皮的上方,所以每敲一下,鼓皮是凹进去的,这个得搞清楚!
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音响系统的绝对相位
解析得有道理,回头试一试用流行歌低音鼓测试方法,谢谢提点
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这个问题太简单,在TB花十多块钱买个相位仪就搞定了。
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放两个塑料乒乓球在喇叭上,同时弹起为正确。
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