【JMedia】好莱坞收入大公开 巨星、导演、制片人谁赚钱最多？|界面新闻o娱乐外网好莱坞报道（hollywoodreporter）最近做了一份收入调查，根据这份调查报告可以看到在好莱坞的专业人收入见涨，但是有些职位也没有那么乐观。下面是报告的价位参考内容，当然，因为行情不同，下面的一些可以作为知识了解。
想当年一些一线大牌可以在一个项目中要价两千多万美元，当然，这样的事情现在几乎不可能了（詹妮弗&劳伦斯在《太空旅客》中获得了2000万的报酬）。如今，莱昂纳多&迪卡普里奥以及道恩&强森可谓是好莱坞收入最高的男演员，紧随其后则是小罗伯特&唐尼。然而即使巨石强森也难以挤进2000万美元俱乐部了。据传他在翻拍的《勇敢者的游戏》中&仅仅&拿到了1900万美元。基努&里维斯曾经每部电影能拿到1500万预付，这还不算每部电影毛利润的分成（他在《黑客帝国》系列电影中挣了2亿5千万美元）。如今，他在《疾速特攻》中的薪酬仅仅为200~250万美元（在第一部中是更少的100多万美元）。比较好的一方面则是，里维斯将会获得一定的所有权。范&迪塞尔曾经在《速度与激情》系列电影中拿到了以千万级的报酬，在《极限特工3：终极回归》中也是相似的价格，有消息称他得到了100万的预付以及部分所有权。
&如今的待遇很复杂，&一位顶级制作人表示&你拿着一个剧本他就给出一个报价的年代已经
过去了。这年头很少见到明码标价。& &传说克里斯托弗&诺兰在即将发行的二战电影《敦克尔克》中拿到了2000万预付外加总收入两成的分成，这是继彼得&杰克逊在《金刚》中获得相同收入之后最大的一笔交易。
但若是项目前景不明，即使同大卫&芬奇一样著名的导演拿到手的也只有几个铜板； 大卫&芬奇因不肯放低1000万的报价，而使得《乔布斯传》流入丹尼&博伊尔之手（此外，他还希望管理市场）。根据资历的不同，如今导演的薪资平均在75~150万美元左右。安吉丽娜&朱莉在第二次担任制片人、导演时，在环球影视的《坚不可摧》中获得了100万美元。而在SM大片《五十度灰》之前有一些导演经验的萨姆&泰勒强森的薪酬比朱莉的两倍还多。最近许多工作室都在试图以降低预付款，以换取更多的尾款（当然是在电影收回成本之后）。&大趋势便是如此&&就如同导演的预付和全款之间的比例也是越来越大&这位制作人如是说。但是导演大卫&弗兰科尔与温斯坦公司的诉讼案，表明这些协议总是充满陷阱的。弗兰科尔声称他在2013年的喜剧《成名机会》中将导演费从600万降至120万，以换取更高的收入分成。然而温斯坦公司非常的发行了这部电影，没有做任何的营销，导致这部电影在美国的收入仅9万美元&&最后弗兰科尔的收入不足480万美元。
还记得固定的总票房分红吗？如今这只是一小嘬行业大佬的特权了&&例如说斯科特&鲁丁（《龙纹身的女孩》）、尼尔&H&莫瑞兹（《速度与激情6》） 。但是对于大多数人来说，随手便是上千万的美差恐怕已经绝迹了，如今的合约都必须在公司收支平衡，并且留出市场营销的费用之后才能小心翼翼地挤出现金来。但并不能说这就掏空了这个职业的腰包&&鲁丁这样顶级的制作人预付金就能达到250万，此外还有票房的分成，而尼娜&雅各布森,迈克&德鲁卡以及玛丽&帕伦特（在入职传奇影业之前）预付款都在100~200万之间。若是电影撞了大运，按比例的分成仍然能达到很大的数字。据传西蒙&金伯格在《死侍》中拿到了200万预付，在电影全球收获7.82亿后又获得了3800万的分成。即使是在做中等预算的项目的初级制作人来说，拿到手35万也不是问题。不过这个职业确实不如往日那么风光了。&最下面那些人倒是好过了些，食物链的顶端却到了天花板&&一位内行人透露说。
美剧编剧\制作人
根据2015年索尼被黑事件爆出的结果，文斯&吉利根在每集《绝命律师》中都可以获得$50,000，尽管一位颇为知名的编剧认为这个数字稍微低了些。&趋势是向上的&他说。随着超过400个剧集在越来越多的电视频道和流媒体上出现，编剧可谓数钱数到手软。&要是在网络当编剧薪水会多一些，但要是能在Netflix有个十来集的作品，他们会给你塞比任何人都多的钱&一位在有线电视和流媒体上都有作品的杰出制作人如是说。
一名刚刚预定了一个新手编剧一部电视网剧集的电视代理表示，他的客户每集就能捞到3万美元之多&&而电视大佬们（例如说《权利的游戏》的大卫&贝尼奥夫以及D.B.韦斯）轻而易举就能拿到每集100000刀的价格，这还不算后续的收入，其中油水不少（除非有时像是Netflix买下了所有的权利）。另一位内部人士透露尽管编剧的报酬或许在上涨，工作室在大多数交易中都降低了报价。&有流媒体和有线电视的那么多事情在，你没必要付太多钱&一位为数个电视明星负责财务的经理说&在商言商嘛&。
当年瑞典游戏主播PewDiePie &&油管上拥有4800万粉丝的最热的明星&&被曝出在2013年收入400万时，对于一个网络人物来说这似乎是一大笔钱。如今他恐怕已经挣到三倍不止了。网红中的精英如今年收入可达1500万之多，其中广告收入约占四分之一，此外还有品牌赞助&&公司们愿意为一个视频中展现他们家的汽水（或者鼠标、肉松饼什么的）支付超过75000美元。而更深度的一些则是系列视频或是跨平台推广，报酬可达六位数。此外通过直播、出书或是一些周边还能赚到一些六位数的外快，新的赚钱机会总是接连不断&&脸书最近刚用22400美元挖来了油管红人雷&威廉&约翰逊（RayWilliam Johnson），接下来的5个月中他将在新出的脸书直播中接连放上些视频。
好消息是编剧靠一到两部剧本暴富仍然是可能的，西蒙&金伯格在两部《X战警》中以每部800w的价格创下了记录。而顶级的编剧，即便是改写他人的剧本也能获利百万。例如说西蒙&金伯格，每周做做改写就能赚到350000，即便他并不是收入最高的剧本医生（迈克尔&阿德,改写了《饥饿游戏2:星火燎原》的草稿,每周能赚400k，相同收入的还有菲尔&罗德以及以及克里斯托弗&米勒）。坏消息是为电视工作的文字工作者的生存空间正在被压缩。Netflix以及亚马逊这样的流媒体，已经孵育出了多到用不完的新生写手，供求关系下价格自然就下调了。如今，网络给出的待遇范围在作家协会（WritersGuild）中达到了最低，一部原创的电视剧给出的报酬大概在71k到134k之间。&我必须得卖出十年前三四倍多的量才能维持之前的生活&一位为流媒体服务的作家说到。
工作室主管（或是其他的主管）
像是迪士尼的艾伦&霍恩、福克斯的斯塔西&斯奈德以及索尼的汤姆&罗斯曼;这样的工作室主管其年薪都停留在500万，算上股票和奖金则可翻两三倍，当然这些则要看票房收入了。一个糟糕的夏天可以让工作室主管损失超过100万美元，因为工作室中各级高管都要来瓜分奖金（他们的薪水从250k到850k不等）。不过随着如今各家工作室产出的电影越来越少，穿的像《小时代》里一般的高层们有点坐不住了。&想当年一年能经手三部电影&一个资深的工作室表示&现在有一部就谢天谢地了，这年头当工作主不好过。&
从切胡萝卜丝到制作家具都不开他，道具师如今时薪约38.26美元，自2014年上涨6.1%。一年工作10个月，朝九晚五不加班，如此算来年薪65.8k。
除了少数牛人以外&创新艺人经纪公司( CAACreative Artists Agency)的理查德&拉夫特或是WME-IMG公司的阿里&伊曼纽尔年入过千万&&大多数经纪人的钱包都得视其手上的客户而定。客户一年收获颇丰，经纪人一年盆满钵满。新入行的经纪人的基本年薪从50k到80k不等，但在数年间即可突破六位数，绝大多数业绩平平的经纪人年薪可达200k到250k。此外若是算上奖金这些数字很容易翻倍。手握明星的资深经纪人除开奖金的的年薪从500k到1m不等，按一位经纪人的话说&演员们对经纪人会有所谓的忠诚度，但是对公司则不会，所以聪明的公司都会去讨他们的人开心。&
CEO的薪水在过去五年中出人意料地保持上涨，平均来说，8个较大的娱乐公司首席官员的工资自2010年至今只涨了10%&&尽管在那么大的基数下这个数字的增幅也如同坐了过山车一般。例如在迪士尼供职的鲍勃&艾格，从2010年至今工资从2900万变成4490万，上涨了52%。时代华纳公司的杰夫&比克斯的工资上涨了20%到3150万，康卡斯特（Comcast）公司的布莱恩&罗伯特的工资则上涨了16%到3620万。另外以从维亚康姆（Viacom）离职的CEO菲利普&多曼后的一份工资与2010年相比下降了36%，从8450万跌到了5420万，而哥伦比亚广播公司（ColumbiaBroadcasting System）的莱斯利&莫维斯收入下降了2%，少得可怜的5680万。
&好莱坞的CEO比其他行业同等体量公司的首席官员工资更高，因为电影和电视行业比标准普尔的500家上市公司平均相比利润更高&R.J班尼斯特说，他负责了韦莱韬睿惠悦咨询公司（WillisTower Watson）在媒体娱乐业工资的调查 &难以填饱全球消费者的庞大需求支撑起了这种涨价。&
如今每小时46.22美元，自2014年以来涨了5.1%。年薪大概79.5k。
录音员的工资2014年后涨了6.1%。如今他们一小时挣47美元，换算成年薪则是80k。
供不应求推高了每集电视的价格&&在400多个原创节目面前明星总是不够填。电影演员们的涌入也助力推高了电视节目的薪水。曾经加盟《冰血暴》的比利&鲍勃&松顿（BillyBob Thornton）在亚马逊推出的大卫&E&凯利导演的《律界巨人》中每集都能收获25万，而作为好莱坞收入最高的电影演员道恩&强森 据传在HBO的《球手们》中每半小时即可挣得45万。在广播电视方面,一般的电视明星保持在$125,000每集的范围（当然头牌明星例如凯莉&华盛顿以及詹姆斯&斯派德赚的更多些）。而榜上有名的剧中的那些天才们&&例如《生活大爆炸》&&工资也是厚厚一沓（约翰尼&盖尔克奇和吉姆帕森斯每集能赚100万，下一季开始还要再谈新合约）。
助理工资大多数比最低工资多那么1~2美元，而在加州今年一月则涨到了10美元，预计在接下来一年涨一美元，直到涨至15美元。无论是那群天才们或是经纪公司里价格都差不多。但是作为工作室主管或是明星的助理这样少而难得到的工作则会多出不少。 艾米&帕斯卡在索尼影视时的一位助理一年能得到300k之多，而奥普拉&温弗莉曾有报道用100万美元留住她的助理。当然，绝大多数助理一年都指着30k的收入过活，若是在洛杉矶这样的城市这可不容易。&积蓄？天方夜谭。&一位助理表示她靠给人照顾小孩补贴生活&&人家可是专业的。
在迪士尼或是皮克斯这样的主流大公司中动画师的收入一般都很稳定，而那些曾经收入相对较少的小型独立制作室则终于有了追赶之势。一份2015年动画协会（AnimationGuild）的薪水调研表明3D动画师的每40小时工作周的薪水从1100美元到4750美元不等，平均在2021美元（换算成年薪则为105k），而3D建模师则相对较少（87k），2D建模师在其中最为潦倒（77k美元，有些人肯定不止这个价位）。他们有些还在害怕，害怕公司忽然跑到中国开一个&东方梦工厂&。
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0界面JMedia联盟成员媒体＋社区＋商务社交三位一体的专业影视网站相关文章您至少需输入5个字评论()从电影《港囧》中导演徐峥究竟赚了多少钱？
《港囧》现在票房已经超过了15亿了，平均一天一亿的速度在赚钱，那么，作为港囧的导演，徐峥究竟从中赚了多少钱？接下来我们用数据说话！
2015年， 中国电影市场可以说是打开了新纪元。9月初，全国票房突破300亿，超过2014年全年296亿元的票房；刚刚结束的国庆档最终累积报收18.5亿元， 《港囧》《夏洛特烦恼》《九层妖塔》位列三甲，远超去年的10亿纪录。与此同时，随着互联网化程度加深，跨界资本的大量进入，IP电影、泛娱乐化成为新的 &关键词&。连股市都说，黄金周假期电影、旅游产业的大爆发让A股有了反弹的利好信心。
而《港囧》无疑是今年国产电影中最具话题性的一部，累计票房15亿已是内地影史2D影片的票房冠军，且影片票房还在不断增长中，《印囧》也被提上了日程。《港囧》的再次热播，我们将其定义为&徐峥现象&，这种现象的出现，正是在互联网信息碎片化时代背景下所催生的。
A.国产电影进入新纪元
●数据：据 统计，2015年上半年，全国共上映新片161部，同比增长22.9%，总票房203.63亿元，同比增长48.9%。全国荧幕总数超过28000块。从 2005年到2014年，票房从20.46亿元增长到296.39亿元，且维持了每年30%左右的增长速度。业界普遍认为，2015年票房可以突破400 亿元大关。
今年以来，国产影片表现令人振奋。其中以《捉妖记》24亿破《速7》票房纪录、《港囧》15亿2D票房冠军尤为耀眼。我 们姑且不去讨论这个时代对于电影艺术所追求的深度问题，从商业思考的角度来说，尽管徐峥是一位导演，但他同样是一名成功的创业商人，他选择从电影产业切入 并获得&现象级&的成功，透过&徐峥现象&会发现，徐峥从1994年毕业之后至今一直在不断摸索，直至今日，他已经在互联网时代下构建出一个商业模式。
B.互联网带来行业新生态
●业界：近年来，互联网公司开始陆续进军影视业。2014年6月，阿里巴巴完成对阿里影业的收购；7月百度宣布成立爱奇艺影业公司；乐视、优酷土豆等视频 网站的电影公司也相继成立。今年8月，捷成股份拟32亿购华视网聚，版权运营业务被重新估值；今年9月，宣布成立腾讯影业和企鹅影业，高调加入电影行 业。资本纷纷进入，互联网与电影的融合成为大势所趋。
《港 囧》还未上映，徐峥获1.5亿的消息就已经漫天，在这条&囧&之路上，我们可以清晰看见徐峥的探索之路，互联网为&囧&途带来清晰的数据分析，从《人在囧 途》起，徐峥就能够在互联网观看数据中抓住观众的点，例如观众最爱笑，笑的点在哪，都是谁在笑等等，直到《港囧》，其强大的互联网营销的更是令人感受到互 联网时代对于影视业的影响。 比起艺术家这种名号，徐峥更像是一个产品经理，一个充分利用互联网的产品经理。而《港囧》的新媒体独家版权被华视网聚以高价揽胜后，更是打开了其多屏化全 媒体的战略。
伴 随电视机的4k标准普及、宽带互联网与移动互联网的普及，家庭客厅的观影环境越来越优越，正逐步成为合家欢观影、家庭娱乐互动的重要阵营。新媒体正与院线 形成相互推动、共同发展的良性关系。新媒体为影视的院线上映提供传播、预热；在院线期提供口碑与话题扩散；当院线期结束、新媒体上线时提供新的收入来源以 及进一步的发行传播。华视网聚是服务于影视新媒体分销、传播、运营一体化的综合服务运营体，它为《港囧》带来的是一场真正意义的狂欢。
互联网让不少非科班出身的年轻电影人有了施展的舞台。华视网聚更是认为，可以利用互联网的力量通过用户推出创作人，比如将新人导演的作品先推送到手机、 电脑端、高铁屏等新媒体，先为这些渠道的用户了解和接受，再将他们推向大荧幕。不仅如此，在与互联网的博弈中，知识产权保护和法治保障的推进，都在促进中 国电影产业模式优化和升级。同时，网络化程度的加深对传统电影公司形成了冲击。面对电影市场生态的变化，他们亟待重新定位和调整，寻求与互联网、与更 为广阔的新媒体渠道合作。
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