相机的正确用法 手动对焦讲解与运用|对焦|拍摄技巧_数码_新浪科技_新浪网
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相机的正确用法 手动对焦讲解与运用
　　原本打算写手动曝光的，临时改变主意决定写手动对焦，为什么呢？有两个契机，一个是自己拍样张时经常会遇到反差过小无法自动完成合焦的场合，结果一些精彩的瞬间就这么错过了；另一个则是在使用无超声波马达的老头棚拍产品时，由于在安静的棚拍室内实在有些受不了老马达“兹啦兹啦”的对焦声，索性上架用手动对焦。我想，其实大家在平时拍摄时也会遇到一些镜头拉完风箱却依然无法合焦的情况，此时手动对焦成了最好选择。对于那些摄影老玩家来说，手动对焦不会有什么问题，而新手们可能就无从下手了，此时多半会选择放弃拍摄或是改变焦点。其实会这样并不是手动对焦有多难或是说相机有多不智能，而是对于未知事物天生的敬畏感，觉得手动对焦是高手们的专属拍法。
　　在胶片年代手动对焦确实是不太好把握的，原因是再宽大明亮的光 学取景器对于构图来说是够了，但对于要通过人眼确认焦点处的细节是否成像实了、不容易，所以那个年代出现了裂像屏这种东西。而在现如今的数码年代，手动对焦虽然还是需要我们靠眼睛来识别，但是厂商通过数字技术来提升了我们的识别准确率，帮助我们可以快速精准的进行手动合焦操作。
　　现在许多的无反相机或是高端卡片都提供了一种称之为峰值对焦的手动对焦方案，其原理是把屏幕中反差最大的部分依照设置显示成红、黄、蓝等色，方便我 们快速的在显示屏上看出构图中哪些部分已经处于景深范围以内了。展示用的相机为佳能G7X，可以看到菜单中有峰值对焦的相关设定，可选的颜色有红、黄、蓝 三种，而级别有高和低之分(指峰值部分色彩显示的量)。虽然笔者认为峰值对焦已经非常便于操作了，但在一些细小的地方，还是会发生捉襟见肘的情况的，此时 配合焦点放大(可选2倍和4倍)，就变得更容易确认合焦了。
手动对焦——峰值对焦
　　除了峰值对焦，单反相机还是用着在数码时代初期就发展起来的放大对焦。利用放大对焦可以选择5倍或是10倍的放大效果(佳能6D)，比峰值时的放大 倍率要大许多，为了是在没有峰值显示做辅助的情况下可以更好的观察细节，从图例中可以很好的看到这种方式的准确性。但是放大对焦有一个显著的问题，就是放 大时由于lcd显示的部分只是原来的局部，尤其是10倍放大时，就相当于在原来的焦段上又增加不少，此时焦段越长、手部的抖动对于合焦准确性的影像越大， 同时单反在用实时取景时的稳定性本就远不如使用光学取景，合理的解决办法最好是提高稳定性，使用独角或是三角架、或是找寻可以倚靠的地方。
手动对焦——放大
　　玩手动对焦的人群应该都听过“陷阱快门”这个词汇，一般的陷阱快门是指通过先预判并设置焦距，实际的运用即是等待运动的物体经过画面预先设定的焦点 时按下快门捕捉画面。虽然不是手动对焦的一个模式，却是非常实用的一种方法。由于陷阱快门是一种拍摄方法，所以不需要特定的相机就可以实现，也许新手朋友 会觉得这种拍法有些难于上手，宾得单反相机就带有这么一种半自动的陷阱快门，上手门槛一下子降低了，只是比较挑剔镜头。首先来说一下怎么开启宾得相机独有 的这么一个功能，在菜单中有一项“陷阱对焦”，设为开启；但这还不够，需要把菜单中的另一项“AF.S动作”设为对焦优先。说到这里，一些朋友应该已经发 现，要想使用宾得的陷阱对焦必须在AF-S的对焦模式下进行，调整完对焦模式是不是就可以了？还不够。之前说的挑镜头，因为我们知道陷阱快门是手动对焦的 一种拍摄手法，而现在需要使用自动对焦中的AF-S模式，显然是相悖的，所以MF档也是必须的。使用AF-S与MF的相结合，这就是所谓的半自动，如下图 相机设在AF-S档位，而镜头为手动镜头或是可以独立设为手动的镜头、就像535这样设为MF档(没有镜身对焦切换开关的套头或是LE头就无法使用陷阱对 焦功能了)，这样前期的准备工作就完成了。拍摄的方法是使用光学取景(实时取景无效)，构图且切换好需使用的对焦点，全按下快门并保持(注意是全按)，然 后等待被摄物体自动撞上焦点或是转镜头上的对焦环找寻焦点(到现在都是手动环节)，当合焦的一瞬间，咔嚓，照片自动拍摄完成了(这就是自动部分)。秘密就 在AF-S模式设为对焦优先，虽然全按快门，由于焦点处没有合焦，所以快门并没有被真正释放，而之后合焦的瞬间则成为了释放快门的启动开关。相比纯手动对 焦我们只需构图确定焦点，而判断合焦则由相机自动完成了，一来比之前提到的放大对焦来的方便(通过光学取景器取景，手持稳定性也大幅提升)，对焦的准确性 也有了保障。是不是就完美了呢？也不是，这样的方法用在笔者先前提到的预判拍摄移动的物体或是棚拍静物时非常有效，但是对于由于反差过小无法自动合焦的场 合依旧无可奈何。
手动对焦——陷阱快门
　　说了那么多，新手朋友们应该发现手动对焦并不是这么的高不可攀，尤其是无反或是卡片机上的峰值对焦更加适合、易用；而放大对焦则需要更为稳定的手持 或是直接上架，是棚拍静物时的最佳对焦方法(不会发生跑焦的情况)；至于宾得的半自动陷阱对焦呢，则是纯手动陷阱快门的一个非常好的进化，对于宾得玩家来 说可以好好利用。
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自动对焦和手动对焦的区别
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自动对焦和手动对焦的区别 答：单反相机都有一个自动,手动对焦切换按钮,自动模式,半按快门,相机自动对焦,这个过程可以看到取景器里照片模糊到清晰,说明已经对焦完成.手动对焦,切换到手动模式,半按快门,相机没反应,需要用手慢慢转动对焦环,知道照片清晰,对焦已经OK
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单反相机的手动对焦
　　1963年，Canon公司曾在Photokina上展出了一架自动对焦照相机的样机。1985年2月，美能达向市场推出了世界上第一架机身一体化的AF单反机&7000，该单反机第一次使自动聚焦实用化。自此自动对焦成为广大摄影师拍摄的首选项，而手动对焦则成为老派、严谨、专业和顽固的代名词。
　　尽管自动对焦已经成为我们拍摄最常用到的功能，但是手动对焦依然有着广泛的运用空间，哪怕你还是一个新手也是如此，也需要在适当的时候使用手动对焦。不仅仅是因为这能够提升摄影技术，更多的是实际拍摄需要。今天带着您实战手动对焦，看看手动对焦有哪些广泛用途。
　　实例一：拍摄微距
　　▲微距拍摄
　　微距拍摄时，使用自动对焦是非常困难的。首先我们很难保证相机中的对焦点正好在我们需要对焦的位置上。如果使用先对焦后构图的方式，肯定会造成失焦。其次，如果不使用脚架拍摄微距，因为身体的前后移动，即使对焦完成也会造成再次失焦。再次，有的对焦点表面不平，使用相机自动对焦会造成选取对焦面错误的情况。
　　上面的照片中，笔者并未使用三脚架，仅仅是靠手动对焦完成的拍摄。因为在拍摄微距摄影时，手动对焦正好能够克服自动对焦的三个不足。
　　1、手动对焦可以无视相机内对焦点。手动对焦从根本上说还是考眼力，不管你将焦点置于画面中的什么位置，只要你看到这个点清晰了就不会失焦。当然这眼力需要练习练习。
　　实例三： 拍摄高速运动物体
　　▲手动对焦抓拍
　　在拍摄高速运动物体时，我们是不是经常对我们手动的相机抓狂。比如拍摄鸟类时，不但它们飞翔的速度快，而且毫无规律性，往往对焦没有完成它们已经飞得无影无踪了。
　　有的摄友就会想如果我换成了顶级相机例如：佳能1D系列或者尼康D3一类的就能够抓拍到。其实笔者可以很负责任地告诉您，也许换成了顶级相机，您连对焦点都来不及调整，它们就飞过去了。
　　真正能抓拍到飞鸟的只有手动对焦。使用长焦镜头时，鸟在取景器里停留的时间可能只有几十分之一秒，而且难以保证位置固定，这个速度是现在自动对焦不可能完成合焦的。
　　在拍摄上面的照片时笔者使用了手动对焦，这个确实需要一定的拍摄水平了。因为往往要在极短时间之内做到构图、对焦、拍摄一条龙，所以手动对焦一定要做到快速精准。笔者在拍摄时几乎是一边转对焦环一边就按下快门了。练习到一定程度时，合焦率还是非常高的，能够达到50%以上。相比自动对焦一张也拍不到要好很多。
　　其它样张：
　　2、即使没有三脚架时，也不会影响对焦。以上面照片为例，笔者并未使用三脚架，而是将镜头调整至最近对焦距离，然后前后移动身体直到蝴蝶眼睛清晰时迅速按下快门。
　　3、即使对焦平面周围有很多干扰也不会影响我们手动对焦。毕竟手动对焦的唯一标准就是我们眼睛看到的。 不过使用手动对焦还是需要一些技巧的，但是完全可以通过多练习做到。
　　其它样片：
　　实例二： 超焦距摄影
　　▲远近都清晰的风景
　　超焦距是一个镜头能保持无限远对象处在可接受的锐度的前提下进行对焦所能达到的最近的对焦距离;也就是有着最大景深的对焦距离。当镜头对这个距离对焦，所有从超焦距离的1/2处起到无限远的对象的锐度都在可接受的范围以内。
　　另一说超焦距是指当一个镜头对无限远对焦时(镜头上对焦刻度的无限远处)，在某段距离之后所有的对象都能有可接受的锐度。这个距离就是超焦距离。
　　不管是那种说法，我们不难发现，超焦距摄影能够给我们带来一个很大的好处：不需要对于某一处对焦就能获得远近都清晰的照片。这样一来我们在拍摄风景时就能够更好地表现远近的景物，再者说在新闻摄影时我们可以避免自动对焦或者手动对焦时造成的失焦情况，从而用最快的速度抓取到画面。
　　另一方面，从超焦距摄影的定义来看，我们同样需要通过手动对焦来完成摄影。而对于上述两种方法来说，一个是手动对焦至超焦距距离，另一个则是手动对焦至无穷远。
　　以笔者上述拍摄的照片为例，笔者将镜头焦距调整至24mm，光圈调整至F11，然后将镜头调整至手动对焦模式，并对焦在无穷远处，接着要做的仅仅是构图与拍摄。
　　其它样片：
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手动镜头用于自动对焦机身
自动对焦相机系统的手动对焦
当今摄影界上乘照片的品质是由诸多不同因素而促成的，如数码单反相机的高像素数，135全幅或接近传统的中画幅格式的大幅传感器，智能照片处理技术和降噪算法等。结果仍然取决于相机如何和镜头配合，这就是为什么高档镜头能够在摄影师对图像品质要求不断提升过程中发挥了至关重要作用的原因。
最薄弱的一环
用高分辨率相机实现顶级品质的拍摄意味着要保持全部直接或间接地影响图像质量的参数在严格的边界范围内。这种“一环薄弱，全局必败”的理念对于摄影和图像重现有着特殊意义。
精确对焦
成功图像的成像链关键环节之一是镜头应精确对焦在拍摄主体上。一般来说，拍摄镜头仅能在二维平面内提供高画质的最佳呈现。这个平面恰恰与胶片或相机传感器完全平行。根据不同的放大倍率和光圈的设定，在最佳焦点前后一定范围内被认为是“充分锐利”。在这种情况下，放大倍率是指镜头所拍图像和被拍摄对象之间的比例。因此，镜头的焦长，拍摄距离和胶片或传感器的大小决定了所谓的景深。把对焦区域指定为景深也就是一个光学成像系统的主体范围的延伸。这个区域是呈现在焦平面的具有可接受锐利度的对焦。你可以在Camera Lens News Nr. 30（相机镜头新闻第30期）第24页起的文章“镜头客观测量”阅读有关轻微散焦对图像品质的影响。这篇文章介绍了每当摄影师打算基于任何原因需要放大很大的图片或需要最优的品质时，不仅是使用大光圈，而且精确对焦是如何重要。
我应该对焦到哪里？
对焦于哪个拍摄主体显然取决于每一位摄影师的独特风格。然而，就像选择重现一幅油画或一幅山脉延伸到无穷远方照片的最佳焦点不可能有任何重大的分歧意见一样，同样，传统的人像摄影中继续保留了对模特眼部的最大锐度。
锐利的对焦和虚化的调整是摄影创作的根本之一。事实上，我们周围的环境是三维的，这意味着人们将以不同的视角清晰描述及采用粗略或模糊的形式等去诠释，例如在光照条件很差的情况下拍摄一群围坐在一张圆桌旁人物时所寻找的适宜焦点。使用相机取景按钮检查景深是一个很有效的办法。通过使用新款相机的面部识别软件对聚焦于很近的人物也可以获得良好效果，尤其是当使用带小型传感器和短焦长的紧凑型相机时。然而，如果使用单反相机或旁轴相机以大光圈和长焦距拍摄显然是不够的。在这种情况下，摄影师仍然需要选择必要的自动对焦框或使用手动对焦功能选择一个主体。摄影师的目标是创作一幅具有震撼力和独一无二的图像。不论有意还是无意，在焦平面上任何一个小偏差都可能降低图像的技术效果，甚至完全改变照片的效果。
自动对焦系统的优点
相机自动对焦系统自20世纪80年代推出后至今有了重大发展。制造商不断提升了系统性能和日常使用功效，相机机身结合了更多的自动对焦点，以及相机镜头的高速马达促进了对焦快速和平稳，体现了当今单反相机自动对焦系统的特点。对于某些拍摄题裁，对焦速度是最重要的超越其他自动对焦方式的优势，如典型的紧凑型数码相机的自动对焦或手动对焦系统。
良好的自动对焦系统通常在长焦镜头拍摄锐利图像时“成品率”非常高，例如在野外拍摄猎豹，狗仔队拍摄名人或拍摄赛场上奔跑的球员等。
那么手动对焦还有一席之地吗？
对于任何拍摄主体，如果它不是离摄影师的位置越来越远的运动物体，或者是经过仔细预对焦后它将移动到“对焦点”上，可通过精确的手动对焦实现更好的效果。精致的风景、建筑物或建筑细节的照片，可以在摄影师工作室内通过精心处理后呈现出来，而不必使用自动对焦。
同样，人像和新闻拍摄都能使用自动对焦系统的手动方式实现同样的精确对焦。用微距拍摄花朵上的蝴蝶需要一个很浅的景深――使用三脚架进行拍摄通常是一个明智的选择――这样才能始终使用手动方法实现精确对焦。在这种情况下，相机的任何自动对焦点恰好与摄影师选择的焦点相重合是非常罕见的，景深范围太广，焦点覆盖的主题太多，这意味着不可能使用自动装置控制实现精确对焦。
　卡尔•蔡司 Distagon T* 2.8/21
?视角(对角): 90°/81° &nbsp?镜片组: 13组16片 &nbsp?最近对焦距离(米): 0.22 m &nbsp?重量(克): 600 g &nbsp