大型演唱会会议音响系统统的选择考虑哪些方面

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-04-18 00:55 标签： 会议音响系统方案
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梁静茹台北场演唱会音响系统大揭秘
[提要]台北巨蛋场地是每一位从事音响工作的朋友们必须的经历的演出空间，很多人累积了无数次的进出，不过都鲜少好好地专心认识这个场地对于听…
音响网 &台北巨蛋场地是每一位从事工作的朋友们必须的经历的演出空间，很多人累积了无数次的进出，不过都鲜少好好地专心认识这个场地对于听…
梁静茹这次巨蛋演出作业在声音的硬体支援上由稳立音响提供扩声与乐器设备，稳立在系统设计使用L-Acoustics.K2，搭载的是其配属的LA-8放大器，犹记得2013年曾经在工体使用过，当时LA8后级的功能都尚未开放，两年过去了LA8内置的IIR，FIR滤波功能仍未将近代的重要技术AP滤波提供进来，包括量测参考功能都尚未套用，仅期待这个现场应用的功能可以早早开放，我们现在都清楚音箱在不同场地空间就会有不同位置的迭加干涉，为了消弭现场空间与音箱吊挂位置迭加干涉现像，稳立淮备了常态机种Meyer.sound.Galileo616处理器介入在输出接口位置，方便整套声音系统调整与修饰。
_台北小巨蛋
在控台左后方拍摄现场
舞台左侧观众位置拍摄现场
喇叭吊点确立
主喇叭K2进场淮备吊挂
K2主喇l叭+K1-SUB
箱子下方的软垫虽然都知道是个蛋，但没人想说破的
主喇叭Network管理平台( 必须有硬件才有功能内容)
MeyerSound.Galileo里面的全通功能
超低音S-218往舞台外侧安置，不去遮挡正面景片
K2的箱体实际上非常的短浅
观察与调整
台北场的演出採用单向三面台的呈现，虽然在舞台视觉上没有四面台来得丰富，不过少掉多面向返打能量複杂的物理问题，却优沃了声音的品质，初调整在萤幕前所展现的是这款音箱与空间所形成的曲线特性，再观看那相位的展示就能够知道这款音箱在工厂时所进行的FIR调整之后呈现出来的常态相位结果。
在客观科学的辅助下，音箱的调整很顺利，主喇叭的时间与吊挂的K1-SUB低音箱子预设两毫秒，分频在200Hz将它与主喇叭两者归零进行一线化取得1.77ms，这个预设是淮确的，我们也就不再更改原有的时间，低音调整很顺利达成。
L-Acoustics.K2在台北巨蛋的预设曲线(L+R@71M)
蓝色是平整修饰加上AP滤波介入(L+R@71M)
K1-SUB.200Hz分频曲线与相位(L+R@71M)
Ground-SUB在60Hz的分频曲线(L+R@71M)
上面四张量测图例就是这次K音箱+K1-SUB+S218GSUB所进行的时间一线化调整，吊挂的次低音是200Hz的分频，在Bass.Kick.TomTom等一些乐器就透过 K1-SUB 肥壮些，Ground-SUB则是比较低的TomTom以及大鼓、PGM讯号来延伸哑音频的氛围。
主喇叭系统与次低超低音箱，再加上侧区喇叭的曲线展示
上面的量测总合图示蓝色=主喇叭K2音箱，黄色=K1-SUB，粉红色=S218GSUB，紫色=侧区观众位置主喇叭参考标记，下方的相位就是经过时间一线化调整所集中的位置，这过程里有介入AP.Fliter来取得相位的贴近。
讯号分配与传输是透过Riedel.300系列与光纤架构组成
使用108A小音箱做为近面VIP位置唇齿补声
整个主喇叭系统一景
台上返送监听系统位置
两侧的LA8后级机柜
舞台正中间的小延伸台补加音箱
左右两边的监听排列
地上的超低音从遥控软体上看出也是分频在60Hz的位置，为了不去遮挡正面舞美的屋景，我们将音箱分置舞台两旁。
超低音箱子外移到走道位置并没有造成调整困难，S218这些箱子特性属封密正面式的设计，在里面并没有多馀音孔绕射问题，时间显现比较快，常态的修正大都是将相位频点迭加一致即告成功一半，而另一半因素是主观听感最后优化判定，虽说与主喇叭、次低音时间都已经一线化的迭加在一起，在播放自己熟悉的音乐或是相关现场演出音乐，可以初期的判听先行细调时间前后迭加出的能量频点位置，这是因为有的演出内容需要深沉强大的低频延展，那么可以在这个音箱与空间组合时所能产生出的共鸣频点给予释放出来。
举例有的是在43~50之间，找到位置以最小的Q值进行小幅度提升，而听感会因为这个小小的渲染得到饱满的低频佈满观众区，这在室内与户外有着不同的调整技巧。
反之有的音乐结构在现场并不需要这样的优沃与充斥，以梁静茹的音乐节目演出就是要清楚温柔的聆听音品，若论快歌快曲她这次巡演所安排的也应该只有三首上下，开场就是情歌慢柔的安定现场观众情绪，因此在系统调定上就要瞭解到使用时机与调整产出目地何在。
随时扫描现场佔用的无线频段
安静稳定的Riedel分配器佔了重要的角色
Ducker小功能让进场音乐与VCR交替变成自动化
响度表追踪纪录声压值
现场演出前
以喇叭的吊挂位置在这个场馆的清晰值量取几乎是在0.49~0.55之间了，虽说小巨蛋的空间总是夹带着多一些些的中低频残(混)响时间，不过这个时间对于人声演唱的音品是加分的，整个空间少掉都会型办公空间的乾涩，台北小巨蛋的空间声响条件可以让同好朋友们在现场得以发挥的，只要中低混响控制得宜。
舞台前裙的小喇叭更是小兵立大功，没有视觉压力没有沉重的作业就把一整排的VIP区全部涵盖掉，这是一个加分的工事。10月2、3号两天的演出非常成功，整套系统在客观科学的前置作业下正常的工作到落幕。
&编辑：Eric
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