半幅单反用全副镜头怎么样_百度知道
半幅单反用全副镜头怎么样
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镜头视角会变窄。因为感光元件的尺寸，截幅机比全画幅的要小，所以成像时，有效的感光区域也相应减少，等效焦距=当前焦距乘以镜头系数（佳能需乘以系数1.6，尼康为1.5 ），等效为等效焦距下的视角，视角变窄了，但是成像的透视规律还是全画幅镜头当前焦距下的透视规律。
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你好！全画幅相机镜头，在非全画幅相机上使用时，要进行焦距系数的折算。佳能：需要乘上1.6的系数。尼康：需要乘上1.5的系数。请注意，这个“焦距都要X1.6的倍数”并不是真正获得了焦距的扩充（有相当多的朋友会有此误解），只是“在同等拍摄距离上，相当于全画幅机型的视角（构图截面）”而已。所以，全画幅相机镜头，在非全画幅相机上使用时最明显的区别就是---&整个构图画面被裁切掉一部分了。参看下图：又比如：全幅机使用某焦距的镜头在剧场中间位置能拍摄到舞台全景；半幅机使用同样镜头要拍摄到舞台全景，就可能要退后到剧场的最后面才能实现。同一支全幅镜头，使用同等距离、同等焦距拍摄，全画幅与半画幅的构图差异：
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可以 只不过焦距得乘系数了 尼康乘1.5
佳能乘1.6 旺采纳
采纳你就旺哦
可以用，就是要在原有焦距上乘以一个1.5或1.6的系数，比如24-70的镜头装在半副的机子上就成了36-105的等效焦距了。
换算 陈怡一个系数
比如你50的镜头 到APS画幅就是50*1.5或者50*1.6不同系数是看不同的厂家
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目前市面上销售的数码单反相机价格范围从三千出头到四万左右，价格相差非常之大；所以如果决定要购买一款数码单反，你必然首先要确定合适自己的产品定位。事先列出一张购买预算固然是个不错的办法，但前提是你最好先了解自己的需求。要明确一个基本概念——单反相机的综合性能指标是由机身和镜头两大部分组成的；涉及具体产品选购时最好将两者结合起来看，技术分析时则可以将它们分开讨论。现在不妨抛开镜头的因素，先来谈谈机身；毕竟在市场定位上，厂家也是按照机身性能来划分价格档次并决定为其搭配哪种套装镜头的。而谈到机身，首先不得不说的自然是画幅。
数码相机观光器件大小比较示意图
大体来看，如今的数码单反市场呈现四级分化的态势——最高端有三万元以上的顶级全幅机；接着是价格在三万元以下、一万五千元以上的发烧级全幅机或APS-H画幅机（部分濒临淘汰的全幅型号已经降到万元左右，如佳能的EOS
5D）；下面是价格在六千元到一万元不等的APS-C画幅或4:3画幅中档机；最底层则有三千到五千元价位的低档入门机，它们同样采用APS-C或4:3画幅。这种划分或许并不精确，具体到每个档次，产品性能也同样可能存在各种差异。但显而易见的一点，全画幅在档次上高于APS-C或4:3画幅的产品，因为前者的出片幅面大于后者；也就是说，画幅大小成为如今数码单反的高档机型与中低档机型的分水标志。胶片时代，画幅的区别体现在单张胶片的尺寸大小上；到了数码时代，画幅差异则体现在相机内部的图像感应器（也被称为图像传感器）尺寸上。以佳能为例，全幅机的图像感应器尺寸为36mm×24mm（大致等同于一张标准35mm胶片的大小），而APS-C画幅机型采用的感应器长22.2mm、宽14.8mm左右。如今各个厂家所定义的APS-C规格虽有数值上的差异，但差距微小，
、宾得以及索尼的APS-C画幅尺寸标准大致相同，都在23.Xmm×15.Xmm左右。其中，尼康还专门给自己的APS-C标准起了名字，称为“DX格式”；与之对应，该品牌的全画幅则叫做FX格式。
另外，从便携式DC借鉴而来应用于部分单反系统的4:3画幅不应该被忽视。由 奥林巴斯
在DLSR领域首推的这一标准，虽然脱胎于小型数码相机系统，但被应用到单反系统和可换镜头电子取景式数码相机领域之后，感光元件的规格还是明显大于便携式DC，其尺寸在17-18mm×13-13.5mm之间。目前除了奥林巴斯之外，
、适马等品牌也开始热衷于这一规格的开发与推广。本质上，它与APS-C相类似，只不过两者的成像长宽比略有不同（APS-C画幅长宽比为3:2），因此我们不妨将4:3画幅视为民用单反领域比较特殊的一种半幅标准；它是奥林巴斯为了在DSLR领域获得突破，而采用的一种独辟蹊径的规格。需要说明的是，在奥林巴斯如今的产品线上，所有数码单反新品都是基于4:3画幅的——从高端E-3到中端的E-30，乃至入门级的E-4X0、5X0系列，都是如此。
数码相机使用的图像感应器规格存在大小差异这一点，大家已经很清楚了。本系列的一开始我就曾强调，DSLR所采用的感光元件较之小型便携DC面积更大，且不同型号的便携式DC及数码长焦机采用的传感器尺寸也不尽相同。这是否意味着感应器面积越小画幅同样也越小呢？其实对于镜身一体的非单反类数码相机而言，并不存在画幅区别这个概念。原因在于，镜身一体式DC的感应器尺寸虽有大小差异，但各自的内部设计以及所搭载镜头的参数也会与感应器规格相对应。也就是说，使用小型传感器的产品A与使用稍大面积传感器的产品B完全可以获得相同的成像范围，甚至可能A比B的拍摄视野更广；关键在于它们搭载镜头的实际焦距与传感器尺寸之间的比率，而传感器的物理面积更多对画质产生影响。而在单反系统上，由于镜身分离，感光元件尺寸上的差异对应同一支镜头会导致最终成像范围的改变，故而基于不同规格的传感器产生了全画幅与半画幅的区分。
那么我们来看看具体到拍摄结果，全画幅与半画幅之间的主要区别。
简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次，使之成为高低两条产品线。需要补充的是，并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准，少数例外如佳能的EOS
III，使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28.1×18.7mm；不难发现，APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。
在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准135（全画幅）相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如，一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm，那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距×1.6这个折算系数（有时也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是×1.5），结果等效于80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义——佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。我们还要明白，镜头分别用在两种画幅的机身上时，其内部的物理特性不会发生任何改变；“等效焦距”这个概念，是一种人为设定的衡量方法，以便在焦距计算方面对不同画幅能有一个易于比较的标准。至于4:3系统，它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左右，所以折算系数是2。
焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大。譬如一支广角端达到17mm的超广角镜头用在佳能的APS-C机身上，经过折算后广角端只能到27.2mm，也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全幅机上则完全不存在类似的问题。相反，半幅在长焦领域看上去却更有优势一些，因为在折算系数的作用下，长焦端似乎变得更“长”。但实际上，远端的被摄物体并不会因为折算系数而离你更近，只是因为画幅小的关系，拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大的比例而已。看到这里您应该明白，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上全幅机的优势不言而喻。不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距；随着越来越多半幅专用镜头的问世，在APS-C和4:3系统上实现16-18mm左右的超广角已经成为现实，半幅机在这方面的劣势已经不那么明显。但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别，具体地说——在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍摄中出现大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。
说了这么多，或许有些朋友会被一些术语和概念弄得有点糊涂，那么姑且不再深入而先总结一下。全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果；在数码领域就目前情况而言，厂家仍将之定位于高端；不过相比一两年前，如今的全幅单反产品已经稍稍放低了姿态。眼下市面上的三大准专业全幅机型——索尼a900、尼康D700、佳能EOS
5D Mark II的机身价格分别在一万六至一万七左右（参考09年3月的市场报价），而濒临淘汰边缘的EOS
5D虽然年迈，但一万出头的价格着实很有诱惑力。对于大多数消费者而言，这样的价格依然显得有点昂贵，更何况配备普通镜头又难以发挥全幅机的性能优势，所以整体两万以上的花销看来是少不了的。假若手头确实比较宽松，或者的确打算在摄影方面好好地下点功夫、投入地玩一把，那么一步到位上全幅也不失为一种选择，或许能够避免一些不必要的重复投资。
全副和半副单反镜头“等效焦距”的概念与区别
很多人说对半副单反来说，35mm镜头就是标头，和全副用50mm镜头是一样的。
这个说法乍一听貌似很有道理，可细究一下，还是有很大的问题的。
对比情况如下：
全副，50mm镜头，光圈f2；
半副，35mm镜头，光圈f2。
1.共同点，视角和透视关系相同。因为透视只和拍摄位置有关，全副和半副拍摄相同的画面内容，分别使用50和35mm镜头，站立的拍摄位置是一样的。
2.不同点：景深范围不同。
全副，50mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.4m （2.81-3.21m）；
半副，35mm镜头，光圈f2，对焦距离3m：景深0.83m（2.64-3.47m）。
全副的景深明显比半副要浅很多。这个在拍摄时，区别很大。
3.由第2点引申出一个问题：镜头自身属性是特定的，不因画副等效折算而改变。
镜头的自身属性（一般性属性包括色彩、畸变等这种普遍共有的属性姑且不论，只拿不同焦段的区别来讲）：
（1）、不同的焦段（135镜头），在相同的拍摄距离、相同的光圈条件下，景深不同。可以描述为：广角景深更大，长焦景深更浅。
（2）、感光元件折算及拍摄内容范围与镜头无关。镜头只和焦段、光圈、拍摄距离有关。考虑时不能互相考虑从而导致混乱。
（3）、不同焦段镜头，在相同拍摄距离、相同光圈条件下，某一像平面的弥散圆大小不同。可以描述为：虚化能力和虚化效果不同，随着镜头焦距的增加，虚化效果增强。
4.不同点：虚化能力不同。如上面第2点第（3）条所述。
5.镜头感不同：镜头感包括了景深、虚化能力等。在我前一篇日志里有介绍。结论：半副（比如D7000）加上35mm镜头，跟全副加50mm镜头不能等效，还是有很多差距的。虽然视角等效于50mm，但镜头的各种属性还是35mm的。它仍然是广角镜头，而不是标头，广角镜头的特点就是景深大，利于拍景物。35mm广角镜头实际拍摄的区别简单描述为：为了拍相同大小的人物，用D3S相机时的拍摄距离要比用D7000相机时来得近很多；同时，拍摄距离变近了，景深范围跟着缩小，虚化能力也跟着增强。这才是比较全副、半副的正确思路。拿等效50mm焦距的的概念来比较，那只是在比较拍摄的范围和透视而已，这只是不同焦段镜头的一个很小的特性而已。不能一叶障目不见泰山。
价格。视角。高感。
半幅的视角要乘以一个转换系数。比如尼康是1.5 佳能是1.6
就是说。如果一个镜头。焦距是14的话。在全副上。视角是14的视角。但是如果装在半幅机上。焦距就相当于全副机上14×1.5倍或者1.6倍的视角。
各有所用，看需求，你要拍啥。。。。只是CMOS感光原器件的大小不同。。。
区别很简单,只有二条:
1.镜头上非全副单反后,视角缩水;
2.镜头上非全副单反后,景深也缩水.
镜头上全副单反时,没有此现象.
全副是用的，
当然也可以拿来玩。
半副是用来玩的，
但勉强能拿来用。
主要就是景深缩水了。
除非你已拥有全幅广角头，否则广角缩水是可以“避免”的，你直接配截幅广角头就不会感觉缩水了，呵呵。
所谓的“景深缩水”的意思是指景深范围变大，虚化能力变小的意思。
还有一点要注意的是.....拿全幅拍人像,很容易就拍出满脸痘痘的大美女,后期修脸修死你.半幅机就不一样了....呵呵天然磨皮,后期工作减少一半.
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& >&关于“半幅机身+全幅镜头” 购镜指南
“半幅机身+全幅镜头” 摄影发烧友购镜指南Yesky数码影像频道 06:00
1“半幅机身+全幅镜头”概述
　　数码影像近期热门文章导读：　　　　　　　　
　　大家拍照使用的入门机，甭管是什么品牌，大多都是APS-画幅，因为入门时大家可能更倾向于选择物美价廉的机器，全幅机作为各厂商的高端机，价格自然是不太可爱的。但是到了更高阶段，部分发烧友会开始考虑换全幅机，全幅拥有更大的感光元件，在同样焦距的配置下，能得到更多的取景范围，也不会浪费广角。全幅机的好处自是不用我多说，但是换了全幅机身，就必然要换全幅镜头，那么在缺米的情况下，我们可能会考虑先升级全幅镜头，然后用半幅机身+全幅镜头的装备继续攒米换全幅机。那么“半幅机身+全幅镜头”这样的组合有什么优点和缺陷呢？要想知道答案，你首先得了解全幅与半幅的区别是什么。
摄影发烧友购镜指南
　　首先必须说一下，其实不存在“半幅”这个概念，我们现在所说的半幅，一般是指APS-C画幅。全幅机的感光元件尺寸大小为36mm*24mm，APS-C画幅的感光元件大小为22.*.5mm，除此之外常用的画幅还有APS-H画幅，尺寸为28.7*17.8mm，大于APS-C画幅小于全幅，被称为“满画幅”。基于机身感光元件大小的差异，所配备的镜头也要有所不同，全幅镜头的成像圈要比APS-C画幅镜头的大很多，所以全幅镜头若是用在半幅机身上，则只用了镜头中间的部分，边缘的部分被“浪费”了;而如果把半幅镜头用在全幅机身上，则很可能会产生遮幅的黑圈现象，即拍出来的照片有很大的暗角。
尺寸对比图
　　理论上讲，半幅镜头是不可以用在全幅机身上的，而全幅镜头却可以用在半幅机身上。所以慕儿建议缺米的发烧友可以先升级全幅镜头，这样就不会出现买了全幅机身没钱买镜头的尴尬了。关于“半幅机身+全幅镜头”的组合，以下的Q&A是你所要了解的。
　　Q：全幅镜头用在APS-C机器上，焦距是不是就增长了？
　　A：焦距跟画幅无关，APS-C画幅的感应器相当于在照片中间切出来一块，不同的是成像视角。举个例子来说，85mm的全幅镜头，无论用在全幅还是半幅上焦距都是85mm，不同的是半幅上用85mm镜头成像视角相当于全幅.5mm的视角，也就是说视角变窄，给人的错觉是焦距变长了，其实是没变的。
　　Q：全幅镜头用在半幅机身上画质损失大吗？
　　A：全幅镜头在半幅机上使用，只用到了镜头中间的部分，镜头中间部分是镜头画质最好的的部分，所以画质不会损失反而应该是有所提升，实际上就是镜头边缘的成像缺陷在半幅机上得不到体现，但是掩盖边缘成像缺陷的代价是损失广角。
　　Q：既然任何镜头在APS-C画幅机器上的等效全幅焦距都是要.5，那么是不是只要把半幅镜头的所有镜片都扩大1.5倍，就变成全幅镜头了？
　　A：不是。画幅大小与镜片大小没有直接关系，小孔成像也能拍大画幅。
2全幅镜头推荐
　　前篇已经介绍了关于全幅半幅的差别，接下来慕儿将为大家介绍发烧友值得购买的全幅。说起镜头就不得不说，首先是因为佳能EOS的市场占有率非常大，据天极网主办的2011年“IT影响中国”IT行业数码产品市场调查报告结果显示，在用户最为欣赏的单发数码品牌中，佳能以%位居榜首，比第二名的多出了5个百分点。其次，佳能拥有EOS可用的60款以上的原厂镜头，镜头群可谓是非常强大。
2011年“IT影响中国”调研报告：用户最欣赏的数码相机品牌
　　佳能镜头分为EF镜头和EF-镜头两个系列。EF-S镜头是针对图像感应器面积较小的相机专用，也就是APS-画幅和APS-H画幅机身;而EF镜头则能够在佳能所有的上使用，即全幅镜头。
佳能EF镜头阵容（点击查看大图）
　　初次购入全幅镜头，慕儿还是建议大家买头，因为拍摄方便，性价比也比较高。第一只变焦头当然首选标准，如果买来首先要用在半幅机身上，那就还要考虑APS-C画幅下35mm规格换算视角的问题，佳能EF 24-70mm镜头在APS-C画幅下的等效焦距为38-112mm，即拥有广角也有中远摄焦段，相当实惠。
2-70mm在APS-C下的35mm换算视角
　　但是大家都知道，广受好评佳能EF 24-70/2.8L USM准备开售二代了，所以宁愿忍着心痒难耐也乐意再等等，那么升级后的佳能EF 24-70/2.8L II USM到底强悍在哪？首先是镜头体积更小了，但可靠性更高。新款镜头采用了全新的设计，包括2枚UD镜片和1枚超级US非球面镜片，可最大程度的消除各种相差。所有镜片均使用佳能的Super Seprctra镀膜，以减少眩光和鬼影。24-70mm II最近对焦距离为0.38mm(全焦段)，增加了新的变焦锁，在广角端可锁紧镜头。
EF 24-70mm f/2.8L II USM与EF 24-70mm f/2.8L USM的镜头结构图比较
　　伴随镜头结构的改善，镜头的机械构造和电子系统也经过重新设计。为了对应数码单反相机拍摄张数大幅增加的，重新审视了之前镜头的机械构造，提高了变焦机构的耐用性和镜身部分的耐振动、耐冲击性。镜头内的电子系统采用新的供电回路和控制回路，实现镜头工作时高稳定性的同时，由于高性能的自动对焦控制和优化的自动对焦算法，得以进行高速、准确的对焦。另外，卡口部分、镜头的操控面板、变焦环、对焦环以及变焦环锁定杆等可动部位采用防水滴防尘结构，以防止或灰尘进入镜头内部。因此，可应对严酷条件下的拍摄，实现出色的防水滴防尘性能。另外，镜头的最前端和最后端镜片的外侧表面采用憎油憎水性能优秀的防污氟镀膜。即使碰触镜片表面致使皮脂等污垢附着，用镜头布擦拭即可轻松将其去除。而且，使用防污氟镀膜的镜片即便用干布擦拭，也不容易产生静电，因此可以减少灰尘附着。
EF 24-70mm f/2.8L II USM官方样片（点击查看大图）
　　这样一款性能优异的镜头，从一代10500元的报价来看，它的价格肯定不会便宜，但绝对是不后悔的选择。即使你先购入全幅机身，拿佳能EOS 5D Mark II来说，配备24-105mm单头套机价格也要20000元，而24-105mm套头一定不能满足你对牛头的渴望，所以与其购入很快被闲置下来的镜头，不如一步到位。当然这只是我的个人意见，毕竟器材的选择要根据你的拍摄题材和经济状况，一只适合自己的镜头才能用的得心应手。（作者：李慕儿责任编辑：李梦洁）
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