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[文学杂谈]
泰夫往亊回忆:从《大佛传奇》到《大佛．海通》
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海棠护法使, 积分 7991, 距离下一级还需 2009 积分
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本帖最后由 龙七爷 于
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从《大佛传奇》到《大佛．海通》& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 一&&
& && & 一九九二年年末，从成都下来几个人，领队的是文化厅副厅长兼艺委会主任严福昌，成员有好几个，其中有文化厅艺术处处长胡金城和文化厅剧目工作室主任刘仲祥，因明年四川要承办一个大的文化活动，文化部举办全国地方戏曲新剧目展演，他们来乐山与当时市文化局局长胡继先、副局长杨志哉一起研究工作。严厅长说，“全国戏剧展演分南北两片，每省三台戏参加。四川省人民政府很重视，强调一定要搞好。戏曲展演地点定在成都。作为东道主应有像样的、有质量的剧目参演才说得过去，而目前四川的优秀新剧目不仅质量不高，而且数量也不多，除了文化厅抓的《峨眉山月歌》和成都市川剧团的《刘氏四娘》正在赶排，但要入选还得加工提高，最终能不能参加还是个未知数。省委宣传部领导心里没有底，布置包括重庆在内的其它地市，再选一出好的准备参赛，我们请省里专家遴选了一遍，只发现乐山创作的《大佛传奇》题材好，基础也不错。这事很急，因此在年末工作特别繁忙的情况下，赶到乐山提前通报，任务特别紧，希望乐山不负众望，把修改剧本的班子先建立起来立即开展工作”。
& && & 胡继先接着说这是省厅给乐山一次大显身于手的机会，绝不能放过。借厅长、处长来乐作动员工作的东风，把乐山川剧团副团长范金和、导演谢平安、主要演员王开华、作曲刘五元和和我（当时我还不知道开会的内容），以及市文化局艺术科两位科长刘维中和刘清华一起，连夜驱车去就日峰开会，决定参加文化部调演的剧本由谁执笔修改。
& && & 会上《大佛传奇》原作者之一的谢平安，代表另一作者李永贤推荐我执笔修改，得到严厅长和胡继先的赞同。严厅长说：“果卿先生是我们的老熟人，大作《桃村新歌》很不错，我曾写了文章赞场，他来担纲我们信得过。” 就日峰会上决定要我在春节期间拿写出修改提纲，等到假完大家一上班，就组织市里有关方面人员来讨论。我开始不敢接受这任务，时间那么紧，改别人成了形的剧本特别不好改，这是有前车之鉴教训的，思想上因而顾虑重重，认为这是一项费力不讨好的工作。我若把剧本改好了，人家会说是“原创剧本基础好”，若我改得不好，参演未获奖砸了锅，人家更会说：“这个人没本事，现在露馅了不是？”会后胡继先局长代表局觉党组找我谈话，他说这是个大好机会绝不能放弃，人生能有几回搏啊！我想也是，自从一九八四年《桃村新歌》在成都获奖，八七年还为中国第四届现代戏年会演出，几年之后我没有较大影响的作品问世，已五十多岁，时间不等人，再不拼一拼，可能不会有这样好的机会了！我决心为乐山文艺事业再尽棉薄之力。经过一个月的反复琢磨与思考，我写出了修改《﹙大佛传奇〉的设想》，我提出用“历史老人”与海通深沉的对话，折射历史，加强氛围，通篇作较大改动，写了新的《幕前曲》，其词是：“用崖岩雕琢成塑像，托起历史的倔强。回首往事意茫茫，啊，嘉州！啊，三江！浸透岁月的冰凉”。我自以为很不错，在一九九三年初春，由宣传部王大华副部长主持讨论我的《修改意见》，首先被谢平安导演所否定，《意见》未能获得通过，这无疑向我泼了瓢冷水，使我灰心丧气，这才明白接住了烫手的“炭圆”，准备“打堂鼓”想不干了！
& && & 文化厅领导也认识到写大佛题材的戏存在很大的难度。其一、可供参考的资料极少，只有唐西川剑南节度使韦皋在《大像记》中提到海通，但是十分简单，身世之谜仍未解开；其二、海通造佛是完成出家人普渡众生的理想，而对现代社会的作用和意义又是什么呢？不弄清这个核心问题，是难以组建经得起推敲戏剧情节的！严厅长觉得既然选中这个戏，给乐山出了个难题，支持就要支持到底，决定以省厅名义召开剧本讲研讨会，把在蓉城戏剧方面的专家、学者、作家都请来献计献策。会议由剧目室刘仲祥主任主持 ，会议共开三天，参加大人员有（以发言先后为序）：文化厅艺术处长胡金城，四川省人民艺术剧院著名编剧刘庆来，四川省川剧艺术研究院研究员、《川剧与观众》主编王诚德，四川社会科学研究院研究员王治秋，四川省川剧院编剧、理论家陈国福，成都市文化局艺木术处邬丰太，省文化厅艺术处陈友发，成都市川剧艺术研究所著名理论家唐思敏，四川省剧协理论家、编剧黄丹，省委宣传部振兴川剧领导小组副组长、川省川剧院院长席明珍等二十多人。严厅长虽很忙但从始到终都参加，同大家一起整整坐了三天，实属罕见，可见其重视。会上各抒己见，畅所欲言，但分歧特别大，不着边际的意见很多，众说纷纭，莫衷一是。我埋头只顾记录，脑里一片空白。三天记录一大本，却越听越乱。我是执笔，理不出个头绪来心里很急。海通为啥要修大佛？修大佛与除水患到底有什么关系？这一关键问题仍没解决。有的说开山凿石填河改航道；有的说是起警示作用，修大佛相当于起“航标台”的作用；有的说是海通的一种精神境界。说到海通为啥要挖眼，或说是反贪；或说为震醒世人；或说是海通忏悔意识表现；或说这在张扬献身精神；或提出不要纠缠于为什么要修大佛这问题上，不一定完全用现实主义，要超现实主义和潜意识，在“传奇”之“奇”上下功夫；更有不少笼而统之的论说法，试举一例可见一斑。说到要咋改，有理论家这样讲：咋改？剧本达到下列要求就可以了：“一是理所必然，二是势所必然，三是情所必然，四是戏所必然为最好。”几个“必然”虽不无道理，但如何改剧本仍无一点实际可操作性。
& && & 会后我忧心忡忡地回到乐山。休息了几天，领导让我们对专家们提的意见进行消化，，然后叫齐三位编剧，抓紧时间议出个眉目来。我们三个选的地点在肖公嘴茶馆，这里离大佛很近，寻求灵感，就这样边喝茶边讨论剧本，几天过后仍无进展。一日晚饭后我们三人漫步在滨河路，话题谈到唐僧去西天司取经，我说皇上那时定很信佛，后来有的皇上却不信佛改信道，这有历史依据的。比如皇上李纯（宪宗）信佛，要“迎佛骨入大内”，韩愈反对，上奏《论佛骨表》，差点被杀，后改为判贬。韩愈诗中有一首《左迁至蓝关示孙湘》，他这样发出感叹：“一封早奏九重天，夕贬潮州路八千，欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”。诗中透露出宪宗信佛偏执，已成为弊病。有的皇帝信道，白居易诗《长恨歌》中有唐明皇想死去的杨贵妃，派人找到一位四川道士来招魂：“临邛道士宏都客，能以精诚治魂魄”。我提了个头，聪明的李永贤找到感觉，他说“皇上信佛，修佛上马；皇上信道，修佛下马，顺理成章造成地方官吏的贪，便伸手要佛财”。谢平安作为导演，悟性很高，他建议剧中增加一个上窜下跳的人物——钦差，三次出现，推波助澜，剧情因此而合理不用说，而且增加内涵：“上有所好，下必谄之”。古往今来教训颇多！
& && & 因为捕捉到契机，我只花了半个月的时间写出修改稿。由于李永贤在眉山，家中又出了点事我找他商量不方便，就找谢平安。这人是奇才，才思敏捷不用置疑，并且相当勤奋。看了改稿，他不同意的地方便提笔划掉，有个地方我写了唱词数十句，可算费尽心机，颇为满意，然而谢导用笔轻轻一划，几十句只留下可怜兮兮几句，很是想不通。谢导改完后，我又再改。通过数十次“否定之否定”，我们三位编剧通过，打印成册交乐山文化局，文化局立刻上报到省文化厅。
& && & 严副厅长和胡金城处长、刘仲祥主任相互传阅，一致认为修改后的《大佛传奇》上了一层楼，比从前的剧本产生了质的飞跃。不过严副厅长突发奇想，最近他听说广东人潘老先生在为他拍摄的《乐山卧佛》议版权、打官司，叫我何不在修改本《大佛传奇》中捎上几笔，说明“卧佛”早在唐代就被海通他们所发现。严副厅长为乐山人着想，我们感到高兴，认为不难，说上几句并无大碍，落实我动笔执行。我首先在《幕前曲》里体现出来：“卧佛庞然枕三江，凝目沉思叹兴亡。人间悲欢藏心底，岁月又添几沧桑”。严副厅长看后以为改个把字一晃而过，引一不起观众的注意，叫在适当地方多写几笔。我与谢导、永贤商量之后，这样加的：
& && & “肖公嘴。鲁刺史、钦差、海通上。
& && & “海 通：&&二位大人请看！
& && & “海 通：&&凌云乌尤龟城山，&&形似卧佛仰首眠。
& && & 一朝起坐开慧眼，&&百邪自消好行船。
& && & “钦 差：&&好行船！妙极！
& && & “鲁刺史：&&如何实施？
& && & “海 通：& &我佛梦中曾指点，& &凿山修佛镇异端。
& && & “鲁刺史：&&啊？融卧佛之灵气， 起睡佛为仰坐。
& && & “海 通：& &善哉！善哉！
& && & “钦 差：& &好！卧佛复苏，慧眼生辉！”
& && & 于是剧本得以通过，省文化厅通知乐山开始正式排练。导演谢平安。司鼓陈克君。海通由王开华饰，鲁刺史由贺泽民饰，鲁夫人由龙跃珠饰，钦差由李良华饰，悟生由卫明饰，卜凤由催光丽饰（借用），李三刀由阳昌吉饰，土地公、土地婆由谭萌、刘和秋饰。作曲刘五元、赵东升。布景王富强……经过三个月紧张排练，请省委宣传部、省文化厅领导来审查，领导认为还要进一步提高，要在强手如林的竞赛中胜出还得努力再努力。这时从蓉城传来重要信息，文化部艺术局曲润海局长带领北京一批专家评委到了成都，要去绵阳参加“全国目连戏调演”。胡继先局长毅然决定派《大佛传奇》剧组编、导、主演数人也去绵阳看“目连戏”，实际上是去了解“行情”，熟悉评委，做到知己知彼，已利于“战斗”。箭在弦上，气氛骤然紧张！
& && & 一行人到了绵阳知道的内情更多，有关调演的状况更为清楚，总之一句话：不容乐观！单说本省已决定参赛的三个戏，原以为我们的《大佛传奇》是乡土题材，有优势，表现海通造佛为民的精神值得提倡，而且经过修改，更加紧凑，更加好看，参赛定会看好。原以为成部市的目连戏《刘氏十娘》是宗教戏，解放前演此目连戏充满迷信色彩，要出鬼，要打叉，要上吊 ，危险可怕，儿童不宜看。即使经过去粗取精，基础就是那样，再改好到不了哪里去；另一个是四川省川剧院的《诗酒长安》，有人看过说不行，从少年李白写到老年李白，时间跨度太长 ，纵然是大手笔， 弄不好也会成为“流水账”。可是现在听到的消息迥然不同，目连戏虽然糟粕多，但精华不少，目连是孝子，其核心故事“目连救母”深入人心，特别在台湾和东南亚很有市场。化糟粕为精华值得尝试与提倡。何况这次调演文化部委托省文化厅与成都市文化局联合举办，他们是名副其实的“东道主”。成都市川剧团的《刘氏四娘》，代表成都文化局，艺术顾问不是别人而是局长史加建。而《诗酒长安》是四川省川剧院的戏，编剧两人，其中一人就是抓这次调演的省文化厅艺术处处长胡金城，还听说省文化厅厅长杨体泉还是他们那戏的艺术顾问。以我们的能力、财力、关系没办法与人家去争。在绵阳看戏期间，成都市文化局派出大量干部安排和照顾北京来的评委们，热情好客，尽地主之宜，道理说得过去。其他方面的人要插脚不大可能。更令人不解的是，乐山来绵阳的官员最大的是科长，其余都是业务人员，无决策权。我们怕心血白流，怂恿王开华出面办一部分评委的招待，王开华连连摇头，有难言之隐。过后他才说：“当时他身上只揣了五百元，办了招待咋回乐山？”成为不是笑话的笑话。
& && & 我们既在写海通，演海通的戏，就应有海通克服困难的精神，我们比不上别的，只有团结一心把戏排好，才有出路。一九九三年根据文化部通知，九月十八日到二十九日为调演起止日期，乐山代表队提前四天到蓉，为不负乐山人民的希望，努力排除干扰，把戏演好。
& && & 演出团到了成都有几件事情要做：代表团团长、副市长王莉文主持见面会，并宴请各新闻媒体与《四川日报》等报刊记者，请他们给予支持；我负责和《川剧与观众报》、《四川文化报》联系；《川剧与观众报》上发表了著名戏曲评论家钟德富的《目不识人何谓眼》，高度评价海通挖眼的合理性与社会意义。《四川文化报》开辟专版发表了文化厅艺术处陈友发的《壮哉．海通的脊梁精神》、我写的《无情未必真丈夫》、宜宾市文化局刘兴明写的《情真曲美&&唱做俱佳》和犍为县文化局康武能的诗《赞《〈大佛传奇〉》；《四川日报》也相应发了文章。舆论造了，最主要的看演出好不好。一九九三年九月十八日《大佛传奇》在成都空军028礼堂隆重上演，剧场地址虽较偏僻，但来看戏的观众积极踊跃，演出盛况空前，许多知名文化人来与我们握手表示祝贺。但我提起的心并未因此而放下，还未颁奖，对于我来说能不能得编剧奖对我至关重要。现在不断有消息传来，乐山处于夹缝之中，境况艰难。此次调演好戏连台，福建高甲戏剧团的《大河谣》、上海淮剧团的《金龙与蜉蝣》、湖南省祁剧团的《甲申祭》、广东潮剧院的《陈太爷选婿》有的是大制作，夺冠呼声很高。&&
& && & 我们四川是东道主，若有点儿“照顾”的话，上有省市剧院团，也照顾不到我们乐山头上来，我们夹在中间很成问题。竞争残酷而激烈，等待结果人心惶惶，真是茶不思饭不想。我们焦灼地盼望结果，终于看见胡继先局长走来，而且脸上有少许笑容。他说可以交差了，《大佛传奇》共获七个大奖。从前未获的编剧奖现在已得到，我这才重重地松了口气。
& && & 时间很快流逝，关于《大佛传奇》这出戏似乎早成为历史，在我记忆中已经淡忘。二十世纪转眼过去，二十一世纪到来。2005年，离上次《大佛传奇》获奖整12个年头，可是从省上传来消息，又要搞《大佛传奇》了，有人问我知不知道，我说没人给我讲我怎么知道呢 ？
& && & 到了三月，我在朋友家玩，家里来电话说剧团彭强团长问我还有没有一九九三年为文化部调演那稿的《大佛传奇》。我有点不高兴，不管上面哪个部门、哪个人要剧本都来找我要，我哪能满足！过去剧团有资料室、文化局有艺术科，资料齐全，并有专人保管，现在乱套了。我就叫家里人回答说，“拿完了没有”。第二天晚上，远在眉山的另一位作者李永贤来电话告诉我，彭强他们来要去了一九九三年那稿的《大佛传奇》，他感到奇怪的是他们为何舍近求远，不找我而去找他。我说找过我的，我没给。我问李永贤他们说没有说找剧本去干什么，他说没有问，这就有点悬了。鉴于一九九四年的教训，那次上面雄心勃勃叫修改提高《大佛传奇》，准备拿去冲全国文华大奖，结果我们原作者都“退出”，领导另外聘请了人来完成。说良心话，我已退休五年，李永贤退休两年，年纪大精力差，不想在十多年后再为《大佛传奇》的修改而折腾。我二人商量决定：“眼下情况不明，不便发表意见，只能静观其变”。
& && & 到了四月，情况逐渐明朗。乐山市文化局新领导很有责任感，认为要出有较大影响作品，单靠自己剧团力量不行，要强强联合。然而选中剧本却是《大佛传奇》！对此我们做梦都没想到。在未通知作者之前，文化局多这次与四川省川剧院协商，为牵线搭桥作了大量耐心的工作。不久，大约在四月中旬，我接到通知在迎春门观佛楼参加会议讨论《大佛传奇》。
& && & 我们艺研所领导知道情况比我多，也了解我心里的想法，说他们找人改你们的剧本，只要承认你们的权益，给他们算了。我和李永贤也认为这办法好。我到了观佛楼一看，人都到齐，有四川省川剧院正副院长陈智林、陈平，办公室主任郑瑞林以及演员和音乐人员。还有一位就坐在我旁边的中年人我不认识，观他气质与众不同，他头发很长，有艺术家的味道。
& && & 乐山方面的人有文化局副局长李林利、艺术科科长李扬和吴秀文、原副局长扬志哉、原艺术科长刘清华、乐山川剧团团长彭强和副团长卫明、原海通扮演者王开华、作曲刘五元、编剧李永贤等。我去了后会议马上开始，李副局长让我先发言，谈谈上次专家们对《大佛传奇》的意见，我集中传达了原文化部宗教司康式昭司长的意见，共十个方面但时间有限只能提纲挈领地谈：“1、不要把“反贪”作为主线 ；2、挖掘“大佛”的内在价值；3、海通和尚作为高僧 ，写他的追求、执著、锲而不舍的精神；4、海通的身世要再设计，高僧要自小出家，六根要净；5、刺史、夫人、钦差都嫌简单，有脸谱味道；6、此剧已取得成绩，可划上句号。要开拓思路，放开眼界，跳出目前框框；7、处理好宗教音乐问题；8、也可以总体用浪漫手法编剧；9、“传奇”性不够；10、可以借助外力，借用人材，但要精准”。我讲完后仁者见仁，智者见智，大家发表意见。我当时不知领导的意图是什么，却深怕再担任执笔修改剧本任务，搞不好坏了大事我负不起责任，谁知这一切想法都是多余的。市文化局、市川剧团与四川省川剧院早就商量决定，为确保剧本质量，另请能人来执笔修改。此人就坐在我旁边，经介绍知道他姓李，音乐人，也写剧本。有数次与省剧院合作成功的历史。成都方面来的人都称赞李先生有水平，不但水平高，而且才思敏捷，几天之内便可以保质保量完成任务，令我和李永贤肃然起敬。我们虽感到突然，还有几分情绪，领导应先与我们原作者商量，征求我们意，即使走走过场也好。可是从另一思路去想，毕竟这是好事，会打破乐山戏剧不太景气的局面，对繁荣乐山文化有推动作用，于是我和李永贤一致表明态度，顾全大局，欢迎领导的决定，绝不设置障碍，全力做好协助工作。会议决定，要求李先生在七天之内完成剧本。这令我大吃一惊，我接手修改《大佛传奇》从一九九二年底到九三年六月才完成，而现在要求李先生七天完成，我想这不是在开玩笑吗？怎么可能呢！以为李老师会主动要求多给一点时间。谁知李先生满面笑容地说：“七天就七天吧，保证完成任务。”这一下把我完全弄个糊涂。
& && & 廖局长赶来，在观佛楼对面“老房子”宴请大家，预祝乐山与省川剧院合作成功。饭后大家坐车到广寒宫喝茶继续座谈，我们新老编剧近距离坐在了一起。我对李先生说，希望他把剧本改好，其中也有我们一份功劳，是大家的光荣。李永贤叫李先生放心，努力去改，不要有所顾虑。看来七天完成他没有丝毫压力，李先生谈笑风生，顺便还说上几句谦虚的话，称我们为“老前辈”。茶话会后再坐车去夹江吃饭，饭毕，送陈智林院长一行人回成都。现在只有我们的人了，我才问李副局长为啥要限期七天叫李先生交剧本？李副局长说时间相当紧，七天改剧本是与导演谢平安的工作相衔接。这样说我依然不懂，到底为啥搞得如此紧张？彭强、王开华一再解释我才开了窍。九月份文化部在宁波举办调演，参赛录相七月底前应送审，这是最主要原因；其次是导演谢平安不是十二年前的谢平安，他现在成了全国知名的“大导演”，眼下在上海昆剧院导戏，接下来要去湖南省花鼓剧院导戏。他是从乐山川剧团走出去的，对乐山有感情，才从他回家休息期时间里，挤出七天时间来导《大佛传奇》。如果剧本不赶在他休息前交到他手上，他没办法完成导戏，也就耽误七月送录相去文化部审查期限，今年就别想参赛了。
& && & 我和李永贤庆幸这次组织上考虑很周道，没来“麻烦”我们，按照这种安排我两个无论如何担不起重任的。我们轻松愉快回家没过几天，听说李先生在七天之内果然拿出了修改好的剧本。为不担误时间，彭强团长拿着剧本坐飞机去上海，亲自交给正在上海昆剧院导戏的谢平安……可是谁也万万没料，谢导看完剧本之后大发雷庭，竟然发火说他不导了！彭团长急问为什么？谢导说剧本不行，另请高明人来导吧！眼看计划泡汤，谁也负不起这责任，这如何得了！彭强心急火燎往文化局打电话，请示咋办？于是许多好人出马打电话去劝谢导改变主意，都无效果。最后，一起长大的师兄王开华出马，与谢平安通了四十分钟电话，谢平安松了口，他说时间这么紧，还是把原来两个编剧请到上海一起研究吧！组织上请李永贤出山，李说要征求我的意见，我去他就去，我不去他也不去。我虽然对他们一开始的某些作法有意见，但是若不去，误了事，于心何安。我和李永贤都是六十多岁的人，受命于危难之时，只好挺身而出，连夜连晚飞抵上海，在上海绍兴路上海昆剧院宿舍见到谢导，马上对剧本进行研究，决定修改大方向。一致同意在九三年剧本基础上进行修改，改《大佛传奇》为《大佛．海通》，认为这剧名更贴切没有歧义，少些不必要的争论。我们和谢导分头工作，具体设施如何修改，改好交他，提出意见他在电脑上完成。谢平安是奇才，他十二年前他导过的戏，戏中人物的动作、唱腔他还记得一清二楚，这是有利条件之一；另外在以后十二年中，他本人成为全国知名导演，足迹遍全中国，除导川剧还导京剧、昆曲、粤剧、滇剧、花鼓戏、评剧，秦腔等，他导过的戏曾获得国家精品工程奖和国家文华奖，艺术造诣比以前真是不可同日而语。他现在很容易发现过去的存在的问题，加上我们的配合，剧本修改方向明确，如何排导他心中更有底。数日后谢导回到乐山，争取七日之内他把戏导好。
& && & 有句俗语叫“好事多磨”，确是。谢平安把一切案工作都做好，准备开排，可是突然从成都方面传来消息，演主角的陈智林来不了，省委宣传部为配合党的“先进性教育”，叫省川剧院在最短时间赶排《牛玉儒》，陈智林担纲演主角，时间起冲突，他分不了身，另外一个女主角也来不了。延期四五天排《大佛．海通》不可能，因谢导与湖南排戏是签了约的，迟了一天都不行。谢导真不愿导了！这拿来咋办？领导与师兄师弟们轮翻做他工作，说近年来戏剧不景气，乐山剧团存亡未卜，这戏打响了可以救活一个剧团，政府在帮助我们，机会难得。谢平安是在乐山剧团长大的，他当然有感情。但是主角不来排戏，保证不了质量，要坏他名声。他左右为难呀！
& && & 后来商量了个变通的办法：从一开始便录相，把排导过程完全记录下来。谢导走了之后可由一个导演组来完成。谢平安无可奈何只好答应。在五天排演过程中，由于替男女主角排演的演员达不到要求，谢导多次发火，冲走，说无论如何他排不下去，领导十分着急。但在文化局长、副局长与全体演员努力之下，有惊无险，按时完成了任务。在这期间省文化厅厅长张中炎、乐山市委宣传部部长罗佳明相继来剧团看望全体演员，鼓励大家把戏排好；市委书记于伟还在百忙中宴请全国人大代表、省川院院长、海通扮演者陈智林等人，感谢省川剧院对乐山的支持。
& && & 谢导离开后，王开华等三人根据谢平安的思路继续加工，经过二十多天的努力，领导验收，省里派电视台录相，制作成光碟上报。组成的代表团，其阵容是：
& && & 总策划：郑晓幸（前期是张仲炎）、于伟、姜晓亭& & 副总策划：胡继先、罗佳明、徐建群
& && & 总监制：廖克全、陈波、刘虎廷& &监制：林戈尔、李利林、陈智林、陈平、彭强 &&
& && & 艺术顾问：严福昌& &
& && & 艺术总监：陈智林、李利林& &
& && & 艺术指导：谢平安& &编剧：李永贤、陈果卿、雨林& &
& && & 导演 ：王开华(执行)、 刘忠义 、 毛庭齐& &
& && & 舞美设计： 叶建、王志斌&&
& && & 音乐设计：熊冀皋 & &
& && & 灯光设计：胡斌&&
& && & 司鼓：陈平&&
& && & 司琴：里希& &
& && & 领腔: 简小丽、黄晓驹 & && && && && && && && && && && && && && && && && && && &
& && & 主要演员 ： 陈智林饰海通& &但志生饰刺史& &刘谊饰卜凤& &卫明饰悟生& &李科饰李三刀& &刘燕饰刺史夫人& &陈明福饰土地公& &杨韬饰土地婆& &李良华饰钦差
& && & 录相上报迟了规定期限十天, 大赛组委会破例接纳, 予以研究。 接下来的问题是如果要参赛, 经费从何而来? 省文化厅和乐山市财政给的经费用于前期排演还不够, 问题十分严峻, 这怎么办? 事已至此, 媒体宣传造势, 领导的希望, 人民群众的期盼, 说明不能半途而废。局长廖克全压力最大, 这是他就任不久策划搞的第一个“精品工程”, 抛开有损于他个人威信不说, 而 对乐山打造文化强市也极为不利！ 他一面颇费唇舌谋求某些单位赞助, 一面说服在北京企业家、老朋友朱先生出资帮助《大佛．海通》度过难关。 一个大胆的计划在他脑里形成, 剧组要去北京请专家论证《大佛海通》剧本, 也好进一步精益求精，表示我们一定要搞好这出戏的决心! 同时与朱先生作进一步谈判, 请他支持, 这方案得到市委、市政府的赞同。
& && & 要请北京那么多的名家参会也非易事, 乐山人力有限, 请文化厅艺委会主任、剧协副主席严福昌和省剧协副秘书长刘宁帮忙, 代为约请专家们到四川省人民政府驻京办事处一聚。至今，我还保留了一份名单，照录于后：薜若林，中国剧协副主席；王蕴明，原中国剧协秘书长； 季国平，中国剧协党组副书记、副树秘书长；&&李春喜，中国文联评委组长；李若君，北京剧协副主席；戴英禄，原文化部艺术司副司长；赵承燕，中国剧协主联部主任；姜智涛《中国戏剧》副主编；黎继德，《中国戏剧》副主编；庚续华《中国戏剧》编辑、评委； 杨雪英，《剧本月刊》副主编；王敏，解放军艺术学院教授、专家评委； 王领，北京人艺编剧、专家评委； 李洪，文化部社文图司副司长； 严福昌，省剧协副主席； 林戈尔，省文化厅艺术处处长；陈智林省川剧院院长，陈平，省川剧院副院长；刘宁，省剧协副秘书长； 朱眉清，中国中小企业投资有限公司总经理； 野夫，中国中小企业投资有限公司文化投资经理； 雪川，中国中小企业投资有限公司文化投资顾问；徐建群，乐山市人民政府副市长； 廖克全，乐山市文化局局长； 李利林，乐山市文化局副局长； 彭强，乐山市川剧团团长；吴秀文，乐山市文化局文化艺术科副科长； 陈果卿，《大佛 海通》编剧。到会的文化部领导和专家们对剧本给予较高的评价，也提出许多修改意见，希望锲而不舍，力争搞成精品。会后，副市长徐建群参与了乐山市文化局与中国中小企业投资公司代表野夫的投资谈判；数日之后宣传部长罗佳明，又与双方人员共进晚餐，希望朱湄清为家乡打造文化强市出力。由于种种原因，投资事谊未达成协议。
& && & 而今文化局面临两难境地，没有投资经费不能保证，要参加全国性赛事困难重重。搞与不搞，责任集中在局长廖克全一人身上，他若说不继续搞，马上散火，影响必然很坏。他下决心另外去寻求赞助，绝不能中断排演。可是一波未平一波又起，从中国剧协大赛组委会传来消息，这次全国各地上报参赛剧目空前地多，共有150台，而只选15台，形势严峻。开始好消息频频传来，《大佛．海通》进入前70名和进入前20名，更为可喜的是进入前17名，正胜利在望之时，骤然生变，根据大赛组委会规定，东道主浙江可以有4台节目不经审查便可参赛，恰好把《大佛．海通》挤出局！我们真正如所剧中主人公海通一样，多灾多难啊！
& && & 这个打击之大，可以使多少年来戏剧工作者心血赴之东流！怎么办？廖克全局长、陈智林院长处变不惊，不为一时之得失而动摇信心。“不经一番寒彻骨，怎得梅花岭上香”。于是上下同心，继续排练了20多天，在2005年底，《大佛．海通》参加了绵阳调演，获得了满堂红，受到各方关注。领导认为经过乐山文艺工作者几代人的努力，乐山川剧冲出夔门，走向全国时机已经成熟。这时正好接到北京长安大戏院的邀请，在2005年3月，《大佛．海通》进京为全国人大、全国政协演出。那晚能坐1000多人的豪华大剧院座无虚席，观众掌声不断，演出空前成功，演员谢幕长达三十分钟。四川省委、省政府、人大、政协领导张学忠、张中伟、席义方等与北京的有关部门领导、文化名人、艺术院校代表上台握手祝贺演出成功。中央电视台现场录相，四川电视台、成都由电视台进行了专题报导；北京《信报》，四川《四川日报》、《华西都市报》、《乐山日报》都作了连续追踪报导。接下来《大佛．海通》又接受北京两所著名高校北大、清华的邀请进校园为莘莘学子演出，同样受到热烈欢迎。演出完后大学生们要剧作者和演员签名的、索要资料的、主动发表意见的都热情而踊跃，使早春的校园，扬溢着浓浓的川剧韵律。2006年5月中央电视台戏曲频道向全国播了《海通．大佛》，至此，一份的答卷终于圆满地完成了！
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