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头衔：外国放牛娃
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花钱！私造的！
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头衔：有钱时希望女人俗
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圆孔。不是孔方兄。
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方块3 发表于
同感！一眼看上去就是纽扣！铜纽扣！
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假币！鉴定完毕。
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铜鎏金机制币式扣赏析
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铜鎏金机制币式扣是我国清末民初人们衣服上所缀的一种纽扣，从故宫博物院收藏的清室宫廷服饰到乡村百姓家里保存的祖辈衣裳都能看到这种纽扣。笔者近年注意收集铜鎏金机制币式扣，目前仅在晋南地区就已收集到不同样式、版别、花色的这种扣子数千枚。通过对这些铜鎏金机制币式扣的整理和研究，笔者发现它们流行在我国一个特定的历史时期，它们的造型传达着诸多中国传统文化的信息，它们当中的典型个体值得从民间艺术品的审美角度去赏析。
一、铜鎏金机制币式扣的流行
1、铜鎏金机制币式扣的流行与我国当时进入同光中兴那个特殊的历史时期有关
& & 鸦片战争后，西方经济渗入中国，开始刺激中国的经济，这使得清代同治、光绪两朝的经济得以复苏，我国进入史称“同光中兴”的时期。那期间清政府内的洋务派在全国掀起了“洋务运动”，洋务运动旨在引入西方科技，发展新型工业，增强国力，以维护清政府的封建统治。洋务运动使我国进入历史上第一次对外开放、引进外资的发展阶段，那个阶段外国商人在华开办的许多名曰“洋行”的经贸机构所进行的对华进出口贸易和工业品的生产得到长足的发展。图1、图2铜鎏金机制币式扣背面有“架路威治”和“礼和洋行”的字样，这就是当时在华的一个外国洋行的名称。德国人架路威治（Carlowitz）早在我国洋务运动开始之前的1845年就在广州设立洋行，取名“架路威治洋行”，1855年这个洋行更名为“礼和洋行”。1877年这个洋行在我国洋务运动良好的对外经济氛围中在上海设总行，以后在我国十多个大城市设分行和分支机构。同光中兴时期像架路威治洋行一样的外国对华贸易机构有几百家，他们在华的贸易包罗万种，铜鎏金机制币式扣就在其中。铜鎏金机制币式扣最初都由外国洋行进口而来，后来随着这些洋行对华贸易的深入，许多洋行在我国本土建厂开始生产。
2、铜鎏金机制币式扣的流行与我国当时货币制式的改革有关
& & 封建社会末期外国货币断断续续流入我国，到19世纪，国外的贸易银元开始大量进入我国流通并直接冲击我国的货币。外国制造的银元又被国人称为“洋钱”或“大洋”，由机器制造而成，它的形制是有一定厚度和直径的银质圆板，正面为图，背面是字。由于银元标准统一、计枚核值、便于交易且制作精美，它较之清代实行的银两主币以及沿用两千多年不变的制钱辅币具有明显的优越性，所以国民乐于接受。1887年（光绪十三年）我国引进造币机开始制造银元。1900年（光绪二十六年）广东地区在清政府准许下开始制造形似银元一样的铜圆。铜圆的发行和流通使我国普通民众有机会直接体会到机制币的易用和美观。伴随我国货币制式划时代的变革，铜鎏金机制币式扣也因为它和金属机制币在形制特征、制作工艺、美感传达上有相似之处，所以同样受到国人的青睐并得意在国内流行。
3、铜鎏金机制币式扣的流行与我国民众当时追求工业革命带来新的时尚有关
& & 同光中兴虽然不能算做满清统治阶级的自主所为，也根本无法使腐朽没落的封建王朝兴盛，但清朝的经济在那时得以好转，同时清政府在推行洋务运动中西方先进的思想文化也顺势传入我国并渐渐被国人接受，千年封建桎梏下的人们思想开始解放，开始追求工业革命带来的新思潮、新时尚。铜鎏金机制币式扣就是那个时期人们乐于享用的颇具西方工业文明特征、新颖美观的民用产品。
二、铜鎏金机制币式扣的造型
1、铜鎏金机制币式扣的形制
& & “铜鎏金机制币式扣”的称谓就从材料（铜）、表面处理（鎏金）、样式（机制币式）对它的形制做了基本界定。图3是一个典型的铜鎏金机制币式扣，它由扣板和扣钮组成。扣板是用铜质板型材料经机器冲压而成，分正背两面。扣钮是用铜质线形材料成型为圈状后再经焊接同扣板反面相连。扣板正面有浮雕效果的装饰纹样，表面都经鎏金工艺处理，但也有极少是鎏银工艺处理。扣板背面有文字和标记，这些文字大多为阳文，极少为阴文。总体看扣板的形状极像民国时期俗称“铜板”的铜机制币。铜鎏金机制币式扣用途有别、大小不等，扣板直径11～27.5mm，扣板厚度1～2.3mm，扣子重量0.7～8g。
& & 铜鎏金机制币式扣不同于中国历史上任何时期由民间艺人在个体作坊采取手工打造的金属钮扣和民间妇女手工编结的布质钮扣，尽管旧时手工打制的金属钮扣中也有形制类似于铜鎏金机制币式扣者（传统银质钮扣中有的也是由扣板和扣钮组成），但绝对没有是机制的，而且完全是由工人操纵机器在工厂标准化、批量化的制造出来。
2、铜鎏金机制币式扣的正面图形
& & 铜鎏金机制币式扣的正面主要由图形组成，就笔者所收集的实物看有140多种独立的图形。这些图形粗略的可以分为人物、动物、植物、景物、静物、字体符号、外国风格等题材类型。人物类有中国传统戏曲、古典神话、吉祥和历史等人物；动物类有龙、麒麟、狮子、老虎、骆驼、鹿、马、牛、羊、猫、鹤、大雁、鹭鸶、鸳鸯、鹌鹑、鸽子、喜鹊、燕子、蝙蝠、蝴蝶、蝈蝈、金鱼等；植物类有牡丹花、梅花、石榴、桃、佛手及各种花草等；静物类有暗八仙、聚宝盆、博古等；字体符号类有福、富、禄、寿、囍、贵、盘长、卍等；外国风格类有异邦的著名人物、异域的先进交通工具，还有异国的徽标等。
& & 铜鎏金机制币式扣中最为多见的是具有中国传统审美趣味的图形，这是外国洋行在我国本土产销过程中注重吸收我国传统文化，特别选择国人乐于接受的吉祥图形的结果。比如像“紫燕双飞”、“喜鹊拜寿”、“瓜瓞绵绵”、“福在眼前”、“连年有余”、“金玉满堂”等不少经典的吉祥图形在铜鎏金机制币式扣中得到普遍应用。
3、铜鎏金机制币式扣的背面文字
& & 铜鎏金机制币式扣的背面主要由文字组成，这些文字一般用中英文两种字体标注着生产者的名称、产品的质量保障和产品的制造地。中文字样通常是生产者，也就是当时洋行的名称，比如：架路威治、布士兜行、可拿佛洋行、地亚士行、非立士么行、义丰、广丰、万顺丰、华丰、利丰、福隆、顺金隆、顺成、顺利、顺发、兴隆洋行、兴行、有利、美利、美最时洋行、森利、信利、生利、瑞生、恒昌、恒义、世昌、德昌、裕昌、万昌、三昌洋行、三平洋行、昌恒、义记行、义和、咪吔、喴播、鲁麟、信远、信义洋行、怡嗱、怡昌洋行、怡和洋行、天福洋行、礼和洋行、元亨洋行、谦信洋行、达亨利、爱礼司、瑞记洋行、庆德声记、竹记字号等。英文字样通常是产品的质量保障内容：RICH TREBLE GILT（华丽的三层镀金）、TREBLE SILVERED（三层镀银）、GOLD BUTTONS（金色的纽扣）、ORANGE GILT COLOUR（橙色镀金）、WARRANTED（担保、值得）、QUALITY BEST（最佳的质量）、PATENT（专利）。铜鎏金机制币式扣背面制造地的字样相对于生产者的名称和产品的质量保障等内容的字样显得要少，笔者的藏品中仅有上海、天津、LONDON、JAPAN等少数地名者。铜鎏金机制币式扣背面的文字多数是中英文搭配，一般为旋读，绝大部分为阳文，只有极各别是阴文。铜鎏金机制币式扣的背面除了文字之外，还有生产者刻意制作的符号，比如：＊、●、☆、◎、⊙、＋等，这些符号或穿插、或对称于文字，使铜鎏金机制币式扣的背面形成一个以文字为美的整体。
三、铜鎏金机制币式扣的赏析
1、人物为图的铜鎏金机制币式扣
& & 铜鎏金机制币式扣中以人物为图形的相对于动物、植物类的要少，笔者目前收集到的只有几个花色。图4是一个保存完好，表面鎏金尚全，通体金光灿灿的小型扣子，铁扇公主和红孩儿的形象在精良的制作下跃然扣面。图5是一个很少见且十分珍贵的扣子，它表现的是我国近代历史上在政治、军事、思想、文学等方面都卓有建树的人物——曾国藩。这个扣子制作精细、品相尚好，扣中的图形可分四层：首层是曾国藩的半身坐像；第二层是他旁边桌案上插着牡丹花的花瓶和聚宝盆；第三层是一个书童；底层是槅扇或屏风的纹样。扣中的曾国藩顶戴花翎，身着朝服，项挂朝珠，长髯美须，神态凝重的坐在厅堂案前似开口讲话，他身后的书童正侧耳聆听他的庭训。此扣图形展现的是“曾公家训”的主题，设计者用曾公左右的道具暗喻他那修身齐家治国平天下的学识能使人平安富贵、聚财进宝。设计者对此扣的用心让后人看到曾国藩这个既是当年“洋务运动”的首倡者和发轫者，又是百年来褒贬不一的人物在他所处的那个时代人们就对他已有好肯。
2、动物为图的铜鎏金机制币式扣
& & 铜鎏金机制币式扣中以动物为图形的扣子比较多，这类扣子中设计者十分注重采用我国传统吉祥造型善以动物作为符号同另外一些象征美好、祥瑞的物象组合，产生出能匹配吉祥成语，共同表达美好寓意的图形。比如：图6，一只鹭鸶站在荷塘莲花之中谓“一路连科”；图7，两只鸿雁翱翔于祥云之端称“腾达升迁”；图8，三头羊聚集在一起喻“三阳开泰”；图9，五只蝙蝠成环状围绕圆形寿字叫“五福捧寿”。图10是礼和洋行的产品，扣中图形为两朵菊花之上有一只正欲跳跃的蝈蝈，这是一个借象征性造型手段传达封建社会仕途好运、功名显赫、“官居一品”的扣子，也是一个为了更好的进行对华贸易而把自身名称都改为极具中国味道的洋行在制作扣子中特地选择中国传统图形的典型。图11的扣子为黄铜质地，扣板较厚，图形深峻。此扣的扣面底子处理比较特别，它不是常见的平底、珍珠底或横线底，而是石纹底。这种处理说明设计者深谙中国传统吉祥图形的创意规律，因为“寿居耄耋”主题图形中要有寿石、猫、蝴蝶、菊花四种特定的形象同构起来才能传达出颂扬长生、赞美不老的特别寓意，所以设计者把寿石处理成石头质感的肌理是巧妙之举。图12是制作精美的一枚“狮滚绣球”大衣扣，扣板直径27.5mm，扣面有重廓，致密的珍珠底上狮子的形象颇具我国民间剪纸艺术的韵味。扣背面有绳圈一道，圈里的汉字、英文和星花布局有法、工整大方。这种“竹记字号”的铜鎏金机制币式扣很少见。
3、植物为图的铜鎏金机制币式扣
& & 铜鎏金机制币式扣中以植物为图形的扣子也比较多见，这类扣子有两种，一种是把人们喜爱的花草作装饰适形处理，以体现花草本身之美，见图13、图14、图15。另一种是把某种花草同某种动物组合后昭示更为丰富的吉祥意味，像图16喜鹊栖息在梅花盛开的枝头隐喻“喜上眉梢”，图17鹌鹑休憩在禾穗低垂的田里暗示“岁岁平安”。图18是一枚少见的扣子，图形中交叠的两片纤细似羽、晨展暮合的合欢树叶以及像扇子一样的三出花朵隐含着传说中那个叫粉扇的痴情女子在苦情树下盼君归来的凄美爱情故事。
4、景物为图的铜鎏金机制币式扣
& & 铜鎏金机制币式扣中也有以景物为图形者，但这类扣子相对于其它类型的扣子要少的多。图19扣子中设计者把“鹊桥相会”这一爱情故事通过有意味的特定景物表现出来：图形中央为鹊桥，鹊桥上牛郎手牵一男一女两个孩子正在急切的侧身通过，左上角的月宫里嫦娥探身而出欲迎接他们。整个图形清晰娟秀，鹊桥、月亮、亭台、楼阁、玉树、相吻的喜鹊这些营造主题意义的形象元素在直径只有一公分左右的圆形里布置得当。背景底子处理成水平线条，更让人感到像是在云蒸霞蔚的仙境里上演着一出千古传颂的爱情团圆戏剧。
5、汉字和符号为图的铜鎏金机制币式扣
& & 以汉字和吉祥符号为图形的铜鎏金机制币式扣较常见，其中最为多见的是“囍”字扣，这可能与铜鎏金机制币式扣作为时新之物在当时被大量用于结婚礼服有关。图20、图21的扣中福和富的字形结构里均有“田”偏旁，设计者别出心裁的使福字田里的“十”变成“子”，把富字扣的“田”变化成“卍”，另外还把富字宝盖头上的点处理成▲，并且穿越宝盖横划。对富字这样作超常态的变化处理在之前的传统吉祥图谱里是没有的，这反映着在当时社会生产方式变革的特定环境下，设计师以现代设计的理念和方法，在新型的工业产品上，创造相对于传统图案内涵更为丰富、寄托更加美好的图形，以追求比原来字义更为扩展的吉祥寓意，用来迎合我国民间百姓这个有农耕社会的深层文化积淀和求多子、求万福之心理诉求的消费群体。
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RMB—— 这只是人民币的简写
CNY——我国货币在国际金融市场上现行的标准货币符号
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　　欧元符的官方构造形式，指定应该用黄色打印在蓝色背景上欧元的国际三字母代码（ISO 4217标准）为EUR。其符号为特别设计的欧元符（EUR），由民意调查从十个设计方案中选出两个，最终提交欧洲委员会选出最终设计。最终胜出者为由四名专家组成的小组所设计的。欧洲委员会宣称这一符号是“代表欧洲文明的希腊字母epsilonΕ，代表欧洲的E，与代表欧元稳定性的横划的平行线的组合”。但一位EEC前美术设计主编声称他创作了此符号作为欧洲的一个代表符号，对此存在争议。
　　欧元符在Unicode字符集中的名称是 EURO SIGN，编码为 U+20AC（十进制8364）。在传统拉丁字符集的升级版本具有同样编码。在欧元符提出后不久，HTML4.0版本后引入了 EUR 表示这一符号，但部分浏览器无法正确解析此代码。
　　欧洲委员会最初规定欧元符具有确定的结构比例，不依字体而变化。这一规定意味着欧元符将作为一个标志，而不是像字母或美元、英镑等其他货币符号一样作为可设计的符号。但是严格保持其尺寸将导致欧元符在大部分字体中比其他符号和数字要宽，而且有时会导致一些布局上的问题。因此大部分字体设计者忽略了欧洲委员会的规定，而自行设计各种字体中的欧元符变体，通常基于该字体中的大写字母C。上方的图片为官方的欧元符。
　　在计算机上输入欧元符依赖于所用的操作系统和语言与区域设置。一些欧美的移动电话公司对短消息服务系统的特定字符集软件制作了过渡升级版本，将不常用的人民币或日元符号￥替换为欧元符，最新的电话已同时包含这两个符号。
　　欧分没有官方推荐的符号，其金额一般用欧元的小数表示（如通常使用 EUR0.05 而不是 5￠ 或 5c）。小写字母 c 通常也被使用，来自于荷兰盾的次级货币单位分（cent）。在爱尔兰通常可见小写 c 表示（如邮票上），不过商店中有时使用分币符 ￠。希腊则广泛用其原货币单位 Lepton（Λεπτ？） 的缩写——大写字母 lambda（Λ） 表示，而且这一单位还被用在希腊发行的欧元硬币自行设计面上。德国通常使用“cent”的缩写“ct”。芬兰一般使用小数形式，如 -.82 EUR，不过有时也可以看到芬兰语“sentti”的缩写“snt”，如 50 snt 。
　　欧元符在货币表示中的位置也存在着差异。虽然官方推荐将其放置在数字之前，但不少国家的人们还是保留了原有货币的习惯。西班牙和法国的人们难以转变为这种他们认为稍有些不合逻辑的形式（书写时货币符号在前：如 EUR2 ；但读的时候在后：deux/dos euros “2欧元”）。因此在法国 EUR3.50 通常被写成 3EUR50 ，这来自于法郎的习惯书写风格（如22F96）。
欧元区货币标志EUR是什么货币符号？
EUR是什么货币符号？
09-01-14 &
￠  欧元符号是由英文的第三个字母C（也是希腊文的第五个字母）中间加两横组成的。这一符号的雏形来自众所周知的字母，故容易识别，中间的两条横线能让人联想到美元和日元等货币符号上的两条线。这些都基本符合欧盟对欧元标志提出的要求：象征欧洲、易于辨认和易于手写，此外还要加上有美感。 欧盟最终选中的这一欧元符号的设计者，是卢森堡官方出版署的原首席书画家阿图尔·艾森门格尔。带有金色星环的蓝色欧盟旗就出自他的手笔。早在1974年年底，他受命绘制与欧洲有关的图案，其中包括欧洲单一货币标志符号的设计方案。直到1997年，艾森门格尔在电视上看到，欧盟委员会主席桑特向公众展示的欧洲单一货币新符号，竟然是自己20年前的作品，便感到惊喜万分。 美学专家在肯定欧元符号的同时，也指出它存在的缺陷，即两条横线的排列方式使人的眼睛看起来不舒服，这一符号也不太容易适应数千种印刷字体。 尽管欧盟满意地认为，这一符号的外形以希腊字母ε为蓝本，而希腊是欧洲文化的发祥地，因此它象征着欧洲文化的摇篮和欧洲文字的第一批字母，平行的双横线代表欧元的稳定。但艾森门格尔在1974年设计这一标志符号时，根本没有考虑到将来欧元的稳定性。
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￠  欧元符号是由英文的第三个字母C（也是希腊文的第五个字母）中间加两横组成的。这一符号的雏形来自众所周知的字母，故容易识别，中间的两条横线能让人联想到美元和日元等货币符号上的两条线。这些都基本符合欧盟对欧元标志提出的要求：象征欧洲、易于辨认和易于手写，此外还要加上有美感。 欧盟最终选中的这一欧元符号的设计者，是卢森堡官方出版署的原首席书画家阿图尔·艾森门格尔。带有金色星环的蓝色欧盟旗就出自他的手笔。早在1974年年底，他受命绘制与欧洲有关的图案，其中包括欧洲单一货币标志符号的设计方案。直到1997年，艾森门格尔在电视上看到，欧盟委员会主席桑特向公众展示的欧洲单一货币新符号，竟然是自己20年前的作品，便感到惊喜万分。 美学专家在肯定欧元符号的同时，也指出它存在的缺陷，即两条横线的排列方式使人的眼睛看起来不舒服，这一符号也不太容易适应数千种印刷字体。 尽管欧盟满意地认为，这一符号的外形以希腊字母ε为蓝本，而希腊是欧洲文化的发祥地，因此它象征着欧洲文化的摇篮和欧洲文字的第一批字母，平行的双横线代表欧元的稳定。但艾森门格尔在1974年设计这一标志符号时，根本没有考虑到将来欧元的稳定性。
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欧元的标识
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