古玉辨别之 通过纹饰技法看年代 宋辽金元古玉辨别之 通过纹饰技法看年代 宋辽金元茶鱼饭后百家号宋、辽、金、元四朝长在四百年，玉雕的发展以宋为主导。北宋继承唐的传统，向富丽繁密发展，南宋趋于精巧秀雅。辽、金、元受两宋影响，但也有地方民族特色，豪放有余，微逊精密。宋 镂雕衔花孔雀佩宋代图案纹饰比唐代大大丰富，仅玉带纹饰史记载有三十二种，包括人物、动植物、图案等很多品种。宋代还有大量新的几何图案，如琐子、罗文、龟文、香印等大部分沿用到明代。宋 圆雕磨喝乐宋 孩儿形坠此时期最常见的是龙凤花鸟等题材。宋代盛行云龙，一般三爪、四爪、五爪为皇帝专用。龙形有坐龙、行龙、升龙、降龙、蟠龙。间有花叶的称“穿花龙”。雕镂以花叶为衬托的鸟兽，是此时期的新题材。鸟有孔雀、鹦鹉、鹤、鹭鸶、雁等，花主要是牡丹花、海石榴花、葵花等，有的间以湖石。除玉雕外，这类题材还见于金墓的砖雕屏风上，可知它源于当时的花鸟画。除花叶禽石题材外，还有易禽为兽的，如穿花麒麟等。宋 镂雕云龙嵌饰元 雕降龙嵌饰元 镂雕荷花蟠龙饰片元 镂雕升龙海石榴花嵌饰 穿花龙宋 镂雕双鹦鹉牡丹铊尾折枝花卉或花果禽鸟也是宋以来的新题材，并随花鸟画的发展，早期工艺，以后扶疏欹斜，渐趋巧密。一些磨喝乐、孩儿、鱼、羊、马等题材也是盛于宋代的。元 镂雕葵花绶带嵌饰金 镂雕折枝花嵌饰元 镂雕丹凤朝阳嵌饰金 镂雕樱桃黄鹂带饰宋 卧羊宋 卧马辽、金、元尚狩猎，玉雕喜用海东青捕捉和山林熊鹿等题材，称“春水”“秋山”。海青小如鹦鹉而燕尾，鹿作芝冠鹿。这是北方特有的题材。辽 镂雕秋山带饰元 海青击鹄环自北宋起，雕刻手法和技艺也出现一些新变化。一是镂雕的立体感加深。此前的镂雕都是单层，隐出或勾划出前后交搭处，侧视如剪影。但从下图可以看到，花瓣和枝叶都自内向外斜出，花瓣、叶心都深雕凹入，深刻叶脉。整个雕刻前后掩映，出入穿插，玲珑剔透而又不是简单的分层镂雕或透雕。这是宋代创新的雕法，影响到辽金元，明以后就很少见了。金 镂雕牡丹孔雀湖石铊再一特点是巧做，也称俏作，是利用玉材的外皮，色斑与玉本质的色差，雕出有色彩变化的形象。巧作在商周时已经萌芽，但大量使用始于宋，盛于金、元。金 巧作秋山嵌饰元 巧作镂雕升龙流云环此时期雕刻技艺配合深层立体镂雕也有发展。就下图分析，画样后大约是先做表层的花跟叶，枝干部分先压低后再镂成穿插交织状，有些处是正背两面雕。从背面及缝隙中看，花瓣间隙和镂空的枝梗在交叉或转折点用小钻镂孔，再用线锯锯成的。元 镂雕云龙方形嵌饰宋、金还有刻细字技艺。下面八棱玉管上用发丝细线双钩楷书心经，末题“宣和二年七月修内司玉作所虔造”。器形规整，字体劲匀净，刻痕一次划成，细如毫发。但铭文所署“修内司玉作所”却和史乘大相抵牾，有可能是南宋民间或金的仿制品。同类曾见数件，有作仿古圭、璋、或石鼓形的，当是同时之作。反映了高度的技术水平。宋 双钩心经玉管本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。茶鱼饭后百家号最近更新：简介:听曲中故事，谈笑中风云。作者最新文章相关文章正在初始化报价器钻石六爪四爪哪个比较好？1个回答cbjing965713每个人都有自己的喜好，四爪也好，六爪也罢，不同的人肯定也会有不同的选择。
优势：四爪能让钻石更加透亮，因遮挡更少；六爪能让钻石镶钳的更加牢固。
那些浪漫的一线牌子的四爪与六爪款式，还是比较受女性青睐的，如蒂芙尼，乐维斯，卡地亚，宝格丽等。
热门问答1234567891011121314151617181920查看更多21222324252627282930相关问答1个回答d53a12床上四件套：一般是指人们日常生活中所有的床上用品。 床上用品按搭配一般有以下几种： 床笠四件套（1个床笠，1个被套，2个短枕套）； 床单四件套（1个床单，1个被套，2个短枕套）； ...1个回答印第安的小斑鸠平常话第一奇：鸡 巴无骨 硬的出奇！
第二奇：蛋 皮不晒 黑的出奇！ 第三奇：刁 毛不烫 卷的出奇！ 第四奇：阴 到无油 滑的出奇！ 第五奇：奶 子不打 肿的出奇！ 第六奇：做 爱不痛...5个回答樱小桃_8980茶叶分为六大类:绿茶，红茶，黄茶，白茶，黑茶，乌龙茶。 3个回答gsly6666六类线：该类电缆的传输频率为1MHz～250MHz，六类布线系统在200MHz时综合衰减串扰比（PS-ACR）应该有较大的余量，它提供2倍于超五类的带宽。六类布线的传输性能远远高于...3个回答wo2nicjn你好，我是3M 的出售人员。你问的产品是6类 4对PVC护套 FTP屏蔽双绞线(305米。箱)，从我这出可以做到1300元。箱。我的联系方式曾经在留言里。希冀进一步沟通。 2011...4个回答奶瓶君680这个我好像听说过&欧^雪&里面有啊，具体价格可以让别人告诉你的4个回答xuexuess这个我好像听说过&欧^雪&里面有啊，具体价格可以让别人告诉你的1个回答閁錒0235琞选购底层首先要仔细检查防潮设计和措施。防潮措施不过关，长期住在这种房子里，不仅电器、家具易生锈、发霉，人也易患风湿性关节炎。其次，注意各种管道是否畅通，底层因邻近各种管道尤其是下水...1个回答綠海是你的海虽然不是传统的三十三种红木类木材，但马达加斯加铁木豆材质还不错，加上树种也比较少，也算是稀缺木材，价格是比较高的。 但要看沙发是否有辅料（是不是全是铁豆木）以及沙发整体做工和设计。...1个回答欧阳华斯电源六类线的带宽是 200-250M 超六类线的带宽 550M 以上是对每对线而言的，那么我要在实际网络中传输1000M，一定要用超六类线了，因为用六类线由于安装施工、质量，网线的质量...龙一中华民族的图腾（三）&&& 宋代的龙纹继续向着写实的方向发展。龙身再变细长，身尾不分，角上的分叉愈多愈长，象鼻消失，鳞甲排列整齐细密，并出现了四爪龙。宋人将画龙的方法加以总结，提出了&三停九似&之说，即指龙头至膊、膊至腰、腰至尾，长度大至相等。角似鹿，头似蛇，眼似鬼，颈似蛇，腹似蜃，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。宋代是中国绘画技法高度发展的时代，广东省博物馆藏《云龙图》上所绘龙纹，大有呵气成云，化水作雨的撼人气概，给人留下了深刻的印象。&&& 宋代的陶瓷工艺高度发达，无论是官窑还是民窑，都有大量以龙为主题的作品，琳琅满目，美不胜收。宋代的建筑在中国建筑史上达到了一个前所未有的高度，现存山西晋祠圣母殿檐柱上的木雕蟠龙，体式凌空，直欲脱去，与明清蟠龙的凝重形成了鲜明对照。&&& 辽代统治中国北方达100多年，契丹民族接受了龙这一形象的内涵，并在表现方式上融入了自己民族的特色。与五代、北宋的龙纹相比，辽龙似乎更具野性。辽宁博物馆收藏的鎏金双龙夺珠纹银冠，为我们提供了典型的辽龙形象，表现出游牧民族率真自然的情趣。&&&& 蒙古族建立了幅员辽阔的元帝国，熔多种文化为一炉，继续编织着灿烂的中国文化。元朝也是中国龙纹造型艺术水平最高的时期之一。所绘龙纹，小头细颈，四肢怒张，指作轮状，体态多为凌空之象。此时的龙已不是地上的动物，而是腾云驾雾的至灵之物。冲天的气势体现了天之骄子驰骋四海的志向。&&& 元代成功地烧造了青花瓷器。这种青花图案历来与信仰伊斯兰教的民族关系密切，因而有人认为这是蒙古人的西征导致了东西文化在这一点上的交融（图128）。同样，13-14世纪在波斯制造的专为清真寺壁饰所专用的瓷砖，上面的龙纹（图237)也是一条中国的神龙。&&& 明清之际，龙纹作为皇权的象征，达到登峰造极的地步。北京的皇宫里勾也写龙，凿也写龙，服饰器具上都布满了龙纹，凡和天子有连带的事与物都和龙有了关系。为了区别天子和其他宗室所用的龙纹，明代出现了五爪龙。在服制上，皇帝衮服上的龙纹越来越占据了主要的地位。清代帝后的龙袍上外绣龙八只，襟内再绣一只。这九只团龙无论从前后看去，都能看到五只，以象&九五之尊&。明代的官服中有几种表示尊荣的赐服，最高贵的是蟒衣,其次是飞鱼服，再次是斗牛纹服饰。到了清代，文武官员一律佩带禽兽补子，而用水族纹装饰袍缘。&&& 与前代龙纹比较，明清龙纹有了明显的改变：头部变大，身体加粗，体态平稳凝重。体现了龙的威严和至尊。元代龙纹那种天马行空、桀傲不驯的形象日愈少见了。明代中叶的龙纹甚至变成了宫中豢养的宠物，眼光呆滞，身躯僵化，脚爪无力，毫无生气可言。清代龙纹虽又恢复了健壮体态，并且有精细的工笔描绘，但就其精神气质看，已无法与先代相比。龙的这种衰落，其本质固然在于龙纹变成了皇帝至尊的标志，然而明清两代闭关锁国造成的文化交流相对减弱，也是重要原因之一。&&& 即使在龙纹被皇家垄断之后，龙文化仍以多种变体在民间持续发展，并反映在各地的民间风俗、故事传说、宗教艺术和风格各异的建筑上。&&& 元明之际，民问出现了龙生九子的传说。关于龙生九子的说法史书记载各不相同。如囚牛好音乐，睚眦好杀，嘲风好险、蒲牢好鸣、狻猊好坐，霸下好负重、赑（上尸下贝）好文、螭吻好吞。而胡琴头上刻兽、金刀下的吞口、殿角走兽、钟上兽钮、佛座下的狮子、碑座龟蚨、碑上纹龙、殿脊上的正吻、大门上的铺首便是九子的遗像。&&& 龙舟竞赛是中华民族的古老风俗之一。成书于六朝的《荆楚岁时记》中已有记载，中唐以后盛行南北。其起源传为吊念爱国诗人屈原，此风世代相传，愈演愈烈，近年来已发展成为一种国际性的文化活动。&&& 作为一个农业古国，中国几乎无处不有龙神庙。人们虔诚析祷，盼望甘霖普降，雨顺风调。祈雨祭赛活动中的龙舞作为一种古老民俗流传下来。除了常见的布袋龙外，还有用五彩缤纷的荷花或蝴蝶图案组成的百页龙，以及南方少数民族的草龙和板登龙，每逢喜庆佳节，到处群龙飞舞。&&& 作为龙的传人，身处异乡的海外赤子，更加强烈地表现出祖先留给他们的龙文化，以作为华侨社会凝聚的号召。&&& 龙文化不仅仅属于华夏中原，而是属于整个中华大地。自文成公主入藏，龙文化便被介绍到雪山草地。从此以后，独树一帜的藏密文化中越来越多地出现了龙纹。蒙古族以及北方诸民族则更多的是通过与汉民族的直接交流，较早地接触了龙文化。南方各少数民族也是以龙为原始图腾，至今仍把龙视为吉样之物。&&& 随着中华文化的发扬光大，龙纹飘洋过海，飞往异地他乡。世界各国都藏有饰有龙纹的中国商品和艺术品。同时，龙的形象也作为一种文化基因，融入了世界文化宝库之中。从朝鲜、日本、波斯、印尼等国家的造型艺术及民俗活动中，都可看到龙文化的传播。来源&
平凡的水果世界，平凡中的不平凡。 今朝看水果是水果 ，看水果还是水果 ，看水果已不是水果。这境界，谁人可比？在不平凡的水果世界里，仁者见仁，智者见智。
正月是农历新年的开始，人们往往将它看作是新的一年年运好坏的兆示期。所以，过年的时候“禁忌”特别多。当然，各个地方的风俗习惯不一样，过年的禁忌也是不一样的。
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文章点击数0Sina Visitor System辽代四爪龙谁能用_百度知道
辽代四爪龙谁能用
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最近迷上了考古类问题,正在看一篇关于《历代玉器龙纹变化》的文章，觉得应该值得借鉴，于是摘录过来：龙是中华民族的祖先创造的，集许多动物和自然现象于一身，具有超凡能力的神物，是数千年来整个中华民族崇拜的偶像。新石器时代龙纹在红山文化遗址的玉猪龙，躯体卷曲，形似玉玦，头似猪首。在三星他拉的“s”字形玉龙，躯体卷曲呈“s”形，丫形玉器的上端是猪龙的平面表现形式。在喀左东山嘴遗址的双龙首玉璜，两端的龙首与“s”形猪龙的首部十分相似。良渚文化的玉器上有采用高浮雕和阴刻技法雕刻的龙纹。安徽凌家滩遗址的玉龙也似猪龙。殷商玉龙殷商时期，龙身呈璜状，玦形或璧形，还有圆雕的龙，圆雕龙前足着地，长尾盘卷，几种龙有共同的时代特征即：1． 眼多为“臣”字眼，还有菱形眼和圆形眼2． 口微张，圆雕龙还露牙齿3． 脑后紧贴颈部孕倒伏状的蘑菇形角，有的背部还长出嵴齿4． 身体满饰单钩、双钩或阳线的云雷纹，方菱纹或重环纹西周西周时期的龙纹形式主要有三种装饰在玉璜上和各种形状的佩饰上的龙纹。有单身龙，更多见的是二龙，龙与凤或龙与人合体的造型，其时代特征是：1． 眼多为“臣”字形，还有椭圆形眼和委角方形眼2． 上唇上卷，张口吐出下卷的长舌，额上突出一个似大括号形的小尖头，后有一绺上飘的鬃毛，亦可视为角或耳。3． 采用大斜刀或大斜刀与阴线相结合的线条来表现纹饰。4． 龙基本为侧视的片状雕，尚未见圆雕的龙春秋通过镂空技法修饰造型，突显龙身，变化多样文饰为寄生同体的双钩或浅浮雕的虺龙纹已不见臣字眼和蘑菇形角，出现云形耳战国龙纹造型大多为片状，制作技法大量使用镂空，使龙体造型刚劲秀美，变化多姿。龙身上装饰云谷相杂纹，谷纹或连线谷纹，并在一些空白部位装饰水滴纹，纽丝纹，花蕾纹或二字纹等。玉龙多装饰在组佩饰的组件上，并多见相同的器型成对出现。汉代不在流行春秋战国多见的“”形单体玉龙，龙纹主要附饰于出廓璧，透雕璧，she形佩，铺首等器形上，并出现了四灵题材中的龙。其时代特征是：1． 杏仁形眼，身似四足兽形或随器体而变形2． 龙头似马头，额头凸出一尖角，脑后有云形耳和飘带形长角3． 龙口大张，上唇上卷，下唇下卷，似斧形或鱼尾形，有的口露利牙，个别的还吐舌4． 龙纹多以透雕结合细阴线刻的技法来表现。魏晋南北朝上海博物馆收藏的一件刻有南朝宋元嘉七年款的玉带饰，龙呈“”形，做爬行状，通身满饰蛇鳞纹，头上有一对鹿角，脑后有一绺毛发，关节处有弯钩形腿毛，菱形眼眶，口微张露齿，四腿粗短，三爪足，此龙与汉代的形象有异，而与唐代以后的龙接近，是后世玉龙的雏形隋唐五代隋唐时期，龙纹发展成熟，从此龙纹基本是这种模式。隋唐五代龙纹有以下特点：也是采用浅浮雕与细阴线结合技术来装饰在器型表面，也有采用了镂空技法，与龙同时出现的有火焰珠纹，流云纹，水草纹，山石图案等。龙头较长，头上有鹿角，云形耳和毛发，丹凤眼，口大张，嘴角超过眼角，后腿特长，一足与尾相交缠绕，腿关节处有毛，足为三爪，躯体较南朝时更为细长，接近蛇形，身上刻有网状鱼鳞纹辽宋金元时期1． 采用高浮雕与多层镂空相结合技法2． 多以云朵，海水或花草作衬景，雕成云中飞龙，降龙，行龙或蹲龙，更具立体感3． 龙的形象与唐代龙纹大体相同，延续唐代龙的双鹿角，双凤眼，鱼鳞纹，三爪，肘毛等4． 只是在细部孕一些变化，如张口稍小，嘴角不超过眼角，头发变浓，头发向后飘，颈部细长而身体较粗，大多数龙的后足与尾部不相交等5． 辽代有坐龙和鱼龙6． 元代龙细颈肥身（更象唐而不象宋）明代玉龙早期特点是：采用高浮雕和镂空技法雕琢，上唇长而上翘，浓眉凤眼，颈细身粗，但其脑后的头发上飘，则体现了宋元晚期玉龙的特点，是由宋元向明晚期过度的龙纹晚期特点是：明代晚期龙纹在神韵上有一种呆板苍老感，缺乏宋元时期龙的生气和活力.身躯细长如蛇，多刻划网状鳞纹，颈，腹，尾大致等宽。圆形双目（俗称虾米眼），鼻似如意头形，两侧长出两条龙须，头发向上冲或向前冲（俗称怒发冲冠），足为四爪或五爪，爪尖钩成球形（俗称风车爪）清代清代龙纹的形象较明代更为苍老，可谓之苍龙，尽管刻画细腻如微，但缺乏神韵和气势，其特点为：1． 龙的头发多而蓬乱，飘向脑后，甚至额下都长满胡须2． 双角粗壮如松枝，一对虾米眼向外高凸，眉毛呈锯齿状，两条龙须下垂，额下长满胡须3． 足伸展为四爪或五爪 ，尾端分出许多尖叉
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