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SPL Passeq EQ/均衡器
SPL Passeq EQ/均衡器
Passeq是对参量均衡器Qure及PQ2050的补充产品，它采用了经典的被动式滤波器，可以出色满足各种音频处理的要求，从录音到缩混，直至母带处理。
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SPL Passeq EQ/均衡器
项目经理：罗经理&&&&电话：010-&&&手机：&&&QQ&：&Passeq型号&2595被动式均衡器&&&&Passeq是对参量均衡器Qure及PQ2050的补充产品，它采用了经典的被动式滤波器，可以出色满足各种音频处理的要求，从录音到缩混，直至母带处理。&&&&&卓越的音质以及出色的音乐表现力，充分满足对声音特色的各种要求。优点*&有史以来大的被动式EQ产品—一台EQ产品中144个&(!)被动式滤波器(每通道72个)&*&每个滤波器拥有独立的电感。&*&单磁芯电感，确保每一个信号分别由其专门的磁芯进行处理。这样就避免了彼此互相影响而导致的音质损失，避免了THD的增加。&*&120V放大器技术，基于SPL独特的SUPRA-OP，动态范围150dB，响应速度为200&v/ms。&特色*&每个滤波器均采用独立设计及标准&*&关键的中频电感专门制造&*&提升点与衰减点完美交织在一起，可以组成各种专业的响应曲线。&*&专业的Lundahl变压器精确匹配各级输入输出电路的音响特性。&其它特性*&XLR接头由Switchcraft提供。&*&开关及旋钮来自Elma及ALPS&(包括ALPS&“Big&Blue”&，41级可调)。&*&内部线性电源，提供了大尺寸比例式环形变压器及电压选择功能&(110-120V，60Hz或220-240V，50Hz)。点击图片转至大图有史以来大的被动式滤波器&&&&&每通道配备72个被动式滤波器（36个提升，36个衰减），Passeq把之前的同类设计远远甩到了后面。每个通道分成三个衰减及三个提升频段，分别提供了12个可选择的频率范围。衰减与提升的范围并不相同，频率的交叉点如齿轮般精密咬合，让录音师可以程度上组合出各种优化的均衡曲线。&&&&&Passeq***引人注目的特色是其独立的音响适配功能，这个功能通过独立的电感线圈/电容/电阻的搭配来实现：与早期的滤波器形成鲜明对比，每个Passeq滤波器均针对相应的频率而优化。&&&&为确保的信号音质，提供可能的温暖、丰满及音乐表现力，关键的人声频率电感专门进行制造。&&&&这样就打造出可能是频率***宽广、音质***优化的被动式EQ。被动式滤波技术的优势*&主动式滤波器中的电感线圈通过仿真的方式工作。被动式滤波器正好相反，可以传递出电感元件真实的声音特色。&*&通过被动式设计，可以消除主动式滤波器典型的失真成分。&*&与主动式滤波器的各方面相比，被动式滤波器均可获得非常自然的音质（更理想的THD参数，相位参数等），直观的感觉就是更加悦耳动听。&*&所有被动式滤波器的组件（可变电阻，电容及电感）协调工作，以确保获得美妙音质。其中电感特性及电容特性发挥了重要作用。电路的响应速度比主动式滤波器快得多，因此音质更加动听。从听众的感觉上，就是更加通透顺畅，象丝绸般华丽的高音及结实强劲的低音。&滤波器类型&&&&Passeq采用了两种不同类型的滤波器：一种类似于传统的波谷滤波器，另一种则是波峰滤波器，两者一起提供了高低音区宽频段的控制能力以及对中频更精准的控制。这种处理方式程度减少了高中之频之间的相互影响，同时为中频提供了更多控制功能，非常实用。中频的提升与衰减与高频的提升滤波器一样，均为波峰形设置，而高阻、低阻及低通滤波器功能则按波谷设置。高频提升的Q值可以在1至0.1之间进行变化。单磁芯电感&&&&Passeq的设计采用了单磁芯电感，可以避免因为在一个磁芯上绕制多个线圈而引起的相互干扰，从而获得更理想的THD参数。120V补偿放大器&&&&由于被动式滤波器不可避免会导致信号电平下降，因此需要补偿放大。Passeq采用了SPL著名的Supra-OP，并通过其独特的120V技术来实现。SUPRA-OP拥有116dB信噪比及+34dB余量，总共提供150dB动态范围，无论是模拟处理还是处理，这种指标都是毫无疑问的王者。SUPRA的响应速度达到惊人的200V/ms，提供了可能的处理精度，特别是实现顺畅的响应。放大器本身对信号没有任何处理，当然也没有任何音染或信号损失，仅仅将音响师们一直追求的滤波音质精准传送。SPL&SUPRA运放&&&&SUPRA运放经过特别设计，并为音频处理进行了专门优化，由三部分电路组成，采用了高频处理技术中的超低噪音晶体管，以确保优异性能。技术对话:&SPL&SUPRA输入电路SPL&SUPRA&结构&PQ的中心结构是一种新型的基本放大器设计：分立元件，专门制造的甲类放大器，运行在120V电压下(+/-&60V)。这几乎是普通音频设备的三倍(+/-15-20V)，或者是目前其它产品的两倍。&这种高电压确保电路拥有令人惊讶的动态范围。150dB及+34dB余量，完全可以保证各滤波器都不会出现过载——哪怕是处理极高电平信号时也是如此。&有史以来次，晶体管电路达到如此惊人的稳定性及低失真。&SUPRA的输入部分&SUPRA的设计突出了高性能的闭环放大，超低相位失真及THD，还有高功率输出及高达100kHz的频率响应。SUPRA独立结构的一个明显优点，是其完全舍弃了某些与音频处理无关的标准电路。&SUPRA的输入电路设计为不同的平衡电路，由六个精确匹配的高压晶体管并行组成。这种结构的优点是可以减少输入电路的整体噪音。输入电路采用无耦合电容设计，以避免电容噪声。平衡的+/-60V电压由线性的-80dB高压供电。&SUPRA&中间电路&音频信号被传送到不同的电路进行处理，之后再传送到甲类输出电路。所有的被动式元件均经过严格测试，以提供可能的高保真。&SUPRA&输出电路&这里包括超低噪音的高压输出晶体管，并配备了优质高性能电流供应及良好的散热系统。点击图片转至大图&Lundahl变压器&&&&瑞典Lundahl公司以其手工制造的变压器而闻名于世，以提供卓越的音质。SPL多年以来一直使用Lundahl变压器，主要用在各种产品的输入输出电路。就Passeq而言，是否应该在输入输出部分使用变压器是显而易见的问题：因为Lundahl变压器出色的音质，它正好是Passeq均衡器电路的完美搭档。&&&&&在许多经典设备中，输入输出变压器是典型的组成部分。变压器不但可以有效隔离前后级的干扰，还可以为声音增加温暖的音质——许多场合下大家强调电子管电路的温暖音质，却不知温暖不仅仅是电子管的功劳。&&&&&Passeq采用Lundahl变压器后的音质与电子式输入输出电路相比，可以这样描述：低音成分更加清晰、丰满，具有更多的冲击力，同时高频拥有丝绸般的华丽感，却没有任何突兀的感觉。此外，混音中的各个成分均有微妙的音质提升，具有更准确的声音定位。&&&&&造成这种效果的原因是变压器减少了不规则的泛音成分（这种泛音成分听起来比较刺耳），同时获得了更好的声音延迟，尤其提升了低频音质。方便操作的面板布局&&&&一开始，大家可能会因Passeq的圆形控制面板布局而印象深刻。不过，种与众不同的感觉只是印象，一旦仔细观察，就会理解到这种设计的优点。简单说从审美创意上，我们会喜欢这种设计，而深入到产品本身的概念上，则会有更深的体会：在被动式设计的产品中，用来提升或衰减某个频段的滤波器在物理上是彼此独立的。正是考虑到这一点，在中间输出控制左侧的部分用来控制衰减，而右侧部分用来控制提升。衰减与提升的切换开关位于相应的频段开关旁边，频段开关从物理及频率范围的标准点开始，由低到高排列——所有部分都按功能划分，整齐有序。整个频率范围&&&&&Passeq是台为放大器部分及衰减部分都提供了三个独立频率范围的被动式EQ。史上一个著名被动式设计（哪怕不是***著名），是二十世纪五六十年代的Pulteq&EQ。这台EQ支持两个频段（低频与高频，即LF与HF），只提供了少量的频率切换功能。相比之下，Passeq为每个频段提供了12个可切换频率，总共36个提升频率及36个衰减频率。提升频率与衰减频率并不相同，由此为每通道提供了72个频率，用以组成各种漂亮的EQ曲线。&Passeq首次通过被动式滤波器控制将控制频率范围延伸到相关的音频范围——而且提供了前所未闻的多种滤波器选择。一个滤波器一个电感，一个电感一个磁芯&&&&每个Passeq滤波器均有针对其处理频率的独立构造，就是说，每个电感、电容及可变电阻（可变电阻即衰减或提升控制）均根据相应的频率范围而专门调校。这样就可以做到每个滤波器都能够在其频率范围内获得表现。与此相关适应，每个电感都有其独立的磁芯，以避免多个电感共用一个磁芯而引起的音质损失。不但如此，这种设计还提供了出色的THD指标。频率分配&&&&Passeq***出色的设计是允许频率选择，而在参量均衡器设计中，频率通常是固定不可调节的。用户只能接受标准的频率值，例如ISO频率值，但这些频率值要么来源于普通的衡量标准，要么来源于室内听觉校正的标准，而缺乏对于美化音乐作品的针对性。&&&&&&在分配Passeq频率范围的时候，我们当然要依靠在SPL拥有30年经验的首席设计师，音响师、音乐家，Wolfgang&Neumann。为了进一步增加音乐上的表现，许多音响师及音乐家在其内行的频率范围上担任了专门的顾问，其中David&Reitzas，Michael&Wagener，Bob&Ludwig，Ronald&Prent和Peter&Schmidt都提供了宝贵的建议。根据这些专家建议，根据其选择的音乐频率我们进行了调整，这种调整的结果显示与ISO的选择大不相同。&&&&&&这个结果同样说明衰减与提升频率的密切交织非常重要。由此用户一方面可以精确定位于某一个频率，另一方面通过改变Q值（被动设计的Q值通常较小）而控制S曲线的形状。&&&&&举例说明：假设您想提供320Hz附近的中频，某个乐器或者人声就在此频率上，但同时通过较小的滤波器Q值，不影响该频率以下的其它频率。这种情况下，比方说您可以选择LMF-MHF提升频段，让选择好的频率（320Hz）增强3dB。同时，您对LF-LMF频段进行4dB衰减。选择这种靠近的频率，您可以增加增加两个频率之间的坡度。这就是的S曲线均衡方式，因此Passeq无论从功能选项还是从处理结果看，都是世界。点击图片转至大图频段：LF-LMF衰减及LF提升&&&&&低频范围从30Hz至1.9kHz，在此称为LF-LMF（低频-中低频）。相比之下，低频提升频段包括10Hz至550Hz。低频提升的值为17dB，低频衰减的***小值为-22dB。&&&&&直观上看，这些滤波器频段可以用一个6dB坡度的波谷特性来表示。被动式滤波器不允许直接调节坡度参数，因为一切都已经由组件选择所确定，不象主动式滤波器那样由参数值确定。&&&&&这里的***低频率由10Hz开始，之后是15，18，26，40Hz等等。这里可能有人觉得设置这么多的频率点是一种浪费，因为声学上的限制，很少有26Hz以下的频率成分。不过，这种设置是有用武之地的。这些频率代表了一个连续的-3dB坡度的响应曲线。就是说，温和的6dB坡度也会处理其上方10Hz的频率成分。本文提到过，每个频率范围都有其特制的电容/电感/电阻体系。选择了某个电感或其它电感将产生音色上的差别，哪怕是非常小的频率区别象10Hz或15Hz，也会随之产生影响。在这种不同的相位关系上，也会产生音色方面的影响。因为现代音乐制作经常要求通过音响师一系列确定的选择来获得***理想的低频效果，因此Passeq设计了一整套完善的低频选项，以确保达到这些目的。&MF-MHF衰减及LM-MHF&Boost提升&&&&&Passeq为中频段提供了一系列完善的滤波器组合选项，这是传统被动滤波器所没有的。两个中频段均显示出波峰滤波器的特性，就是说，从提升频段看，频率曲线在选项的频率范围呈现出波峰的形状。同样，无法指定波度值或Q值，相关的设置要通过被动式滤波器的组件配置来实现。中频段的波峰结构也是为了确保独立的LF及HF频段。如果这里的选择是波谷滤波器设计，则太多的相邻频率将受到影响，将对LF及HF频段产生意外干扰。&&&&&MF-MHF衰减频段与LF-LMF衰减频段之间大约有一个八度的重叠，***低频段延伸到1kHz。LF提升与LMF-MHF提升也有类似特点，&LMF-MHF提升的***低频率设置在220Hz，比LF提升的频率低一个半八度。MF-MHF衰减与LMF-MHF提升的范围是-11.5dB至+10dB。&&&&&频段的重叠特性非常有利于频率的精确调节。例如，可以在LMF-MHF及LF的220Hz进行提升，240Hz之后紧跟着320Hz处于LMF-MHF提升频段：下一步可以是LF提升频段的380Hz，然后是LMF-MHF提升频段的460Hz及LF提升频段的550Hz……&MHF-HF衰减及HF提升&&&&&Passeq的高频段有不同的衰减及提升格局：MHF-HF衰减频段表现出（宽带）波谷特性，而HF提升频段表现出变化Q值的波峰滤波器特性。&&&&&由上可见，用户可以通过高频段中频率的选取来加强其效果。之前的一些相同的原因是：分别设计的电感-电容-电阻结构导致了不同的声音处理特色。因此，从10kHz开始有七个额外的可选择频率。变化的Q值（从Q=0.1至Q=1.0）为音响师的高频处理提供了丰富的选择范围。&MHF-HF衰减&&&&&MHF-HF衰减频段类似于波谷滤波器，可以在宽带频段上衰减频率成分。其带宽合理，从580Hz开始到19.5kHz，超过5个八度，并与***低的LF-LMF衰减频段重叠约两个八度。通过这些功能，可以降低宽带范围上的频率成分，加之波峰中频滤波器，更可以衰减或提升特定的频率范围。这样的处理可以获得非常有创意及有趣的曲线。这里***低衰减值为-14.5dB，提升值为+12.5dB。&&&&&Passeq不限于某种特定的应用，比方说，它也适合在录音时处理某件乐器的声音。在这种场合下，其MHF-HF频段的宽带处理功能将发挥很大作用。通过衰减乐器上方的高频成分，可以获得更加紧凑的声音，或者用于补偿话筒的特性，——或者仅仅是满足缩混的要求。
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Roland、Allen&Heath等等。我们能够从中选取***优化的方案提供给用户，以强大的市场销售、工程技术、售后服务为依托，在音视频、广播以及
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专业均衡器的使用技巧2 1专业均衡器的使用技巧使用均衡器调整音色1.低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度,结实度:一般情况下把 20Hz-315Hz 的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就象一座金字塔, 没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的.在具体操作上:A. 25Hz,32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段.6B. 40Hz,50Hz 这两个频率恰好是目前我国 220V 交流电的频率, 为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减 5 个 dB 左右.C. 63Hz,80Hz,100Hz 这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减.D. 125Hz,160Hz,200Hz,250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊,发虚,因此这几个点在低频段最为关键.整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加 3个 dB,功放的负载就增加了一倍, 所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受能力.22.中频段的调整调好各重音源的二三次泛音及圆润度,明亮度:一般情况下把 400Hz-2.5KHz 的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分, 那么它们的 2 次泛音 ,3 次泛音,四次泛音……就会在中音频段;当然也有一些音源由于频率较高, 其主要基音部分在中频段.总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二三次泛音及音色的圆润度,明亮度.在具体操作上:A. 315Hz,400Hz,500Hz,630Hz,800Hz,这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后影响音质,比如 315Hz-500Hz 段提升太多时,声音就会变得象从井底发出来一样;对 630Hz-800Hz 段提升太多时,音质就会变得象电话里的声音一样.'B. 1kHz,1.25kHz1.6kHz,2kHz,2.5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减 1,2个 dB,都会改变整体的听音感觉.整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活,仔细.三.高频段的调整调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力:3我一般把 3.15kHz-20kHz 的频率范围划分成高频段 ,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力在具体操作上:A. 3.15kHz,4kHz,5kHz,6.3kHz 是高音段的主要部分 ,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力.B. 8kHz,10kHz,12.5kHz 这三个点影响声音的层次感和色彩.C. 16kHz,20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的衰减,而 16kHz 这个频率点实际上很重要, 如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了.四.大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整: 20Hz[-12],25Hz[-12],32Hz[-10],40Hz[-8],50Hz[-4],63Hz[-2],80Hz[0]100Hz[0],125Hz[0],160Hz[-2],200Hz[-3]250Hz[-3],315Hz[-3],400Hz[0],500Hz[0],630Hz[-2],800Hz[-1],1kHz[0],1.25kHz[0],1.6kHz[-2],2kHz[-3],2.5kHz[-3],3.15kHz[-2],4kHz[-2],5kHz[-2],6.3kHz[-3],8kHz[0],10kHz[+2]12.5kHz[+3],16kHz[0]20kHz[-9].4五.大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整: 20Hz[-12],25Hz[-12],32Hz[-8],40Hz[-5],50Hz[-2],63Hz[0],80Hz[0]100Hz[0],125Hz[+2],160Hz[+2],200Hz[+3]250Hz[+1],315Hz[-1],400Hz[0],500Hz[0],630Hz[-2],800Hz[-1],1kHz[0],1.25kHz[0],1.6kHz[-2],2kHz[-4],2.5kHz[-2],3.15kHz[+2],4kHz[-2],5kHz[-2],6.3kHz[-3],8kHz[-2],10kHz[0]12.5kHz[0],16kHz[-3]20kHz[-9].一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有 DVD 影碟机（或者 CD 机） 、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。一、调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受 8~24 路不同的信号，并分别对这些信号在音色和5幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音） 。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3 段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为6*拾取信号，进行放大；*按需要进行高、中、低音的音调均衡；*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。我们通常接触到的调音台都是 8 路到 24 路的，4 路的较少，而路数最多的却有 96 路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖，如图 1。这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。71.信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V 的电容话筒电源开关必须打开。2.增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减） 。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。3.音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。84.声像（PAN）旋钮在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。5.哑音（MUTE ）和独奏（ SOLO）按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。 6.均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮9一般调音台每个通道都设计了 2~6 个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN） ，然后同总线信号进行混合。控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/ 线路（Tape/Line ）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。9.断点插入口（INSERT）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接 l/4 英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring 、套管 -Sleeve 三个部分） 。当10该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的 Tip 部分发送给外部效果器，经处理后的信号由 Ring 部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。10.总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线
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