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什么是功放对管谁晓得?http://www.17house.com/know/ask/11/287242.htm后级功放板的对管怎么增加？_百度知道
后级功放板的对管怎么增加？
原声道管再增加管管输用10电阻串联管东芝配管940 1264
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　　后级功放板的对管增加方法：增加基极均流电阻，发射极反馈电阻可以用跟原来功率管反馈电阻一样的阻值。增加电源变压器的功率，不然增加输出功率效果不是明显。　　后级功放定义：单纯的音量放大，需要前级的放大和控制。　　后级功放特点：后级的输入讯号很单纯，就是承接前级的输出。但后级的负载是喇叭，这就是让许多音响迷，甚至杂志评论写手搞不定之处。后级是前级的负载，是高阻抗负载；喇叭是后级的负载，是低阻抗负载。
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推管使用A940/C1264功率输管增加4左右没问题增加基极均流电阻发射极反馈电阻用跟原功率管反馈电阻阻值增加电源变压器功率增加输功率效明显增加滤波电容容量
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增加管应该与原管并联各管基极应该加均流电阻
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功放前级的整流二极管原来是1.5A的1N5392,我后来换成4个2A600V的德根风律.现在功放后级推动管下面的功放前级的整流二极管原来是1.5A的1N5392,我后来换成4个2A600V的快速恢复德根风律.现在功放后级推动管1695下面的有源负载增益电路上的一对小三极管5551和一对101 1KV电容发热,5分钟后摸这烫手.但是其上面的一对5401和下面的两对5401不热.放音音质音量无变化.这是不是电压过高引起的.是不是由于2A的快速恢复二极管整流后导致电压或电流升高造成的?
换二极管电压升不了.找找其它原因吧!
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与《功放前级的整流二极管原来是1.5A的1N5392,我后来换成4个2A600V的德根风律.现在功放后级推动管下面的》相关的作业问题
　　这是一个前、后级功放电路性能上匹配的问题,指的是前级的输出阻抗、电流电压必须满足后级的输入端口要求,以求最大化的发挥出后级功放的性能.1、前级的输出达不到要求,后级的性能发挥不出来.2、前级的输出偏高,会导致后级功放因增益过高而自激.以上为个人观点,希望可以解决你的疑虑. 再问： 想请问一下，怎么样才算是达到后级得
My sister is more athletic than me 同义句转换是换成My sister is more athletic than I am(实际后省略了athletic)比较级是人和人比.物和物比.明了吧.我是从事英语的,不明再问啦.
看不到实物图,不好说,如果原来的尼康电解正常的话,建议换回,10uf的薄膜,体积不小,原线路板应该是装不下的,如果你是通过很长的引线连接的话,有可能造成此问题,其实耦合电容用无极电解就挺好,换不同牌子的耦合,找到自己喜欢的声音就可以了,这些原件,补品不是越高级越好,而是合适自己的最好
IC1A的2脚直接与输出相连从而构成一个运放电压跟随器电路,用以进一步提高输入阻抗；IC2A的2脚与输出相连的C7起着抑制高频以避免产生高频自激的作用,而这个频率点是在20KHz以上,即在音频范围以外；你这个电路图应该是个音调电路吧,这个C7值不好计算,是个经验值,一般取100p以下； 再问： 非常感谢你，IC1A这样
合并机与分体机是相对结构来分别的~先说最常见的一套音响信号流动过程：音源（如CD机）--- 功放的前级放大部分 --- 后级放大部分 --- 音箱；一般音源的输出电流是衡定的,后级功率也是衡定的,那前级就是整个放大倍数的调节点了（说白了音量钮调节的就是前级）.所以在音响功放里有的把前级和后级做在一起,一个机壳内,我们通
再问： .是调音的 再答： 这是均衡器的线路图再问： 要那种简单的，没有集成块的，就三个电位器，一个低音，一个高音，一个音量，没有集成块就用电容 再答： IC&NE5532& 集成电路可以不用，二十几年前做过，现在很少用这种图了。再问： 单声道的？ 再答： 是的，另一声道相同
基本需求,是增益.纵观各类功放IC,闭环增益大多为26－30DB左右,在20W以下额定功率输出的功放IC来说,对应0．5VRMS输出幅度的信号源,是够用了,但在双35V以上供电输出功率60W以上的功放IC,这点增益就差很多了.因为功放的开环增益有限,不能任意增大反馈电阻来加大功放增益,而且效果也有限.例如一功放IC反馈
音量平衡电位器中心点是接地点,两边分别是R丶L信号输入端,三个点是不能短接的,否则无信号输出.如果功放左右两声道音量大小差不多,可悬空不接电位器,以后有质量较好的100K单联电位器再换上.
就是地线的意思,电势为0! 再答： 这儿接后级的地线！
说白了就是前级输出信号到后级进行放大!前级主要是用来处理信号!后级主要是用来放大信号带动音箱!很容易的!
不分,现在一般都是合并式的功放,即前级解码部分和功率放大部分合二为一的机器.
前级的作用是音频放大,因为一般输入的音频信号都很小,不能直接推动功放,因此必须加装前置电压放大级电路对信号先进行放大再推动功放.又由于输入信号的多元性,（各种输入信号的电压高低以及输入阻抗的高低等因素）因此前置放大级要根据输入信号的强弱设置成不同的放大倍率来适应.—— 供您参考
你好,后级输入端可以采取悬浮式接地（通过一个几百~1千欧姆的电阻接地）,后级的电源地还需汇集到一点,在电源变压器附近接地（接到金属外壳上）.这样做的方法是避免电源噪音反馈回放大器的输入端而导致恶性循环.以上为个人观点,希望可以帮上你的忙.
差些理解成英语的前缀和后缀了.你指的是功放吗《前置放大器英文名为Preamplifier,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能.前置放大器也称为前级.功率放大器英文名为Power Amplifier,简称功放,用于增强信号功率（也就是放大电流输出能力）以驱动音箱
整流二极管击穿,是因为其两端的电压过高,后级短路只会使通过二极管的电流增大,只会烧坏二极管,所以,二极管击穿与后级短路的关系不大.二极管击穿多半是前级输入电压突然升高（比如浪涌、快速通断电）造成的.
不管电子管、半导体,纯后级功率放大器还是很实用的.制作起来比合并机简单,只要保证器件质量,调整也很方便.可以任意接驳前级,电子管、半导体或无源前级.
具有保护功能的低音炮功率放大器电路图 ,该功率放大器是采用一种集成功放IC与线性运放IC制作的功放性能指标很好,而且具有完善的保护功能,很适合音响爱好都自己制作.电路原理见：
直接连上就好了,连之前保证一定的幅度.别说你两个频率了,一般的功放即便输入信号是人的声音（N个频率分量）都可以.不过你拿方波做信号源,效果不会很好,方波中的谐波成分太丰富了. 再问： 直接连上恐怕不行，方波会抵消（都是5V的幅值）。我在考虑用调幅或叠加方式，不知道哪种会效果更好。 再答： 合成的时候，某个特定点的幅值肯
这个功放的电容不是很大,不是发烧级的功放；但电容耐压比较高,估计输出功率比较大.你的变压器的尺寸是多大?直径?高度?变压器是方形的还是圆形的?如果变压器比较小,功率就不可能很大,但究竟是多大,还要你说出变压器尺寸才可以比较准确. 再问： ?????????????????±??????????ε????7???????什么是最理想/最好的功放？什么是最理想/最好的功放？LEOwhale雷鲸电子百家号 网上、杂志上见过与听过与「拆过」的功放机不计其数，各家虽各有千秋，但都离我的理想相差太远，没有一台符合我的要求的。 什么是我心目中最理想的功放机呢﹖ 大 Power ？大电流？亦或是全平衡输出的功放机﹖ 当然都不是。 据我所知，功放机的音质与输出功率永远是互相矛盾的，其实很多事物也都一样，鱼与熊掌是很难兼得的，不是吗？ 要好音质的功放机，就不能兼有高输出功率，因此唯有使用高效率喇叭，才能使用小功率的功放机，获得好音质。 为什么输出功率高就难获得好音质呢？ 因为要使功放机的输出功率大，就必需采用推挽电路，或并联电路，但推挽电路或并联电路却是造成声音不好听最大的因素。 为什么呢？我们知道所谓的「推挽电路」，是硬把一个完整的讯号，一分为二，成为上半波与下半波两个波形，然后将这上下波分别由二个不同的放大器去放大，最后到输出级再把这分离的上下波「接合」起来，成为一个完整的讯号。 试想这二组放大器的性能怎么会一模一样，而到最后的输出又怎么会将这上、下二个讯号「接合」的那么完美，声音又怎么会好﹖ 而并联的情形也有点类似，并联多个晶体或真空管，每一个晶体或真空管的特性也不可能完全一样，使用多个晶体或真空管并联只会产生复杂的相位差，使得声音粗糙与聚焦不准。 既然输出功率与音质不可兼得，那又该怎么办呢﹖ 还是句老话，只有用高效率的喇叭一途，高效率的喇叭，只需要一点点的功率，就能推出宏大的音量，因此就可以使用单端且不并联的功放机，而不必使用推挽或并联的功放机，也因此就较能够获得好音质！ 那我又为什么更不要采用最近音响界甚为流行的「平衡输入与输出」的功放机呢？ 我在「玩尽 AltecA5 」一开始也曾经提到过：「平衡式讯号传送的目的，只是为了录音室或公众广播的用途，因为录音室或大众广播系统用的讯号线经常长达数十尺甚至百尺以上，太长的讯号线不但会产生音频漏失，而且还会感染到噪声，所以才需要设计平衡式的功放机来抵消噪声。」 平衡式的功放机需用双倍材料不谈，若要设计出上下两个放大器的特性完全一样就比登天还要困难，其道理与「推挽放大」一样，因为所谓的平衡电路就是由头至尾的全推挽电路。 再者，实际上在一般家庭使用的讯号线都很短，很少有超过三公尺的，其实即使用六、七公尺的讯号线也不会产生声音退化或感染杂音的，又为什么非平衡不可呢？ 不论是真空管或电晶体都可以用单端来设计，但目前我暂时先考虑真空管。 其实我心目中最理想的真空管功放机要件与许多要求极致的音响玩家都差不多，就是「单端」、「纯 A 类」、「直热三极管」、「无负回授」、「 MONO 」、「真空管整流」六项，再加上我自己悟出的「绝不并联」与「使用最少零件」共计八项，此之为「张八点」。 一，单端： 单端就是英文 "SingleEnded" 之意，简称「 SE 」，例如 300Bse ，最后面的 "se" 就是代表「单端」 的意思，也就是只用单支真空管做放大电路之意，有的真空管虽然表面看起来是一支，但内部却有两支，如果做成推挽电路，就不能称为单端，也有的单端用两支以上的真空管，但采用的是单端并联的方式，称为「单端并联」，英文简称 "PS" ，除了单端之外，就是「推挽」，英文简称 "PP" ，如果是「并联推挽」，英文称为 "PPP" 。 为什么非要单端不可呢﹖刚才已经提到过，推挽式功放机必需要有倒相电路，要知设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形，因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设计功放机里是没有倒相电路的，不会有不对称的问题。 第二个原因是我们目前的测试仪器只能做静态的测试，而不能做动态的测试，因此只能测试二次元的东西，而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中，其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，这是现阶段的仪器尚无法测试到的相位差，但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要有一点点的相位差，就可察觉到。 而单端设计的输出波形没有相位差的问题，这也是为什么单端功放机听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明。 再一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此，因而更突显出奇次谐波失真来。 我们知道乐器的泛音以二次谐波所占的比例最大，如果我们刻意降低功放机的二次谐波，因而突显出高次谐波，与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音﹖ 二、直热三极管： 玩真空管的朋友都知道三极管的内阻比四极或五极管低，线性也较佳，但却不知道为什么一定非直热式的三极管不可。 其实道理很简单，原因有二，一是直热式的三极管其阴极即丝极，而旁热式的三极管阴极与丝极是分开的，因此直热式的三极管少掉了一个极，也就是说，少了一个会渲染声音的零件；二是直热式的真空管通常都是较早期的真空管，而较早期真空管制造质量比较后期的高，故障率非常低，而且那个时代的作风也较保守，公布的特性都有保留，在使用时往往超出规格也不会损坏，较保守的规格也代表较具有信赖度，可以使用很久，我曾经测试过几种已经使用很久的古老旧管子，结果特性都很接近新管子。 三、纯 A 类： 为什么要纯 A 类﹖ 我们知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外，还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。 我们也知道前级功放机的放大电路都是 A 类的设计，而后级功放机里的输入级与驱动级也大多都是工作于 A 类，而只有在输出级，才会有 A 类、 B 类与 AB 类等不同的放大方式。 A 类放大工作于真空管或晶体特性曲线的线性部份，因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合，因此不但其波形失真极低，且其输出的谐波成份也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真。 而 B 类放大是由两支或以上的真空管或晶体交替工作的，在小讯号时，会工作于特性曲线的弯曲部份，因此输出波形会产生不连续的缺口，引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真，其输出波形不是连续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真，也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐没有任何关联的，因此声音会特别刺耳难听。 单端设计的功放机都是 A 类放大的设计，而只有在推挽电路中才有 A 类、 B 类与 AB 类的设计。 AB 类放大的工作点设在 A 类与 B 类之间，虽然失真不高，但终究还是推挽电路，在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题。 那么既然 A 类放大的失真较低，却为什么大多数的功放机都采用 B 类或 AB 类的放大方式呢﹖ 原因是 A 类放大的效率太低，大约只有 20% 的程度，所以必需损失 80% 左右的功率。想要有 10W 的输出功率，其电源供应就需要 50W 左右的功率消耗，白白浪费了 40W 的功率。但 B 类放大的效率却可高达 75% 左右，平白就比 A 类多出 3 至 10 倍的输出功率 ( 后者系对单端而言 ) 。至于 AB 类放大的效率是介于 A 类与 B 类之间。 输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质，但是如果我们用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小，但音质却佳的单端 A 类功放机。 四、无负回授： 负回授的优点相信玩音响的同好们都知道的，负回授可以拓宽频率响应，可以降低放大器的失真，可以固定增益，可以降低输出阻抗，提高 SN 比等多项优点 ...... 等，好处实在太多了，因此厂制的功放机几乎没有不采用负回授电路的，采用负回授可使得各项特性规格的数据都大大地提高，也使得机器更好卖，甚至有些音响玩家们还以为失真愈低就代表性能愈好，因此，有人说负回授是功放机的万灵丹。 但是内行的人都知道，负回授的负作用更大，负回授会造成时间延迟的现象，因为负回授是把已经放大过的输出讯号一部份，回送到输入端去，因此会造成时间延迟的问题，因此负回授的声音总会比较雾，声音不自然，比较呆，以及声音不够鲜活等等。 我以前装过许多功放机，有单端的，也有推挽的，根据我的经验，如果推挽功放机不加负回授，声音就会粗，因此一定要加上些负回授，声音才会细。但是我装的单端功放机，即使不加负回授，声音还是很细致，这就代表了推挽功放机一定有不对劲的地方。 其实负回授除了由尾至头的总负回授之外，还有级间本身的负回授，像是把阴极旁路电容器拿掉，形成电流负回授之类的，但是也有另一种负回授往往没有被人注意到，那就是 CathodeFollow 电路与 SRPP 电路，这两种电路实际上也是一种负回授的电路。 我们曾经做过许多次的实验，使用 CathodeFollow 电路的声音总是会有雾，虽然它的输出阻抗较低，频率响应较宽，失真也较低，但这个电路终究是 100% 的负回授，会严重影响音质，而 SRPP 的电路实际上上半支真空管也是个 CathodeFollow 电路，声音还是会模糊，虽然影响的程度没有 CathodeFollow 电路来的高。 我们的 PS-2 真空管电源稳压器原来也使用负回授，后来也改为无负回授的 PS-3 声音更活泼，自然。 像是 AudioNote 的功放机也强调不使用负回授，但是他们却采用有一半负回授的 SRPP 电路，似乎是有点矛盾。如果再翻翻其他的原装管机或台装管机的机器，里面采用 CathodeFollow 或 SRPP 电路的不可谓之少。 不管您使用的是进口管机，或是台装管机，可对不起了，我可是实话实说。 如果您曾装过 Oboe 的前级的话，可以试试 CathodeFollow 与 SRPP 电路的比较，在 Oboe 的印刷电路板上是可以分别安装这两种不同的电路的，如果您又懂一点技巧的话，也可以将第二级改为单管的电路，这样，这三种电路您都可以在这块电路板上试试看，听听这三种电路的声音差别，就会同意我的说法了。 但不可否认的是，负回授除了上述的优点之外，还有可以固定放大器增益的功能，因此不加负回授的电路，一定要使用误差极低的主动与被动零件，尤其是真空管，一定要配对，找到一对增益完全一样的，否则两个声道的增益就会不一样。 五、真空管整流： 这是我从改装 Oboe 前级所获得的经验，使用晶体二极体来整流，声音会比较瘦，比较紧，比较薄，比较没有韵，比较不像真正现场乐器的声音。 如果您不服气，请您把您的真空管机改用真空管整流试试看，或者把您觉得最好听的整流二极体带来我这里，与我的整流管做一比较。 六、使用最少零件： 您知道失真有多少种吗﹖ 不下于上百种！ 那有那么多的失真﹖ 就是有。 我们知道每一个零件都各有各自的音色，因此在功放机中多用一个零件，就会多出一个零件音色，也就是多一道的音染，因此除非不得已，我是不会多使用任何一个多余的零件的。 不相信您试试看，在功放机上每多加上一个零件，就会多出一个声音，不管您加的零件是主动零件或被动零件，也不管您的零件是加在讯号通路上或电源电路上，只要多加一个零件，就会多出一种声音，如果您的功放机用上百个的零件，那岂非有上百种不同的失真﹖ 因此，每多加一级放大、每多加一个零件，就会每多加一项失真，多一次扭曲、多一次渲染。 另外一个原因，就是多一个零件，就会产生一个高频傍路作用，愈少的零件，对高频傍路的作用就愈低，就愈能获得较宽的频率响应，以及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作，就不要使用这个零件。 根据我的经验，使用的零件愈少，声音就愈纯，就愈像原来音乐的声音。 所以我要尽可能把功放机设计得愈简单愈好，使用的零件更要愈少愈好。 但是使用最少的零件也是必需要有先决要考虑的因素，就是增益够不够。很多人都以为 CD 直入后级功放机的声音比较纯，就用之，但是出来的声音往往声音偏薄，偏尖，偏冷，还不知道是什么原因，其实原因很简单，就是 CD 直入的增益不够，因此 CD 直入到后级必要条件之一是后级功放机的增益要高，条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都是，如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄，声音偏瘦，声音较尖或较冷，因此如果您也想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件。 因此，如果您的喇叭效率不够高，或是功放机的增益不够高，就必需要使用前级功放机，而不要盲目地去追求 CD 直入。 七、不并联： 不但真空管等主动零件不要并联，而且其他所有被动零件也都不要并联，甚至包括配线，也绝对不采用多芯线。 不可否认，用真空管并联可以增大输出功率，可以降低输出阻抗，可以增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量，可以把涟波滤得更干净；用电阻并连可以增加电阻的耐功率，也可以获得想要的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压，可以提高效率等等。 但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊，低频较为膨账，高频化不开，中频聚焦不准，细节少，有雾，以及发声顺序不一致的情形，所以我从来就不会喜欢真空管并联或喇叭并联的器材，甚至电路里有电容器并联或电阻并联的我都不喜欢，这也是为什么我一定要自己装机器，而不用现成功放机的最主要原因。 张骏哲兄刚装好他的 300B 功放机时，曾拿到我这里来听，我见他用两支整流管并联，就问他 \ 为什么要用两支整流管来并联，他说这样可以增加电源供电的容裕度，我马上拔掉一支请他听听看，结果他自己都不相信声音马上就清楚很多，自此他也永不用并联。 所以实际的聆听实验是玩音响与装机的宝典，想当然的理论，如果不去加以实际比较，往往声音不好还不知是什么原因。 玩音响的朋友几乎都知道功放机输出功率的大小与劲道成正比，而却又与音质成反比，这种矛盾是很难破解的，唯一破解之道就是使用较高效率的喇叭，因为只有较高效率的喇叭才不需要高功率的功放机。但是偏偏高效率喇叭的成本太高，因此市面上效率高的喇叭就较少之又少，也因此就不得不非得用输出功率高的功放机不可，要输出功率大，就不得不用并联真空管或晶体的方法来增加输出功率，并联的愈多，输出功率就愈大，音质就愈差，这也是为什么同厂牌的高价位功放机，音质反而不如低价位的最大原因。 八、 MONO ： 提到 Mono 的设计，就不得不提到我在很久以前所发生的故事，事情是这样的：大约二十几年前，我常替人装功放机，那时我装的机器都是立体声的，并且都使用稳压电路来使声音更清楚，以及立体分离度更好，因为稳压电路可以使级与级之间的电源互串情况降低，当然两个声道之间的电源互串情形也大幅降低。 有一天，我同时为两位同好装好了两台完全一样的前级，经过仪器测试与实际的聆听，一切都正常，正准备关机睡觉，突然灵机一动，想此时有两台一模一样的前级，何不将两台前级一起使用，一台当左声道，另一台当右声道，看看声音有会怎么样﹖ 说做就做，那时还流行唱头，我就把唱头的输出分别接在两台立体的前级上，结果声音一出来当场就吓了一跳，声音比单一台前级的声音好太多了！怎么会差别那么大﹖用两台前级的声音比仅用一台立体前级的声音透明、干净、更有层次、细节更多、音像更鲜明 ...... ，简直是差太多了！ 从这次的实验之后，我就立志我将来要为自己装的功放机，一定要 MonoMono 的，不管是左右声道分装两个机箱，或是将两个独立的声道装在一个机箱上。 上面说的话，您要是不信，我劝您一定要试一试，听听看是不是正如我说的﹖假如您正好也有两台一模一样的立体声前级或后级。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。LEOwhale雷鲸电子百家号最近更新：简介:深度解析舞台音响设备资讯、技术、行业咨询作者最新文章相关文章