王者荣耀最难玩的是什么段位？不是青铜，也不是白银
王者荣耀最难玩的是什么段位？不是青铜，也不是白银
英雄时刻大看点
在王者荣耀每个分段，都有不少的坑货玩家，为游戏增加着难度。但是，玩了这么久的王者荣耀，你知道哪一个分段才是坑货最多的吗?今天，就为网友们分析一下。青铜段位这个段位的基本都是小白玩家，没有任何操作能力，对游戏中的技巧掌握度为零，说的不好听一点，就和难度稍高一点的人机差不多，只要有一点操作的玩家都能在这个分段以少打多。不过，这里面也隐藏着一些高手玩家，专门来刷英雄的成就。白银段位跟青铜段位相差不了多少，算是高难度的人机，稍有一点意识和操作的玩家，都能掌控游戏。但是，白银分段有一个分水岭，白银二以下的玩家要差一些，白银二以上的玩家要强一些。黄金段位踏入黄金段位的玩家，对游戏中的英雄和操作都有了一些了解，但都只是一些皮毛。然而，正由于懂得了这一些皮毛，不少黄金的玩家开始不稳定，游戏中喜欢任意妄为。铂金段位进入铂金段位，算得上是一个入门级的玩家了，对游戏中的英雄和操作了解更深一步，但需要学的还是很多。这个分段的玩家，喜欢发小脾气的非常多，似乎很多事情都要依然自己。钻石段位钻石段位的玩家，不仅有了一定的操作，也有了一定的意识，在出装上也有了分析，面对什么英雄要出什么样的装备。虽然，这个分段的玩家都懂得了不少，但分歧也会由此变多。钻石以上的段位钻石以上的段位，基本上坑货玩家也慢慢变少了，游戏中每个玩家都知道自己的定位，没有了低分段的冲动，知道什么时候该干什么，什么时候不该干什么，怎么样也抓机会，等等。总的来说，黄金段位和铂金段位是最难的，一场游戏中最容易出现突发情况，稍有不慎就会把赢的局打输。但是，最坑的段位真是它们吗?其实，答案只有一个，就是每个人目前所在的段位。在网上，我们经常可以见别人抱怨，自己所在的段位有多坑多坑，好好的一局又被打输了。网友们，你觉得呢?最坑的会是哪一个分段，说一说你的现由。
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简介: 无坑不成英雄，不骂怎能成就王者
作者最新文章青铜鼎青铜是人类历史上一项伟大发明，它是和、的合金，也是金属冶铸史上最早的合金。青铜发明后，立刻盛行起来，从此人类历史也就进入新的阶段－。铜和锡的合金，有特殊重要性和历史意义。早在公元前3000年就已制造出青铜，但用作一般应用的人工制品要晚得多。在史诗中提到希腊火神赫斐斯塔司把铜、锡、银、金投入他的熔炉，结果炼成所用的盾牌。铜和锡的比例变化范围很大（从残存人工制品中测得，铜含量为67~95%）；但在中世纪已经知道不同的比例可以产生不同的效用。圣马可教堂图书馆收藏的11世纪希腊手抄本中列举了1磅铜与2盎司锡的合金，即8比1的比例，这与后来使用的炮青铜相近。青铜较铜坚硬，熔点较低，容易熔化和铸造；青铜也较纯铁坚硬，不同合金成分的青铜适于制造炮管和机器轴承。在工具和武器中，历史上以铁代替青铜并不是铁本身有任何特殊优点，而是由于铁较铜和锡丰富。钟青铜的特性是受敲击时能发出洪亮的声音。其含锡量较高，为1/4~1/7。雕塑青铜含锡量低到1/10，有时还加入锌和铅的混合物。能提高硬度，合金中通常含少量的锌。青铜中加入少量的能改善其性能和强度；磷青铜含磷量铸锭可达1~2%，铸件只含微量；它的强度高，特别适用于作泵的柱塞、阀和套。在机械工业中也使用锰青铜，它含有少量锡或甚至不含锡，但含有大量锌和锰。除用作工具和武器外，青铜也广泛用于制作钱币；很多铜币实际上是用青铜铸造的，其典型成分是4%的锡和1%的锌。 物理特性青铜器遇冷会反常地膨胀。不含锡的青铜有许多名称中有“青铜”，但不含锡的铜合金，如铝青铜、铍青铜、锰青铜、硅青铜。在铜合金的分类中，黄铜和（铜镍合金）以外的都称为青铜。
青铜中国使用铜的历史年代久远。大约在六、七千年以前就发现并开始使用铜。1973年曾出土一件半圆型残铜片，经鉴定为黄铜。1975年东乡林家马家窑文化遗址（约公元前3000左右）出土一件青铜刀，这是目前在中国发现的最早的青铜器，是中国进入青铜时代的证明。相对西亚、南亚及北非于距今约6500年前先后进入青铜时代而言，中国青铜时代的到来较晚，但却不能否认它是独立起源的，因为中国存在一个铜器与石器并用时代，年代距今约为年。中国在此基础上发明青铜合金，与世界青铜器发展模式相同，因而可以排除中国青铜器是由境外传播而来之说。（21世纪B.C━━16世纪B.C）的青铜器中已经有了象征身份等级的礼器，与礼制的政治制度相呼应。 （16世纪B.C━━11世纪B.C）青铜器发展到鼎盛，大型器物迭见，花纹繁缛精致，并有一些神秘主义的色彩。 时期（11世纪B.C━━776B.C）青铜器与礼制的结合更加紧密，冶铸技术日趋成熟，出现了长篇铭文，成为珍贵的历史资料。 （776B.C━━221B.C）时青铜器一改过去的设计，风格纤巧、清新，普遍采用更高水平的制作工艺，极富地方性和生活色彩。 以后（221B.C━━1840A.D），礼器比重大减，钱币、和铜镜经过更新、创制，成为中国封建社会青铜器的主流，在漫长的时间里，铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的水平。
发展时期/青铜
形成期距今年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。从现有的材料来看，形成期的铜器有以下特点： 1、红铜与青铜器并存，并出现黄铜。甘肃省东乡林家遗址，出土一件范铸的青铜刀；河北省唐山发现两件带孔红铜牌饰；河南省登封王城岗龙山城内出土一件含锡7%的青铜容器残片；山西省襄汾陶寺墓地内出土一件完整铜铃，系红铜；山东胶县三里河遗址出土两件黄铜锥；山东省栖霞杨家圈出土黄铜残片。发现铜质制品数量最多的是甘肃、青海、一带的齐家文化，有好几处墓地出土刀、锥、钻、环和铜境，有些是青铜，有些是红铜。制作技术方面，有的是锻打的，有的是用范铸造的，比较先进。 2、青铜器品种较少，多属于日常工具和生活类，如刀、锥、钻、环、铜镜、装饰品等。但是应当承认当时人们已能够制造容器。此外，在龙山文化中常见红色或黄色陶鬶，且流口，腹裆部常有模仿的金属柳钉，如果认为这时的铜鬶容器与夏商铜鬶，爵、斝容器功能一样的话，当时的青铜器已经在或开始转向礼器了。 3、一般小遗址也出土铜制品，一般居民也拥青铜制品。此外，这个时期的青铜制品多朴实无饰，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰，绝无三代青铜器纹饰的神秘感。 鼎盛期鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。乐器也主要用在宗庙活动中。礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，或陈于庙堂，或用于宴饮、盥洗，还有一些是专门做的明器。青铜礼器带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。所有青铜器中，礼器数量最多，制作也最精美。礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。礼器种类包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像类。这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。 青铜器最常见花纹之一，是，也叫兽面纹。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，山东龙山文化继承了这种纹饰。饕餮纹，本身就有浓厚的神秘色彩。《吕氏春秋·先识》篇内云“周鼎著，有首无身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把这种兽面纹称之为饕餮纹。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有像鸟、像凤、像人的。西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。龙和凤，仍然是许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。 蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位，把其他花纹差不多都挤掉了。 中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。 在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。镶嵌的材料，第一种是，这种绿色的宝石，至今仍应用在首饰上。第二种是玉，有玉援戈，玉叶的矛，玉刃的斧钺等。第三种，如铁刃铜钺，铁援铜刃，经鉴定，铁刃均为硕铁。第四种是嵌红铜，用红铜来组成兽形花纹。春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。 时代，冶铸技术发展较高，出现了制造青铜器的技术总结性文献《考工记》。书中对制作钟鼎、斧斤、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定。由于战争频繁，兵器铸造得到了迅速发展。特别是吴、越的宝剑，异常锋利，名闻天下，出现了一些著名的铸剑的匠师，如干将，欧治子等人。有的宝剑虽已在地下埋藏两千多年，但仍然可以切开成叠的纸张。越王勾践剑等一些剑，其表面经过一定的化学处理，形成防锈的菱形、鳞片形或火焰形的花纹，异常华丽。 中国青铜器还有一特点，就是迄今为止没有发现过任何肖像。不少的青铜器用人的面形作为装饰品，如人面方鼎、等，但这些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整体形象，如人形的灯或器座；或者以人的整体作为器物的一部分，如钟架有佩剑人形举手托住横梁，铜盘下有几个人形器足之类，这些人形大部分是男女待从的装束，而且也不是特定婢奴的肖像。出土的立体像、人头像，大小均超过正常人，均长耳突目，高鼻阔口，富于神秘色彩，应是神话人物。 商周青铜器中数以万计的铜器留有，这些文字，现在一般叫金文。对于历史学者而言起着证史、补史的作用。 中国青铜器的铭文，文字以铸成者为多。凹入的字样，称为阴文，少数文字凸起，称阳文。商代和西周，可以说铭文都是铸成的，只有极个别用锋利的工具刻字的例子。 西周晚期，开始出现完全是战国中期，大多数铭文已经是刻制的，连河北省平山中山王汉墓的三件极为典重的礼器，都是契刻而成，其刀法异常圆熟，有很高的艺术价值。 古人认为青铜器极其牢固，铭文可以传流不朽，因此要长期流传的事项必须铸在青铜物之上。因此，铭文已成为今天研究古代历史的重要材料。 转变时期转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。经过几百年的兼并战争及以富国、强兵为目的的政治、经济、文化改革，以郡县制取代分封制，具有中央集权性质的封建社会最终建立，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。 青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物大多日用化，但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。 到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，在社会生活中的作用日益重要，从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去。至于兵器，工具等方面，这时早已占了主导地位。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜，一般均有各种铭文。自此以后，青铜器除了铜镜外，可以说不再有什么发展了。
中国历史上的商代及西周时期是制社会鼎盛的时期，也是一个以青铜文化为主要特征的时期，青铜冶铸业曾达到很高的水平，历史学家们将这一时期称之为“青铜时代”。在青铜时代，铜器的工艺最能反映物质文化发展的水平和特征。楚文化，是中国青铜时代的一种区域文化，青铜文化成为构成楚文化的主体的支柱之一。 青铜礼器是楚国铜器最重要的组成部分，“当时的风俗好尚、意识形态、工艺水平、文化进程”均“蕴蓄于其中”。楚国的青铜礼器有鼎、簋、敦、盏、壶(图1)、缶（图2）等。 鼎居青铜礼器之首。周代任何一种区域文化的铜礼器的风格，都较为生动地体现在鼎上的风貌特征上。楚国的鼎与其他各个区域文化的鼎相比，有成熟的富于个性的形态特征，称为“楚式鼎”。在楚式鼎的造型系列中，两种具有代表性的鼎是升鼎和于鼎。这两种鼎从春秋中晚期开始到战国晚期在楚国一直都很流行。 升鼎因这种鼎上铭文“[升鼎]”而得名，其特征是束腰和平底（图3）。最有代表性的是淅川下寺出土的王子午升鼎。这种风格的鼎为楚国所独有，一般在高级贵族墓葬中发现，为楚国贵族身份的标志。楚式升鼎束腰收腹，对鼎这一产生于原始社会的三足炊煮器，历经夏、商、周三代沿袭数千年之久的传统器形的一项最大胆的突破。这一造型样式上的翻新，一改传统鼎呆板、死气沉沉的风貌，而给人一种灵巧、生动的视觉效果。鼎的造型的这一变化与楚人审美意识有着切的关系。“楚王好细腰，国中多饿人”，人体审美中对细腰的喜爱，反映到青铜礼器的铸造上就是束腰升鼎的产生。 商朝以来传统鼎的形制中，只有方鼎为平底，如商代著名的司母戊大方鼎。圆鼎的器身一般采用与缶、罐、盂等器相类似的圈底。而圆形的升鼎却空前地在以优美柔和的圆弧线为主构成的器形中，引人了方硬而富有力度的水平横线。腹底由圆而变平，方折的口沿、底沿和耳沿，与外撇耳、蹄形足和内收的鼎腹等部位的圆弧线形成对比，刚柔相济，使得鼎的造型赋于节奏和韵律。 在以礼乐文化为主体文化的社会中，礼器与乐器同是为礼乐文化服务的。楚国青铜乐器最具代表性的是钟。青铜钟分为甬钟、钮钟、鎛钟三种，按一定的先后次序组合起来，称为编钟。 由于战争的需要，青铜被大量作来制造武器。楚国出土最多的青铜后期器有剑、戈、戟、矛等。剑在各类青铜兵器中数量最大，据不完全统计，在已发掘的3000余座楚墓中共出600多把剑（图4）。 战国时代，随着铁器的长足发展以及社会的大变革，青铜礼乐器逐渐衰落，青铜的运用开始由礼乐文化转向世俗生活。楚人开始大量使用青铜制造日常生活用品。楚人制造的最成功的铜器日常生活用品当数铜镜和带钩。 楚国独具特色，称为楚镜或楚式镜。楚镜以其类型和数量众多而远胜于其它地区。据统计，出土楚镜总数已达1000面左右，其数量远胜于现以在中原地区出土的铜镜。湖南长沙是当时楚国的制镜的中心，其次则是安徽寿县和湖北江陵。楚式镜据其形态可分为方、圆两种，以圆镜为多。按镜背的装饰，可分为多种类型，主要有：素镜、、花、、菱纹镜、、、透雕镜、彩绘饶。其中山字镜、菱纹镜、透雕镜、彩绘镜最富代表性。 山字镜（图5）和菱纹镜是楚国最流行的镜类。山字镜因镜背以“山”字为主体图案用纹饰而得名。根据“山”字出现的数量，分为三山镜、、五山镜、六山镜。而以四山镜为最多。山字镜以湖南地区出土最多，占楚墓所出铜镜80％左右。山字镜在中原也偶尔有发现，在河北易县甚至更远至朝鲜和前苏联境内阿尔泰山与巴泽雷克等地也有发现，可见楚铜镜流传之广。 透雕镜又称夹层透纹镜，由镜面和镜背两块铜片合贯而成。镜背的透雕图案，以蟠螭纹为主。江陵张家山201楚墓所出蟠螭纹透雕镜（图6），构图匀称，有极强的艺术感染力。 彩绘镜是在素镜背上用彩漆描绘纹样，目前主要在楚墓中出现，如信阳长台关、江陵望山楚墓都有彩绘青铜镜出土。 带钩即束腰革带上的钩扣。在楚国贵族那里，带钩不仅仅是服装的附件，而是身份和地位的象征。带钩的选用的材质、制作精细程度以及大小都是成为判断带钩价值的标准。楚人的带钩通常是用青铜铸成，名贵的则是用黄（白）金打就或玉石雕刻而成的。江陵望山1号墓中出土了一件带钩，弧长46．2厘米，宽6．5厘米，如此之大的带钩，在现已出土的先秦诸国的带钩中可算是绝无仅有的。宜城出土了错金嵌玉铜带钩，造型奇特，呈变体鳖形，并嵌有薄玉片，制作极为精致。 在长期的青铜器制造过程中，楚人不断提高青铜器的水平，制作工艺也日趋精湛。楚人最常使用的青铜器制造工艺有陶范法、失蜡法、铸镶法。 是一种采用陶土制作铸型（范）制作青铜器的方法。河南中出土有两套共26枚编钟，在青铜编钟表面有陶范铸造时的铸缝痕迹。曾侯乙墓出土19口纽钟，同编钟一样是采用陶范铸成。 是熔模铸造青铜器的一种方法。所谓“失蜡”法，是制作一个略小制成品的粘士模型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后，再加上一层粘士，然后进行整个加热，蜡熔化后留下空隙，然后将青铜注入空隙。在古代希腊、埃及都曾使用这种方法铸造青铜器。在中国失腊法有使用仅见于楚国。淅川下寺2号楚墓出土的铜禁（图7）和曾侯乙墓出士的尊盘，均为失蜡法铸造，它们是中国目前发现的最早采用失蜡法的青铜铸件。经鉴定商周时期1000多件青铜器，可以肯定使用失腊法的铸造的不过10件，均出自楚墓。 铸镶法是将纹饰是通过铸造成型并通过铸造的方法而镶在青铜器的表面。河南淅川下寺2号楚墓中出土的铜，其盖和身均镶有红铜的夔龙纹和云纹，盖上4龙，腹部分两组，共有18条龙。这些红铜纹饰先采用铸造成型，经修整后再与器物本身铸接在一起。
青铜铭文对后世的影响巨大，首先是铭文内容丰富，是第一手历史记录，可据此研究商周历史，其次作为文字，上承甲骨文，下接秦朝小篆，如春秋中期秦公簋铭文即为石鼓、秦篆雏形，故是汉字演变的重要环节。另外，金文的用笔和布局都大有讲究，具有一种审美的自觉，而之前的甲骨文，刻写者很难说有自觉的美学追求，其美学色彩相当淡薄，金文的出现，标志着中国书法艺术觉醒的开端。 中国青铜铭文内容的丰富，超出了很多人的想象。据考古资料统计，现已发现和著录的金文总数已达数万字。世界各地的上古青铜器，除河流域发现有少量刻有铭文外，绝大部分都没有铸刻，这也是中国青铜器与世界上其他国家的青铜器一个明显的区别。铭文一般记载有作器者的姓名和缘由，内容包括征伐记功，册命祭祀，赏赐训诰，宴飨田猎，土地转让，盟誓契约，婚姻争讼，奴隶买卖，宫室庙宇，典章制度等各个方面。由于青铜时代尚未发明纸张，而当时记载在竹简木牍、丝帛上的文字资料大都早已腐烂无存，那个时代遗留下来的文献也极少，只有《尚书》《诗经》和春秋三传等。即便是这些极少的文献，也经过了历代传抄，已不是原来的面貌，与真实的历史必有出入。而青铜器铭文，一般是历史事件的当事人作器留传下来，没有经过后世的修改，保留了当时的真实面貌。这些铭文文字精练，有的还语句工整，前后对韵，如同铸刻在青铜上的史诗，时时引发今人的思古之幽情。
青铜文物保护学者进行了多年的研究，以寻求更有效、简便而完善的保护方法。目前，在青铜器保护处理方面有许多行之有效的办法，可分为两方面：一方面通过控制光、温度、相对湿度、空气污染物、微生物等外部条件[1-2]，达到降低文物腐蚀速度的目的，如日本正仓院古物库房，在采用空调设备控制温度和湿度的同时，对通入室内交换的空气，以技术手段脱除其中的有害气体，目前世界上仅有很少的博物馆能做到这一点[3];吕庆[4]等人研究了在现代大气中青铜的腐蚀因素，认为在含有0.1%SO2的大气中，对于不含有Cl-附着物的青铜器，相对湿度值应控制在50%以下，对含有Cl-附着物的青铜器，此值应更低。另一方面从文物本身着手，除去青铜器表面的泥土、浮锈等，封闭、稳定腐蚀产物。已报道的方法，大致有四种：(1)物理清除或转化方法;(2)化学清除或转化方法;(3)缓蚀剂保护方法;(4)封护剂封护方法。每一种方法又有很多具体措施。1.物理清除或转化方法物理清除或转化方法主要包括机械去锈、超声波法[5]等方法。机械去锈是利用手工工具如钢针、手术刀等直接剔除锈，方法简单，效果较好。超声波法是利用超声振动所产生的能量产生快速清洗的效果。还有其他一些方法，但所有这些方法还有待于进一步发展。2.化学清除或转化方法化学清除或转化方法主要包括倍半碳酸钠法、氧化银法、PbO法、锌粉转化法[5-7]等。倍半碳酸钠法是将青铜器浸入Na2CO3·NaHCO3溶液，用CO32-取代CuCl中的Cl-形成稳定的铜盐，这种方法在实际应用中所需时间很长。氧化银法是利用下反应使CuCl转化为Cu2O:Ag2O+2CuCl=2AgCl+Cu2O此法有一定的效果，Ag2O虽能转化一部分有害锈，但并不彻底，反应生成的AgCl的导电性很强，从电化学反应角度考虑，时间一长，它对青铜器的保护作用减少，进而演化为青铜器腐蚀的促进因素。PbO法的原理同Ag2O法。锌粉转化法是利用锌的活泼性，其反应式如下：CuCl2&+&Zn&→&Cu2O&+&Zn(OH)2·ZnCl2CuCl&+&Zn&→&Cu2O&+&Zn(OH)2·ZnCl2反应中生成的Zn(OH)2是一种胶体状物质，能够起封闭作用。化学药品处理法的弱点是会伤害文物本体，因此它们的应用受到了限制。3.缓蚀剂保护方法缓蚀剂保护法包括BTA法、BTA衍生物法[8-12]、2-氨基-5-巯基-1，3，4-噻二唑(AMT)法[1，13-14]、2-巯基苯并恶唑(MBO)法[15-18]、2-巯基苯并噻唑(MBT)法、2-巯基苯并咪唑(MBI)法[19]和咪唑(IM)与苯并三氮唑的协同缓蚀[20-21]、8-羟基喹啉(HQ)与苯并三氮唑[22]的协同缓蚀对青铜器的缓蚀效应等方法。BTA法是将青铜器浸入BTA溶液中，进行自然浸渗或减压渗透处理，使BTA与铜器表面充分接触反应，形成保护膜,BTA法是目前青铜器保护中使用最广泛、最普遍的方法，但BTA在青铜器上形成的缓蚀膜并不完整,不能完全阻止水和氧的渗透。BTA衍生物是BTA苯环上的氢原子被其他各种基团如烷基、烷氧基、氨基、羟基、羧基等取代而得到的，某些BTA衍生物对铜的缓蚀效果要优于BTA，但其在文物保护中的应用尚待开发。AMT法是利用AMT可与铜锈中的铜离子形成络合物从而达到保护目的，据文献报道AMT可完全祛除粉状锈，但经AMT处理过的青铜器表面轻微变色。2-巯基苯并恶唑(MBO)对Cu的腐蚀具有显著的缓蚀作用，MBO可与一价铜离子作用，在电极/溶液界面形成三维的缓蚀膜，从而对Cu的腐蚀过程产生缓蚀作用，其缓蚀效率很高，而且基本上不影响青铜器外观，是一种性能优良的缓蚀剂。MBT和MBI对铜的缓蚀效率不高，而且对青铜器外观影响严重，因此不适宜在青铜器保护中应用。张大全[20-22]等人研究了咪唑(IM)与苯并三氮唑、8-羟基喹啉(HQ)与苯并三氮唑对铜的协同缓蚀作用，发现IM与BTA能共吸附于铜表面，IM的存在有利于BTA的吸附，二者具有良好的协同效应;BTA和HQ复配使用后提高铜电极的膜电阻，降低了电极的膜电容，二者具有协同缓蚀作用。4.封护涂层保护方法封护涂层保护法一般是青铜文物保护过程中的最后步骤，目前国内外在青铜文物保护处理过程中所使用的涂护材料，大部分为丙烯酸类涂料。西北大学的王蕙贞[23]等人对已腐蚀青铜器的保护;西安文物保护修复中心的马琳燕[24]等人对西周青铜目纹鬲的保护修复;刘林西[25]对汉代青铜鍪的修复保护;中国历史博物馆的杨小林[26]等人对唐代鎏金铜天王像的保护;甘肃省博物馆文物保护部[7]对灵台80件青铜器的保护修复;中国历史博物馆的宋曼[27]对安徽寿县蔡侯墓出土的编钟、犀牛尊、何尊的保护等使用的封护材料都是丙烯酸树脂。也有使用其他封护材料的，如故宫博物院的陆寿麟和中国文物保护科学技术研究所的李化元[28]等人使用聚乙烯醇缩丁醛作为封护涂层对已腐蚀青铜器进行保护，在封护剂配方中还加入了适量的BTA作为防腐蚀的补充;故宫博物院的赵振茂[29]等人保护青铜器使用蜡封，但蜡易吸尘土，这是它的弱点。田金英[30]等人曾对天津油漆北厂、上海造漆厂、北京红狮涂料研究所、北京造漆厂等多个厂家生产的多种树脂如丙烯酸清漆、硝基清漆、聚氨酯清漆、有机硅类涂料等按照涂料行业的标准检验方法进行实验验证，结果发现，有机硅类涂料产品，具有抗腐蚀、抗潮湿、抗霉菌等性能，但是，该涂料施工操作温度必须加热在50-65℃之间，干燥过程需要烘干，由于文物本身最忌讳的就是材质温度改变，因此该涂料不宜采用;聚氨酯树脂具有很好的力学性能，但是树脂黏度大，颜色深，不适宜文物保护;硝基清漆干燥快、光泽好，坚硬耐磨，但是，耐酸碱性能较低;丙烯酸树脂无色透明，使用方便，常温固化迅速，强度高，耐光、耐老化、耐热性高，热塑性好，耐腐蚀性强，户外耐久性好，所以在选择的几种类型的涂料中，丙烯酸树脂效果最好，可以用于金属文物表面保护。但是并非所有的丙烯酸类产品都能使用于金属文物的表面保护，只有某些能满足文物保护要求。北京化工大学许淳淳等人研制了一种青铜文物水性防蚀复合封护剂，该封护剂由底层封护剂和面层封护剂组成，底层封护剂是由缓蚀剂等对一种性能优良的丙烯酸酯聚合物乳液进行改性获得的，面层封护剂是采用纳米材料等对丙烯酸酯聚合物乳液改性获得的。将缓蚀剂复配到水性丙烯酸酯聚合物乳液中可显著提高青铜器的抗腐蚀能力，用纳米材料改性所获得的纳米复合体系封护剂，实现了功能的飞跃。采用多种试验方法，研究其性能，结果表明，该复合封护剂对铜及铜合金具有较强的保护能力,纳米材料充分发挥其吸收紫外线特性，有效提高了涂层抗紫外光老化能力，并且具有一定的超双疏特性，使其具有自洁净功能，同时该封护材料的耐酸性、耐碱性、耐盐水性、耐盐雾性等均由于缓蚀剂的加入有明显提高。所研制的复合封护剂不含有机溶剂，无毒无味，利于环保，而且，它无色、透明、无光，能保持文物的本来面貌，符合文物保护原则，是一种综合性能优异的青铜文物防蚀封护剂。关于该封护剂的论文已被《材料保护》、《腐蚀科学与防护技术》、《北京化工大学学报》等刊物录用。一般情况下，人们往往利用上述方法中的几种组合起来保护青铜器。
龙纹的鉴别一、爬行龙纹，即上述龙纹形象，和兽面纹一样，此种龙纹也有各种不同的类型，其盛行时代约在商代早期至西周早期。二、双体龙纹，即以一个龙头的正面形象为中心，躯体向两侧展开，常饰于青铜器颈部的狭长范围内，流行于商晚期至西周中期。三、卷龙纹，龙的躯体作卷曲状，其中一种是龙头的正面形象居中，躯体盘绕其外，形成一圆形，多饰于盘的中心，见于商末周初，还有一种是龙的侧面形象盘卷成圆形，多见于西周至春秋时期的簋、壶等器盖的圆形捉手内。四、双头龙纹，是一条龙体的两端各有一个戈头。多作斜角线构图，一个龙头在上，一个龙头在下，常见于西周及春秋早期。五、交龙纹，即两条以上的龙体相互交缠盘绕，构图较为复杂，盛行于春秋战国时期。
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