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小马驹在青草地上撒欢
——序陈立柱散文集《烟雨深处有荷塘》兼谈其他
两年前吧，在晚报上读了一篇陈立柱的散文，是用第一人称写的，写自己童年时代的老师是怎样帮助一个没妈的孩子的。文章自然是感人的，我却感到怪异，作者“我”是个女孩，怎么起了个男孩的名字呢？
去年夏天，一位朋友约我喝酒，说陈立柱也在这呢，过来吧！及至赶到饭店，原来陈立柱是个地道的关东男子汉，肤色黝黑，还有一抹小胡子呢，大杯喝酒，吆五喝六。
我说你为什么在散文里把自己说成女孩呢？他说我喜欢出人意外，觉得那么写更顺手就那样写了。
去年五月市作协举办萧红诞辰百年座谈会，和陈立柱是第二次见面。他说自己要出散文集了，想让我给他写个序。我对立柱所知甚少，其文读得更少，怎么能写序呢？我只当他是酒桌上随便说说的，也没当真。
不料，一天他突然来了电话，让我到公交站桩等他，他把书带来了！这才叫迅雷不及掩耳呢。转瞬，他已经打的来到了，三大册打印的散文集原本已送到我的手上！他强调说：“你尽管说真话，我在后记里说了，剥了我的皮我才高兴呢！”这第三次见面，在大街上，也只不到十分钟时间。我想起初次见面他说的那句话：“我喜欢出人意外。”陈立柱还真就是这样一个人。
把三大册抱回来，灯下跳读了十数篇，就有了一个强烈的印象。这怎么有点像二、三十年前盛行一时的所谓“青春散文”呢？那时节我就觉得很是隔膜，而今，年且七十，垂垂老矣，怎么能给这样散文写序呢？于是，赶忙打电话，以实相告，别耽误人家。不料，陈立柱岿然不动，真就是个“立柱儿”，一口咬定就是我了，并且再次申明：你就是批评，我也高兴。而且我相信刚才你指出的问题，不仅仅是我，初学写作的文学青年，大多都有这样毛病，你写出来，也许还会让更多人吸取教训呢！
呵呵，我还能说什么呢？——面对一颗热诚的心。
终于，我有了一个完整的时间。那天吃过早饭，一口气，到晚间十时，把他三大册一百篇散文，逐篇读完了，还在空白处随手写了一些眉批。读完全书，给我最突出的感觉就是：一头小马驹子在草地上可劲儿撒欢呢！热情充沛，浑身是生命力，海阔天空。
这个陈立柱，文思也太汹涌了！他肯定是下笔万言，倚马可待。像江河汩汨滔滔，肆意奔流；像万斛脆豆，从爆米花机里，喷发而出。
这个陈立柱，也太能抒情，太能议论了！那么多奇妙的语词，从他嘴里，连“奔儿”也不打，水银泻地，一泻千里。语言华丽，让你叹为观止！
这个陈立柱，对花草树木，对亭台楼阁，也太钟情了，太执着了！看他关东大汉形象，却那么儿女柔肠；看他苍桑似的表象，心地却是那么清亮。从他文字里，读出了他对自然化生存的向往。
这个陈立柱，对诗歌太痴迷了，以致把散文也当了诗去写。你看他那么多的排比句，好像都等在那里让他顺手拈来；更邪乎的是那些排比段，像一队队阵列整齐的士兵，等待他调遣。有一篇短文，我数了数，用的排比段达十多个！
——我说了这么多，是陈立柱表达方式上的几个特点。但是，很奇怪，不知什么原因，给我的阅读感觉，那并不是他在卖弄，而确是他真情的流露，时而出现机警、通俗、生动、俏皮的话语，又让你叫绝。
特别是有几篇短文，给我印象殊深。那篇《粘包米》，真是感人肺腑。六十年代大挨饿时期“我”在地里偷了一个苞米棒子，爸爸重重的一记耳光，一席气愤的教训；孩童时期的立柱当即发出的誓言；多少年后的“我”，吃着女儿给买回的粘包米时，老爸脸上突然落下的无声泪水。这些细节，说惊心动魄也不过份。还有那篇《酱菜香》溢出的亲情。还有那些乡土记忆的独特书写，绿绿的大葱，红红的草莓，编织的柳条筐，在在显示了立柱的生活积累、文学天性和才华！
就是这样一些混杂的阅读感受，让我产生了此文标题所示那样的印象。但是总体来说，恕我直言，总是有些阅读障碍在里边。
为什么“阅读障碍”与“感人肺腑”这样截然相反的阅读心理感受，会出现在同一本散文集里，甚至是出现在同一篇文章中呢？这到底是什么原因呢？
我想起俄罗斯两句著名的谚语：
“真理向前跨越一步就是荒谬。”
“缺点就是你优点的延长。”
这两句谚语说的是一个道理，凡事必须把握一个“度”，要“适度”。中国有句古语“过犹不及”，说的也是这个道理，这也是文学艺术之美的一个辩证关系。从这本散文集来看，立柱的构思和行文有两大弊端，都涉及这个问题。
一个是感情太放达、太充沛，不知节制，更不去控制。《粘包米》的感人效果，就是节制的胜利。但这样的篇章少之又少，绝大部分都失去了控制，一任感情的倾泻，所以文字疏于空泛，许多篇章之间，甚至找不出区别来。苏东坡在《文说》中谈自己的为文之道，有一段著名的话：“常行于所当行，常止于不可不止，如是而已。”——应该写的你就写下去，应当停止的地方你不要不停。写文章就是这么回事儿。你看他那篇独步千古的大作《前赤壁赋》是怎样结尾的？“肴核即尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”就这么几个短句，结得何等潇洒，何等漂亮。戛然而止，真是韵味无穷！
再一个就是抒情和议论这个问题，有必要多说几句。应该想一想：为什么有八十多篇专以抒情、议论为能事，很容易让人产生审美的疲劳？而那篇几乎没有抒情语言的《粘包米》，却有着撼动人心的艺术力量？这里说明了一个道理：大体说来，散文的写作中，记叙和描写，永远要比抒情重要得多。另外还有几篇，比如《酱菜香》和《草莓》等篇，写的也不错，但是却感到有些别扭之处。什么原因呢？我细分析，还是细节上的描写尚不足，不到位，但抒情、议论又上来了，纠结在一起，就在阅读上让人有了“格”的感觉。
我认为散文一般来说，首先要苦心经营记叙和描写，而对抒情与议论当格外慎重。当然，也有一个怎样抒情怎样议论的问题。最好的办法是多读一些真正的文学经典，千万不要以几十年前流行一时的所谓“散文诗”和“青春散文”为法，更不要以五十多年前杨朔和刘白羽的散文为法——不信你翻出来再看看，不论杨朔还是刘白羽，多是一些滥调子的空洞的喊叫式抒情，而且在那个“万花纷谢一时稀”的漫长时代，那两本书凭借政治优势成为世人不得不读的文字，那种模式化抒情手法，也就谬种流传，遗害颇广了。
还是鲁迅说得好：“好的作品就正是在告诉你，应该怎样写，不应该怎样写。”就抒情来说，我们应当细读百年经典——鲁迅的《野草》，那才叫“散文诗”，那才是最好的抒情。我们往往把同义反复称作“排比”、“抒情”，或者是堆几个词藻和罗列几个修辞就等于抒情，真是大错。细细品味一下鲁迅散文集《朝花夕拾》中的十篇短文吧！那可是篇篇经典。你看《阿长与〈山海经〉》，鲁迅是怎样写结尾部分的：先是压抑着自己的感情，用了所有的三种叫法，来称呼阿长，接着说至今也不知道她的名字，只知道她是青年守寡的孤孀。这些都是记叙中的抒情，也就是“隐性抒情”（这是我造的一个词），婉转回环，深挚悲抑。最后，呼号般地喊出一句：“仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里，永安她的魂灵！”——呼天抢地，动人心魄。所以，为文，讲究一股“气”，“文气”，这股“气”，决定你对笔法的选择，包括抒情。
至于议论，关键是你有没有自己个人的独特想法。人们不喜欢的议论，一个是浮浅，不值得议的；一个是人人皆知，你却大议特议的；一个是空对空，不实在的。——要知道，议论不是专讲虚，虚中必须要有实。总之，议论的关键，就是你的文字有多少哲性思考的含金量?
立柱诚心相约，我也就破门而出了。当今，文学批评缺少诚意失去信誉的时代，他的话很让我感动：“我一生希求批评家给我一次真诚的批评，那是我的财富！”一个立志酷爱文学的人，且有着敏锐的灵性与质素，更有着难得的自省和宽容精神，我相信他，盼望他，陈君立柱，一定会写出更好的作品来。
（《烟雨深处有荷塘》，陈立柱著，时代文艺出版社2012年版）
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