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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 12:59&&【字号：&&&&&&】
　大发客户端手机版下载安装:近几年来，济南的文化艺术市场发展迅速，现已形成以济南英雄山为代表的艺术市场园区以及分布在全市的七贤文化城、大观园文化城、齐鲁古玩城、泉城路山东古玩城等，共同构成了济南艺术市场的构架和风貌。济南艺术市场分布众多，规模很大，门类齐全，囊括了书画、古籍善本、瓷器、玉器、黑陶、古钱币、红木家具、木雕、石雕等…近几年来，济南的文化艺术市场发展迅速，现已形成以济南英雄山为代表的艺术市场园区以及分布在全市的七贤文化城、大观园文化城、齐鲁古玩城、泉城路山东古玩城等，共同构成了济南艺术市场的构架和风貌。济南艺术市场分布众多，规模很大，门类齐全，囊括了书画、古籍善本、瓷器、玉器、黑陶、古钱币、红木家具、木雕、石雕等。悠闲、安逸的生活也促使着市民去文化艺术市场游览、把玩、观赏进而收藏。经过笔者的调查与访问，总结出济南艺术市场当下现状的几个特点：注重本土艺术名家的推广和宣传山东省内潍坊、淄博等地市艺术气息也非常浓厚，画廊众多，艺术活动十分频繁，市场活跃，并一直在传播国内知名国画家的艺术作品和成就，如：何家英、刘大为、孙鹏、沙孟海等艺术家，艺术氛围浓郁，作品层次较高。而相对于潍坊、淄博的艺术市场的开放性、强烈性和活跃性，作为山东省会的济南却比较保守，稍显传统与沉着。多年来，济南一直立足山东，更注重本土艺术名家的推广和宣传，如黑伯龙、柳子谷、于希宁、张登堂、郭志光、关友声、魏启后、张志民、吴泽浩等艺术家及作品的推广和流通。推广和宣传这些艺术家有两方面原因：一，这些艺术家均为济南市书画艺术家中的领军人物，艺术底蕴丰厚，技艺纯熟，艺术风格鲜明，拥有极大的群众基础。二，这些艺术家中的很多人为山东省各艺术机构、协会、院校的任职人员。如张志民既是山东省文联主席，山东省美协主席，也是山东艺术学院院长，除了艺术造诣较深之外，还拥有一定的威望和影响力。近几年，这些艺术家已经成为济南书画市场和收藏界关注的主流，作品流通速度较快，市场成交量明显增加，作品润格也逐渐攀升。相信这除了体现艺术家的作品优秀和艺术品市场回暖之外，济南艺术市场和主流媒体对其作品所做的宣传和推广等也不容忽视。本土中青年艺术家已渐成体系济南除了30后、40后、50后的老一辈艺术家之外，近几年来，60后、70后、80后的中青年艺术家以国画为主，已渐成体系。为促进山东省书画市场的繁荣与发展，自2006年以来，山东省文联与大众日报等主流媒体连续策划了多届书画博览会以及众多主题性展览，而其中老一辈艺术家与中青年艺术家齐登堂，成为了一个新的展览模式和品牌。这些青年艺术家多来自学院、专业创作机构，多次的各地采风写生和个人的主题创作给这些青年艺术家奠定了丰富的基础。而与老一辈艺术家的相互借鉴、沟通和推介又给了中青年艺术家更多的创作灵感、信心和动力。从工笔、花鸟到写意，中青年艺术家已开始在山东各地的展览活动中频繁登场，中青年艺术家群体也已渐成体系。画廊多是散户经营，投机心理大于品牌建立济南的文化艺术市场遍布全城，画廊众多，约有2000家，但规模不大，资金也不充足。笔者经过调查发现：开办文化市场手续过于简单，只需缴纳租费，而对于画廊的艺术定位并不关心更无严格学术把关;这些画廊多为画店，层次不高。虽可生存，但却缺乏个人特色，也无准确学术定位。部分画廊更是跟风严重，对代理艺术家的作品缺乏完整鉴别。而艺术品的品位是关乎画廊成败的关键，一味追寻谁的作品更好卖，而无准确学术建立，这必然导致画廊的高端产品缺乏，品牌画廊难以建立。而画廊老板的投机心理大于品牌建立，出发点的偏离性必然导致画廊的短期经营和低端的特点。缺失的原则性使部分画廊老板出于利益流通不少假画，而这些利润低p层次差的艺术品，严重影响了整个艺术市场的信誉度和运转。艺术代理体系不成熟，拍卖公司陆续成立艺术家经纪人在济南并不多见，个别的画廊艺术代理也并不成熟，缺乏完善的代理制度和协议。画廊寻找艺术造诣高、市场潜力好的优秀艺术家，而为了免受约束，在创作和市场把握上具有更多的自主性，很多艺术家并不希望签约被代理。于是艺术家作品直接走向拍卖的现象越来越多，艺术家直接走拍卖并不符合艺术市场常规，但由于不完善的市场体制，并不能完全制止。而由于作品的好征集和市场的火爆，近几年不知名的小拍卖行不断涌出，越来越多的人踏入艺术品交易行业，在导致文化市场被炒得过热，漫天要价、鱼目混珠的同时，直接导致了公众对文化市场失去信任，参与的积极性受到挫伤，经营者也失去了更好的发展前景。由此可见，虽然艺术市场发展繁荣，但行业的不规范也隐藏了众多的背后隐忧，而不断的完善艺术市场相关制度和促进行业规范化，也成为了济南文化艺术市场完善和发展的必要途径。。
　油画市场指数一览表写实油画升值加速今年春拍平淡收场，当代油画部分更是显得低迷。很多当代大腕的作品并未拍出令人期待的高价。6月16日，在荣宝斋(上海)2012春拍上，何多苓《乌鸦是美丽的》以1380万的价格成交，成为春拍关注的焦点事件之一。在当代艺术近乎谷底的时候，写实类作品表现稳定，成为近期内…油画市场指数一览表写实油画升值加速今年春拍平淡收场，当代油画部分更是显得低迷。很多当代大腕的作品并未拍出令人期待的高价。6月16日，在荣宝斋(上海)2012春拍上，何多苓《乌鸦是美丽的》以1380万的价格成交，成为春拍关注的焦点事件之一。在当代艺术近乎谷底的时候，写实类作品表现稳定，成为近期内地买家关注的重要板块之一，许多青年艺术家的写实油画作品成为新一轮投资收藏的热点。写实画派成主导随着2010年股市低迷，以及政策对楼市的调控，艺术市场出现反弹迹象，当代艺术作品受到更多的关注，中国现当代艺术被海内外藏家看好，特别是中国油画在短时间内异军突起。国内一些实力派中青年画家的作品也正在成熟起来，价位低是当前中国当代中青年油画吸引人的一大优势。在油画中，可以分为写实、写意等多种格调的油画创作类型，其中写实油画已经在我国达到较高的创作水准。中国写实画派起源于由艾轩、杨飞云、王沂东发起成立的北京写实画派，当时共13人，后来陈逸飞加入其中。在接受陈逸飞的建议后，于2005年3月，正式更名为中国写实画派，成员也由当初的13人扩大到30人(艾轩、杨飞云、王沂东、陈衍宁、徐芒耀、何多苓、刘孔喜、尚丁、袁正阳、郭润文、王宏剑、朝戈、张利、龙力游、夏星、李士进、王玉琦、徐唯辛、郑艺、翁伟、忻东旺、庞茂琨、冷军、殷雄、石良、李贵君、张义波、朱春林、王少伦及陈逸飞)。现在，他们已经成为新兴市场买家最感兴趣的艺术家，成为中国本土油画市场的主导者。不算陈逸飞曾经保持的中国当代画家拍卖最高成交记录，艾轩、杨飞云、王沂东等人近几年的拍卖成交价格都是稳中有升。他们用他们的作品，唤起人们对往事的种种缅怀和追忆。这批中国写实画派画家的水准与当代大师同时期的作品水准不相上下，且刚起步，具有更高的性价比，也具有更高的收藏价值和升值空间，因此，可以将投资收藏的目标锁定在他们的写实油画之上。投资的原因很简单，起步价格低。比如起步市场估价在10万到15万元之间的写实油画。虽然目前这些油画的价位与名家作品还有很大差距，但其中精品之作的升值潜力也非常可观，可以达到100%以上甚至更高。写实油画市场稳健观察写实油画近些年的市场表现，就会发现，写实油画虽然不及当代艺术在市场与媒体面前出尽风头，但却是发展最为平稳的单元。据博宝艺术网数据中心显示：从2000年到2004年，中国写实画派的市场行情一直保持在相当价位的平稳状态。从2004年底至今，其行情则可以用陡峭上升来形容，相比2000年翻了五倍有余。中国写实画派多年的积累与历练，使作品散发出无穷的魅力，也爆发出强劲的市场潜力。许多收藏家均非常看好他们的作品，不论是从艺术性还是从市场性来说，他们都具有明显的优势。早在2005年，以陈逸飞、王沂东、艾轩、杨飞云等为代表的中国写实画派艺术家的作品就在拍卖场上有了不错的成绩，令人惊艳。王沂东在拍卖市场的崛起成为中国写实画派在拍卖市场崛起的一个标志。1992年9月，王沂东以沂蒙山为题材的《蒙山雨》拍了70.4万港元，而同样以沂蒙山为题材的《沂蒙娃》，在2005年春拍中创下了132万元的个人纪录。此后，写实油画的市场行情一路走高，到2007年，个别艺术家的作品就已经达到千万元。不过，随着近几年当代艺术市场的崛起，挤占了部分写实油画的市场份额，外加2008年全球性金融危机的影响，写实油画市场从2008年到2009年进入了一个调整期。但是和中国现当代艺术的其他门类相比，跌幅并不是太大。2010年，写实油画的市场行情再度攀升。在北京保利2010年秋季拍卖中，中国现当代艺术板块斩获了4.4亿元的总成交额，其中，写实油画部分的成交额占据了整场二分之一的份额。冷军的《肖像之像小罗》以3136万元刷新了个人作品成交纪录;艾轩的重要作品《圣山》则以2072万元创造了艺术家作品拍卖新高;王沂东的新作《春袭羽萍沟》在保利秋拍夜场中以1456万元成交。投资宜长线为何在过去几年中，写实油画的上涨步伐远远落在当代艺术的后面?著名收藏家唐炬曾表示：大部分优秀的写实风格画家，背后都没有人在炒作。因为他们大多没有专门的画廊来代理，所以他们的作品都比较分散。所以我们今天看到的几百万元的作品肯定都是人人都喜欢的那种经典的东西。事实上，与国外最杰出的艺术品相比，几百万元根本算不了什么，它的价值还没有完全实现。对于近两年写实油画价格增长的原因，业内人士分析认为，首先，写实油画符合大多数人的审美情趣，雅俗共赏，客观上降低了欣赏者理解艺术的门槛，大众都能看得懂;其次，写实油画制作比较复杂，工期也较长，不可能像有的画种那样一挥而就，有技术指标和技术含量的油画，其价位就有了一个可供参考的系数。油画家一生创作有限，超过千件者凤毛麟角，多为几百幅左右;再次，油画作伪难度大，赝品远比其他画种少。已经进入市场的国内写实油画作者大部分健在，给真伪的辨别提供了有力的人证。另外，写实油画相比较其他当代艺术作品来说，已经经过了十几年的市场积淀，不可能出现太大的下滑，相比当下的当代艺术品要稳定很多。当然，也由于它经过了较长时间的市场积淀，升值空间有限，所以投资写实油画应该是长线投资，要耐得住性子。。
　大发客户端手机版下载安装艺术品基金作为近几年来国内艺术市场的新生事物，以其先进的金融理念吸引了很多有意进行艺术品投资的富有人群，并在极短的时间内，成为席卷国内艺术市场的新潮运动。至此，国内艺术市场也由原本的个人收藏时代被迫转换成集体式投资时代。艺术品基金作为近几年来国内艺术市场的新生事物，以其…艺术品基金作为近几年来国内艺术市场的新生事物，以其先进的金融理念吸引了很多有意进行艺术品投资的富有人群，并在极短的时间内，成为席卷国内艺术市场的新潮运动。至此，国内艺术市场也由原本的个人收藏时代被迫转换成集体式投资时代。艺术品基金作为近几年来国内艺术市场的新生事物，以其先进的金融理念吸引了很多有意进行艺术品投资的富有人群，并在极短的时间内，成为席卷国内艺术市场的新潮运动。至此，国内艺术市场也由原本的个人收藏时代被迫转换成集体式投资时代。依据西方发达国家艺术市场的发展路向，当艺术品市场发展到一定的繁荣程度时，艺术品金融化也将随之而来，而艺术品基金也将在很大程度上进一步推动艺术品市场的加快发展。但同样以西方艺术品市场为先例，艺术品基金的入手时间十分重要，作为一项中长期的投资项目，加之艺术品自身所具有的特殊属性，艺术品投资不宜在短时间内集中投入大批资金，以免助涨市场的负面效果。反观国内艺术品基金的从无到有，短时间一窝蜂式的涌入，对艺术品市场所造成的多方面影响已经渐渐显露，同时，短、平、快的运作模式也使得国内艺术品基金在未来一段时间内将迎来一场集中性的兑换期。由此，国内艺术品基金自出现以来的第一轮调整期也会随之出现，业内人士分析：这将是国内艺术品基金有序化、规范化、正规化运作的新开始。艺术品基金元年之争背后所隐藏的危机关于国内艺术品基金元年的说法就目前而言尚未有定论，从2006年到2011年，这中间的任何一个年份都曾被某些人或某些观点确定为国内艺术品基金的元年。持2006年为元年说的多数是以国内第一支艺术品基金的发行为依据，反对者则认为当年所发行的项目包并不是真正意义上的艺术品基金，只是借用了艺术品基金的名号而已，更多的还是在借鸡生蛋;将2010年看做元年的，依据的则是国内艺术品基金在经过了数年的摸索和铺垫之后，逐渐从个别现象上升至普遍现象，并在真正意义上开始成为继股票和房地产之后的国内第三大投资方向。众所周知，国际上成功的艺术品基金运作案例都遵守着一些不成文的规则：不在艺术品市场高峰期买入、中长线的运作、合理的规避投资风险、良好而完善的经营团队、适时的出售艺术品、避免资本集中进入市场等等，这一切都说明了成功的艺术品基金在运作过程中需要具备一些必要因素。反观国内艺术品基金领域，不管将2006年还是2010年视作为元年者，似乎都不具备成为艺术品基金成功案例的条件：2006年作为国内艺术品市场泡沫式增长的尾期，艺术品价值评判标准在这一时间段的混乱自然可想而知，甚至可以这样说，当年艺术品市场的泡沫式增长对国内艺术品市场到今天为止的混乱场面仍有着不可推卸的责任。而国内艺术品基金选择在这样的时刻入市，后果可想而知，相信随后而至的国际性金融危机也让最初的国内艺术品基金人士吃足了苦头;2010年作为国内艺术品市场在经历了全球性金融危机风波后的回暖期，理性收藏正在逐渐取代以往的以投机性为目的的收藏行为并成为收藏主体，艺术品市场也在这个趋势下渐渐走向成熟与稳定。相较而言，艺术品基金选择此时入市恰到好处，相信大多数艺术品基金从业人士也都意识到了这一点。于是乎，国内艺术品基金自这一年起纷纷上马，且多数都在以大张旗鼓之势进驻艺术品市场，这也就有了之后国内艺术品市场金融时代到来的说法。上一页1234下一页。
　常玉《陶潜诗选》插图版画之一、二常玉《陶潜诗选》插图版画之三《陶潜诗选》手绘封面铜版画起源于欧洲，至今已有六百余年历史。历代大师都曾热衷于铜版画创作。从德国的丢勒、荷兰的伦勃朗、西班牙的戈雅，法国印象派的马奈、莫奈、西斯莱、德加等直至现代的毕加索、马蒂斯，诸大师都留下了十分精美的铜版画作…常玉《陶潜诗选》插图版画之一、二常玉《陶潜诗选》插图版画之三《陶潜诗选》手绘封面铜版画起源于欧洲，至今已有六百余年历史。历代大师都曾热衷于铜版画创作。从德国的丢勒、荷兰的伦勃朗、西班牙的戈雅，法国印象派的马奈、莫奈、西斯莱、德加等直至现代的毕加索、马蒂斯，诸大师都留下了十分精美的铜版画作品。铜版画的制作非常繁杂，而且每道工序都会影响画面的最终效果，丝毫疏忽不得，从备板、刷防磨剂、刻图腐蚀时间掌握，特殊技法的运用，机器印制等等都需画家亲自操控，稍有疏忽便功亏于溃，所以优秀的铜版画被认为是版画中的精品。此次荣宝清凉一夏滴泉集珍中国现当代版画名家专场推出三幅常玉创作的铜版画，此作原为1930年印行的法文版《陶潜诗集》创作的中国山水版画插图。该书由巴黎勒马杰(LEMA&RGET)出版社发行，梁宗岱翻译，特请法国大文豪梵乐希(PaulValery)执笔作序。常玉(年)，享誉国际的现代著名艺术家。一生大起大落，在艺术上坚持我行我素。1966年在巴黎因煤气泄漏去世时仍默默无闻、不被赏识。而今，西方公认他为世界级的绘画大家。少时家境殷实。1919年常玉以留法勤工俭学的方式前往巴黎，与徐悲鸿、林凤眠熟稔，常玉的艺术观点却与他们不同，他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画。常玉虽然与徐悲鸿、林风眠及刘海粟都是同时期的画家，但生前却未享有同等的盛名，晚年潦倒孤单，而今，西方公认他为世界级的绘画大家，中国式的莫迪利阿尼。常玉在油画、水粉画、版画方面都有很高的造诣。2011年常玉的《五裸女》拍出1.28亿港元，刷新了华人油画最高成交纪录。而这一成交价，不仅打破了去年秋天《青花盆与菊》5330万港元的常玉个人拍场纪录，更是刷新此前由陈逸飞8165万《山地风》创下的中国油画世界纪录。同样，他在1931年为法文版《陶潜诗集》创作的此三幅山水插图，也被视为常玉人生大事件的一个重要历程。大发客户端手机版下载安装。
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