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重生之国民男神 很好看
非人类基因统合体你可以在这部小说里面找，它是多种异能共存的小说，也可以在里面找到一些片段拿出来搜索
？？啥意思
小说名：非人类基因统合体里面有非常多的异能等等，差不多是多部小说的集合，我个人觉得可以看看。
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叫龙临异世是谦谦二君子写的
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回答问题，赢新手礼包&figure&&img src=&/daa2ab0f17f78_b.jpg& data-rawwidth=&1584& data-rawheight=&808& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1584& data-original=&/daa2ab0f17f78_r.jpg&&&/figure&&br&Marginal Note Vol.1&br&Blades in Darkness&br&&br&&figure&&img src=&/edacb8c562c554f21c02ce428f363185_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/edacb8c562c554f21c02ce428f363185_r.jpg&&&/figure&&br&Prologue&br&&br&或许在《魔戒》的影响下奇幻文学于国人已再非一个陌生的名词，而奇幻文学作家中的佼佼者RoAo萨尔瓦多(R.A.Salvatore)对于国人则无疑是一个陌生的名字。他笔下的黑暗精灵游侠崔斯特o杜奎登（Drizzt Do'Urden）最初是在《碎魔晶》（The Crystal Shard）这部小说当中作为配角出现的，然而这个设定迥异于常规奇幻小说路数的人物引起了读者的极大兴趣并带动了阅读热潮，并一直持续到了今天。现在以其为主角的系列小说已经出版数十本本，包括《冰风谷》三部曲（The Icewind Dale Trilogy），《黑暗精灵》三部曲（The Dark Elf Trilogy），《血脉》四部曲（The Legacy of the Drow series），《黑暗之路》系列（The Paths of Darkness series，《猎人之刃》三部曲（The Hunter's Blades Trilogy）等等，单单最初的两个三部曲销量就已经超过三百万，其后的一系列作品更是长盛不衰，奠定了“被遗忘的国度”（Forgotten Realm）这一系列的根基，而本文所涉及的是《黑暗精灵》三部曲。&br&&br&&figure&&img src=&/c83becc46958_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/c83becc46958_r.jpg&&&/figure&&br&《黑暗精灵》三部曲是建立在TSR公司所设定的这个奇幻时空之上的。被遗忘的国度本身就是一个大千世界，而且是以欧洲中世纪为蓝图，加上长剑，魔法与龙的奇幻时空。”简单说来，这是一套纸上角色扮演游戏的世界设定集，同真实世界一样，里面包含了地理，历史，国度，文明等诸多元素。而其所采取的开放式架构则允许众多小说作者，游戏制作方来根据自己的需要填充地图上的空白部分。于是时至今天，其世界设定已经相当完备。笔者此处提及的《黑暗精灵》三部曲所涉及的部分，便是在地表之下幽暗地域（The Underground）以及在其中所居住的黑暗精灵（Drow）一族中的英雄，也是被遗忘的国度中最著名的英雄崔斯特o杜奎登的出生以及其最初的冒险经历。《黑暗精灵》三部曲由三部小说组成：《故土》（Homeland），《流亡》（Exile）以及《旅居》（Sojourn）。这三部曲是在《冰风谷三部曲》成功之后，萨尔瓦多为了从头追溯崔斯特身世而作的小说，在内容上最大的特色便是抓住了崔斯特的成长这一线索：不再以冒险为轴描写人物，而是将人物的成长放在核心地位，以其为轴展开故事。思路的革新使得故事的展开更加自然。为了方便叙述，此处将按照崔斯特的成长之路为线索来进行解析。&br&&br&&figure&&img src=&/fb2f918ad6b0a364e4a135f8f5941dc3_b.jpg& data-rawwidth=&1680& data-rawheight=&1132& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1680& data-original=&/fb2f918ad6b0a364e4a135f8f5941dc3_r.jpg&&&/figure&&br&Background&br&&br&在背景设定上，作者精心为崔斯特提供了一个迥异于常规思维的城市魔索布莱登（Menzoberranzan），这个城市的特别之处在于它与一般人类社会在准则上的截然不同：在这个城市中的蜘蛛女神罗丝（Lolth）的指引下，所有黑暗精灵（Drow）都以对于权利赤裸裸的追逐作为取悦女神的行动。于是暗杀，阴谋，颠覆成了魔索布莱登的主旋律，追求自我利益成了这个社会的最高准则。又由于这个社会是以家族作为单位的，且只有前八个家族可以进入城市执政议会，于是对于执政议会席位的追逐就构成了所有阴谋的动力。而主角的出生便伴随着他的家族杜奎登家族（Do’Urden）对另一个家族（Devir）的突袭而展开，而他对于此次突袭的间接参与（分娩的剧痛被利用催发主母之力量）也便构成了主角的原罪，他从出生这一刻起，便被卷入了这个城市的权利晋升体制之中。&br&&br&这里笔者所想提出的是，虽然看起来这样的黑暗城市在现实的社会中是不存在的，但作者创造它所依据的原型恰恰是我们现实中的社会。这个社会的典型性在于它集合了人类所拥有的一切罪恶，而混乱女神罗丝所代表的，也是人类心灵中的黑暗面：对于自我利益超越一切的追求。这种追求的表现在这个社会的政体，宗教，国体，教育等各个方面。宗教与政体前已述及，分别是执政议会制度以及对于混乱女神的崇拜。国体方面，整个城市由一百余个家族组成，属于宗族制。而不仅家族中有严格的等级排名，每一个家族中也有着贵族与奴隶之分，而两性之间也有着严格的尊卑之分，不同之处只在于相对人类男权社会为主的状况，此处女性的地位反而是至高无上的。&br&&br&再来看教育制度，该社会的教育设施包括进行战士训练的格斗武塔以及进行魔法训练的术士学院以及进行祭祀的蜘蛛神庙，而最典型的反映其教育本质的段落便是主角刚刚进入格斗武塔之后教官对新生的为期六个月的洗脑，内容很简单，便是对于蜘蛛神后教义的无限次重复以及超负荷的劳役。在体力透支的情况下，催眠一般的教义灌输变得效果倍增。而其所灌输的，又恰恰是仇恨，对于一切黑暗精灵以外种族的仇恨，他们将其他种族描绘的极其邪恶，从而将它们自身的生存逻辑正常化。从国体与教育制度我们都可以明显地看到人类社会的倒影，等级制度，奴隶制度，性别歧视，种族主义，甚至是恐怖分子的仇恨教育方式。这一切人类的丑恶只不过是改头换面地集中于魔索布莱登之中。所谓的幻想世界，其所反映的人类社会种种低劣制度，难道不是比许多自诩现实主义的作品更加深刻以及鲜明么？&br&&br&&figure&&img src=&/bcaccbca2e81d157b132778_b.jpg& data-rawwidth=&1620& data-rawheight=&2160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1620& data-original=&/bcaccbca2e81d157b132778_r.jpg&&&/figure&&br&在背景设定上，作者不仅别出新意，更重要的是能够将这创意在各方面细化。从以上各项设定中我们已经可以略窥得一个地下帝国的真容，而真正的细化远比此更为精细。近到以魔法石柱上的光焰升降作为时制，远到地底家族们所居住的钟乳石以及石笋，此外规模浩大的祭祀仪式，乃至此社会与同在地底的其他社会之间的外交关系等等，都进行了细致而繁简得当的叙述。而最为关键的是对于地底居民心态的刻画。举崔斯特进入格斗武塔第一年进行的战技大赛为例，Kenafin家族的Kelnozz与主角先是结成盟友，后又为了得到第一而袭击崔斯特，在崔斯特质问他时，他却将一切推脱到了蜘蛛神后的身上。再来看在黑暗精灵突击队对地表精灵的突袭中，黑暗精灵战士对于地表精灵的憎恶与仇恨。这一切只是由于他们受到了格斗武塔教官们的欺骗么？并不完全如此。从崔斯特的姐姐Vierna的一句话：“罗丝并非仁慈之神”（Lolth is not a merciful deity.）道出了其中的一个方面：对于宗族体制的畏惧；而看看黑暗精灵战士们战斗时的疯狂状态也可以注意到：他们不仅明知却接受了这种欺骗，并且以它作为自己邪恶行径的借口。&br&&br&“人不为己，天诛地灭。”其实罗丝只不过是对潜藏在人们心底的罪恶进行了栽培，而真正的恶行却都是由每一个个体所完成的。所以整个黑暗精灵社会的体制的本质恰恰不是罪恶工具，而是培养罪恶的温床。这一点倒是与恐怖小说神似，其所起的作用不过是故布迷阵，以各种气氛营造恐怖环境，而真正骇人的，是每个读者自己记忆中的恐怖片断，换言之，即心魔。明白这一点，我们才能真正看清楚摆在崔斯特之前的路上真正的阻力在于何处。崔斯特所要对抗的，并仅仅不是一些谎言，而是环境。人与环境对抗的例子在文学史上很多，而所刻画的角色大多是没有定论的，举与崔斯特最为类似的一个角色，凡尔纳笔下的尼莫船长（Captain Nemo）为例，他本是印度的达卡王子，受到了现代文明的良好教育，然而当他看到自己的国家受到现代文明的侵略而满目疮痍时，反而对于现代文明的一切充满了仇恨，选择了隐姓埋名的抗争，在《神秘岛》（The Mysterious Island）中，临死前他请赛勒斯·史密斯对他进行评价，正是证明了他对于自己人生信念的不确定。从比较我们可以得知，一个人要背叛自己所生存的环境，或者从更高一个层面上来说，要否认外部世界的既定准则，反过来从自己对于世界的认识来制定自己的人生准则并坚守需要多么大的勇气与信念。而这种勇气的产生与发展，便是贯穿三部曲与崔斯特成长之路的核心。&br&&br&总的来说，背景设定上魔索布莱登这个城市迥异常规的设定不仅仅为作者天马行空的奇想提供了基础，也构成了三部曲内在张力的基础。作为崔斯特所背叛的大环境，其邪恶特性与崔斯特对于人生信念的追寻之间的矛盾也即构成了三部曲的主旨。相比传统奇幻小说从《魔戒》开始的传统背景设定，其革新意义不言而喻。&br&&br&Characters&br&&br&前已述及，整个三部曲以崔斯特的成长为线索展开，所以其中的角色也便是环绕在他周维的众生。他们在崔斯特的人生之路上或为敌或为友，却都对他的成长有着不可缺少的影响。作者对于角色的塑造有着非常明确的目的性，与主题的咬合程度可谓惊人。鉴于此，此部分将以崔斯特为线索，依照众人出现顺序依次作解析。全三部曲角色数量众多，此处只撷取作者花费心力最多的几位进行揣摩。&br&&br&&figure&&img src=&/f267bce9445_b.jpg& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&1131& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&/f267bce9445_r.jpg&&&/figure&&br&Zaknafein Do’Urden&br&&br&扎克是崔斯特的父亲，在家族中担任武技长的职位，也曾是前任侍父（在彼母系社会中，一位注目可以拥有多名侍父）。在黑暗精灵社会中，他是一个异质，对于黑暗精灵的邪恶行径，他并不能认同，然而在生存这一铁则压迫下，他却没有能够坚持自己心中的原则：为了取得生存的权利，他在家族间斗争中倚仗高超武技杀戮对方的祭祀术士。然而对于这种逃避内心准则的生活，他自己又时刻感到困惑。在《故土》中，关于他最重要的情节是四个。首先，是突袭Devir家族之夜，在听到Devir家族孩子们被屠戮时的惨叫声后，他的困惑第一次爆发：“在光芒之下，我看得到自己黝黑的皮肤；在黑夜里，它燃烧一如白昼，一如我无法疏散的愤怒。”（In light, I
in darkness, it glows white in the heat of this rage I cannot dismiss.）在这一句追问中我们可以看出，种族身份与内心准则的矛盾对于他来说是最为严峻的问题。&br&&br&在崔斯特的成长上，他起到了至关重要的作用。在Malice主母决定将崔斯特送往术士学院的时候，他据理力争，终于将崔斯特留下接受自己的训练，从而避免了崔斯特过早陷入黑暗的社会之中。在武艺锤炼的同时，更与崔斯特结成了导师与弟子之间的感情。这种亦师亦友的感情让崔斯特感受到了从不曾有过的温暖。他虽然并没有直接告诉崔斯特应当为了什么而使用刀剑，却以自己迥异于黑暗精灵的行为教给了崔斯特一种质疑的能力。这也是即使崔斯特经历了格斗武塔的训练仍然能够不受影响，坚持心灵纯净的一个前提条件。但是当崔斯特终究要离开自己接受格斗武塔的训练时，那些孩子们的惨叫声让他再一次遇到了生活中的抉择。当时，他曾追问自己，这些黑暗精灵孩子是否从出生起就是邪恶的呢？而他的这一疑问也贯穿于他与崔斯特之间的关系。一方面他时而从崔斯特身上看到了自己所珍惜的品质不断闪现，另一方面，他又在疑惑这种品质究竟能在这邪恶的社会中坚持多久，是否最终仍将要吞没，崔斯特是否最终会像他一样变成一部杀人机器。而如果最终崔斯特会被社会所改变，那么自己是否应当早一点亲手结束他的可怕命运，以免世上又添一具丑恶的灵魂？此处他的疑惑其实正是缘于他对于自己生命方式的不认同以及无法逃避。&br&&br&在与崔斯特父子相认的时候，他曾经对崔斯特说过，他们无处可逃，因为黑暗精灵的邪恶名声使得任何地方都无法容纳他们，而这个前提也使得这抗争的悲剧意味更加浓厚。当他运用计谋在与崔斯特的性命相搏时取得绝对优势时，却没办法下手结束崔斯特的生命。从这里我们可以看到扎克仍然崔斯特对抱有希望，不论这希望有多么渺茫。这种希望其实也是扎克对于自己的希望，虽然漫长的一生大多数时间都没有能摆脱黑暗社会的掌控，但他仍然选择了对于希望的坚守。而这种坚守也便奠定了他的结局。最后，当Malice主母准备牺牲他来赎崔斯特所犯下的亵渎时，扎克毫不犹豫地选择了牺牲自己。这种牺牲不仅仅是父亲对于儿子的牺牲，更是为了将自己的人生信念延续下去而作的牺牲。这里Zak终于战胜了自己的命运，通过自我牺牲而保存了崔斯特，崔斯特的逃离实际上是完成了Zak一生都没能做到的逃离。&br&&br&&figure&&img src=&/7bd2f89ff5ac7ac7e07516_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/7bd2f89ff5ac7ac7e07516_r.jpg&&&/figure&&br&在《流亡》中，扎克由于其生前的武艺足以与崔斯特持平而被Malice主母用缚灵秘法做成缚灵尸（相当于没有思想制动遵从命令行动的僵尸），用于追捕崔斯特。Zak一路追踪崔斯特到了酸湖之上，然而崔斯特的呼唤拉回了他本体的意识。而这也是第二部的主题：灵魂与肉体的关系。简而言之，身体与灵魂是不可分割的，而僵尸体内仍然保存着的扎克灵魂最终艰难的抵抗住Malice主母的命令，依照自己的意志跃入酸湖，从而结束了对崔斯特的追逐，并间接造成了杜奎登家族的毁灭。从更深一层上来讲，至此，他不仅真正完成了自己不同于崔斯特的逃离，更完成了对控制自己一生的家族的报复。这一跳，是他终于按照自己的内心准则进行的行动，同样也是对第一部中悲剧结尾意义的再次强化。第一步中灵魂已死，身体未灭，而第二部中，Zak则终于彻底的摆脱了困扰他一生的枷锁，得到了永久的安宁。至此，这个人物才算完成，而他对于崔斯特内心准则的教导也终于在他以生命为代价的实践中划上了完满的句号。&br&&br&扎克这个人物实际上是作为映衬崔斯特而设置的人物，他与崔斯特在诸多方面都是极其相似的：傲人的武艺，对黑暗精灵社会行为准则的否认与背叛。所不同的是Zak一生中都在孤独地与身处的社会作斗争，而在生命的最后才终于战胜了命运。崔斯特则幸运得多，在扎克的引导下，他走得更远，没有经历Zak的妥协阶段而直接走向了逃离。然而对比这两个人物我们同样可以发现，更为难能可贵的恰恰是Z扎克纳梵，因为崔斯特的生命中还有Zak这个导师能够为他指引方向，而Zak能在充满黑暗的社会中坚守自己的心灵才是真正艰难的事。这个人物的存在不仅仅为崔斯特的发展起到了穿针引线的作用，更是作为一条暗线，描绘着崔斯特如若不逃离魔索布莱登则注定的命运，而最重要的是，作为一个拥有清晰思想，英雄人格的独立形象，取得了决不亚于崔斯特的人格魅力。如果说崔斯特的逃离给了我们一种明朗的希望，Zak的死，则更有着一种英雄的悲壮。在金庸先生的小说《雪山飞狐》中，我们恰恰也可以发现相似的父子：胡斐与胡一刀。彼书中，真正的主角并非神龙见首不见尾的胡斐，而恰恰是仅仅于众人口述中出现的胡一刀。但是相比《雪山飞狐》中胡斐苍白的形象，《黑暗精灵三部曲》中的父子二人写的均有血有肉，各自思维的发展脉络非常清晰，尤其是Zaknafein这个悲剧人物的命运，更是在与崔斯特的辉映中显示出了自己不朽的文学价值。&br&&br&&figure&&img src=&/890ea37fbef60b144c70d46_b.jpg& data-rawwidth=&2560& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2560& data-original=&/890ea37fbef60b144c70d46_r.jpg&&&/figure&&br&Clacker&br&&br&喀拉卡（Clacker）这个人物在第二部中出现，他本身是一只岩精（Svirfneblin一种精灵，是岩石的朋友），但由于一个邪恶人类魔术师的魔法他变成了一只怪物：恐爪怪（Hook Horror）。魔法的效果让他异常痛苦，岩精的灵魂让他通过不断敲击岩石来寻找自我，然而魔法的效果却不断的吞噬着他心中残存的岩精本能，将它变成真正的恐爪怪。这里我们可以体会到Exile的主题再次闪现，那就是灵魂与肉体的关系。对于喀拉卡而言，当身体变成恐爪怪之后，灵魂的改变无法避免，于是在与崔斯特和Belwar的旅行中，恐爪怪兽性的爆发时时刻刻威胁着他们二人的生命，其中最大的讽刺便是在三人遇到给自己施法的人类魔术师并将其降服之后，由愤怒而爆发的兽性使他杀了魔法师，从而使自己还原的可能将为了零；然而岩精特质的偶而闪现又确实救了他们的命，例如在灵吸怪洞穴中崔斯特第一次遇到缚灵尸时，是喀拉卡的岩精本能使他们逃过一劫。&br&&br&这种矛盾同时也在喀拉卡的心中埋下了阴影，一方面，他本能的抗拒着蜕变，希望找回自我，另一方面却又因自己的蜕变可能会伤害同伴而绝望的要求崔斯特在他彻底变成怪物的时候解决掉自己。在这种矛盾中，一个善良的灵魂呼之欲出。虽然最终他死于缚灵尸之手，但在死前魔法的效力终于消失了，他变回了自己原本的模样。喀拉卡的悲剧不仅仅完美的诠释了此部的主题，其内心的挣扎以及对于善良的坚守不仅仅对于崔斯特，对于读者们而言也都是震撼人心的。小说中对岩精的心理描写细致入微，巨大的恐爪怪身体与弱小的岩精心灵本身便构成了这个人物内在的张力，而即使在魔法重压下也不肯放弃自我的弱者的抗争又恰恰与三部曲中崔斯特对内心准则的坚守相一致。从某种意义上说，喀拉卡的悲剧不仅展示了第二部的主题，也潜在应和着全三部曲的主题。也正因如此，这个人物的命运才如此牵动人心。可以说，正是喀拉卡的悲剧进一步唤醒了崔斯特，使他在Zak死后能够敢于走上地表，追求自己的生活。&br&&br&&figure&&img src=&/ef250cf7f0e4fbc48406c5_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/ef250cf7f0e4fbc48406c5_r.jpg&&&/figure&&br&Drizzt Do’Urden&br&&br&崔斯特是这三部曲的主角，自然是着墨最多的角色。三部曲中他由一个出生的婴儿成长为一个黑暗精灵的叛逆者，又进而成长为一位游侠。鉴于解析此角色所需篇幅较多，将其分为三个部分依次介绍。&br&&br&在第一部中，崔斯特出生并且在黑暗精灵的社会中成长，前已述及，其父对其产生了巨大的影响，然而崔斯特的成长却远非此单一因素所能概括。下面将按时间顺序依次梳理他人生所遇各种事情，并简析其影响。&br&&br&首先，进入格斗武塔之后，他所遇到的第一件事便是盟友的背叛。前已述及，Kelnozz在第一次比武大会中先假意结盟，后又突袭崔斯特。在经历了这件事情之后，崔斯特不仅清楚地意识到了在魔索布莱登中，唯一可以信赖的就是自己的双刃，更是深刻的理解了黑暗精灵的行为准则：“为达目的，不惜一切手段。”这一次的背叛虽然深深的伤害了他，却也让他提高了警惕，不再被教官口中的仇恨所误导，而是保持着怀疑的态度来看待一切。从而在险恶的环境中得以保持自己的心不受污染。可以说，正是这次背叛让崔斯特真正离开了Zak的庇护，离开了童年，独自迈入了黑暗精灵的社会。&br&&br&从格斗武塔毕业后，他进行了另一次彻底改变他对于地表世界看法的行动，参加了对地表精灵的突击队。之前他一直期待地表示接诊的是如他被教导的那样污秽不堪，因为如果连这一点都是假的，那么他的身为一个战士的存在意义便会消失，他也一定会迷失掉自我。然而在那次突击中，他第一次看到了美丽的地表世界，更见到了生性爱好和平的地表精灵。格斗武塔教官的谎言瞬间被粉碎，这对于他的冲击是前所未有的。当一个人发现自己一直被灌输的规则都是谎言的时候，他才会开始用自己的思考来理解这个社会，这对于成长是不可避免的一步。接下来黑暗精灵突击队的血腥屠杀更像是以及当头棒喝，直接让崔斯特看清楚了自己种族的本质：原来黑暗精灵口中其他种族的邪恶，恰恰最适合用来形容黑暗精灵自己。此时对于崔斯特的考验才刚刚开始，当一个地表精灵女孩跑向他寻求帮助的时候，他几乎被自己对于种族的失望与愤怒所驱使，而选择了自暴自弃将其斩杀，此时女孩的眼神唤醒了他。他将女孩隐藏于死尸之中，救了她的命。而这一行动也是崔斯特命运的分水岭。从此以后，崔斯特与自己的种族决裂，彻底选择了背叛者的命运。同时，也真正开始用自己的眼睛来观察这个世界并寻找自己内心的准则，尽管此时这一准则还相当模糊，但崔斯特已经明白这准则与自己的种族格格不入。&br&&br&&figure&&img src=&/02fa603d5c0d75d7b699dca62b00251c_b.jpg& data-rawwidth=&1440& data-rawheight=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1440& data-original=&/02fa603d5c0d75d7b699dca62b00251c_r.jpg&&&/figure&&br&但是内心的反叛并不能替代行动，导致他最终选择离开的导火线是与地底侏儒探矿队（Deep Gnome）的遭遇。在那次遭遇中，虽然他救了日后会成为伙伴的Belwar Disengulp（侏儒探矿队长）的命，却不能阻止他的伙伴魔豹关海法（Guenhwyvar）被他残忍的主人术士Masoj利用作为杀害地底侏儒的工具。黑暗精灵对于杀戮的嗜好再一次刺激了他，而在他被穴钓蟹（Cave Fisher）困住而关海法虽然被Masoj派来杀害他，却居然抵抗住了魔法遵循自己的本性救了他的命时，他终于决定像关海法一样遵从自己内心的准则，解放关海法。于是在与Masoj的遭遇战中崔斯特杀了他。对同族的制裁代表崔斯特终于采取了行动，从隐忍转向了反抗。而这也代表着他真正的觉醒，相对于扎克纳梵的心里反抗，崔斯特走出了革命性的一步。这也便是二者的不同，扎克虽然同样不能认同族人的作为，却只是发出了轻蔑的嘲笑，而没有勇气在行动上进行反抗，崔斯特则付诸实践，对自己不能认同的作为举起了愤怒的双刃。虽然心底的善良让他发誓从此不再杀害黑暗精灵，却不能阻止他进行这一次伟大的逃离。&br&&br&在扎克牺牲自己之后，崔斯特终于迈出了决定性的一步，离开魔索布莱登，走向了深邃的幽暗地域。从诸上的叙述中不难发现，作者对于崔斯特的命运之路上的每一步都有着非常清醒的安排。对于一个黑暗精灵究竟如何可以抛弃自己的种族，而追寻自己内心的宁静进行了清晰而细致的解说，从而使得这种改变的逻辑极为通顺，而非生硬。而从崔斯特身处一个邪恶环境仍能出淤泥而不染的经历中，读者所收获的也绝非一点点情节的刺激感。&br&&br&第二部所记叙的是崔斯特在幽暗地域所经历的冒险。而这冒险的主题便是第一部结尾扎克对崔斯特的期许：“不仅要生存下去，还要找到属于你的生活！”（Not only survive, live!）。对于扎克而言，生活从未真正展开，他的生命被如何生存下去这一命题所填满，他希望崔斯特能够超越自己的生命，不仅仅生存下去，而且要拥有真正的生活。然而这真正的生活，扎克没有经历过，崔斯特同样不知道那究竟是怎样的，因为黑暗精灵的社会中从来没有生活。&br&&br&&figure&&img src=&/92c798f6de673db3de1c787b128dcaba_b.jpg& data-rawwidth=&2765& data-rawheight=&1281& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2765& data-original=&/92c798f6de673db3de1c787b128dcaba_r.jpg&&&/figure&&br&离开黑暗精灵的城市之后，崔斯特独身住在幽暗地域，过着一个猎人的生活。这种生活让他忘却了自己苦苦追寻的内心守则，甚至在面对围捕他的家族成员险些将利刃落下。经历此事件之后，他开始真正思索生存与生活的区别。在漫长的猎人生活中，生命的质量下降到极点。思维也会退化到最原始的水平，这一切的原因是孤独。第二部里崔斯特在继续着他的成长，而这成长虽然仍旧在取得内心安宁的框架之内，却与第一部有所不同。如果说第一部所关注的是一个人的世界观形成的话，那么第二步所关注的，则更多的是一个人如何融入社会。人是一种群居动物，因此做人最重要的一点便是与人相处，崔斯特在黑暗精灵城市中的唯一朋友Zak已经死去，而即便是与他的感情，也并非纯粹的友情。所以在与人相处这一点上，崔斯特仍然没有成长。然而要生活就必须走进社会，却有哪一个群体可以接受声名狼藉的黑暗精灵呢？这里背景设定再一次显示出了其长远的影响力。崔斯特机希望获得他人的认同，却无法改变他人对自己种族的认同。此处崔斯特所遭遇的尴尬是来源于他的肤色，而在人类社会中，不仅仅是肤色，各种各样的歧视与偏见是无时无刻不存在于人们的交流之间的。那么，崔斯特将怎样面对这种歧视呢？他曾经救过的Belwar给了他希望。&br&&br&Belwar是地底侏儒的荣勋探矿队长，他力排众议收留了崔斯特，而崔斯特也用自己的行为赢得了地底侏儒的尊敬。并且在崔斯特必须离开的情况下选择了跟随他一起走。这里我们可以看到这个角色的内心，他可以忽略掉崔斯特的种族烙印，将其视为生死与共的同伴，这不仅源于崔斯特的善良行为，更在于Belwar本人评断他人的标准，既非种族，亦非外貌，而是一个人的内心。崔斯特因为坚守内心准则而被地底侏儒所接受，Belwar也因为坚守内心的标准而选择了与其同行。这里作者向我们展露的人物们对于友谊的态度，正是“以心相交”。在与Belwar的相处中，崔斯特不仅获得了友情，更学到了如何以内心标准评断他人。于是当连Belwar都对喀拉卡心怀忧虑的时候，崔斯特却始终相信喀拉卡那颗隐藏在恐爪怪身躯霞的岩精灵魂。至此，崔斯特才真正懂得了如何与人相处。&br&&br&第二部中一个被反复论及的问题是心灵与肉体的关系，下面笔者就简要分析一下作者问了这个问题所设置的人物矛盾。首先，缚灵尸中扎克灵魂与身体的斗争，Malice主母控制了身体进行追杀，而身体必然附着灵魂，于是我们看到了扎克的自我毁灭。其次，喀拉卡的身体变成了恐爪怪，当灵魂却仍然是岩精，于是我们看到了他的挣扎与悲剧结尾。最后，是崔斯特本人对于幽暗地域的抗争，孤独的猎人生活会吞噬他的内心准则，正是因为人的生存模式会影响精神状态，这也在一个更高的层次揭示了心灵与肉体的关系。将这个命题与第二部中的主题相对照我们便可以发现，二者是统一的。要生活而不是生存，就必须能够为自己的内心准则找到相应的生活方式。否则内心准则是无法坚持下去的，因为行为会影响思想，二者的互动注定了只有找到二者的统一才能寻得内心真正的安宁，而这也就注定了崔斯特在第二部结尾的抉择并不仅仅是出于环境使然，而是为了真正实现扎克的嘱托。&br&&br&&figure&&img src=&/9dd469b7c0c7cef5bea7a_b.jpg& data-rawwidth=&1800& data-rawheight=&902& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1800& data-original=&/9dd469b7c0c7cef5bea7a_r.jpg&&&/figure&&br&第三部的主题承接自第二部，却又有所突破，虽然仍然是关于崔斯特寻找符合自己内心准则的生活方式的过程，但是这次的活动区域换成了地表世界，而他所要经历的考验也越来越残酷。地表世界居民对于黑暗精灵的憎恶并不下于其他种族，对于崔斯特的憎恨更是如同本能。虽然崔斯特仍然坚持着自己的原则，但是与第二部中Belwar接受了崔斯特的情况不同，在第三部中，问题转到了崔斯特自己的身上，当因为目睹自己想要融入的一家农户遇害之后，他对于自己来到地表的决定有一些动摇，人们对黑暗精灵的憎恶让他感觉到了自己努力的苍白。这里，问题不再仅仅是别人是否接受自己，而是变成了一个人怎样寻得自我的身份定位。黑暗精灵的身份只是表象，而自己真正的使命在何处？一个人要想融入社会必须找到自己在一个社会中的位置，这也是一个人踏入社会后的所要面临的最重要问题。在第二部中，崔斯特是不过寻找到了朋友，而在第三部中，他的任务是找到自己的社会地位，以及，一个家。家对于一个人来说不仅是居身之所，更是求得心灵宁静的唯一地点。家似乎应该在一个人出生时便已经确定，但对于崔斯特，在魔索布莱登的杜奎登家族并不是他的家，因为那里惟一对他有感情的人Zak已经消失。所以在找寻自己社会地位的同时，崔斯特也在找自己的家。&br&&br&在为农户一家报仇之后，他遇到了自己的第二位导师：盲眼游侠Montolio（Mooshie），这位老游侠不仅仅教导了他游侠的技能，也在相处中给了他一颗游侠之心。这里最精彩的部分是关于宗教的部分。由于目睹了故乡被邪恶宗教所控制的恶果，崔斯特对于宗教没有任何好感。然而在辩论中，Mooshie询问他内心的准则究竟是什么的时候，崔斯特却无法将其命名。Mooshie则告诉崔斯特，宗教只不过是为人们内心准则所找的代名词而已，遵从某种宗教的实质不过是遵从内心的准则罢了。这几句话不仅仅深刻地揭示出了宗教的本质，更从反面揭示出了崔斯特故乡邪恶宗教的根源。真正的邪恶并非宗教，而是人们内心的邪恶。而崔斯特所拥有的一路不肯放弃的内心准则，恰恰是一颗游侠之心。在森林女神Mielikki名下，崔斯特不仅找到了自己的信仰，更找到了自己在这个社会的职责：做一名黑暗精灵游侠。&br&&br&&figure&&img src=&/0286fcafe33ec645e88f26cdc81049eb_b.jpg& data-rawwidth=&1531& data-rawheight=&1119& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1531& data-original=&/0286fcafe33ec645e88f26cdc81049eb_r.jpg&&&/figure&&br&接下来的任务便是找到一个家，面对地表世界居民的冷眼相对，这几乎是不可能完成的任务。然而Belwar已经教会了他怎样与人相处，无论遇到怎样的歧视与误会，他都能够坚持按照自己的游侠之心来行事。终于在来到冰风谷这一片蛮荒之地后，他遇到了一个小女孩儿凯蒂o布丽尔（Catti-brie），她以一颗未经世人种族观念熏染的心接受了崔斯特。相对于其养父布鲁诺（Bruenor）一开始的警惕与歧视，她的举动或许略显幼稚，但正是这幼稚的举动给了崔斯特许久不曾有过的希望。这里作者再次从反向提出了那个熟悉的命题：种族观念不仅仅存在于黑暗精灵教育之中，更存在于地表居民的教育之中，歧视是双向的。而这歧视之所以存在恰恰是由于双方都被种族这个字眼所蒙蔽，而忽视了在不同种族的人胸膛下跳动着的那相同的心。终于，布鲁诺敞开心扉接受了崔斯特，并且为了自己曾经的以貌取人作出了道歉。而至此，崔斯特也终于找到了一个可以接纳自己的地方。他终于找到了他的家。&br&&br&崔斯特这个角色在《冰风谷》三部曲中诞生伊始本来是作为配角出现的，但因为其受欢迎度极高而转成为萨尔瓦多几十部小说的主角。崔斯特的魅力究竟在何处呢？从《黑暗精灵三部曲》中我们恰恰可以看到这魅力的来源。从出生开始，崔斯特便走上了一条极为崎岖的路，不论是在魔索布莱登完全没有安全感的生活，在幽暗地域为了生存而几乎变成机器的生活，还是在地表世界受尽歧视与侮辱的生活，崔斯特都为了自己内心的宁静而一路抗争过来。首先，以人物成长为主线的小说非常多，尤其以大量的传记小说，自专题小说为代表，这种写法最大的好处就是代入感非常强烈，读者们在阅读崔斯特的成长之路时也一定会联想起自己成长中的种种辛酸。这种强烈的代入感直接将崔斯特的命运与读者的命运联系在了一起。&br&&br&其次，崔斯特所遇到的种种问题，并不是幻想出来的，亦非从现实中直接撷取，而是进行了高浓度压缩。身旁黑暗的环境使每个人都会遇到的，但是很少有像魔索布莱登那样集合了人性格中邪恶的地方。而在幽暗地域中极其一般的为了生存而拼命的情况对于现代人的高压生活来说，不仅极为恰当的映照，而且是一种还原到人的生存本质的高度反射。至于他人歧视与侮辱，则是每个人生命中都不可避免的问题，但像崔斯特那样在所有种族间受到如此恶意歧视的，在现实生活中也同样难寻。崔斯特的典型性就在于他的经历上集中了人类生存困境的极致，而正是在崔斯特对于这诸多困难的超越中，读者也获得了跨越自己面前困难的勇气。崔斯特之所以受到如此热爱，也正是由于他身上有着现代人迷茫的影子。人们在他身上所获得的，正是他们苦苦寻找的内心的宁静。这种宁静绝非靠短时间的刺激就可以获得，而只有真正像崔斯特一样解决了生命中如此多的问题之后，才能真正获得。也正因此，才如此珍贵。&br&&br&&figure&&img src=&/af226eddcdbc_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/af226eddcdbc_r.jpg&&&/figure&&br&Skills&br&&br&
《黑暗精灵三部曲》的语言有着鲜明的特点。其一，对于格斗的精彩描写。作为以在奇幻世界中的冒险为主要内容的小说，三部曲中有着大量的关于战斗的描述。如果处理不当，必将导致内容重复拖沓。在这一点上，作者交出了令人满意的答卷，对于战斗的描述每一场与每一场都迥然不同，且扣人心弦。不仅如此，战斗仅在情节必须处出现，换言之，战斗均是为情节发展铺路而非为了战斗而战斗。这与大陆的玄幻小说以战斗为主，情节作为点缀是有着本质区别的。其二，小说有着大量的心理描写，这些心理描写不仅仅勾勒出了一个个生动的人物，同时也为情节的发展理清了脉络。尤其是主人公崔斯特的心理描写，更是通贯全书，把个体人物的心路历程完全而细致的描述了出来。第三，小说作者的想象力异常丰富，不仅独立创造了幽暗地域这一被遗忘的世界中完全崭新的地理概念，更以无数细节将其填充完善。于是我们看到了阴森诡异的Menzoberranzan，充满团结互助居民的地底侏儒城市，以及那深不可测的幽暗地域。地理上的建构只是表面工程，更重要的在于城市精神的塑造，或者可是说是种族的塑造，这种塑造不仅在于种族外貌特征，更在于一系列极为精细的设定，以及最重要的，各种族的世界观设定。创造出外貌迥然不同的种族很容易，但创造出世界观迥然不同的种族确是一件艰巨的工程。作者在三部曲之中为我们贡献了十数种种族，而其中刻画最为精细的是黑暗精灵与地底侏儒，黑暗精灵的阴险毒辣与地底侏儒的勤劳和谐分外鲜明。&br&&br&《故土》《流亡》《旅居》三部书在内容上遵循了情节相互之间既相关又独立的原则，各自独立成书，有着完整的人物设定以及独立的故事，分开欣赏没有任何问题，然而书与书之间又有着千丝万缕的联系。这种联系不仅仅体现在主角身上，更体现在核心主题的统一。在分析人物时已经谈到了三部曲的主题，其实都可以归结为崔斯特对于实现人生价值这一目的的追寻。以此为纲，三部曲才能被贯穿起来作为一个整体出现。其次，笔者希望提请注意的是全文章节的划分。在此点上，作者更是进行了精心的结构，每一本书都分为独立命名的五大部分，每一部分４－５章，而每一部分的名字都是贯穿于这４－５章的主要事件或主要人物。单是这种思路清晰的章节划分还显不出作者的结构能力，最有趣的是三部曲中在固定位置出现的崔斯特的独白。在每一部小说的开头与结尾，崔斯特会对这一部书故事作提示与总结，并将其核心精神提炼出来，而一本书的每一部分之前，也都会出现他的独白，对这一部分作出概括，当然，这种概括主要是对于文本核心精神的总结。这种独白的提示更像是对于自身的解剖，通过自我解剖来对文本中发生的事情作出对比观察，从而提炼出主角自身的世界观。这种手法最大的好处便是能够将在小说叙述时通过各种手法而含蓄表现的主题跃然于读者眼前。在这种类似谈心式的直接交流中，崔斯特对于读者而言不再是一个小说虚拟出来的人物，而似乎已经变成了一个可以与之交流思想的活生生的人。换言之，在这种写法下，作者隐去了自己的身份，而给予读者一种错觉，即这本书变成了崔斯特本人的回忆录，小说的真实感也由此得到了极大的提升。&br&&br&在《黑暗精灵》三部曲中，萨尔瓦多的思考有着多种层次。首先，作品将内容放在了个体生长的过程之中，然而目的却是通过此个体成长中的视角来对周遭世界进行解析。即通过不断成长的崔斯特的双眼来观察这个世界，通过他的崎岖经历来描绘这个世界，通过他的心来体会这个世界。这种描绘的目的并不在描绘本身，而在于对人类本身进行反思。作家对魔索布莱登这个城市的设定便是明显的例子，其集中了人类诸多劣根型的特征正是对于人类世界的映射。这种影射所提升的，恰恰是奇幻小说所最为缺乏的现实性。作者通过一种夸张综合的手法对人类进行批判，其效果恰恰因为奇幻小说的接受度相较纯粹现实小说的提升而一同提升。而为了降低理解作品的门槛，作者同时也突破性地设置了许多崔斯特的独白来对作品思想进行自我诠释。同时，作者又通过精彩的情节，细腻的笔法使得故事的叙述一波三折，完美地保留了小说的故事性，使得思想的表述完美的伏于情节发展之中，从而将“文”与“质”这一对矛盾作了和谐而精彩的统一。&br&&br&在反思之后，作品真正的价值才显露了出来，那便是引导读者进行思考，而这思考的内容，便是崔斯特在旅程中遇到的所有疑惑。在这三层次的思索中，作者不仅成功地将自己对于世界的思索传递给了读者，并且为读者开启了思索世界的大门。作品的真正价值，恰恰在于后者。《黑暗精灵》三部曲虽然是奇幻小说，但其所关心的，正是现代人所遇到的心灵荒芜。&br&&br&&figure&&img src=&/21d34da450d151d850d82c_b.jpg& data-rawwidth=&1504& data-rawheight=&816& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1504& data-original=&/21d34da450d151d850d82c_r.jpg&&&/figure&&br&Epilogue&br&&br&近来重新捡起荒废了许久的阅读，第一本便是《黑暗之路》四部曲的第一本《沉默之刃》（The Silent Blade），阅读速度快了，对萨尔瓦多作品的理解也与行此文时有了许多不同，彼时的推崇备至也在经历了西方文学的洗礼之后，变得有了一点批判。但不容否认的是，我仍然喜欢他的笔法，那充满空间感的战斗描写以及如同游戏过场动画一般精彩的动作描绘，对我而言似乎是永不过时的，而崔斯特的独白，也往往会在不经意间触及我的内心。&br&&br&虽然现在我已经不再写小说了，但是曾经向着虚构写作进发，完全是受到《冰风谷》的启发。与西方经久不衰的奇幻小说相比，金古之后，似乎专属于东方的武侠小说也走入了一片死寂，纵然有着日产万字的无数网络写手，真正立得住的作品，似乎一部也找不到。通俗小说之路要如何走，又是否能够重返过往的辉煌，看似是一个无解的难题。&br&&br&但是嘿，看看萨尔瓦多，答案不是明摆着吗？&br&&br&&a href=&///?target=https%3A///%40hongyun198/marginal-note-vol-1-30f6bf73d127& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://&/span&&span class=&visible&&/@hongyun198/&/span&&span class=&invisible&&marginal-note-vol-1-30f6bf73d127&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&p&&a href=&///?target=http%3A///r/RENbQ_3EvrDBrakg9xZW& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/r/RENbQ_3&/span&&span class=&invisible&&EvrDBrakg9xZW&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a& (二维码自动识别)&/p&
Marginal Note Vol.1 Blades in Darkness Prologue 或许在《魔戒》的影响下奇幻文学于国人已再非一个陌生的名词，而奇幻文学作家中的佼佼者RoAo萨尔瓦多(R.A.Salvatore)对于国人则无疑是一个陌生的名字。他笔下的黑暗精灵游侠崔斯特o杜奎登（Drizz…
大半夜的被炸醒了。长文慎入。&br&&br&我在《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单）&/a&》和《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》两篇回答里说过，中国的科幻系统很弱，一方面是创作者的文章数量和质量很弱，另一方面则是读者的基数少，且阅读面少。而其中，不乏像题主这样知道点科幻的历史就肆无忌惮来臧否科幻作品和文学理论的人。&br&&br&我想问问题主几个问题：&br&&ol&&li&刘慈欣个人的写作风格的确和黄金时代的克拉克、阿西莫夫很相近，刘慈欣也特别推崇克拉克的作品。但是黄金时代的作品风格=过时？这样的逻辑说的通么？&/li&&li&克拉克、阿西莫夫都剑走偏锋了，那么谁是世界科幻的主流啊？&/li&&li&我国科幻读者水平不高的原因在于何处？&/li&&li&题主你觉得应该如何重视读者培育，如何紧追最新的科幻前沿呢？&/li&&/ol&&br&&br&&br&&b&一 刘慈欣的《三体》是否过时？&/b&&br&&br&事实上，这是一个伪命题，文艺作品并没有过时的说法，除非这部作品本身已经不具有审美价值和社会价值。所以我们能够看到《平凡的世界》这样局限于时代的作品依然坐拥着许多90后的读者，我们能够看到130年前凡尔纳的《海底两万里》三部曲依然在市场上被翻印无数次。我们还看到《三体》的影响已经不局限于科幻迷的圈子中（&a href=&///?target=http%3A///1/316/316030.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&雷军大赞《三体》：不仅仅是科幻小说&i class=&icon-external&&&/i&&/a&——虽然不知道这样的影响是否正面）。&br&&br&可以说《三体》的风格已经不是世界科幻的主流（当然，前提是要举例说明哪些才是世界科幻的主流）。也可以说《三体》是模仿科幻黄金时代的作品。但是说《三体》已然过时，这只能说明题主对文学理论没有一点基本的了解。&br&&br&文艺作品，有过时不过时的说法吗？&br&&br&&b&二 克拉克，阿西莫夫是剑走偏锋的科幻吗？&/b&&br&&br&稍微对世界科幻历史有所了解的人都知道。雨果·根斯巴克1926年创办了《惊奇故事》。而1938年坎贝尔接任《惊奇故事》的主编后，正式开启了科幻的黄金时代。而克拉克、阿西莫夫和海因莱因更是黄金时代的中流砥柱，是世界科幻的三巨头。所有的科幻迷在谈论科幻史都很难完全绕开这三位，而所有的科幻作家在进行科幻创作的时候，多多少少都会受其影响，因为他们的前辈们，也是这样过来的。刘慈欣的《三体》，既可以看见克拉克的飘逸，也可以看见阿西莫夫的厚实（缺点也一样：刘慈欣的作品中一直缺少有力的女性角色），在作品背景和隐喻上，则颇有海因莱茵的风格（对现实批判和反思、同时文章也充满争议性）。&br&&br&科幻黄金时代的作品风格是什么样的？它比较偏向浪漫主义：充满个性、富有情感、进取性强，并且崇尚和追求科学的进步，多多少少还会带有对现实的批判。阿西莫夫和克拉克的作品是这个时代的主潮，也是世界科幻史上的经典。&br&&br&&b&三 我国的科幻读者水准低吗？&/b&&br&&br&这个是真不高。&br&&br&关于中国科幻读者存在的问题，我曾经在《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单）&/a&》中论述过。基本有以下几点：&br&&ol&&li&科幻作品阅读面小。&/li&&li&对文学理论缺乏基本的了解，对传统文学缺乏尊重。&/li&&li&不知道中国科幻和世界科幻的历史发展。&/li&&/ol&&br&我国高质量和低质量的科幻中间隔着一条深深的鸿沟。前者的读者数量，远不及后者的零头。&br&&br&读者的圈子小，创作者和翻译者少，优秀作品稀少。是中国科幻发展不起来的直接原因。也是中国科幻读者素质不高的直接原因。&br&&br&但这些不是根本原因。&br&&br&&br&&br&&b&四 中国科幻存在着什么问题？&/b&&br&&br&&b&中国科幻存在的根本问题是：没有市场，不赚钱。&/b&&br&&br&科幻生态圈的培养需要几个东西，而目前这几样东西，中国都很少，也并不是单纯地靠一本《三体》能够支撑起来的：&br&&ol&&li&政策的支持。&/li&&li&时间的发展——社会的影响力。&/li&&li&市场的培养。&/li&&/ol&关于第一点和第二点，可以参看我在《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么？&/a&》和《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》中的回答。我国目前的科幻真正起步是从上世纪90年代开始的，至今也就20年的时间。80年代末，中国由于政策问题，封杀了市面上所有的科幻作品。许多科幻作品由此转行，不再写科幻。当时中国科幻的领军者郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。&br&&br&所以我国科幻的发展只有短短的20年。这20年的时间里，首先要完成对「科幻文学」概念的普及，还要引入一部分国外经典的科幻文学，更需要培养一批中国自己的高质量科幻创作者。你觉得，20年的时间够吗？&br&&br&答案自然是根本不够。目前我们连「科幻文学」概念的普及都没有做好。许多人对科幻的理解依然是那些地摊文学、快餐读物。&br&&br&科幻迷在自己的圈子里自娱自乐，外人根本走不进来。&br&&br&市面上面向儿童和青少年创作的原创科幻文学少之又少，《小灵通漫游未来》仍在热卖。许多人脱离那些「外星人大战美少女」之类的地摊科幻已经是高中的时候了。面向初高中学生的《科幻世界》和面向初小学生的《科幻大王》只能创造出很少的一部分小众读者。这一部分小众读者在圈内自娱自乐，圈外人很难理解他们的阅读兴趣（请去看《小崔说事》采访刘慈欣和韩松的那一期）。中国最好的主持人之一的崔永元，在面对科幻迷和科幻作家的时候，也感到尴尬和无所适从。&br&&br&《三体》是目前唯一能够走出科幻迷的圈子面向社会，让圈子外的人也去阅读的中国原创科幻作品。&br&&br&所以这就出现了一个问题：很多科幻迷被《三体》一叶障目了。他们拿来拿去对比的，都是国内的科幻作品。他们拿来拿去对比的，都是《科幻世界》翻译的那些「世界科幻大师丛书」中的作品。他们会发现，《三体》的质量并不比这些作品差，甚至还要远好于这些作品。于是，科幻迷们大声高呼：中国科幻要走向世界了。&br&&br&但是，事实远非如此。刘慈欣自己都对此抱着悲观的态度。因为中国科幻，没有形成产业，甚至没有形成一个产业的趋势。&br&&br&中国的科幻要扩大影响力，要有自己的科幻生态圈，首先就必须找寻科幻产业的盈利点，而不是单纯地靠一些创作者和读者的兴趣驱动。让商人有利可图、让科幻的从业者有利可图，科幻产业才能够发展起来。当年《基因战争》的作者dhew在知乎上回答了《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》这个问题，说了他不再写科幻的原因：很简单，没钱赚。如果拿写科幻精力去做其他事情，收益会是写科幻的许多倍。&br&&br&你看看人家美日。动漫、电影、小说、周边、作品展、主题公园、电子游戏。&br&&br&中国呢？有啥？就小说？还就一本《三体》？&br&&br&题主所谓的「这也就找到了为什么中国科幻成长十分艰难的原因，不重视读者培育，不紧追最新的科幻前沿」根本是扯淡。&br&&br&&b&真正限制中国科幻发展的原因是：中国科幻的从业者赚不到钱。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&b&五 为什么《三体》这么热？&/b&&br&&br&&br&so说到关键点了。为什么《三体》这么热？&br&&br&从读者方面来说，很简单：我们太久没看到好的科幻作品了。&br&&br&而从科幻行业的从业者角度来说。他们太需要一部具有影响力的作品来打开市场了。所以你会看到，像是《灵魂之井的午夜》《宇宙过河卒》这样的外国科幻、王晋康的《与吾同在》等后来的许多科幻小说，都要拿着《三体》的名义去进行宣传。三体已经热了三年多了，再没有更好的作品出来之前，它估计会一直热下去直到人家对它不再感冒为止。&br&&br&所以如果要讨论《三体》对中国科幻的影响，像题主这样单纯谈论《三体》本身其实已经没有什么意义了。即使有些人把《三体》批驳得再体无完肤，也没办法否定的是，《三体》是我国目前影响力最大的原创科幻作品，也是我国目前最好的科幻作品。&br&&br&题主说要「重视读者培育，紧追最新的科幻前沿」，那还是请题主先找出（找出，而非写出）比《三体》更好，或者比《三体》更具有影响力的中国原创科幻作品吧。&br&&br&&br&&b&附：我在知乎上答过的科幻问题的相关链接：&/b&&br&&br&一、中国科幻史：&br&&ol&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&日本的科幻文学水平为什么强于中国？&/a&》&br&&/li&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么？&/a&》&/li&&/ol&&br&二、对《三体》的评论：&br&&ol&&li&《&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何评价《三体》三部曲在文学史上的地位和刘慈欣在中国作家的地位？&/a&》&br&&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&简评《三体》 &/a&》&/li&&/ol&&br&三、对中国科幻作者的评价（一直没来得及写完这个系列）：&br&&ol&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之一：王晋康 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之二：刘慈欣 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&li&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&中国科幻作家简评之三：韩松 - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》&/li&&/ol&&br&四、科幻史、科幻理论书单推荐&br&《&a href=&/cbling/& class=&internal&&做个专业点的科幻迷（附书单） - 微吐槽 - 知乎专栏&/a&》
大半夜的被炸醒了。长文慎入。 我在《》和《》两篇回答里说过，中国的科幻系统很弱，一方面是创作者的文章数量和质量很弱，另一方面则是读者的基数少，且阅读面少。而其中，不乏像题主这样…
这个问题很有趣，我也要参合一脚。&br&&br&让我们想想，“伟大”的标准是什么？在我们说“伟大的科幻小说”，可能包含以下内容：&br&&br&时间。毫无疑问，时间越久远的作品越容易获得“伟大”的赞誉。凡尔纳威尔斯这些人就不说了，美国六十年代科幻小说黄金时代的作品也能称为“伟大”。那么八九十年代的作品呢？21世纪以后的作品呢？保罗 巴奇加卢皮的《发条女孩》是2009年发行的作品，获得星云雨果双奖，它能称为“伟大”吗？&br&&br&美国（英文）作品的优势。美国作为世界最大的科幻市场，并且拥有世界最具影响力的科幻奖项雨果奖和星云奖，英文作品更容易获得关注。回答中列举的大多是英文作品，而其他国家地区比如日本、俄罗斯、法国等就被忽视了。&br&&br&长篇作品的优势。回答中列举的大多是长篇小说，这点可以理解，因为长篇小说更易于塑造恢宏的场景、构造复杂的情节和人物。这样一来，以短篇小说见长的作者就被无视了。特德 姜（国内最初引入作品时将其翻译为特德 蒋）的作品皆为短篇，不涉猎长篇小说，但他是雨果、星云、坎贝尔等科幻大奖的常客。&br&&br&由上一点引申而来，中国的科幻作家，尤其是八九十年代开始写作的科幻作者群比较尴尬，因为这批作者主要依托于《科幻世界》杂志，发表的作品大多为短中篇，鲜有长篇小说。大家都在念叨大刘的《三体》，但年级稍长的科幻迷（而非主流文学读者）都知道，大刘最早以短篇小说成名。九十年代知名的科幻作家王晋康风头一时无两，但缺乏攻入主流文学市场的长篇科幻小说，论影响力还是较大刘差一畴。&br&&br&由上述特点归纳，这道问题的答案大都是这样：年代久远的（至少是四十年前的作品）、英美作者为主的、人所共知的长篇小说。&br&&br&——这样的回答未免太无聊了，千篇一律不说，还忽略了八九十年代以来、尤其是21世纪以来的科幻作品及成就。有句话说得好：“粉丝讲究时效性”。凡尔纳威尔斯老先生乃至黄金时代的诸位在我出生前就已去世，作为读者，我接触的作品多为九十年代后国内发表出版，于己有更深刻的体会。所以我将标准稍微放宽一些，既有盖棺论定的“伟大”作品，也有“以后是否伟大很难说但很有潜力”的作品（主要指九十年代以后的作品）。&br&&br&菲利普 K
迪克。代表作品《高城堡中的男人》，《机器人梦见电子羊吗？》，《少数派报告》、《流吧，我的眼泪》。我曾在专栏中写过这位作者。PKD是位很有意思的作者，在其丰厚的作品中，只有一部《高塔中的男人》拿过雨果奖，而且这还是他的早期作品。单拎一部作品看，会发现PKD的作品中有很多瑕疵。因为他写的太快了，缺乏雕琢。而“快”的原因在于一，他有药瘾，在药物作用下能够不眠不休的写作；二，他结了五次婚离了五次婚，有沉重的经济包袱，而科幻小说的版税太低，他只能以量取胜。但作品中的浓浓药味以及缺陷感却成为其独特标志，也就说，这种小说只能PKD写出来。PKD的作品可能难说伟大，但PKD是位伟大的作家，他去世后有一项科幻奖项即以其名字命名。&br&&br&杰克 万斯。代表作品《濒死的地球》，《灵界之眼》。杰克 万斯以《濒死的地球》开创了科幻小说中的新流派：科学奇幻。HoPo洛夫克拉夫特的《疯狂的山脉》也可以归于该类型。《濒死的地球》讲述地球末日时代，地球上出现各种奇异生灵，科学蜕变为魔法。这部小说写的是“仿佛旧日重现的遥远未来世界”，科幻与奇幻的界限很模糊。值得一提的是，作品中的魔法释放方式是以“记忆”的方式，释放后记忆消失——看着很眼熟吧？对，龙与地下城系统就借鉴了这一设定。DND甚至为杰克 万斯安排了一个神位。&br&&br&厄休拉 K 勒古恩。代表作《黑暗的左手》（雨果星云双奖作品），《一无所有》（雨果星云双奖作品）。经历过黄金时代的厄休拉老奶奶堪称“活着的传奇”，星云奖、雨果奖、轨迹奖等等等等奖项拿到手软，2008年还以年近八十的高龄拿到星云最佳长篇奖。写作领域跨越科幻和奇幻，奇幻代表作“地海”系列被吉卜力改编为动画——虽然反响很差。厄休拉老奶奶喜爱在科幻作品中讨论政治学、社会学和人类学等议题，她的小说类似某种思想试验，因此赋予作品独特的深度。&br&&br&雷·布拉德伯里，代表作《火星编年史》，《华氏451 度》，《冰霜与烈火》。黄金时代代表作者，奇怪的是他没有获得过星云奖和雨果奖，1989年才获得星云大师奖。雷·布拉德伯里老爷子语言优美行如散文，带有诗般的韵律感——他发表过诗集。年少时看《火星编年史》、《冰霜与烈火》和《雨一直下》，除了奇妙的构思，语言风格也给我深刻印象。老爷子还写奇幻小说，今年《科幻世界译文版》发表了他的长篇奇幻小说《必有恶人来》。&br&&br&乔治 R R 马丁。代表作《光逝》、《沙王》（星云雨果双奖）、《莱安娜之歌》。乔治老爷子在国内的名望多来自《冰与火之歌》，但他早年以科幻小说出道。1971年他的第一部科幻小说《英雄》发表于科幻杂志《银河科幻小说》，由此走上作家之路。80年代以前他写了大量科幻小说。乔治老爷子写作领域横跨科幻、奇幻和恐怖小说，而且在这三个领域都拿过奖，其中不乏星云雨果双奖作品。噢对了，他还干过编剧和电视剧制片人，因为“更来钱”。乔治老爷子是新闻写作系出身，没有理工科背景，他的科幻小说偏向“软科幻”，展示出过人的写作技巧，人物塑造、节奏控制、叙事能力都值得称道。有趣的是，以他在短篇小说中的氛围渲染能力，他并没有成为类似迈克尔·克莱顿（代表作《侏罗纪公园》，《重返中世纪》）的惊险小说家，而让他转向恐怖小说。即使是看似平常的构思，比如太空歌剧、比如狼人、比如吸血鬼，他也能写出“人无我有”的新奇感。《科幻世界》曾登载了他不少短中篇小说，水准都很高。我希望国内能引入他的短中篇小说合集，诸位可以看到，除了长篇奇幻，其他类型、篇幅的小说他也能驾驭。&br&&br&特德 姜，代表作《巴比伦塔》（星云奖），《你一生的故事》（星云奖），《商人与炼金术士之门》（星云雨果双奖）。特德 姜二十多年来仅发表了十四篇短篇小说，没有长篇小说。但几乎每一篇都引起反响，而且获得各种奖项。他的小说也类似思想试验：以一个科学构思出发构建小说，而不是先构建情节，再加上科技要素。而且科学构思精巧，非常人能为。相对而言情节性一般。早年《科幻世界》发表了他的科幻处女作《巴比伦塔》，给我留下深刻印象，是那种“啊，他的小说一般人真写不来”的感觉。他还写过幻想小说，探讨信仰问题的《地狱是上帝不在的地方》是星云雨果双奖作品。假以时日，特德 姜会成为“伟大的短篇小说家”。和他相比，另一位华裔科幻作家刘宇昆（他是《三体》英文版的翻译者）表现平淡，只是用中国元素吓唬老外罢了。希望国内能引入特德 姜的短篇小说全集。&br&&br&赛博朋克。赛博朋克类型小说出现于80年代初，它宣告了一种新的科幻类型诞生。这其中有几部长篇小说不得不提：威廉 吉布森的《神经浪游者》、弗诺 文奇的《真名实姓》、尼尔 斯蒂芬森的《雪崩》。尤其是《神经浪游者》和《雪崩》，几乎包含了日后赛博朋克小说中的各个特点。在八十年代初，电脑还是奢侈品，而作家们在那时即已设想电脑成为必需品，并构建出与现实世界平行的虚拟空间。值得一提的是，后来国内许多作家也尝试了赛博朋克作品，比如星河的短中篇小说《决斗在网络》，可能是国内最好的赛博朋克小说；柳文扬后期有不少作品转向赛博朋克。&br&&br&迈克尔 斯万维克。代表作《潮汐站》（星云奖），《地球龙骨》（星云奖）。迈克尔 斯万维克也是一位拿奖拿到手软的科幻作家，他的风格有些类似乔治啊啊马丁，节奏紧凑、情节抓人、写作技巧出众，同时保证科幻构思的“硬度”。他真正擅长的其实是短篇小说，速度快质量高，甚至能以一周一篇的速度写作。他有数篇短篇小说获奖。国内已引进他的作品。&br&&br&保罗 巴奇加卢皮，代表作《发条女孩》（星云雨果双奖）。2009年由于《发条女孩》的大获成功，保罗 巴奇加卢皮成为炙手可热的科幻作家。我承认我不是很喜欢他，因为他总喜欢在小说中描述阴暗的、毫无希望的未来，这与我“理性乐观派”的价值观相悖。再者，他的笔力凝滞，有为追求沉重而沉重的嫌疑，看着很累人。不过《发条女孩》及与此作品世界观相通的短篇小说如《黄卡人》和《卡路里人》，想象力的确非凡，涉及无政府主义、生物朋克、末日情结等各个要素。国内引进了不少其作品，感兴趣可寻来一读。&br&&br&令我印象深刻的短篇小说。查理o简o安德斯的《六个月零三天》，获得雨果奖。讲述一对具有预知能力的男女的爱情故事，它既讨论了自由意志，又有爱情小说的框架，最后的结局伤感而耐人寻味。&br&&br&杰弗瑞 A 兰迪斯的《迪拉克海上的涟漪》，获得星云奖。一个被困于着火旅馆的人为避免烧死，不得不反复进行时间旅行的故事。他将时间旅行和美国六十年代联系起来，作品笼罩着怀旧的伤感氛围。&br&&br&迈克尔 斯万维克的《漫漫长旅》。一名解剖死人的法医受命解剖一具外星生物尸体，由此引发的故事。这篇短篇小说充分体现了作者的特点，在短篇幅内有扎实的科幻构思，有出人意料的情节，有直指人物内心的探索。结局也令人感慨。&br&&br&特德·科斯玛特卡的《观察者》。这篇小说在国内引起不小反响，一个基于杨氏双缝实验下的自由意志谜题而产生的故事，换言之，也是一种思想试验。当时有不少人以特德 姜类比这位特德。不过特德·科斯玛特卡进军长篇小说领域的《基因角斗》写的很一般，他似乎更适合短篇小说。&br&&br&厄休拉 K 勒古恩的《塞格里纪事》。一个星球上的男女生育比例为一比数百，男性成为珍贵物种，被好吃好喝供养起来，每年定期巡回配种。女性成为技术劳动者，但地位地下。这是厄休拉老奶奶以“不正常的男女比例”进行的思想试验。&br&&br&罗伯特 里德的《亿万个世界》，获雨果奖最佳中篇奖。由于跨时空机器被滥用，世界上存在亿万个平行宇宙，但是一旦进入平行宇宙，即无法返回原有世界。罗伯特 里德在长篇、短篇皆有涉猎，他的写作技巧较乔治啊啊马丁和迈克尔 斯万维克略逊一筹，短篇小说水平起伏不定，不过有时也能贡献令人眼前一亮的作品。&br&&br&说完国外作者，说说国内的吧，我主要谈谈九十年代的成名作者。&br&&br&王晋康。如果说21世纪中国科幻小说界的格局是刘慈欣对所有作者的碾压，那么九十年代就是王晋康对所有作者的碾压。怎么个碾压法呢？他获得9届银河奖后宣布退出评选，“把机会让给年轻人”（哦呵呵呵～～～～从1993年他在《科幻世界》上发表《亚当回归》，至21世纪初期大刘崛起以前，王晋康是中国科幻作者中的第一人。王晋康的作品带有严肃文学的特点，同时科学构思奇巧，语言能力、叙事节奏都非常出色。他在《科幻世界》上发表了大量短篇小说，巅峰时期几乎每两三个月就能完成一篇。《天火》、《生命之歌》、《生死平衡》、《养蜂人》、《豹人》、《水星播种》、《七重外壳》....可以说，大刘的作品是王晋康作品基础上的升级版，刚开始我总是有意无意的寻找两者相似点。由于时代原因，王晋康的作品带有某些奇怪的...倾向，比如大国情结（“21世纪世界未来的希望在中国”），比如对以色列的态度，比如对同性恋的歧视...考虑到大刘也写过《全频带阻塞干扰》，这也算是时代特色吧。王晋康较大刘吃亏的地方在于，他写过长篇小说，但没有打入主流市场，所以影响力仅限于科幻迷中。目前国内已有他的作品全集，我建议各位寻来一读，感受一下90年代国内科幻作品巅峰水平的魅力。&br&&br&何夕（何宏伟）。何夕于1991年发表处女作《一夜疯狂》，那时他还用自己的本名何宏伟。1994年至1996年他在《科幻世界》上发表了《小雨》、《本原》和《盘古》——我是从1994年开始看《科幻世界》，当时对何宏伟的作品印象很深，因为...看不太懂...此后他消失了一段时间，到1999年复出，以“何夕”为笔名发表了《异域》、《田园》、《祸害万年在》、《爱别离》、《缺陷》、《伤心者》、《六道众生》等作品，引起很大反响。他的写作有流行小说的技法，悬念强烈，读来很吸引人，而且也不乏宏大背景的作品——当年《六道众生》真看得人热血沸腾啊。但是在更大尺度的宏观层面，何夕较大刘不及，而且他没有长篇小说。&br&&br&潘海天。大角在成为九州七天神前，是以科幻小说作家出道。早在1994年他就在《科幻世界》上发表了《选择》。1996年他在《科幻世界》上每期一星栏目发表《克隆之城》，获得银河奖。《克隆之城》的故事挺俗套的：克隆帝国领袖的继承人（也就是主角）爱上了克隆人反抗军成员（也就是女主角），最终觉醒反抗意识。但故事写的很好看，以他当时21岁的年龄来看颇为难得。我觉得他写的最好的科幻小说是《黑暗中归来》，发表于1999年第12期《科幻世界》：一艘飞船在完全黑暗的宇宙中不知目的的飞行，飞船上的少年们由基因工程诞生，小说即描写他们在飞船上发生的故事。大角对于人类处于极端环境的描写非常吸引人。我甚至幻想将《黑暗中归来》改写成剧本。在转向奇幻小说创作后，他淡出了科幻领域。&br&&br&刘慈欣：终于说到大刘了。在大家谈论《三体》以前，让我们先看看大刘写过什么。1999年第6期《科幻世界》的每期一星栏目发表了大刘的《鲸歌》，此外还有一篇《微观尽头》。《鲸歌》是一篇非常普通的短篇科幻小说，几无亮点可言，连大刘自己都承认“《鲸歌》根本不该存在”。看完《鲸歌》后我想，这又是一颗流星吧，反正很多作者在“每期一星”上露一脸就销声匿迹了。有趣的是《微观尽头》，这是丁仪这一人物第一次出现在他作品中。《微观尽头》情节性一般，但已有大刘后续作品的雏形：宇宙情结、宏大场面、硬科幻主题。但是《微观尽头》太短了，还不足以显示他的功力。接下来大刘在99年发表了《宇宙坍缩》、《戴上她的眼睛》——请注意这一篇，它是大刘第一篇引起强烈反响的作品，获得当年银河奖一等奖；特等奖是赵海虹的《伊俄卡斯达》。2000年是大刘碾压时代的开端，他发表了《地火》、《流浪地球》——又一篇引起轰动的短篇小说，获得银河奖特等奖。2001年，发表《乡村教师》——把女同学感动落泪，银河奖读者提名奖、《微纪元》、《全频带阻塞干扰》——获得银河奖。2002年第1期，《科幻世界》推出刘慈欣特辑，《中国太阳》——银河奖获奖、《梦之海》、《朝闻道》三连发，这一年还有《天使时代》、《吞食者》——这是《三体》中保卫地球的雏形。2003年，《诗云》、《光荣与梦想》、《地球大炮》——获得银河奖、《思想者》，推出长篇小说《超新星纪元》。2004年以后，大刘开始转向长篇小说创作，短篇小说数目减少，但还是发表了《圆圆的肥皂泡》和《镜子》，这两篇不再是宏观大场面主题，而是更生活化、更贴近现实，你可以看到《三体》第一部的影子。《镜子》获得银河奖。2005年，发表《赡养上帝》、《赡养人类》——获得银河奖。噢对了，马亲王的《寂静之城》也是这一年在《科幻世界》上发表的，获得读者提名奖。推出长篇小说《球状闪电》。2006年是非常重要的一年——是的，《科幻世界》第5至第12期连载了《三体》第一部，传奇开始了...&br&&br&从2000年开始，大刘碾压了全国的科幻作者，他和“其他作者”的差距太大了，是那种“显而易见”的差距。虽然王晋康和何宏伟在21世纪后还在持续推出作品，但在大刘面前依然是被碾压的命...大刘刚开始展露头角时我想：这下王晋康终于有对手了。后来我意识到，王晋康的地位被超越了！对于我这个经历过九十年代王晋康巅峰期的科幻读者来说，这是很令我震惊的事。我们在《三体》中看到的一切，在他此前的短篇小说中都能看到影子。所以对于《三体》的观感，我很心平气和。更何况《三体》有着这样那样的毛病，大家都讨论过。但《三体》达到前无古人的高度：第一部在主流市场引起轰动的、严格意义上的科幻小说（而非那些挂着羊头卖狗肉的“科幻小说”），它吸引了大批非科幻迷读者。这一历史地位是无可撼动的。对此我有种“守得云开见月明”的喜悦。国内已经有大刘的短篇小说合集，我希望国内能够推出他的短篇全集（连《鲸歌》也别漏下），各位能够看到“中国科幻作者第一人”是如何炼成的。&br&&br&最后谈一部我以前安利过现在还要再安利一遍的日本长篇科幻小说：飞浩隆的《废园天使》。感谢译者丁丁虫，他克服了日本作者独有的语言问题。刚开始我以为这是赛博朋克作品：一个被人类废弃很多年的网络虚拟小镇，小镇居民是一群AI，多年按照程序运行良好。突然有一天小镇被不明敌人入侵...这部小说获得“日本十年最优秀科幻小说”第二名。当年看完后我被残酷的画面感震得七荤八素，完全无法想象还有人能写出这样的科幻小说。作者并非兜售残酷和暴力，文中还隐藏着复杂的世界观设定。看这部小说时我老是想到EVA。国内已经有引进版，如果你对黑暗主题感兴趣，不妨试试这部小说。
这个问题很有趣，我也要参合一脚。 让我们想想，“伟大”的标准是什么？在我们说“伟大的科幻小说”，可能包含以下内容： 时间。毫无疑问，时间越久远的作品越容易获得“伟大”的赞誉。凡尔纳威尔斯这些人就不说了，美国六十年代科幻小说黄金时代的作品也能…
前面&a class=&member_mention& data-hash=&1b62fe633bcee230ccab5& href=&///people/1b62fe633bcee230ccab5& data-hovercard=&p$b$1b62fe633bcee230ccab5&&@Perry Song&/a&把科幻文学陷入低谷的直接原因讲得很详细了，我现在在他的基础上来进行一个补充和更深入的倒推吧。&br&&br&&b&一、在80年代没落的直接原因&/b&&br&在提到被定性为“精神污染”这件事情之前，是绝对不能绕过那场很著名的&u&&b&科幻文学“姓科还是姓文”&/b&&/u&的论争的。很可惜，这场本来应该导致科幻文学繁荣的争论最后却导致了科幻在80年代的没落。&br&这场争论是从1979年中国青年报刊登的一篇批评叶永烈的小说《世界最高峰上的奇迹》的文章《科学性是思想性的本源》开始的。《世界最高峰上的奇迹》描写科考队在珠穆朗玛峰发现恐龙蛋化石并孵化出古代恐龙，被古生物学家批评为“伪科学”，会毒害青少年的。于是牵扯到科幻小说的社会性问题，限定给少儿看的小说，不合适写爱情、犯罪、社会反思，否则就是“低级趣味”。但科幻作家不满意了，于是论战开始。&br&论战的根据地是在&u&《中国青年报》&/u&，争论的本身是一些重要的理论问题，理论辨析和建设对于科幻创作本来是大有帮助的。各方你来我往，这个论战以此状态持续到了1983年。&br&&b&=======================================================================&/b&&br&&b&但是！！！就在科文之争闹得不可开交之际，1983年，“&u&清除精神污染&/u&”运动开始了。&/b&&br&在这场运动中，科幻在行政上被定性为“精神污染”，受到直接正面的打击。批评科幻“散布怀疑和不信任，宣传做一个‘自由自在的人’。”“资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。”“极少数科幻小说，已经超出谈论‘科学’的范畴，在政治上表现出不好的倾向。”一时间，所有的科幻出版部门风声鹤唳，噤若寒蝉。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说，相关杂志纷纷停刊整顿，已经试刊成功的《中国科幻小说报》，申请刊号的报告再也没有下文。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 &br&郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结——就在科幻被认为是精神污染后的不到一个月内。&br&这是科幻小说在80年代没落的&b&&u&直接原因&/u&&/b&。&br&但是我一直认为这其实算不上是偶然的，冥冥之中有其必然性。&br&&br&&b&二、根本原因&/b&&br&科幻文学在我国上世纪80年代的没落，究其根本其原因在于大众以及学界的批评家们对于科幻的误解和偏见。这些偏见可以上述到一个世纪前，并且其影响至今远远未消除。&br&实际上，科幻小说在20世纪初被引进中国时，就被纳入到了功利主义的方向，典型者如梁启超、鲁迅。这是原因之一。也由于“science fiction”（
这个词是1926年雨果·斯根巴克提出的 ）词义的模糊性，使得其后大部分的人都把“科幻小说”等同于“科学小说”，那些幻想成分较多的科幻小说反而被排除在外，归入到一些“理想小说”这种神奇的分类中去。这是原因之二。这种科幻小说理应承担“科学思想”传播的观点，对于当时以及其后70年我国的科幻文学创作产生了极其深刻、远超目前你们能够想象的影响——直到现在不少人还把科幻小说当做是科普小说，或者仅仅是那种地摊上的奇幻类读物。&br&建国后、文革后绝大多数科普评论家、科学家和有关领导则判定科幻小说是科普创作的一部分。他们以此为出发点，要求科幻小说更多地围绕着科学内容展开，压缩其中情节、背景描写、人物刻画等文艺成份，实质上便是否定科幻小说的文学本质。 &br&可以说，其后半个多世纪我国科幻小说的发展是呈现一个较为畸形的状态的。 &br&&br&而科幻小说家们并不认可“科普工作者”这样的地位和定位，他们既不是只写给小孩子看的，也不是只为了科普，&b&他们的写作有更远大的理想&u&。有社会批判、人性洞察，他们要写社会、写民族、写对科学和人类命运的思考&/u&！ ！！&/b&&br&因此文革后。也就是上世纪70年代末，童恩正、郑文光等人希望进行一个突破，试图发扬科幻的文化批判传统，比如有以深沉与悲悯的情怀在《月光岛》上反思“文革”的悲剧，在《温柔之乡的梦》里批判盲从。当时热门的科幻小说还有魏雅华的《温柔之乡的梦》，金涛的《月光岛》，刘兴诗的《美洲来的哥伦布》，萧建亨的《密林虎踪》，童恩正的《雪山魔笛》，叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、《丢了鼻子以后》，郑文光的《太平洋人》和王晓达的《波》等。&br&这些小说其质量与今日相比，都并不低。可以说，当时真的是我国科幻小说史的一个创作高峰。&br&（很多人以为在90年代之前，我国科幻小说创作没有高峰，错了，是有高峰的，相反的，在其后的二三十年时光里，再没有一次形成了那样的创作高峰。后来二十多年的科幻小说家的创作，都是以《科幻世界》为阵地开始的，其影响，和80年代的科幻创作远远不能比。）&br&&b&&br&&/b&&br&于是，这时候，矛盾出现了。 &br&&br&于是，也就有了前述的论争。&br&拖着拖着，也就有了后来的“精神污染”。
前面把科幻文学陷入低谷的直接原因讲得很详细了，我现在在他的基础上来进行一个补充和更深入的倒推吧。 一、在80年代没落的直接原因 在提到被定性为“精神污染”这件事情之前，是绝对不能绕过那场很著名的科幻文学“姓科还是姓文”的论争的。很…
谢邀。&br&&br&众所周知，《红楼梦》里，贾瑞是有笔墨人物里，第一个死的，还死在秦可卿们前头。&br&&b&而他是自慰而死&/b&的。&br&&blockquote&贾瑞收了镜子，想道：“这道士倒有些意思，我何不照一照试试。”想毕，拿起“风月鉴”来，向反面一照，只见一个骷髅立在里面，唬得贾瑞连忙掩了，骂：“道士混账，如何吓我！”“我倒再照照正面是什么。”想着，又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。贾瑞心中一喜，荡悠悠的觉得进了镜子，与凤姐云雨一番，凤姐仍送他出来。到了床上，“嗳哟”了一声，一睁眼，镜子从手里掉过来，仍是反面立着一个骷髅。&b&贾瑞自觉汗津津的，底下已遗了一滩精。&/b&心中到底不足，又翻过正面来，只见凤姐还招手叫他，他又进去。&b&如此三四次。到了这次，刚要出镜子来，只见两个人走来，拿铁锁把他套住，拉了就走。贾瑞叫道：“让我拿了镜子再走！”——只说了这句，就再不能说话了。&/b&&/blockquote&&br&这个情节便是告诉你：把美女当成红粉骷髅，才能解脱；如果不断自慰，只会死。&br&但，这还不只是个戒自慰公益广告而已。&br&&br&贾瑞照的这个镜子——或者叫高仿真自慰体验器——叫做&b&风月宝鉴&/b&。&br&《红楼梦》的书名呢？&br&&blockquote&而从此空空道人因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，遂易名为情僧，改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。&b&东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》&/b&。&/blockquote&那么多名字，起什么不好，非要把镜子和书起一个名字。&br&理由？&br&&br&&b&这面镜子=风月宝鉴=《红楼梦》这本书。&/b&&br&&br&&br&东吴弄珠客题《金瓶梅》说：&br&&blockquote&余尝曰：“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。”&/blockquote&&br&所以：&br&&b&《金瓶梅》和《红楼梦》一样，是面镜子。&/b&&br&&b&你读《红楼梦》，犹如贾瑞看《风月宝鉴》。&/b&&br&&br&&br&&b&所以贾瑞是全书第一个死的有笔墨人物，就是提醒大家这一点。&br&&/b&&br&&br&&br&&b&如果能从中体会从诸行无常、盛极必衰、不过是骷髅，你就悟了。&/b&&br&&b&如果你看得乐在其中、流连红粉，就好比贾瑞不断自慰，最后下场，就是自慰而死，犹且不觉。&/b&
谢邀。 众所周知，《红楼梦》里，贾瑞是有笔墨人物里，第一个死的，还死在秦可卿们前头。 而他是自慰而死的。 贾瑞收了镜子，想道：“这道士倒有些意思，我何不照一照试试。”想毕，拿起“风月鉴”来，向反面一照，只见一个骷髅立在里面，唬得贾瑞连忙掩了…
努力努力努力回忆中……&br&&br&先占个位儿&br&&br&前方高能！！！多图预警！！！&br&&br&┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄华丽丽分割线┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄&br&&br&欧美&br&&br&&u&迪士尼&/u&与&u&皮克斯&/u&&br&&br&&br&&b&《冰雪奇缘》 &/b&
为什么第一个想到这个
去电影院看的真的被惊艳死了
&br&&br&&br&&figure&&img src=&/42e49d63ddf4ec85f5b7e8_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&772& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/42e49d63ddf4ec85f5b7e8_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&b&《超能陆战队》&/b&
未来世界的San Fransokyo，东京和旧金山融合在一起的虚构的城市（被指正）， 去电影院看中文翻译版时很有意思的一个地方是
闪过了写着特色小吃的小推车，我还在想是不是卖煎饼果子酸辣粉豆浆油条小笼包的，有这么多中国元素在里面好开心！
结果！后来看到了原版
人原版里都是日文日店日料小推车！诶...&br&&br&&figure&&img src=&/3589881dbb_b.jpg& data-rawwidth=&1009& data-rawheight=&422& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1009& data-original=&/3589881dbb_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《飞屋环游记》
&/b&太经典了
配乐也很好听的喔&br&&br&&br&&figure&&img src=&/17eba59c3fd3513dee8c_b.jpg& data-rawwidth=&3500& data-rawheight=&1966& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3500& data-original=&/17eba59c3fd3513dee8c_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&b&《海底总动员》
&/b& 太经典了
关于海洋世界题材的动画片不太多 但是个个都很美&br&&br&&figure&&img src=&/b58cd0fd4bcc_b.jpg& data-rawwidth=&1366& data-rawheight=&740& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1366& data-original=&/b58cd0fd4bcc_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《魔发奇缘》 &/b& 长发公主
配乐也很好听 &br&&br&&br&&figure&&img src=&/3cd65f1e2f513d27ef3c_b.jpg& data-rawwidth=&3543& data-rawheight=&1867& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3543& data-original=&/3cd65f1e2f513d27ef3c_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《勇敢传说》&/b&
喜欢森林啊高地景色的人不要错过哦~&br&&br&&figure&&img src=&/2eab4ac835af19e705c00ca940c49df7_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&792& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/2eab4ac835af19e705c00ca940c49df7_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&b&《怪兽大学》
整体画面色彩丰富饱和不错不错
早些年的怪兽电力公司色彩就不如这个鲜艳 虽然那个剧情也很好玩啦 但是画面不如怪兽大学好看&br&&br&&br&&figure&&img src=&/c7c6fc86f49fe780a0cde_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/c7c6fc86f49fe780a0cde_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《虫虫危机》
&/b& 虫虫特工队
小时候看的
印象还挺深 那时候皮克斯和迪士尼还没有合并
也出了不少经典的动画片&br&&br&&br&&figure&&img src=&/1ef8b9d7ae7b_b.jpg& data-rawwidth=&1278& data-rawheight=&543& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1278& data-original=&/1ef8b9d7ae7b_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《小叮当》
&/b&一个系列的出了好几部呢
挑一挑有的画面都可以当作桌面壁纸
非常适合给孩子看&br&&br&&figure&&img src=&/7b39b66aa6ac5bb1062a19_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/7b39b66aa6ac5bb1062a19_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&u&梦工厂&/u&&br&&br&&br&&b&《疯狂原始人》
&/b&&b&整个电影都是画卷！ &/b&
大大大水晶洞
丛林 浅海 吃人的花 吹熄火把后抬眼望见的湖瀚繁星
整个电影到底有多精良 哎嘛一定要下个超高清的看啊！！！
别说那些花和海 小到动物们的皮毛看上去都非常有质感！配乐也非常好
看八遍不会腻的~&br&&br&&br&&figure&&img src=&/34deb4db2e0fbc5b134d15ddfc7be571_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/34deb4db2e0fbc5b134d15ddfc7be571_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《篱笆墙外》&/b&
动画片里的美国小镇~ 还有一群动物们的故事~
配乐也很好
好玩儿好听&br&&br&&br&&figure&&img src=&/f5c06b1d097_b.jpg& data-rawwidth=&1301& data-rawheight=&672& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1301& data-original=&/f5c06b1d097_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&br&&b&《马达加斯加》
还挺经典的~ 四个企鹅太逗乐&br&&br&&figure&&img src=&/d5fedad83f68b1f45cfd7f_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/d5fedad83f68b1f45cfd7f_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&br&&b&《怪物史瑞克》
&/b&所以自信善良的破小伙儿 要有自信能够找到漂亮美姑娘的&br&&br&&figure&&img src=&/d5dbedab0736a_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&571& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&/d5dbedab0736a_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《穿靴子的猫》
&/b&哎这不是小时候看的童话吗
好想也有只又会卖萌又会耍酷又能当游侠的猫&br&&br&&br&&figure&&img src=&/fc5ba2f3d9e06_b.jpg& data-rawwidth=&1440& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1440& data-original=&/fc5ba2f3d9e06_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《功夫熊猫》
&/b&太经典了
中国元素表现得相当好~
你们怎么可能没看过对不对&br&&br&&br&&figure&&img src=&/9fe0df9ee29c_b.jpg& data-rawwidth=&3840& data-rawheight=&1636& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3840& data-original=&/9fe0df9ee29c_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&b&《驯龙高手》
&/b&还有《驯龙高手》2
所以维京人那时还不是海盗而是驯龙人 &br&&br&&br&&figure&&img src=&/68f383c7f6b2a0dee3fc9b28b858bb29_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&544& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/68f383c7f6b2a0dee3fc9b28b858bb29_r.jpg&&