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陶瓷花纸图案的设计与工艺创新
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中国陶瓷工业
CHINACERAMlC lNDUSTRY
2013年6月第2O卷第3期
Jun．2013 Vo1．20。No．3
文章编号：(39—04
陶瓷花纸图案的设计与工艺创新
(广州市中金实业有限公司，广东广州 510640)
摘 要 首先从花纸设计的风格 、色彩、贴花位置探讨 了陶瓷花纸的设计艺术创新，其次浅论了花纸工艺中金花纸的创新运用，
以及花纸工艺与米通工艺、镶钻工艺、景泰蓝工艺、传统陶瓷名窑．z-E、雕塑、琉璃、金属等工艺相结合的技术创新，对陶
瓷的花纸设计和生产有一定的借鉴作用。
关键词 陶瓷花纸图案；设计；工艺创新
中图分类号：TQ174．74 文献标识码：A
为达到陶瓷装饰设计预期的效果和目的，满足各个阶层
不同水平的消费者对陶瓷审美的要求和感受，设计师需要完
陶瓷花纸装饰是对陶瓷胚体的再创作 ，作为陶瓷的外衣 ， 成手绘到最终使用PS、CDR、AI等软件，进行风格图案设计、
花纸赋予了陶瓷新的生命力。由于它能印制各类画面，适应各
色彩设计、贴花位置等一系列的思维活动及设计实践活动。
2．1花纸的风格图案设计
种形状、各种规格的器形，同时因为其操作简便，成品如一，产
品附加值高，现已成为陶瓷装饰最为广泛的一种方法。陶瓷花
2．1．1抽象风格的点线面在花纸设计中的运用
点线面是设计最基本的元素，通过合理排布，形成点的疏
纸图案的设计及工艺是需要设计师们不断研究、大量实践的
过程，对陶瓷产业的发展起着积极的推动作用。以下就陶瓷花
密、线的曲直、块面的大小的对比，还可对点线面多样组合，用
主次、强弱、聚散、浓淡、虚实等形式来增强设计节奏感，营造
纸图案的设计及工艺，笔者谈一点个人的经验拙见。
一 种秩序之美、理性之美、抽象之美。点线面的设计应摒弃了
华丽的装饰，只保留久经考验的、非感官的核心要素，使花纸
陶瓷花纸图案的设计构思
图案呈现出简洁明快、时尚现代的风格，并适合应用于餐具。
2．1．2具象风格的山水、花鸟画在花纸设计中的运用
首先要了解市场的需求。陶瓷的规模化生产，把花纸开发
山水、花鸟画历来都是陶瓷图案的主要表现内容，一般而
与产品生命力紧密的结合在一起，花纸设计的好坏直接影响
言，花鸟画适合应用于各类餐茶具及礼品，而山水画则不太适
陶瓷的质量与市场销路。所以必须先了解市场的变化和需求， 合餐具。画法上可工笔可写意，也可以变形于似与不似之间。
善于研究思考，勇于开拓创新，做到切合市场，适销对路。
设计师充分发挥想象力，或以画之形表达美感或借画之意咏
其次要了解陶瓷的种类及组成。在对花纸设计之前要先
了解陶瓷的种类及成套组成进行针对性的设计，如餐具有 l8 2．1．3传统风格元素在花纸设计中的运用
头32头48头的配套，功夫茶具有茶盘、茶海、盖碗、茶盏等的
传统风格在花纸图案应用中主要分为中式、日式和欧式，
配套，根据这些器物不同的装饰面综合来构思画稿，形成整体
这三种风格的花纸在 目前国内市场上所占份额较多，且具有
各自鲜明的特色。
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陶瓷贴花纸丝印工艺流程
&&陶瓷贴花纸属于工艺美术范畴,它是将纹样装饰、色彩和造型融入到陶瓷中,形成工艺美术品,这是实用与艺术的完美结合。
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懂陶瓷花纸或者丝印的进
印刷时网版上沿着画面的边缘总是留下一道很窄的油墨，有时在图案前边，有时在后边，并且印出的图案的边缘也不平滑，有锯齿，印次越多越严重，用的机器是全自动滚筒丝印机。哪位大神知道是什么原因？
我有更好的答案
达到一定量时不规则的脱落下来的,堆积在图案边缘,感觉像是网版张力不够造成下墨不完全根据你所说的情况.如果网版张力足够,那么网距也是好的吗?全自动的话增加压力试试?不是很清楚你的具体情况,只能大概这么说一下喽
网版张力过大了好像越严重，并且不耐印，加压力也不太管用。这种情况有时有有时没有，有时很严重，不知什么原因
采纳率：49%
有图片会好判断些,有锯齿先看底片上有没有,如果底片没问题就用架桥性好一点的感光胶,或用高一些的网目就能解决.
丝网目数不能换，刚开始印或网版刚擦的时候没有锯齿，往后是逐渐有的，越来越严重
你这种情况应刻是印糊了吧
有什么好的解决办法？
你发个图片上来，确定是什么问题才好解决。
换一种坯试试吧
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/ 景德窑贵和祥 /　25644℃
瓷器全圆器制作工艺流程圆器制作，是景德镇传统陶瓷成形工艺中的一类。它依靠陶车手工拉坯成粗形，进而利用陶范规制，是大量应用于日用瓷（杯盘碗碟）生产的一种方式。新中国成立后，由于采用了先进的机械生产方式，手工圆器几乎退出了景德镇的舞台。科学技术也是生产力，但是对于传统，具备一定的杀伤力。1：揉泥揉泥，目的在于排空泥料中的气泡，使得泥料进一步紧致。缺少这一道工序，则容易出现坯体中含有气泡，坯体干燥烧制时容易破裂变形。2：做坯景德镇传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出大致相应的坯体，以供后期印坯时使用。3：印坯做好的粗坯，在经过一定时间的自然阴干（必须在一定的湿度和温度条件下自然阴干，不可日晒。做坯成形的坯体，必须斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，则可能产生底部的坯裂），就可以进入印坯工序。印坯，是为了使手工成形的圆器在烧制后达到整齐划一。待手工拉坯的坯体自然阴干后，将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结。4：利坯利坯，是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。5：荡里釉圆器制作，若是器内没有装饰的，则需要先上里釉。器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。釉，是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，与玻璃有着类似的物理和化学性质。釉一般以石英、长石、粘土等为原料。陶瓷施釉的方法有：喷、吹、浸、浇、荡等方法。里釉（器物内部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我们采用的是传统的荡釉法，外釉我们采用浸釉法。6：画坯荡好内釉的坯，则可以进入画坯工序。画坯用的青花料事先需要长时间的研磨，配方，则是每个工作室密不可宣的了。这是画坯用到的工具勾线混水：青花瓷的魅力，就好比写意水墨山水在中国国画中的地位，而青花之美，不仅仅在精细的画工，青花的山水具有中国传统水墨山水的皴法和染法所具有的优美细腻的层次，而这一切都来自于混水这一道工艺。7：施外釉绘制完成的瓷坯，需要进行第二次的施釉工序。此时，杯子的底足还未形成。浸釉法需要师傅对坯体、釉料以及瓷器的预期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的时间长短，直接影响到瓷器烧成后的品相。8：挖底足瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以进入挖底足的工序了。由于我们制作的是釉足的器物，在挖底足时需要留出底足最外圈的坯，且必须保持外圈的基本一致，这需要很强的控制能力和功底9：写底款、施底釉10：装釉足釉足，初始状态是在陶轮上手工制出的小圆泥饼。干燥后再次在陶轮上旋削出相应的造型，与每一个杯子一一对应。带有釉足的支烧工艺，始见于官窑烧造宫廷瓷器，使用釉足支烧的瓷器器皿足部为满釉，即美观，又光滑而不至于划伤家具的表面，然而由于这种工艺的复杂程度和难度，现代陶瓷工业仅用这一工艺烧造贵重的高档瓷器。11：满窑、烧窑将待烧的瓷坯合理的分布于窑体内，称之位满窑。满窑时需要依据窑体的结构大小以及所有待烧的坯体大小合理摆放，并留出合理的火道烟道，否则会影响烧制时窑体内的气氛，导致烧制失败。景德镇传统青花瓷采用还原烧，我们烧制的温度达到1330°C，烧制时间为10小时左右。12：开窑经过12-18小时的自然冷却，在窑体内温度降至常温时，就可以开窑了。这是整个制作过程中最激动人心的一刻。最后，我们还需要对烧制出窑的瓷器进行检验和底足的打磨。每一个杯子从揉泥到烧造完成，经历十几道工序数十个技术关键点，每一个杯子都出自一系列艺人经年累计的技艺，每一个杯子都经历一笔一划的精心绘制，即使是相似的内容也每一只都具有着自己独特的生命，看完上述的内容，您还会认为这样一只杯子只是廉价的日用品么？！此文来于新浪blog博文作品，感谢授权转载，转载请保留博文文章原地址：
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