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为什么《路边野餐》需要40分钟的长镜头？
14:09 来源：澎湃新闻
作为电影中与其他艺术区隔的特殊材料表现，摄影机运动几乎是不可或缺的形式。这也是为何几乎每隔一段时间，都会有作品在这个形式上进行开发与展现，且也特别容易吸引眼球。在这种形式的开发上无非两个面向：时间拉长与技术挂帅。去年的奥斯卡最佳影片得主《鸟人》，就是在这两个面向上都试图走极端的例子。倘若不考虑因为几次日夜交替的衔接让人疑惑既然要明显作假，又为何一定要执着于几乎全片（长119分钟的前104分钟）看起来像是一个镜头完成这个问题的话，《鸟人》确实在外表上看来，像是将“长单镜”推向一个新的技术高峰。特别是这样一种按理说在保持时空连续的完整性上展现更大的能力，并且因此而达至某种现实印象的手法，居然还掺有怪物大战市区以及主人公飞行这样的超现实戏码，自然要让观众叹为观止了。电影《鸟人》剧照当然，对于《鸟人》的长镜头已经在去年引发足够多的热议，以至于人们一般就不太再去谈论同年的德国影片《维多利亚》，大概这部片虽在长度（144分钟）上夺得冠军，却在题材上（一位泡夜店的少女无故卷入一场犯罪行动）和技术上都没有占到便宜；是否引发争议似乎还得考虑到题材。今年，宣发策略奏效且几乎有口皆碑的《路边野餐》，无疑正靠着它那个长达40分钟的长镜头，延续了对长单镜形式的思考。《路边野餐》剧照青年导演毕赣的这部作品再度引发讨论基本上也是可以预料的，尽管可能是在相反的情况下引发注目，比如以技术来说，这个长镜头有明显的瑕疵，像是诸多意外的晃动，甚至还有一度连麦克风都入镜了，但恰恰是这一点保证了这个镜头的真实性：它不是透过特效做出来的。相对于《鸟人》的长单镜，除去两次明显从夜晚转为白天的造假，由于影片多数发生在室内，阻断了观众对时间的感知，才在不知不觉中，原本应该保留时间完整性的长镜头可以在104分钟里头装下3天的时间，因此，连续的时间其实本身已经压缩了时间，于是我们才会注意到这部片在白天摄影机几乎很少到街上去。可是毕赣的摄影机却大胆地因为泄露了“拍摄活动”（我们甚至可以感觉得到摄影师骑上摩托车的动作）而保证了形式的诚实，更重要的是，这个镜头的空间范围很广，且动势复杂。亦即，除了长距离的跟拍（得益于皮卡车、摩托、小船等交通工具），还有各种空间型态，包括公路、下坡、狭窄的巷道、渡河、走吊桥，更不用说上下楼、进出屋子，除了飞天、遁地、穿墙、下水之外，能想到的运动方式都有。如此繁复的内容又显露出明显的手工化，使得它首先唤起了人们对于电影作为手工业的乡愁，其次再惊讶于导演胆敢在条件简陋的情状下落实如此艰巨的拍摄工程，最后也是最主要的是，整个镜头主要传达的讯息也令人无法马上掌握，而终究导致观影后的各种讨论：这个长单镜是否必要？《路边野餐》剧照为了确保长镜头不至于让观众感到沉闷，甚至可以说，为了一口气包含这些子行动段，才采取了长单镜的形式，也许彼此互为因果。然而，乍看之下不免有一种白做工的印象，比如洋洋渡河又回来，或者两名本应准备演出的乐手却跑去打撞球，诸如此类的设置，确实容易有为动而动的印象；虽说这些细节无疑增加了这个镜头的丰富性。然而，倘若我们不把眼前的物理时间当作真实的时间，就像面对《鸟人》的时间，后者因为将人物围困在室内而完成此种暗渡效果，那么毕赣刻意选择在这个在某种程度来说封闭的山谷小镇，无疑也带有切断这个舞台与现实世界的联系，这也是为何，这一个镜头内的人物，除了主角陈升外，都与影片的其他部分无关。简单来说，导演应该有意挑战观众对于感知和理解的双重时间性的认识，这也是为何影片一开始便引用了《金刚经》的经文，来关连到片中对于时间概念的建构。恰恰也因为这个镜头肩负起重要的剧作与形式任务。作为影片中间点（片长112分钟，它出现在55分钟处），担任起折返功能的一场戏，一来表面上还是作为叙事的衔接而存在，因为陈升需要完成两个任务，找到侄子卫卫，以及替诊所同事将花衬衫与音乐卡带递交给有可能已不在人世的旧爱；二来，它也作为陈升的情结之抒解，特别是当他看到长得似亡妻张夕的洗头女子之后，对她（也相当于对观众）吐露这段主宰一部分影片情感却始终没有直接透露的爱情故事；事实上，它甚至还可以看成影片前半情节的一种镜像关系，反映、折射出影片前半的内容。要是以镜像来理解，或可以解释长单镜内出现的部分元素。比如驾驶皮卡车的酒鬼，他在影片前半是一位疯癫的，在废弃车厂试图驾车却被阻拦的人物，再如摩的司机卫卫，不但名字与陈升寻觅的侄子相同，连两人迷恋钟表以及对野人的关注（小卫卫惧怕野人；大卫卫精研野人）都那么相像。不难理解为何有人将这个镜头内的卫卫看成是现实世界卫卫的未来版；不过要是如此读解似乎略显瑕疵，毕竟倘若真是卫卫不可能不认得伯父陈升。总之，影片以正常蒙太奇构成的前段已然建构起一个完整的叙事时间（肯定超过影片时间，起码横跨了九年），那么，这个长镜头要想在连续的40分钟内做出镜像的反映，除了以抽象的方式压缩时间外，别无他法。这也是为何会有不容易理解的行动（洋洋的行动——尽管有音乐声的召唤，作为唤回洋洋的理由；乐队打撞球——无疑也映射了前半段的撞球间场段），因此，卫卫的车越打不燃也对这个镜头越有利：延长的时间有助于消减对时间的感知，再说，车打不燃本身也可以充满戏剧性，所以镜头的一开始洋洋才会因为卫卫打不燃火而去搭别人的车。滨口竜介《亲密》海报因此，倘若这个镜头再搭配上天色变化，必然能更强化出既与现实同步又不同步的观看时间。就像日本导演滨口竜介在《亲密》（2012）中一个18分钟的长单镜，拍摄男女主角走在跨河大桥上，完美捕捉了破晓前的黑暗与破晓时的光明，使得这个镜头一下子被赋予更强烈的非现实感——彷佛他们的对话延续了数小时。不过他在去年以片长超过5个小时而引起国际影坛注意的《欢乐时光》中，虽同样有一个从夜里走到白天的角色，但没有如法炮制，因为这位独行女子并没有对话来支撑或保证观众愿意与她一同沉思。要是按上述理解，《路边野餐》的这一段荡麦段落，似乎不但适合甚至可以说唯独只能透过长单镜来表现。安东尼奥尼在《过客》剧照事实上，在更多的时候，长单镜不总是和现实的时空表现有着联系。比如安东尼奥尼在《过客》中就设计了两个可以说是相互呼应的长镜头：前一个是记者洛克与军火犯罗宾森在旅馆交谈的一幕，那是透过三天后的洛克在房间里回想起来的会面场合，镜头从屋内慢慢转向房间的露台，方才半身赤裸坐在桌前试图调换两人护照照片的洛克，已经穿戴整齐，从墙后走了过来，开始与罗宾森交谈。虽说从上个世纪50年代中期开始，已经有很多导演试图从剧场借来这类手法，在单一镜头内进行时间的转换（比如伯格曼和维斯康堤），不过安东尼奥尼这一镜头无疑还是制造出某种魔幻的感觉，但这感觉是必要的，因为它正好在处理洛克试图与暴毙的罗宾森交换身份的行为。然而，到了片末，被黑白道追杀的洛克（以罗宾森身分出现），在边境的一间小旅社小憩，陪伴他的一位女学生则在旅馆外守着，后来，（被判定死亡的）洛克的太太偕同警方前来，最后破门而入到洛克房间时，妻子发现已然陈尸床上的人并非她认得的洛克；但是女学生却指认此人确是与观众相伴了将近两小时的洛克/罗宾森，这一场戏，安东尼奥尼也刻意设计了以一个长达7分钟的长单镜来一次性包含，所以摄影机要从房间内穿过窗户来到屋外，再拍摄屋外的种种情况后，留在房间外头，透过窗框看见（但看不清）屋内的情况，以此再次制造出某种魔幻的气氛，回应之前追忆会面的场景，实在是以魔幻性来质问：到底有没有换身份这件事？亦即，安东尼奥尼恰恰也是透过很能引起现实感觉的长单镜来置入非现实的气氛。以此来思考《路边野餐》的长单镜，似乎更能理解其存在的必要性了。上海文艺评论专项基金特约刊登
我是毕赣,怎样拍一部征服文艺青年和电影节评委的低成本处女作,问我吧!
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责任编辑：程晓筠澎湃新闻报料：9 & 澎湃新闻，未经授权不得转载
关键词 >> 路边野餐
评论（15）
澎湃新闻APP下载（图一）对，想说说这部影片。作为一部文艺片，在“便是让你看不了解”的主旨之下，就连导演的姓名就很契合隐晦的设定，我喜爱。（图二）艺人嘛，鹿晗、吴亦凡、刘昊然、吴磊，这些当红小鲜肉都不会有。实不相瞒，男主是导演的...姑父。（图三）让我先笑一顷刻间。当然，为了满足表现一部文艺片的傲娇，排片有必要会集在大白日或许中饭晚饭时刻，一个厅有必要只需三五自个，乃至...（图四）极好，这很文艺。除此以外，这部影片还有很格外的噱头，一个是长达40分钟的长镜头“哟呵，装那么大个B，看你怎样收场。”这大约是我走进影片院前的心态。如今出来了，看完公然吐了。首要由于镜头太晃，传闻可以一口气看完而忍住不吐的，都是前庭半规管十分健硕的人类。（图五）导演也从前被问到：这镜头这么晃，是不是一种一同的艺术表达办法？导演答复：“那正本是一个技能上的失误。”这么正直，还能一同快乐的装x吗？！可是更独特的是，这四十分钟的剧情，竟然看得懂！四十分钟讲了两个爱情故事，发作在一个叫做麦荡的小镇，还都挺浪漫。榜首个故事大致是主人公陈升遇到了一个女性，所以撩妹技能开挂了。从一个长长的套路开端。他讲：一个男人和他老婆在舞厅知道，两自个住在一个小房子里，小房子周围有一条瀑布，瀑布的声响很大，他们在家里只跳舞，不说话，由于说话也听不到。（图六）（图七）男主深知持续这么套路下去是不会有实质性开展的，所以转厚意线路：“男人为了给老婆看病筹钱，给黑道大哥摆平了一个对头，所以入狱9年，出狱的时分，老婆现已逝世了。”陈升讲到这儿的时分抹了把眼泪，根柢能了解讲的便是他自个的故事了。凡是这么有故事的男人一摆上台面，妹子根柢撩到了。再后来，陈升为女性唱了首儿歌，这首包含了一点激动、大段忘词和悉数跑调的儿歌，差不多赚足了眼泪。（图八）第二个故事是，一个摩的小哥卫卫的故事。（图九）卫卫喜爱的女孩叫洋洋，洋洋快到到大城市“凯里”去做导游了。卫卫当然是想留下洋洋的，卫卫爱情的表达办法就比照正直了。（图一十）比方像跟屁虫相同跟着洋洋在小镇上一圈一圈地转，比方把洋洋的凯里导游词背得很溜，总能在洋洋忘词的时分接上，这段在穿上被导游词的戏码还蛮浪漫的。导游词便是下面这堆单调的东西：凯里市坐落贵州省东南部、黔东南苗族侗族自治州西北部，为自治州首府地点地。东接台江、雷山两县，南抵麻江、丹寨两县，西部福泉县，北界黄平县。地理方位在东经107°40′58〃-108°12′9〃、北经26°24′13〃-26°48′11〃之间。东西最长跨度51·76公里，南北最长度44·3公里。地形西北部、西南部、东南部高，中部、东北部较低。最高山峰够末也海拨1447米，最低海拨532米，均匀海拨850米，属中山、低山地貌区。凯里市属中亚热带温文湿润气候区，年均匀气温为13·6-16·2℃，最热月为7月，均匀气温为23·2-25·8℃，最冷月为1月，均匀气温为2·6-5·2℃。境内气候温文，四季明白，雨量充分，年均匀降雨量为1240·1毫米，适宜于农、林、牧并翻开。把这些数字背到小数点后好几位有啥用呢？没有啊，浪漫的作业大多都是没有用的。卫卫的正直里，有留不住，也离不开的对立，这便是爱情呀。（图一十一）卫卫撩妹技能的高潮在这儿，洋洋说：“你要是让时刻倒回去，我就留下来。”女性严酷起来也是要命的。卫卫就在脱离麦荡的火车边上，找了辆反方向行进的火车，在火车上每节车厢画上一个挂钟，两辆车交织而过，车厢里的洋洋就能看到对面恰似倒着走的挂钟了。（看文字愿望不到的话，也没有动图哦）给两个看得懂的故事，现已特么是文艺片的羞耻了，怎样可以给咱们看懂？！除此以外，不了解镜头言语的我，也觉得镜头走位很风流，怎样可以让咱们看出来凶狠？！（对于镜头终究有多风流，四十分钟一时半会也讲不清）在40分钟以外，故事讲的是陈升为了去小镇镇远领回疑似被卖掉的小侄子卫卫，却误入一个叫麦荡的本地，在麦荡的这40分钟里，他遇到了许多人，都似是故来人。假设可以再看一遍的话，他又有点往悬疑片翻开的趋势，剧情老是逐步拆解开来的。▼他俩特么怎样长得一模相同！脸盲如我，看第二遍才发现陈升的老婆和陈升在麦荡艳遇的女子长得一毛相同，这个梗，在影片最开端就现已开端铺垫了。一个头绪是球，影片从一开端就不断出镜有一个亮片小球，对，便是下图的这个球。（图一十二）这个球一看便是曩昔歌舞厅的标配，可是放在老旧的家里就略显突兀，总让人觉得应当有点故事。再一个头绪是女性：直到陈升和一个红衣女子在歌厅里玩这个球，才露出这个球和一个女性有关。在这儿，也埋下了一个伏笔：歌厅里，有人让陈升唱一首歌，陈升说不会唱，略显为难，这时分才知道这女性是他老婆。看到这儿也不曾想，不会歌唱的小惋惜后来被无限拓宽。（图一十三）再后来，陈升为老迈摆平对头，入狱9年，出来的时分学了首歌，他问起老婆的时分，才知道老婆现已死了。到了麦荡，遇到长得和老婆一模相同的女性的时分，没能唱出来的歌，非唱不行了。除此以外，一模相同的人在麦荡还有两个，一个是摩的小哥卫卫和陈升的侄子小卫卫重名（当然不只重名这么简略），还有一个是皮卡车司机酒鬼和陈升诊所收留的酒鬼也十分相似，接下来讲酒鬼。▼ 他俩如同总有那么点联络最显着的联络是在酒鬼和野人之间。酒鬼在影片开端便是一个奥秘而风险的人物，分分钟要把片子往惊悚片路子上带。头绪一：陈升的侄子小卫卫不见了，酒鬼说被野人抓走了。头绪二：收音机两次播映旧闻：一白色皮卡车司机撞死单车男孩，司机说是由于回头看后座坐着一个野人，惊吓之下误撞的人。头绪三：酒鬼在两个手臂上绑上木棍耍酒疯，又跑进抛弃的车里，白色皮卡车。（图一十四）这些凌乱的头绪的答案都在40分钟的长镜头里：在这儿，酒鬼仍是个司机，开白色皮卡车。在这儿，卫卫通知陈升，在两个手臂上绑上木棍，是为了在野人从反面进犯你的时分，抬手，木棍可以戳中野人的咯吱窝。（图一十五）衔接起来便是，酒鬼从前是白色皮卡车司机，酒驾撞死了一个骑单车的青年，谎报由于见到野人惊吓所以撞车。从此野人、酒、车就变成了他过不去的坎了。“总有那么点联络”的感触充溢悉数影片中。比方洋洋给卫卫系在车把手上的赤色布条，传闻是为了车子好发起些，在小卫卫父亲老歪的车上也见过。小卫卫在墙上画的挂钟，基地放一根钉子，跟着阳光方位的变换，看起来就像挂钟在翻滚；这和大卫卫耍浪漫在火车箱上画挂钟很相似。许多细节都很有心计呀。▼ 故事圈套着圈，人物彼此欠一笔账诊所的老医师（光莲）给陈升讲了一个自个的爱情故事：光莲从前在小镇镇远下乡，和一个会吹芦笙名叫林爱人的男人有过一段爱情故事，光莲觉得冷，男人就拿手电筒给她捂手。听故事的陈升问：“温暖吗？”光莲说：“温暖啥呀，一个手电筒。”一晃几十年，吹芦笙的林爱人托信来，说自个病了，想见一面光莲，但光莲觉得碰头挂心，所以托了陈升去镇远送一盘磁带和一件衣服给林爱人，由于开端约好了，谁先走就给对方买一件衣服，这是光莲欠他的。陈升的弟弟老歪是个游手好闲的主，老歪的儿子卫卫老是短少照料，这天老歪疑似把卫卫卖到了镇远一个叫花和尚的挂钟店老板。陈升和老歪的妈妈临走前嘱托过，让陈升必定要照料好卫卫，所以陈升要去镇远一趟，把卫卫领回来。这是陈升欠了妈妈的。领走卫卫的花和尚便是陈升从前的老迈，陈升为了他入狱9年，错失了老婆和妈妈生命的终究几年。是花和尚欠了陈升的。疯疯癫癫的酒鬼撞死的单车青年是老医师光莲的儿子，光莲却疑似收留了酒鬼，这是酒鬼欠光莲的。▼出了麦荡后亦真亦假，公然看不了解了假设说麦荡是真的，那么打脸的是：在镇远林爱人的学徒是吹芦笙的，正在为死去的林爱人吹终究一首曲子。而在麦荡，吹芦笙的林爱人的学徒竟然是玩摇滚乐的。（图一十六）假设说麦荡是假的，那么又打脸了：麦荡摩的小哥卫卫的望远镜终究仍是到了陈升的手里；陈升在麦荡裁缝店拿来的纽扣，给了小卫卫上手艺课用；陈升在麦荡送给女子的一盒卡带，出了麦荡公然就不见了。（图一十七）可是不论是不是实在，悉数影片老是温情比严酷多。随意拎一个故事都可以做不错的结局。花和尚死去的儿子托梦要一块表，所以他就开了一个挂钟店。小卫卫喜爱挂钟，跟着花和尚走了。陈升办法走卫卫，花和尚问，能不能等暑假过完。（图一十八）老医师光莲的老恋人死了，卡带没能送到老恋人手里，而是被陈升送给了麦荡长得像自个死去老婆的女性，卡带的姓名叫离别。（图一十九）想要推行协作，请回复：“我要协作”新浪微博：@案牍摇滚帮（图二十）
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《路边野餐》里，小茉莉响起的那个长镜头，好有感觉哦！没看的来体会一遍！
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《路边野餐》今日上映&42分钟长镜头让观众印象深刻
日08:32&&来源：
原标题：《路边野餐》今日上映
文艺片《路边野餐》自成片以来，可谓各大电影节的宠儿，先后斩获各国共13个电影节的奖项。日前在北京的首映礼上，导演毕赣携主演陈永忠、郭月、余世学以及幕后团队现身，为这部于15日上映的电影造势，并称影片将仅上映10天的时间。对此毕赣解释，“现在的市场还太幼稚，需要发展，而且10天的时间，足够地球上最远的观众飞过来看片了。”
电影《路边野餐》以勾连过去、当下与未来的三段式结构，讲述了陈永忠饰演的诗人陈升在寻找侄子的途中，与他逝去的爱人在一个神秘的时空获得重逢的故事。影片中42分钟的长镜头让观众印象深刻，导演毕赣透露，为了这个镜头，剧组前后排练了半个月，“两名车手，两辆摩托车，一辆搭摄影师，另一辆搭录音师，就是这个长镜头的全部人力物力配置。”而拍摄这个庞杂长镜头的灵感，他称得益于自己打实况足球的经验。
（记者 刘长欣）
(责编：汤诗瑶(实习生)、陈苑)
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