求一网游小说很多女主角名！ 女主玩过两次网游，第一次网游名为“微雨燕双飞”。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-09-27 21:16 标签： 网游小说很多女主角
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落花人独立，微雨燕双飞。赏析
原文：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。译文深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。▲
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罗立群的点评本看后总觉不过瘾，云蕾是书中的女主角，怎对她如此吝惜笔墨？其实丹枫在书中被描写得非常理想化，若非与云蕾的一段恋情，有云蕾性格的衬托，这本书就味同嚼蜡。《散花》中云蕾淡出的情节，无论作者如何用足了笔墨来渲染（如在沐公府丹枫的出场），总感觉人物概念化，形象不够丰满。皇宫一段，有云蕾在，丹枫有情感交流的对象，一句“小兄弟”立即就让人感觉他近了许多！以画比拟，《萍踪》若范宽《溪山行旅图》，丹枫就似雄距图中的主峰，如少了前面陪衬的矮峰，会让人觉突兀难受，而前侧矮峰，意态悠然，林木从生，虽永不能喧宾夺主，却与看画人近，又掩饰了画图中锋突起的霸气，即若云蕾.
《萍踪》中丹枫似乎毫无缺点，读者很难直接代入。云蕾虽雅丽如仙，侠骨柔肠，但遇事极难随自己心意行事，如常人心态——所以在书的前半部以她的目光去看整个故事，喜怒哀乐，爱恨情仇，读者尽知尽解，不知不觉进入角色，悲喜相随！至镜明出场，无论著者如何浓墨重彩，工笔描画，也再难取代云蕾在读者心中的分量。幸得《萍踪》是连载小说，著者笔锋一转，写镜明抽身急退的痛苦与愁怅，反赢得同情与感动。其实，无论有多少人替镜明叫屈，真要写成丹枫离了云蕾，与镜明相好，有谁会再迷《萍踪》？！因如此一写，丹枫形象即落了下层，与陈家洛无异，构不成似《溪山行旅图》中锋突起的人物形象。
在梁老的其他故事中，女主角异彩纷呈，光芒四射。而云蕾在《萍踪》中因了丹枫存在，却似黯淡无光。其实不然，“入芝兰之室，久而不觉其香”，云蕾才真正是梁氏作品中最动人的一个女性，写得极见功力。
两次出场，写法不尽相同。桃林一段，不但以自然山景衬托，而且写尽美人衣袂，犹顾恺之笔法，线条优美流畅。然后一句“美目含笑”，点睛之笔，美人呼之欲出。洞庭一段，虽寥寥数字，但类似《荷马史诗》中引起数百年战争的海伦写法：不写云蕾眉目如何如何，只写交战双方俱都缓下手来，去看这刚来的少女，可见少女之美！更进一步的是，看的人中有自负貌美之人，还顿令其自觉不如！将云蕾写得气韵生动，令人拍案叫绝。
武功才情兼具。
诚然，《萍踪》中云蕾武功不算顶好的那类，但却没几个高手能象她那样将武术使得“翩翩如仙”，没有才情何来这样的气质？深思一下，对丹枫的才情是大势渲染，而对云蕾却是暗写，书中除在树林之中赏画和对潮音解诗两处点了一下，别处再无笔墨，写在那儿呢？在与丹枫的应对之中。
密室中丹枫一念“少妇城南欲断魂”，云蕾震动接话；听弹柳永“东南形盛”能使她忘忧；丹枫一曲“丁香枝上”立明其意...... 这样一写，还反衬了云蕾的含蓄个性，极妙!
既是写其优点，又是写其缺点，这种写法就如飞燕的景中有微雨，却更添春色，惜花的人独立，本是春景一般，既使人物形象与读者接近，又在读者心中燃起无限同情。这类描写书中着墨甚多，不再一一概述.
与其他女性相比，云蕾的描写有如橄榄，初入口涩，然则回味悠长。丹枫是“临死之时，不必留有遗憾”，云蕾是“辗转徘徊两相难”，理想与现实晖映，缺一不可！若定要说云蕾是陪衬，只是欣赏的角度不同罢了。
浅析云蕾之时，瓶中几枝百合开放，沁香暗送。人生如此，夫复何求？
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被渣男背叛后自己删了号。然后晚了另外一种网游，网游的名字不知道了，但是好像女配的网游名叫“微雨燕南飞” 。女主是大神！
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by林月初求采纳
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