不同青铜门后的终极是什么的大小

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-09 12:06 标签： 青铜和黄铜的区别
编钟是中国传统的古老打击乐器.由青铜铸成.它由不同的钟依照大小排列.并悬挂在一个巨大的钟架上.编钟常与编磬组合使用.“金石之声 中的“金 就是指编钟.“石 指编磬．亦传至东亚其它地区．现有四个编钟.如图所示.它们按大到小的顺序由左至右排列.其中有一编钟上有一隐形的裂痕．为了查找出这口编钟.用锤子分别敲击时它们.将发出的声音时所产生的声波输入示 题目和参考答案——精英家教网——
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编钟是中国传统的古老打击乐器，由青铜铸成，它由不同的钟依照大小排列，并悬挂在一个巨大的钟架上，编钟常与编磬组合使用，“金石之声”中的“金”就是指编钟，“石”指编磬．亦传至东亚其它地区．现有四个编钟，如图所示，它们按大到小的顺序由左至右排列，其中有一编钟上有一隐形的裂痕．为了查找出这口编钟，用锤子分别敲击时它们，将发出的声音时所产生的声波输入示波器中时显示出的对应的波形图，则下列关于敲锺时用力大小和判断裂痕的有无，说法中正确的是（　　）A、敲甲编钟用力最大，乙编钟有裂痕B、敲丙编钟用力最大，丁编钟有裂痕C、敲乙编钟用力最大，丁编钟有裂痕D、敲丙编钟用力最大，乙编钟有裂痕
分析：音调跟物体的振动频率有关，振动频率越大，音调越高．响度跟物体的振幅有关，振幅越大，响度越大．音色跟发声体的材料、品质有关．相同时间内，振动的次数越多，频率越大；偏离原位置越远，振幅越大．解答：解：从图中可以看出，振幅最大的时丙图，因此敲丙编钟用力最大，故AC错误；音调与振动快慢有关，丁的质量最小，故丁的振动频率最快，音调最高，而图中丁的音调不是最高，因此丁编钟有裂痕，故B正确，D错误．故选B．点评：通过比较声音的波形图来考查频率对音调的影响和振幅对响度的影响，解题的关键是能够从波形图上看懂频率和振幅．
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敲击大小不同的青铜编钟，主要是为了使钟声有不同的（　　）
A．响度强弱
B．音调高低
C．音色变化
D．时间长短
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A、响度的强弱由敲击编钟的力度大小来实现；大小不同的青铜编钟，发出声音的音调不同；故A错误；B、利用编钟演奏乐谱时，乐谱中各音符的音调是不同的，为了能演奏各种音调的声音，制作的编钟大小不同；可见敲击大小不同的青铜编钟，主要是为了使钟声有不同音调；C、大小不同的编钟发出声音的音色是相同的；就如图钢琴上的各键盘发出声音的音色是相同的一样；故C错误；D、发声时间有乐谱的长短决定，与编钟的大小无关；故D错误；故选B
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[藏品编号：]& 青铜人品相好开门尺寸：11.5x3.2x2.4cm重：383.0g
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页面执行时间：0.051秒 13:56:06青铜器的鉴别方法青铜器的鉴别方法南亭鉴史百家号众所周知，青铜锈具有层状结构，紧贴青铜基体有一层赤色的氧化亚铜，在这上面是黑色的一氧化铜，再在上面是绿色的碱式碳酸铜——孔雀石。无色蜡状的氯化亚铜横穿铜锈各层，在外表层中又与孔雀石和土粘结在一起，在此中心还散布着灰白色的二氧化锡。因为青铜器的腐蚀环境不同，原始外表存在的状况也不同。青铜器的原始外表一般存在于黑色一氧化铜层中，这能够从铜锈密度的不同判别，但这种不同很纤细，判别需求经验；如果青铜器的绿锈构成进程很慢并且很均匀，那么就会构成一层“贵绿锈”，它漂亮、润滑、往往还闪闪发光，关于这种有“贵绿锈”的青铜器，“贵绿锈”层的外表即为原始外表。原始外表也能够从器物的Ｘ光片上看出。在古玩市场上，凡带铭文的青铜器，铭文字数越多，其价值越高，有铭之器的价格往往高于无铭之器价格几倍以上，故作伪者常在青铜器上作伪铭。从铭文辨伪，首要从把握铭文字体的风格特征下手。青铜器铭文字体的风格与各个年代铭文构成的办法密切相关。从商代至春秋时期，青铜器铭文一般是铸字，即先在内模的外表或在外范的内壁刻出突起的阳文，铸成的铭文呈底宽面窄，而战国时期的铭文是用工具直接在青铜器壁上錾刻的，铭文字口呈V字行，字体纤细而颀长。战国时期，铭文字体痩长，笔道纤细，字口浅。汉代铭文多为隶书，呈长方形。(1)添、增铭文真器本无铭文，或原有铭文简短，作伪者添加铭文或在真铭文后增刻伪铭，这种增添的伪铭，往往与原真器铭文笔法的神韵不相共同，或许铭文与器形，纹饰的年代风格不共同。三、从青铜器铸造技能区分真伪从铸造技能方面辨真伪1、陶范法(1)作模铸器物之前，先用陶泥做个姿态作为初胎，它是制范的根底，这种陶模又称为母型。如要在器物上饰花紋，先在模上画好花紋，花紋的四入部分用刀雕琢出来，凸起部分用泥琛好后再加贴上去。(3)合范一般铸造简略的铜器(如工具和武器），是用两个单合范组成的铸造空体器(如鼎、爵之类），需有内范和外范。内范又称范蓝、，小于外范，做内范的办法一般是将本来的泥模外表刮去一层，即可成为内范。外范与内范中心的空地，为熔注液处，两者的间隔(空间、也就是所要制作器物的器壁厚度。在浇注之前，先要将外范拼好合起来。(5)打磨修整器物脱范后，外表往往是粗糙的，花紋也不行明晰，通过打磨修整加工，才成为一件外表润滑，斑纹明晰，色彩铮亮的青铜器。用陶范法铸造器物是“一范一器”，破范取器，故没有两件铜器会是如出一辙的。但凡用陶范法铸成的青铜器，一般有以下几个痕迹可寻：(2)花紋错位痕迹铸造有斑纹的器物时，往往在数范接合处斑纹对合得不严密，不整齐，呈现细小的错位痕迹。用失蜡法铸器，不会发作斑纹错位的可能。(4)范土陶范法铸器，在器物的足、耳、柱等内部，因空地小，器成后范土往往不取出。范土在浇铸进程中被焙烤，一般呈红、灰两色，且很坚固，用指甲抠也不易坠落。失蜡法或翻砂法铸器时，一般器物外表呈现大小不等的砂眼。因其系整模铸造，往往有铜液灌注不到之处，就构成了一个个小缩孔（即称砂眼〉，而陶范规律很少有这种现象。四、从青铜器铜质区分真伪因为古代青铜器是以必定份额的合金冶铸而成的，从商周到春秋战国，各种青铜器物中的合金含量有所改变，宋、明、清、民国时期仿制的冒充品，其合金含量与先秦的青铜器不同较大，测定其合金成分及其份额的改变，就可知其真伪。战国年代曾经的青铜器，皆为铜、锡(铅)合金，锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅淡。宋代仿的青铜器，铜色为黄中泛红，合金成分中参加少数的锌，含锡量削减，含铅量添加(因锡较宝贵，又较缺少，便以铅、锌替代锡)。明清及民国时期的伪器，含锡成分很少，铅、锌成分增多，铜色皆发黄。铜质一般通过器物的耳、足、口沿及底部露铜处可观察到。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。南亭鉴史百家号最近更新：简介:以人为鉴可以知得失,以史为鉴可以知兴替！作者最新文章相关文章1688.com,阿里巴巴打造的全球最大的采购批发平台
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