本科生毕业设计想象与现实的结合 ――《七号当铺》从 剧本初创到成品的完成学 专 班 学 院 业 级 号 文学院 戏剧影视文学 09 级 1 班学 生 姓 名 联 系 方 式 指 导 教 师 职称：2013 年 5 月想象与现实的结合 ――《七号当铺》从剧 本初创到成品的完成摘 要通过摄像机把脑海里一瞬间迸发出的灵感恰如其分的表现出来是一件十分 困难的事情。 因为在艺术创作中现实与想法之间存在巨大的差距。如何既保留这 个想法和理念，又不失去故事和情节，剧本中如何处理这个矛盾，拍摄和后期制 作上如何具体呈现是这篇论文所要研究和探讨的内容。 关键词：创意 ；理念 ；象征性 ；想象与现实的统一The combination of imagination and reality ――&7 pawnshop&From the script with the completion of the start-up to the finished productABSTRACT It is a very difficult thing that to present immediately things in mind with camera in a proper way. Because there is a big step to creative things between the idea and the reality.The content of this paper is to study that neither lose this idea , nor lose plots ,how to handle these contradictions in the script and how to present in shooting and editing. Key words : Creativity ；Idea ；Symbolic ；Unity of imagination and reality目录一、剧本创意的来源???????????????????? 1 二、理念的呈现?????????????????????? 2 （一）剧本上的具体呈现????????????????? 2 （二）通过镜头语言来表达理念?????????????? 3 （三）剪辑技术上???????????????????? 3 三、 “当铺”象征性的存在与表达??????????????? 4 （一）当铺作为象征符号????????????????? 4 （二） 《七号当铺》的象征行为?????????????? 4 （三）当铺的象征性社会互动??????????????? 4 四、想象与现实相结合的矛盾统一??????????????5 五、参考文献??????????????????????? 5 六、致谢????????????????????????? 7独 创 性 声 明本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计）是本人在指导老师指导下取得的 研究成果。除了文中特别加以注释和致谢的地方外，论文（设计）中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果。 与本研究成果相关的所有人所做出的任何贡献均 已在论文（设计）中作了明确的说明并表示了谢意。签名： 年 月 日授 权 声 明本人完全了解许昌学院有关保留、 使用本科生毕业论文 （设计） 的规定， 即： 有权保留并向国家有关部门或机构送交毕业论文（设计）的复印件和磁盘，允许 毕业论文（设计）被查阅和借阅。本人授权许昌学院可以将毕业论文（设计）的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编论文（设计） 。 本人论文（设计）中无原创性数据需要保密的部分 无学生签名： 年 指导教师签名： 年 月 日 月 日想象与现实的结合 ――《七号当铺》从剧本初创到 成品的完成一、剧本创意的来源摄制一部电影需要由多种要素构成， 其中唯有剧本一开始就体现了准备拍摄 的那部影片的意图，其他要素都要按照剧本的指示展开活动。[1]。电影的原始创 作意图对剧本和想要拍成的作品至关重要的。最先构思了一部有关死神的创意， 首先是三个人物的意外事故事件的发生串联交叉， 其次三个人的意外幸免造成巨 大悬念感， 最后推出是因死神吃蛋糕而忽略了他们的缘由，以求突出强化其意外 和震撼效果。这是简单地框架，将线索一一填进框架，即女甲在和男友带电话， 误会，争吵，不慎被铁丝绊倒，摔到楼下，但刚好掉在了枝繁叶茂高高的花草堆 里；男乙在几乎无人的游泳馆里游泳，小腿抽搐，使劲挣扎，离水面越来越远， 只剩几个气泡在水面，后来被突然进来的人救了上来。男丙在宿舍打网游，无旁 人，瞌睡打盹碰倒了水杯，水流向破损的电线，断电。男生后被回到寝室的室友 打开灯叫醒。 这一系列的事件发生都在将观众往可能死亡的结果上指引，但后来 的侥幸以死神来做最后揭晓。这个创意很有悬念，结尾也十分有趣，可是即使加 上人物，时长也不超过 6 分钟。但加上剧情，展开三个故事之后，就会削弱结尾 的巨大反差效果。 考虑到拍摄效果和剧本展现上的难以充分表达，最终放弃了此 剧本。 《七号当铺》的创意来源是郁郁不得志的男子醉酒走进一家当铺，用自己 仅有的爱情友情健康，分别典当换取出自己想要得到的事业、权力和金钱。男子 不断地得到也在失去，最终他一无所有孤独的躺在病床上。 《死神》创意的破产 是因为形式主义的拍摄手法对我们来说太难达到，场景的设置要求很高，目前的 经济和设备都达不到这个要求。 并且在剧本呈现上，过多加入情节将故事分别展 开，会丧失最开始的意念效果，不添加情节，没有剧情，主题思想表达不清楚， 观众就会不清楚在拍什么。 《七号当铺》主要依靠情节故事为线索和依据，戏剧-1-性强，场景设置的要求虽然没有《死神》的高，但是就剧本的创作上来讲也有与 其相同的问题， 在将创作理念融入剧本，加入剧情却又不削弱想要传递给观众的 创意理念， 这是一个不得不去面对和解决的突出问题。要将当铺的概念详尽的展 现出来，同时又需要将情节故事完整的展现，两者如何联结，当铺究竟是作为一 个实质的存在还是作为一个虚拟的象征性的体现，这是一个至关重要的矛盾，在 剧本，拍摄，以及后期剪辑制作上都需要面对这个问题。所以在一开始就要把这 个问题解决好，建筑工程的地基打不好，问题从始到终都会明显的存在。将想法 表达出来，如何表达，如何呈现，这是一个很实际的问题。二、理念的呈现在一个段落中，表意作用不是“中心” ，而仅仅是“边缘” 。段落的主体是叙 事性的，它的外围部分才是表意性的，我们可以想象出纯叙事的非表意的段落， 却无法想象出纯表意段落[2]。理念的表达需要建立在叙事和故事情节线索上作为 体现，即使这个理念是虚构的，但是在电影叙事上要以现实的手法来表达。通过 影像讲故事，但要将故事讲的形象生动逼真，而不只是最初的框架和理念。 《七 号当铺》 想呈现给观众的是主人公李康迷茫的选择将当铺这只作为隐形的命运之 手操控了他的生活，夺走了他的一切。这作为一个理念，将理念的运用到实际情 节脉络之中，包裹在剧情中才是完整的体现。 （一）剧本上的具体呈现 除了主人公李康外， 与李康相关连的人物之间各有其性格特点，人物之间关 系十分密切。 肖经理是李康的上级，黄秘书本来是李康的同事后来变为李康的下 属，黄秘书和肖经理又一起狼狈为奸算计李康。正是因为人物关系变化多端，矛 盾复杂， 才会使李康一步一步被迫走进当铺，其中有他自身想证明自己实力想获 取成功的原因， 也有其客观条件的步步驱使。小丽和魏明则都是作为李康的过去 呈现，是李康过去与现在的明显分割线。为了使当铺显得神秘而又有所交代，只 能将当铺尽可能少的呈现， 三次进当铺都要有所隐晦，但又要让观众明白李康是 进了一个神秘色彩的当铺， 使他进当铺所想获得的东西和他现实中事件的发生之 间有着密切的关系。 所以小丽的离开促使李康对爱情失望加上事业上的抑郁不得 志使他醉酒无意间走入当铺将爱情当掉换取事业， 这是李康第一次进当铺的现实 情节铺垫。 因为把钱投资到朋友项目上才失去女友的李康，此时的李康便再不能-2-失去获得金钱证明自己的机会， 得知朋友还差二十万漏洞，肖经理透漏赢得项目 将获得五百万的项目款使李康第二次进入当铺。 因为挪用了公司项目的钱工程无 法开工，黄秘书有意借钱但之后又急着要回，促使李康第三次走进当铺。前两次 的当铺相当于虚指性的代表， 重在突出李康的心理和情绪上的变化。最后一次的 当铺才是真正作为实质性的存在。 （二）通过镜头语言来表达理念 镜头更像是画面的一个片段或序列；一部完整的电影作品一般是由 200 至 600 个这样的“画面片段”组接而成的。一般情况下，观众在看电影时，由于完 形心理的作用和影响， 意识到的往往是被建构成完整故事的信息流，而不是孤立 的画面片段[3]。整个拍摄的过程中，都运用自然光进行拍摄，同时采取同期声录 音。李康在家中的和办公室的戏多是在白天拍摄，进当铺的戏在晚上进行。当铺 取景的地方灯光变换恰恰营造出当铺诡秘的效果。 李康在办公室与肖经理谈话的 镜头拍摄采用正反打的方式。 在特殊地方进行转场的时候用近景或者特写镜头组 接， 李康在餐馆喝酒时采用酒杯的特写，从七号当铺的典当单转接到李康在医院 病床上的镜头时采用护士来引入情景，此时的护士不仅只是医院工作者，她更像 是命运的使者，要拿回李康所当掉的一切。虽然场面调度设备略有不足，但是我 们采用滑板来充当推轨完成低机位拍摄，使护士走入病房的镜头作为转场的衔 接。 当铺的镜头则进行少但不完全的展现，从第一次李康走入当铺给字特写以 及看到“当铺”的两个字，第二次进当铺依然有当铺的展现，第三次进当铺，当 铺招牌已经完全展现，只是被强烈的顶光有所覆盖有些模糊，直到最后一幕，七 号当铺的面目才完全被揭开。 （三）剪辑技术上 只有当我们有运用色彩的条件以后， 我们才会把使用黑白摄影看做是有意识 的艺术上的决定； 只有在有声片中， 导演才能把沉默当做产生戏剧效果的手段[4]。 我们影片在后期制作上使用调色和调音，将夜场拍摄当铺的戏的整体色调变亮， 使李康的轮廓在影片中变得清晰。 尤其是李康在回忆过去的画面的时候使用了视 频特效加入了滤镜，制造出回忆的效果；李康和朋友打电话的场景，播放的录音 是马远提前录制的进行调音变声处理，使音色与肖经理区分开来。在李康喝酒、 回家看信，以及沮丧、匆匆做决定、回忆、难过等这些情绪镜头出现时，使用音-3-乐来渲染镜头，补充画面所缺失的情绪语言，用音乐来带动观众，将情绪放大。 李康第一次进当铺的时候采用的现场同期声里的音乐，无意识又带一些神秘感。 第二次和第三次的时候采用稍微有节奏的配乐， 明显强调李康内心的变化与不安 的主观性。最后李康躺在病床上回忆的镜头采用悲伤的音乐。三、 “当铺”象征性的存在与表达（一）当铺作为象征符码 象形符码： 它们通常建立于以传输符码而现实化了的可感要素之上。可以将 其分为图像、符号以及义素[5]。当铺作为象征符码，无论是在旧中国还是在当今 的社会， 都是一种以动产或者不动产作为抵押进行放债的机构。而影片中的当铺 前两次都是以李康爱情与友情的输出交易换来事业和权力， 这些都不是实实在在 的东西，只是一种情感和价值上的指向，只有在第三次健康和金钱的交换时，钱 才以货币符号作为具体可以拿来衡量的物质存在。 观众很清晰地可以看到李康每 次交换的都是精神和身体上的笼统概括，虽然这些不是实实在在可以感觉的物 质，但是李康在所放弃的东西上面就显得十分明确，当铺却变得隐晦和神秘。 （二）《七号当铺》的传播行为 传播是一种行为，是一种过程，也是一种系统[6]。当观众看到当铺，大脑一 瞬间就会有一个典进当出的概念，知道这个地方的交易形式，以及“当”这个字 所具有的意义。 《七号当铺》里的“当”正是沿用了当本身代表的含义，只是将 典当的内容做了夸张和放大。 但是在影片中为了使这些典当的内容在故事中作为 真实的存在，人物和情节上都在向着当铺靠拢，正是不再相信爱情，李康才在典 当单子上选择爱情与事业做交换， 因为投资缺钱挪用资金才在友情和权力上作交 换， 又为了把欠的钱换上拿健康与金钱做交换。虽然典当的内容在现实中是不是 实际存在的， 但是在影片的故事中是真实且具有合理性的，而且每次当李康从当 铺出来之后，进当铺之前的问题都已经被解决掉。典进当出，平等交换，得到一 方，失去另一方，这也是真实存在在现实当铺意义的价值原则中的，所以李康在 一步一步的得到所交换来的东西，但也在一步一步失去曾经拥有的东西。 （三）当铺的象征性社会互动 象征性社会互动首先是一个互动双方通过象征符来交流或交换意义的活动。 被交流或交换的意义， 对传播者而言是他为发出的符号赋予的含义和对符号可能-4-引起的反应的预想， 对受传者而言是他对传来的符号的理解、 解释和反应[7]。 《七 号当铺》里的当铺像是裹着侥幸选择外衣的陷阱，看着像是一步一步的在得到， 实际上最后还是全部失去。 这就好比在现实中的人们，在一次次面对矛盾选择的 时候可能会出现同李康一样的难以选择的艰难境地。 但当铺的意义可以定为人们 心中的天平，面对事业和爱情，机遇和友情，这些该如何选择，哪一方多哪一方 少该怎样去平衡；也可以定义为命运的关键选择，他指引你却让你始终猜不明白 看不清楚。具体该如何定义就要看观众看了之后各自在心中给出的对于“当铺” 的形象的定义。 正是因为李康从感情和原则的出卖到他最后一次连对自己都失去 掌控能力的时候， 他已将所有一切都交予了当铺。面对这种一次又一次的焦灼矛 盾和艰难选择， 观众无论是对李康还是对当铺的寓意都一定有自己的理解，而我 们只是把这种抽象化的概念，以实际的当铺和去当铺典当的行为作为具指来表 现。四、想象与现实相结合的矛盾统一《七号当铺》里的“当铺”本来是比较复古式的事物象征，但是我们把它用 在现实中作为意识化的体现， 改变了过去的古老式的定义。在交换和典当上我们 又将它赋予了新的意义， 当铺在当代现实意义上实际是强化了人在面临选择和取 舍时的迷茫选择，当代人的生活节奏快，得到的快失去的也快，来不及思考，也 停不下脚步，往往忘记了倾听内心，只是被不断更新的事物推着向前走。最想要 的权力金钱以及证明自己的价值是人们正在拼命的， 但内心的天平早已失衡却并 不知觉。古旧的当铺与现代的情节相结合，这是一个全新的角度和定义。参考文献[1] 薛凌. 电影艺术论[M]. 1. 中国:中国社会科学出版社, 2007年 :141. [2] 桂青山. 影视学科资料汇评 影视基础理论编[M]. 1. 中国:北京师范大学出版社, 2011 年 :38. [3] 周安华. 电影艺术理论[M]. 1. 北京:中国广播电视出版社，2005年 ：147.-5-[4] 爱因汉姆[德]. 电影作为艺术[M]. 1. 北京:中国电影出版社，2003年 ：54. [5] 温别尔托?艾柯 . 电影符码的分节 [M]，见李恒基、杨远婴主编：外国电影理论文选 （上)[M]. 1. 北京：生活?读书?新知三联书店，2006年 ：488―502. [6] 郭庆光. 传播学教程[M]. 1. 北京：中国人民大学出版社，2008 ：5―6. [7] 桂青山. 影视学科资料汇评 影视基础理论编[M]. 1. 中国： 北京师范大学出版社， 2011 年 ：134.-6-致谢感谢指导老师在创作初期给我们的指导和建议， 耐心的帮助我们小组进行作 品剧本的修改和改进，成品也多次帮我们审看，给予我们特别重要的学术建议， 能让我们的作品更加完善。论文上也多次帮我修改，梳理。这次的毕业作品和毕 业论文让我从中收获了特别多的启发和领悟。用专业所学来拍摄自己的作品，然 后写自己作品的毕业论文， 是一次特别扎实特别珍贵的学习和回顾自己大学这四 年专业知识的过程。也特别感谢学校给予我们这次大胆创新的机会。 感谢帮助我们的演员和同学，没有你们的倾情助演，我们不会有这个成品。 感谢我们的团队小组，虽然人不多，也有意见争议，但正是这股对艺术较真 的劲头才让我们完成了今天的作品。 这将成为一次特别难得的经历也会是一次特 别温暖的回忆。 最后感谢各位专家教授在百忙之中对我们的论文和作品进行评审和检阅， 毕 业设计仍有不足之处，恳请各位老师给予批评和指正！-7-
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听说，人生最辉煌的一段时间是高考前6个月。
这时你上知天体运行原理，下知有机无机反应，前有椭圆双曲线，后有杂交生物圈，外可说英语，内可修古文，求得了数列，说得了马哲，溯源中华上下五千年，延推赤州陆海百千万，既知音乐美术计算机，兼修武术民俗老虎钳。现在呢，除了玩手机，废人一个。
微博上的一个笑话，作为开场，吐槽一下最近的生活吧，因为大学的专业闹了很多让人哭笑不得的事情，让我非常郁闷，我学的专业是戏剧影视文学，也不知道为什么周围的人经常忘记，有人让我做什么事情，都不喊我名字，然后就很搞笑的喊“那个学的电影的你过来！”每当这时候，我都恨得扇他一巴掌。在贴吧里我看到很多朋友关注戏剧影视文学的艺考、考研、就业的方向，也看到一些朋友对戏剧影视文学专业未来的就业前景很迷茫，所以，我就想把自己艺考、考研的经历和现在工作的经验，拿出来和大家分享一下，也希望可以帮到贴吧里的朋友。一、戏剧影视文学专业艺考
如果你现在是高二、三学艺术的孩子，以后准备考戏剧影视文学专业，那你的文化课基础首先要过关，如果你底子太差，就是专业侥幸过关，文化课不达标的话，也白瞎。反过来说，如果你的文化课本来就不错，高考分数可以达到省内二本线的话，那我不推荐你走艺术这条路，把机会留给那些真正爱好艺术的孩子们，因为你们的竞争，会给那些爱好艺术而文化课又相对薄弱的同学很大的压力；而你文化课成绩很好又爱好影视艺术，那奋斗吧，北大、中戏、北广、北影、上戏等优秀的艺术类高校的大门已经向你敞开。
我高中学习了两年的广播电视编导，而第一年面对高考我却失利了，当时报考的学校的是浙江传媒学院，当然，不是专业没过关，而是外语单科成绩实在太差了，没有达到浙传的要求，这次高考的失利让我深刻的明白一个道理，专业学好是一方面，而高考的分数是决定你能否迈入理想大学校园的重要一步。有了这次的经验教训，在复读的时候我着重加强外语的学习，在报考专业上也做出了调整，由最初的广播电视编导专业改为戏剧影视文学专业，原因是我的文学底子不错，记忆力里比较强，在文学艺术常识这一块艺考基本都是拿满分的，加上编导的影评、命题小品、故事本来就是强项；其次，我改选戏剧影视文学另一个原因是选择的学校对外语没有要求，或相对编导专业来说是要略低的。当然，从最后的结果来看，我这一选择非常明智。
这里，我就要说一个很重要的问题。广播电影电视传媒艺术的很多专业是相通的，比如广播电视编导、戏剧影视文学、公共艺术管理、导演学、电影学、摄影摄像技术、数字媒体艺术、广播电视新闻学等等，所以不要太死脑筋，一条道走到黑，一定要根据自身的优缺点懂得变通，那你距离自己的梦想又近了一步。
艺考，老师想考些什么？对于高考的同学的来说，其实压力是很大的，面临着两次的考试。而艺考又是很关键的，在考场上老师除了考察你对本专业知识掌握程度外，还想要看到什么，我觉得，是看你是不是“可塑之才”，看你是不是这块料，对专业是不是热爱；所以，在艺考前，你要做的事情有很多。1、艺考辅导学校的选择
经常有人说“艺考”是通往大学的一条捷径，高考有个300来分就可以上大学了，要我说，这纯粹就是扯淡！贴吧里有中戏和中传戏剧影视文学专业的同学，问一下他们的高考分数，比你有些二本院校的高考分数要高出很多，所以，轻易不要把“艺考”看成是一条捷径。
如果你已经确定好要考戏剧影视文学专业，我这里指的是艺考（你要报考非艺术类戏剧影视文学专业，那就不在我今天的讨论范围之列）！那就找一所靠谱的传媒类辅导学校或机构，这十分关键，好的学校，好的老师，才会对你的专业提升有帮助。这里强调学校的重要性，是有原因的，我当时的辅导学校是我们省最早开设传媒类专业辅导的，里面有很多非常优秀的老师，当时教我的老师是四川师范大学导演系的一位教授，他讲课的方式很独特，在课堂上从来不让我们做笔记，时间都放在相互的交流上，而老师也模拟艺考的真实场景，让我们一个个来的应考。后来，我也报考了川师，巧合的是我的辅导老师就是我那一场的主考官，可想而知我当时艺考的心情和状态了。跟优秀的辅导老师，你才会学到真正的专业知识，而有经验的老师会告诉你很多艺考的技巧。2、戏剧影视文学专业艺考准备
纵观全国戏剧影视文学专业艺考学校的考题模式，无非就是，文艺、戏剧常识、命题小品、故事、影片评论、文学作品分析。而戏剧影视文学的艺考是普遍的选着性考试，不是考研的专业的考试，所以笔试的题目难度相对是较低的，换句话说考题比较大众化。
文艺常识。这大部分都是你初高中语文、历史课本上知识，重在你平时的阅读和积累，如果你感觉这科比较弱，那就看一些文艺常识的书和资料来强化。我大学有一年艺考的文艺常识，就要求一段《出师表》的默写，而如果你高中语文默写过关的话，这题就拿满分了，这就是你平时的积累。
影视戏剧常识。这科的考题有一些难度，但你要受过专业的训练，完全可以拿下。影视的常识，要多看影视作品和电影，并养成做笔记的习惯，把演员、导演、作品时间、主题等，记录下来，没事就拿出来翻翻；当然，你要学习紧张没有时间看的话，对一些经典的电影作品还是要知道的，没看过，不要紧，起码要做一下记录。戏剧方面，就要看多看文艺常识的资料了，因为这不光考中国的，还有很多外国的重要作品，比如《雷雨》的作者是谁？《俄狄浦斯王》的作者是谁来自哪个国家？
后面的命题小品、影片评论、文学作品分析，这是一个很系统的知识，我一两句话说根本说不清楚，如果以后有机会我愿意和大家一起来交流戏剧影视文学的剧本、小品、影评等这方面的技巧。3、坦然面对艺考失利
如果你艺考顺利，走入了理想的大学校园，我恭喜你；而如果你艺考失利了，那同样我也恭喜你，因为你收获了宝贵的经验，好好总结下这次失利的原因，从自己身上找找问题，吸取失利的原因和不足，并加以改正，其实，这些宝贵的经验是为你以后在铺路。心态一定要摆正，你周围的同学艺考成功了，也许人家背后努力的过程你不一定看到；多一点时间看电影，提高自己影评的水平，加强文艺常识的记忆；高中的时候单就印度歌舞片题材的电影我看过上百部，对比较优秀的影片会反复好几次看，然后才开始写影评，有时我还会把精彩的片段加以改编，写成分镜头剧本；而我做的这些事情，我想诸位不一定有经历过。
关于戏剧影视文学艺考的话题，我就写到这里，倘若你耐心的看完的以上的文字，并对你有所帮助的话，我不慎荣幸。
二、戏剧影视文学专业考研 贴吧里有位叫@过去的记忆远去，的老铁说过这样的话。“刚来这里，作为这的戏剧影视文学吧，应该是讨论文学、中西方戏剧、剧本的地方。为什么此处都是什么学院排名？哪些学校好？有些人都不知道戏剧影视文学是干什么？这么弱智的问题你不会百度吗？干嘛来这里大非周折？”老铁！你说的非常好，我给你32个赞，我也在想有人连戏剧影视文学这个专业都不知道是干什么，不会直接问百度，多简单省事啊；还有就是这些问戏剧影视文学专业高校排名、哪个学校好的人，你们当这贴吧里的人都是学统计学的啊；如果是全国排名靠前的好学校，你不用你问，大家都知道，而排不进名的学校，你就是问上一千遍，也没人知道；这么俗的问题，以后就不要再问了。但是，今天我愿意俗一次！为了那些准备考戏剧影视文学专业研究生而又不知道如何下手准备的同学们。因为，我曾经和你们一样，面对戏剧影视文学专业考研迷茫过，我当时查到的资料是全国只有两所戏剧影视文学专业的硕士点，有人可能会质疑了，为什么是两所？明明全国很多的硕士点呀，这我就要说到今天的另一个话题了，细心的朋友可能会发现我今天的文字里对戏剧影视文学专业从来没有简写成戏文专业，原因很简单，要说戏文那一定是指戏剧影视文学的简写，但是，山东师范大学的传媒学院有戏剧与影视学硕士点，复旦大学有戏剧与影视学的硕士点，那么，这些所学校的专业算不算戏文专业？当然算，无论从课程的设置、研究的方向两者没有多大的差别，从这种层次来说，戏剧影视文学=戏剧与影视学，但两者是有区别的，这里我有自己的看法和认识，希望有朋友来和我切磋交流这个问题。1、戏剧影视文学≠戏剧与影视学我大学的专业是戏剧影视文学，研究的方向是电影学，所以，最近同事经常误以为我是电影学专业的，这让我很是生气，可能我对自己的专业有特殊的感情，爱之切。我在贴吧里看到有的同学问考研的某所学校有没有戏文专业硕士点，这让我很纠结，所以，请大家在以后问专业的时候，一定要写全称，不要简写。为什么，如果你问北京大学有没有戏文专业硕士点，我明确的告诉你，有，因为北京大学有戏剧与影视学专业，但是，研究方向是音乐剧，初试的科目是：艺术学原理、中外音乐史与音乐作品分析；复试：面试科目戏剧表演、声乐、音乐剧风格舞蹈。在看看复旦大学的戏剧与影视学专业，研究方向是中国电影史、电影美学，初试科目：文学语言综合知识、电影史与电影理论；两个学校都叫戏剧与影视学可就是因为研究方向不同，考试的科目才会有如此大的差距。准备考戏剧影视文学研究生的同学不要太在乎学校的排名，排在前几名，不能代表什么，你要看专业研究的方向是不是适合自己，这样准备复习才能有侧重点。2、跨专业考研和调剂一些人考研对戏剧影视文学专业充满神秘感，加之对自己所学的专业又不是很满意，同时感觉戏剧影视文学专业研究的方向比较适合自己，所以，汉语言文学、新闻学等专业的同学在考研的时候，会选择跨专业考戏剧影视文学；另一个因素是戏剧影视文学属于艺术类，外语的单科成绩会低一点；对于这一类的同学的想法，我觉得你们只看眼前，没有往以后思考。戏剧影视文学专业的电影艺术概论、电影批评学、中外电影史等这些课程你们没有系统的学习过，往往都只有一年不到的时间复习准备，要是报一区的学校，想考出理想的分数，还是很有压力的。跨专业考研有很多时候面临调剂，这是个很头疼的问题。我宿舍老铁是汉语言文学专业的，跨专业考戏剧影视学研究生，他报考的是二区的学校，分数过线但没有达到校线，最后就面临调剂，可问题就来了，戏剧影视学是艺术类，他要调剂的学校的专业属于文学类，开始要调剂的学校不愿意要他，他就很后悔当时跨专业考戏剧影视学，如果他考本专业，调剂就顺理成章没有什么问题。所以，我的观点最好考本专业的研究生，眼光放长远一点。当你的考研分数过线，需要临调剂时，可没有学校接受你，试问这时候你还会关注学校的排名吗？3、戏剧影视文学专业初试参考书目这是问题是很多人都比较关心的话题，有的同学很迷茫，不知道该怎么准备考研，该看哪些书，这个问题，我只能说要看你报考的学校了。因为，你报考的学校，研究的方向，会决定你需要看哪些专业书，即使同一学校的同一专业，但因研究方向不同，初试的科目都会有很大的区别。比如说山东师范大学的戏剧与影视学专业，你要考电影学方向，初试专业科目会考：艺术学概论、影视学基础理论；考广播电视艺术学除了艺术学概论还有电视艺术与技术；而要考广播影视语言艺术，就要考播音主持理论与实践；同一个戏剧与影视学专业的三个方向，要看书的就完全不一样了。所以，你要尽早的关注考研的学校的动态，仔细阅读学校的招生简章，看看学校规定那些科目的书，自己再着手准备。我个人经验有一些专业书，基本是所有的学校都普遍用的，有以下几本：《艺术学概论》（彭吉象著北京大学出版社，2010年版）；《电视艺术学》（高鑫著，北京师范大学出版社）；中国电影史，中国广播电视出版社；《西欧戏剧史》（廖可兑著，中国戏剧出版社）；《西方电影史概论》（邵牧君著，中国电影出版社）；《中国话剧通史》（葛一虹著，文化艺术出版社）；《视听语言：影像与声音》（宋杰著，中国广播电视出版社）。剩下的我就不一一列举了，完了我把有些常用书的封面拍成照片发上来，给考研的同学参考。关于考研的话题我简单的谈到这里，相比与高考的艺考，考戏剧影视文学研究生压力要小很多，除了政治和外语，专业课你复习充分，临场发挥不出问题，成绩应该是比较理想的；还有不明白的同学可以跟帖，我们继续交流。最近，央视科教频道有一个节目很火叫《中国成语大会》，里边春秋队有一个选手叫王帆，这妹子就是北京大学戏剧影视学专业的研究生，同属一个专业，我个人很喜欢她在场上的展现的那种才气，有感兴趣的朋友可以关注下。
三、戏剧影视文学的就业前景我之所以对这个专业恨之深，爱之切，这“恨”就要说戏剧影视文学专业的就业了。面临就业我选择参加公务员和事业单位的招考，天意弄人啊，根本就没有戏剧影视文学专业的岗位，我只能去报考不限专业的岗位，这对我是一个不小的打击，有时候我也很怀疑自己学的这个专业。当然我不知道大家所在的省有没有设戏剧影视文学的岗位，在我们省这几年都没有这个专业的岗位。我周围的同学就业方向主要是广播电视台、文广局这一块，也还算可以，毕竟学有所用，工作和自己学的专业对口，工作起来也有热情。毕业最初的时候正值7月初，许多准备开始学传媒艺术的孩子开始报名，受以前培训学校老师的邀请，我过来给已经升入高三的孩子们做编导和戏文的辅导，两个月的时间里我觉得自己起码还有存在感，大学的专业在这里还能充分的用到，很是欣慰。9月的时候，我考试成绩下来了，于是来到现在的单位工作，主要从事文体宣传方面工作，我擅长剧本创作，说到摄影摄像和影视后期剪辑的技术，个人觉得是拿不出手的，可往往上天就爱和你开玩笑，最初工作时，很多时间都是右肩背着1500C，左手拿着D90就出去拍外景，晚上回家有时候还要加班，把素材剪辑好，第二天就要刻盘报送给上级单位；有时候搞大型活动，我抗着机子，一站就是两三个小时，中途连喝口水的时间都没，工作很幸苦，但我很快乐，真心话！因为这就是我存在的价值，我不想给戏剧影视文学这个专业丢脸，让人说你们学艺术的孩子能力都很不行啊。这就是我现在从事的工作，当然你还有很多的就业选择。如果你擅长创作，可以选择走编剧这一条路；倘若你文笔不错，可以选着编辑、记者；在很多政府机构文笔好，善于写文件的人才是很缺的；假如你是技术流人才，摄影摄像技术、后期剪辑功底都很硬的话，选择自主创业是不错的选择，开个工作室，让自己的优势得以发挥学；又或者去电台、传媒单位都是很不错的选择。就业是多元化的，自己要勤奋并善于把握机会。还有，工作后就不要有太多的抱怨，你的能力和付出很大程度上和你待遇是成正比的，你要是富二代或是太子党，那就不在我今天说的范围之列了。戏剧影视文学专业已经毕业的同学，还是即将要毕业的同学，如果你们看到我写的这篇帖子，无论你是否就业，都请你们都保持一颗积极上进的心，对生活充满热情，假如你现在的生活不是很如意，也请你相信这一切都是暂时的，阴霾总会被阳光吹散，你是戏剧影视文学专业的学生，你们走出去就代表这个专业，只有你们展现出自己阳光优秀的一面，戏剧影视文学这个专业才会星光熠熠，要为了你当初选择这个专业而骄傲。戏剧影视文学专业因你，我的生活才会如此多彩。
点赞……可惜这吧主已经废了还检举不掉给不了精……写的不错　　　--当我进入贴吧，独自翻阅帖子的时候，突然眼前一亮，进入了楼主的帖子！这时，楼主用充满威严的声音对我说：“年轻人，你很幸运遇到了我！现在我可以满足你一个愿望！”“我靠，真的吗？楼主你屌爆了！” 嘭。。。。。。“楼主你怎么了？楼主？！楼主？！””楼主：“…………”
前辈好,看完了这么长的帖子才明白戏剧与影视学和戏剧影视文学的区别......关于考研我想问问考研是研究啥啊,因为个人想做的是编剧,这个行业主要看重个人能力【我是这样认为的】所以想问创作方面有啥研究方向昂?......另外想冒昩问—下前辈毕业的学校?......
我个人很喜欢一个编剧，他是中国第一代网络写手的领军人物，被誉为网络写手“三驾马车”之一，他的名字叫陈万宁，不过，我更喜欢叫他宁财神。我每次看《非诚勿扰》总以为他没有睡醒，今天我才明白原来他是没有吸毒但这丝毫不影响财神在我心中的位置，希望他出来以后可以戒掉毒品，重新来过。你以后想走编剧这条道路，那你考研我推荐你考上海戏剧学院，戏剧影视文学专业的创作与研究方向，说白点就是编剧专业。如果要说原因，那我可以列举出很多很多条，但最关键的还是一点，学校这专业的老师十分优秀。当然，作为一名编剧个人的能力不可否认，但你别忘了，没有理论知识的支撑，你怎么能编出好的本子呢？一部好的作品，它背后必然有强大的理论知识在支撑这它，无一例外！那研究生必然在学习理论知识、名家优秀的剧作、创作技巧等等。你是问我本科还是研究生学校 其实吧，编剧不问出处，前辈不问高校！
说的让人挺感触的 请问师哥研究生是哪个学校的 好多问题想咨询讷。
别人问我什么专业，我说是戏剧影视文学那人悠悠说了句 ：那给我唱一段听听~~~千万个草泥马奔腾而过
尼玛写得太对了，我就是一个学戏文的，2010届毕业生。东北人。大学期间赶上中国动漫热，好多公司到我们班找廉价动画剧本写手，我就踏上了这个船，那时待遇还不错，导致我脑子一热毕业了都没想读研。毕业后一边走南闯北谈单子，一边不分昼夜地写剧本，后来想回家稳定就回到了东北老家，而此时动漫行业开始走下铺路，空空的动漫产业基地竟然没有一家公司，我瞄上了公务员，事业单位，结果发现中国的人事局似乎不知道中国有戏文这个专业，看了几次国考招聘，有一次要戏文专业的竟然要求英语8级，最后只能报3不限，想只要考上个地，剧本可以作业余，但实力不济也考不上，最后一次是报的招考办，当我看到名次40多名时候我放弃了。公务员不行，那看事业单位吧，电视台似乎是好出路，但我发现我们电视台弄来都没招过人，进去的都是关系户，我周围就有个学编导的在台里，工作快3年竟然写不好一个30秒的脚本。家里合计找找关系让我进去，好歹有几年的文字经验，结果人家领导也不看简历，直接看是谁介绍的。我放弃了，在家待业了2年，或者说一边接接剧本一边看书充电放长假，就这样过了2年，下个月要结婚了，我还一毛钱保险没交过，最后无奈我离开家门，又跑到了南方....
好崇拜学长无论从哪个方面写的都很专业，希望和你做朋友，学长方便的话留一下联系方式，我是大二戏文的学生，有好多问题想请教学长，不要拒绝我哦~
毕业一年，去哪面试人家都会用一种看似很称赞的语气说：呦，学影视的呀，好专业。可跟我们这儿工作不相干啊。你怎么不去电视台上班啊？他大爷的，我要是有关系能进电视台还来你这面试个屁啊！好不容易遇到事业编要求一个影视编剧的，还要求五年经验加独立创作的剧本，我才毕业一年，最完善的剧本就是毕业作品。突然举得自己那么弱呢？于是，为了有工作，不得已先做销售，却发现你一旦做了销售，想再应聘其他专业相关职位，人家就会觉得你只适合做销售。貌似是定型了，其他你一无是处。谁告诉我，这是为什么呢？
其实这个专业真的不错至少自己真心喜欢可以学到很多东西，天文地理什么都有。不用管其他一些人的看法就像别人说我是卖书的，对我就是卖书的。我还有培训班还是南大老师教的。这个世界就是这样，机会往往是留给有准备的人
姐姐，我不是艺体生，却录到专业是戏剧影视文学。我对这专业不了解
这个吧果然不活跃
可以专攻文学类吗，，
楼主你好！考戏文必须找老师辅导吗？能不能自学？还有文艺常识的考试古文什么的，会不会冒出《离骚》之类晦涩艰深字都不认识几个的古文？学习戏剧知识可以从那几个方面入手？从春柳社开始吗？
准大一的新生，在这个暑假可以做点什么准备工作吗
我是一名刚高考完的学生本来是是学播音的，但填志愿阴差阳错到了编导，专业是戏剧影视导演，说实在我就平时喜欢看电影，也不爱动脑子，总觉得学编导出来路没有播音广，这要怎么破！
学长好用心看了收获很大 我是准大一新生 听说这个专业老师水平很重要 摊上不专业的老师是不是会误入歧途 自己努力比较重要么
学长你好，我是明年中传和中戏的戏文考生…知道这两所学校的分数要求都很高…所以压力很大有时候就会怀疑自己到底有没有这方面天赋…而且我是自学…不准备参加培训…………所以想问问学长针对自学我应该怎么学看些什么呢
戏剧影视文学和广播电视编导在大学期间学的区别很大吗？我是戏文的大一新生，因为不了解，所以总觉得广编的就业比戏文广
准大一，如愿以偿被戏剧影视文学录取
开学大四的戏剧影视文学本科生。我就那种当初文化课好点，接着艺考的机会考到现在的学校。原以为自己喜欢写剧本或者拍片子，但是到目前为止一点成就感都没有。现在研究生我还在纠结要不要继续学下去还是换专业？
楼主有工作了没
我就是冲着戏剧影视文学这个专业学的 别人都劝我让我去考广编什么的好就业的 我死活不干(｡･ω･｡)
不想大学四年学习自己不喜欢的东西
问一下楼主戏剧影视文学专业都要艺考吗，有没有不用艺考凭借文化分可以录取的大学还有将来如果想走编剧这条路的话报这个专业合适吗
看完了这个贴子，只想说，不明觉厉啊，学长真厉害。学长你好，我是湖北高三党，马上就要艺考了，我还没准备好，什么影评，散文什么的都还似懂非懂，我现在很着急，求学长教教我，到底应该往哪方面去学，而且我现在对于我的专业也是没方向，求学长带路
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