蔡司平民七剑
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蔡司平民七剑
去年的某天，不小心头被门给夹了一时脑袋发热，写了一篇随后自然是议论纷纷，争议不断其中以167大侠为代表的一派意见最为中肯——蔡司不以高价闻名通常只选用普通玻璃材质，通过合理的光学设计，寻找到价格与性能之间最优的平衡点而《蔡司七剑》中选择的多是一些稀有、昂贵之头用他们代表蔡司，似乎有悖于蔡司高性价比的优良传统对于这种意见，在下深以为然于是，心中萌生了再写一篇《蔡司平民七剑》的想法无奈后来头疾渐愈，热情渐淡，竟把此事给搁下了眼看又一年将过那日，一不留神，再次撞在那个门框上于是心潮起伏，浮想联翩，《平民七剑》这才渐渐成型……一、康泰时G系Biogon28F2.8Biogon不是蔡司最知名的光学结构，但绝对是蔡司最响当当、另对手最胆寒的结构中画幅那支Biogon38叱咤江湖几十年未逢对手在《蔡司七剑》中被我写败，竟引发众多资深共愤，可见其魅力作为对称式设计的广角镜头结构Biogon通常由7至9枚镜片构成，而这么多镜片需要被精确地装配在一个非常狭小的空间里因此它是一种相对复杂、高成本的光学结构那么，是不是品味Biogon一定要荷包大出血呢？答案是否定的，因为有康泰时G系Biogon28F2.8的存在它是蔡司送给天下喜欢Biogon而又囊中羞涩的镜迷们的礼物！虽然只卖区区2K左右，G28却拥有Biogon结构所应拥有的所有优点——从全开光圈起中心至边角的一致高解析力，近乎为0的畸变，高原天空般纯净通透的色彩这三点，对于一支28毫米的广角镜头来说，达到任何一点都不是易事，三者兼备甚是难得当然，Biogon固有的缺点G28也一脉相承——全开光圈的暗角比较严重（如果善加利用，倒也不失为一种味道）除此之外，再挑剔的眼光也很难在它身上找出第二个弱点（相比之下，找到一款和G28最搭的胶片倒是费了我一番功夫G28反差较高，色彩还原呈中性如果使用与YC蔡头最搭的RDP反转，阴天或阴影部位会过于冷调而暖调的RVP和100VS宽容度较窄，亮部暗部容易失去层次最后发现低反差/中性色彩还原的爱克发RSX反转十分适合G28，而且价格相当实惠（下面两张样片都出自此卷）可惜后来竟停产了目前在产的反转中，最适合G28的可能是柯达的100G/GX兄弟）G28的优异表现不仅征服了蔡司迷，而且打动了莱卡迷许多莱卡用家甚至愿意花费比镜头本身更高的改口费用（大约3K）来使用G28，依然觉得很“值”！现在ZM的出现省却了改口的这份麻烦不过，如果有兴趣比较一下ZM28和G28不难发现，增加了一片镜片的ZM28反而在MTF和畸变两项重要参数上比G28略有退步而价格却翻了一翻还不止这不知道是蔡司设计师喝醉了酒，还是为了数码化不得已而为之但至少再次证明了G28的超高性价比链两张家里LD用G28拍的片子，可能不能完全体现G28的素质更多更精彩图片请移步小刀会资深的好贴——二、康泰时YC系Planar50F1.4Planar这种光学结构早在1896年就在蔡司科学家的图纸上计算出来了随着时间的推移，不断改良优化，到了上个世纪70年代康泰时YC诞生的时候已经绝对的成熟了这种成熟，使得YC50几乎无法被超越新一代设计师们所能做的，除了微小的调整以外，似乎也只有改进镀膜这一项工作了三十多年后的ZF系Planar50F1.4就是很好的例子这种成熟，还体现在它成为了各个厂家竞相仿效的对象翻开各家50/1.4镜头的光学结构图，简直就没有什么二样不过，俗话说“姜还是老的辣”在上个世纪末美国一家权威杂志进行的一次标头专业测试中，YC50依然拔得头筹从此这支镜头获得了“人类迄今为止能够制造的最好的标头”这样的殊荣到了21世纪，情况有了一些变化莱卡M50/1.4A的推出将标头能够达到的高度实质性地向前提高了一截然而，这种进步实在是来之不易莱卡在这支镜头上几乎运用了人类能够想到的所有技术——非球面、异常色散玻璃、高折射率镜片、浮动镜组结果此镜的售价达到了YC50的十几倍之多！因此，从某种意义上说，YC50依然没有被超越……作为对称式光学设计的YC系Planar50F1.4，它在成像上有很多优点——1）极优秀的分辨率& &从拍摄分辨率标板的结果来看，YC50全开光圈的时候就已经拥有60LP/MM的高解析度& &（Nikon V ED这样优秀的底扫实际能够达到的分辨率也不过60LP/MM）& &而且中心至边角一致性很好，矢向和切向一致性也很好& &光圈收缩到2，YC50的分辨率就足以挑战目前最优秀反转片的颗粒度和最优秀数码单反的像素数了& &继续收缩光圈，分辨率还会上升，但除了使用低感光度的黑白胶卷以外，我们实质上已经无法享用了2）异常丰富的层次感& &YC50总的来说拥有蔡头中相对中等偏低的反差& &这非常有助于保留原景物中的光影层次，特别是在高反差的场景下& &实际拍摄中，只要曝光适当，YC50很少出现死白或死黑的丢失层次的现象& &而是白中有白，黑中有黑，片子相当耐看（也许并不那么夺目）3）浓郁华丽的色彩& &要说YC50和别家标头最大的不同可能就是色彩了& &其色彩浓郁华丽又不失沉稳，在拍摄一些建筑内外场景的时候经常给人以富丽堂皇之感& &片子眼感出色，几乎脱离现实& &不知道是不是因为这点，蔡司称此头为“帝王的逸品”此头的缺点不多，主要有两点——光圈全开反差不足（这个级别大光圈镜头的通病，重视这点只有上莱卡）和特定条件下（对焦距离、背景距离和光圈值的组合）的焦外二线性需要用家细心体会，通过场景的选择来避免或弱化总的来讲，这是一支值得一辈子细心把玩品味的好头，而拥有它也仅需2K链两张我用YC50拍的片子，前一张是光圈全开，后一张是F8更多更精彩图片请移步色海无涯资深的好贴——三、康泰时G系Sonnar90F2.8这是一支遭系统拖累而被人忽视的好头！在中焦2.8光圈（或更细）这个级别上，蔡司一直坚持使用Sonnar这种紧凑型光学结构与同焦段的Planar结构相比，镜头可以做得更加短小便携，同时提供近乎相同的光学素质G90在光圈全开的时候就拥有非常出色的光学素质（相比之下，收缩光圈后性能的提升有限，比同焦段Planar结构略逊）我曾经拿它和YC系一等一的牛头——百微进行全开光圈的对比（详见）二者分辨率基本相同（本来全开的MTF就十分接近）反差相似（G90属于G系中反差较低的镜头，层次感比另外几支G头更为出色）只是色彩上G90略有些偏黄（Sonnar结构中长焦的常见现象）焦外虚化效果比百微稍逊两支头的差别之小，使得多数网友都无法分辨，包括许多蔡司资深玩家遗憾的是，G90全开光圈的优异光学素质在G系统上很少有人能够驾驭究其原因，除了大家常说的对焦点难以确认的问题以外个人认为，还有一个因素不能忽视——旁轴取景器中无法判别景深及焦外虚化程度结果往往是拍摄出来的效果不尽如人意换一个思路想这个问题如果喜欢大光圈的虚化效果，不如上单反加1.4光圈的Planar了既然选择了G90，就应该扬长避短发挥它轻便灵活，旁轴机震小的优点尽量收缩几档光圈，拍摄一些诸如城市建筑风光一类手持更具优势的题材俺家LD就是这么用的，似乎对结果相当满意和前面两支“平民七剑”不同，G90在光学上算不上超一流它的入选更多依赖的是它的无敌性价比当年G90新品的售价为2K出头，比YC系的“亲哥”Sonnar85F2.8低不少性价比本来就很高后来又受前面提到的对焦问题的困扰，以及G系无法顺利数码化的影响再加上二手市场上的长期供过于求，现在的二手价跌到了可怜的1K出头考虑到它除了优秀的光学素质之外还拥有精湛的工艺以及漂亮的外表不能不说超值！实在是超值！（于是有高人动心思把它改口到单反上……）最后链两张G90的片子，都是俺家LD拍的可怜的G90似乎都没有自己的俱乐部，想参考更多图片请在中搜索四、康泰时YC系Sonnar180F2.8这是一支极富传奇色彩的蔡司镜头！它的历史可以一直追溯到1936年的柏林奥林匹克运动会（因此绰号——“奥林匹克松纳”）据说还和希特勒以及他的情妇有关（这一点我不甚了解，sorry）虽然当年那支Sonnar180是用在中画幅相机上的但其设计思想源远流长，一直延续到上世纪70年代诞生的YC180这支镜头的传奇色彩另一方面来自于人们对它的争议使用者对它的评价从来都是两极分化的一部分人坚持认为它是“狗头”余下的则认定它极有玩头争议的起因来自于YC180的“低反差”过低的反差使得它拍出的片子常常软得提不起神来，似乎与“狗头”无异于是不少用家试过之后就匆匆将它出手，导致了二手市场上的充足货源不过，另一部分用家更为细心他们发现，YC180的片子整体看起来虽然很软，但放大后细节丰富也就是说解析度并不差，与通常所说的“狗头”不同从我实际拍摄分辨率标板的结果来看YC180全开光圈的解析度超过了60LP/MM，足以应付目前市场上最好的底扫收缩光圈后还有不少的提升而且中心至边角一致性很好，矢向/切向一致性也很好（这点比同焦段的Tele-Tessar结构镜头要强，后者的优势是反差，二者互补）“低反差高解析”的镜头怎么用？……对了——大光比！迄今为止，我见过的YC180的佳作几乎都是在大光比下完成的逆光、侧逆光、日出日落……平常那些高反差的牛镜此刻都慌了神顾了高光，暗部一片漆黑；顾了暗部，亮部一片惨白而YC180的魅力终于充分释放了出来，亮/暗部层次无人能及YC180的另外一种用法是拍摄花草和女性此时，它那柔柔的调子配上美妙的焦外成像，效果相当迷人（有段时间，我沉溺于YC180拍摄花草的感觉不能自拔，以至于只有当近摄比率不够的时候才会想起包里还有一支百微……）后来，由于喜欢上拍摄昆虫，进了一支N家的200微自动版这是N家一支名头很响的牛镜焦距接近，自然要拿来与YC180比试一番光圈F4，对焦距离2米多（对于200毫米的长焦也应该算是近摄了）结果——反差当然没有悬念（N家本来以高反差闻名）焦外YC180胜出也是正常（YC180的焦外柔美是出了名的）意外的是，在分辨率上，200微竟然也输了少少！（详见）目前，YC180在二手市场上的售价仅为3K左右，还不到当年新品价格的一半究其原因是多方面的——“狗头”的恶名、供过于求、长焦的定焦不受欢迎尤其是MF的……市场的选择永远都是正确的，但我还是要忍不住替它喊声“冤”！总的来讲，这是一支极富个性的镜头，如果你能爱上她、善待她，适当的时候她会给你惊喜！链两张我用YC180拍的片子更多更精彩图片请移步167资深的好贴——写到这儿，“平民七剑”已选出四支细心的朋友应该能够发现，这四支定焦镜在焦距上分布合理，已经构成了一套由广角至长焦的完整系统这套系统不仅提供了一流的光学素质，加工工艺、手感、外观也是上乘而拥有它们一共仅需8K这在其他任何门派都是想都不敢想的，可以说是性价比超群让我们感谢蔡司吧!五、康泰时N系Vario-Sonnar24-85F3.5-4.5这是康泰时N系诞生时随N1一同推出的第一支镜头看得出蔡司在这支镜头上是下了一番功夫的这支头上市时的售价高达6K多引起了许多人的疑问，特别是日系镜头的用家因为NCM相同规格的镜头只要2K多就能买到其实这种疑问是源自于对蔡司的不了解与日系厂家不同，蔡司不会把自己的镜头按照口径大小分成三六九等这支头光圈虽小，但同随后上市的恒定2.8光圈的变焦头是按照同样严格的标准来设计的用料上，蔡司在这支小光圈变焦镜头上使用了非球面镜片、异常色散镜片这些一向十分吝惜的技术而且，这支镜头的前滤镜口径达到了惊人的82毫米这主要是为了消除变焦镜头广角端恼人的畸变问题事实上，N24-85在24端的畸变甚至比YC28-85在28端的畸变还要小达到或者接近了这个焦段单反定焦镜头的畸变水准鉴于N24-85的优异表现，在各种机构进行的测试中，它并不被拿来与NCM相同规格的镜头进行比较而是同大三元一类的专业镜头同台竞技结果表明，在成像上它确实是与大三元同档次的一流镜头（严格的说，与同焦段蔡司定焦镜头相比还是小有差距）作为最常见的康泰时N系镜头，N24-85在成像风格上和老YC系镜头最大的不同可能就是色彩其色彩浓郁又不失通透（相比之下，经典YC的色彩更为厚重）这一点与YC后期著名的85/1.2六十周年纪念镜倒是有几分相似有传闻说N系镜头的T*镀膜与85/1.2六十周年纪念镜上的T*镀膜运用了相同的技术比传统YC镜头上的多一层，因此通透性更好不知道可不可信……目前二手市场上N24-85的价格也是相当可怜，只有不到3K（真的和NCM同规格镜头新品价相似了）其原因主要有两点——没有数码化前途和N作为一个系统镜头群不够丰富，前者应该是主因其实，国外有一个很牛的机构能够提供服务将康泰时N系镜头改口到佳能EOS，并支持包括AF在内的各种自动功能但其费用不低（3K左右），拿N24-85去改似乎不是太值如果现在给我一次机会，重新选择一套出门拍摄风光的设备，我很可能会选N1+N24-85旅游中这样的焦段加上AF实在是太方便了，而且性价比真的让人难以拒绝……最后，链两张lj4286资深用此头拍摄的大作给大家参考更过精彩图片请移步lj4286资深的好贴——六、康泰时YC系Vario-Sonnar100-300F4.5-5.6玩蔡司的，基本上对变焦都不太感兴趣有一种普遍的观点——变焦就是方便，论光学素质还得定焦可玩蔡司的，哪个不是冲着光学素质来的？确实，翻开蔡司提供的各支镜头的测试数据文档，不难发现与同焦段的定焦镜头相比，变焦镜头普遍在边角的切向分辨率和畸变这两项指标上处于下风但是，如果你有耐心翻阅完所有蔡司变焦镜头图表的话，你能够发现一个例外——康泰时YC系Vario-Sonnar100-300F4.5-5.6它的全焦段成像素质超越了同系统中这个焦段内的几乎所有定焦！(除了两支天价的)与上一剑N24-85相似的是，YC100-300从规格上看相当普通，与日系厂家一些入门级的普及头相同但与N24-85不同的是，蔡司为YC100-300设定了更高的成像目标——超越日系厂家最好的专业变焦镜头为了达到这个目标，YC100-300中共使用了三枚超低色散镜片这对于在用料上一向“吝啬”的蔡司绝对难得加上蔡司强大的光学设计能力和精密的加工装配水准这支头的成像轻松地将NC万元级的专业头甩在了身后，剑指比自己身价高出数倍的莱卡中长变焦同时，由于加入了降低色差的设计，这支头的色彩显得比其他YC长焦更为纯净，还原度很高被称为“忘记标APO的APO镜”除了作为优秀的拍摄风光的利器以外，YC100-300还常被用来拍摄微距题材此头在300端的最近对焦距离为1.5米，放大倍率达到了1:4而且，它在最近对焦距离上依然拥有很高的成像素质，为后接近摄接圈进一步提高放大倍率提供了可能从某种程度上，YC100-300弥补了蔡司没有长焦微距的遗憾，是拍摄昆虫题材的一个很好选择YC100-300在成像上只有一个不大的弱点——口径偏小，焦外虚化效果不够迷人但在结构设计上却有一个明显的缺陷——没有脚架接环这么长的焦距和身材，加上将近一公斤的体重却只能通过机身连接云台，导致重心严重外移横拍还勉强凑合，竖拍真的就是受罪了不知道蔡司的结构设计师是怎么想的？现在市场上倒是能够买到专门为它设计的脚架接环，但连上去后会损失100-135的一小段焦段这真是个不小的遗憾！YC100-300在产的时候新品价相当高昂，达10K左右由于在二手市场上不是特别受欢迎，目前其价格落到了6K左右选为“平民剑”实在还是贵了一些，性价比也难以与前五支匹敌但是，考虑到此头的成像素质几乎可以与同系统中那两支天价的牛镜（200/2和300/2.8）抗衡因此，也可以算是蔡司为平民兄弟设计的“一辆买得起的劳斯莱斯”了最后，借用两张QQsunDX用此头拍摄的大作给大家参考更过精彩图片请移步小虫资深的好贴——上面选出的两支变焦平民剑正好可以构成一套外出拍摄风光/民俗的不错装备（相对来说，前面四支定焦的系统更适合在城市里活动）可惜的是，这两支头来自于不同的系统为了方便起见，各人大可以将N24-85换成YC28-85、或将YC100-300换成N70-300以构成自己的系统虽然在成像上有些许的让步，但有效减轻了背负重量这两支头加在一起共需9K左右，在其他门派同样的价位上，几乎也找不出成像上可以匹敌的对手七、康泰时T3（Sonnar35F2.8）（其实，在当前的二手市场形势下，我真的不想写T3可是，T3天生就是一块“平民剑”的好料，而且选进来和前六剑搭配在一起十分的完美再加上我本人又有挥之不去的T3情节，因此……在这里，我只能先提醒各位同好——建议等T3的二手价格回落到3K附近再出手，或转而选择T2）个人认为，T3是市场上出现过的最好的胶片变携机能够和它竞争这一位置的有美能达TC-1、莱卡CM和禄莱35S美能达TC-1上28毫米的镜头，当需要单独出动的时候略显广了一点，而且光圈小了大半档莱卡CM的便携性实在是太差，体积和重量都快赶上不装镜头的康泰时G1了禄莱35S各方面都很出色，可惜就是需要目测估焦，不是一般人玩得来的再考虑到T3拥有最经典的一镜走天下焦段——35mm、无人能及的35cm最近对焦距离和人见人爱的漂亮外表这个“最佳”，我觉得是实至名归的T3上最值得写的当然是它那支Sonnar35F2.8镜头有很多资深玩家都是在玩过T3以后，才改变了“变携机上的小镜头再怎么做也不可能比单反上的大镜头好”的观点（在我最初玩蔡司的一段相当长的日子里，就是一台T3加一支YC百微打天下的基本看不到两镜在成像素质方面的差距）由于是在进入21世纪之后才设计的，蔡司在这支镜头上得以使用一些最新的技术和材料三片高折射率镜片的应用，使得这枚仅有指甲盖大小的镜头却拥有让人吃惊的素质全开光圈，T3敢于向世界上任何一支35毫米的优秀镜头叫板中心至边角相当一致的高解析度，反差也十分出色不过可能是设计时过于注重全开光圈时的表现了，收缩光圈后T3提升很少，和其它优秀的大镜头有小小的差距因此，当使用脚架拍摄风光时，我还是优先考虑使用单反上的蔡司定焦离开了脚架，那点差距往往就淹没在手的抖动中了而使用T3的，极少有上架的，因此蔡司设计师的这个取舍看起来也是正确的和单反上的大镜头比起来，T3最大的弱点是暗角（小尺寸广角镜头基本无法避免）全开时相当严重，收缩光圈后有所减轻，但仔细看还是不难发现可能是为了减轻暗角带来的影响，T3的内测光有些偏差，会使得画面中心部分过曝一档通常，我会在T3上固定设置-0.7EV的曝光补偿作为曝光基准点，以保证画面中心曝光相对准确这样一来，暗角会显得更加明显好在T3是那种从中心至边角连续变化的暗角，比较自然，个人觉得有时候还蛮有味道的T3的色彩相当的艳丽（不是YC那种浓郁，相比更透一点）有些人觉得“轻浮”，也有不少人喜欢，但个人建议还是不要在上面再使用VS一类的胶卷了T3镜头的成像，最让我意外的一点是——它拥有非常优秀的Bokeh其实，这么小光圈的广角，只有全开光圈、近距离对焦的时候才有焦外可言但在这种情况下，它的焦外真的很美这么优秀的一个紧凑型旁轴35mm镜头设计随着康泰时的停产而被放弃，实在是一件让人痛心的事情好在前不久推出的ZM系35F2.8似乎继承了T3镜头的衣钵它的光学结构看起来是在T3镜头的基础上改造出来的（请看）但奇怪的是，蔡司竟然给这支新镜定性为“Biogon”？（类似的事情还发生在ZM85/2身上，个人认为是Planar结构）有哪位精通光学的DX能给指点一下？T3的取景器很棒，大而明亮，比体积大得多的G系列机身上的取景器还要好它的功能也相当丰富，光圈优先、曝光补偿、AFL/AEL、手动设定焦点、长达3分钟的低速快门、慢速闪光同步……几乎不输给专业单反而且，T3拥有非常丰富的个性化设置选项，各人可以根据自己的拍摄习惯进行设置，使之更为得心应手举个例子——我用T3的时候会把它设置成“快门按到底镜头再伸出”因为我拍的多是风景，拍一张之前往往会半按快门对天空测下光，再半按快门对地面测下光，然后考虑如何曝光补偿这样设置可以避免镜头频繁伸缩另外还有一个好处——按下快门到实际拍摄有大约一秒的时滞，弱光下可努力握稳相机，在更低的速度下成功拍摄换了我家LD用T3的时候，我会帮她把设置改为“半按快门时镜头伸出”因为她有时在街头抓拍，对快门时滞要求较高而且，她不会像我那样追求精确的曝光控制总之，通过个性化设置，你可以把T3训练成自己的“贴心小秘”T3的两个爱出的小毛病网上讨论得很多，我用了六年（很低强度、30多卷）也可以发个言了镜头帘卡住的情况，我只有在风沙大的新疆遇到过一次，用气吹吹了几下，好了卷片齿磨损的问题，我倒是有另一个建议——每次装卷前先用一个硬片把胶卷口弄松点儿胶卷不那么紧了，卷片齿就不用承受太大的阻力，应该就不容易磨损了（我的是单齿，目前看不出任何磨损迹象）其实，把胶卷口弄松这招我是听一位康泰时老用家说的，适用于所有康泰时相机可以避免康泰时相机常见的拍了一半自动回卷的臭毛病T3当年在产的时候，新品价仅为4K左右，比之前的美能达TC-1和后来的莱卡CM都便宜不少，进而引发了热卖现在想一想，这可能是京磁营销方面的一个妙计因为，据我所知，有相当高比例的康泰时单反系统用家都是当年买了T3以后不久再出掉NCMP的整套单反系统，全面转入康泰时的我也是“中计”者之一目前在二手市场上，由于受到比较猛烈的追捧，成色很好的T3竟然涨到了4K左右（相比之下，TC-1和CM倒是比当年新品价便宜了不少，算是价值回归）在胶片势微的今天，实为不值如开篇所说，个人建议感兴趣的朋友等T3的二手价格回落到3K附近再出手，或转而选择T2作为T3的上一代，T2有比不过T3的地方，但也有比T3优秀的地方T2的镜头全开光圈不像T3那么出色（收缩光圈后应该没有什么区别）体积上大了一圈，不如T3便携但是下料比T3猛，耐用度更高而且，操控起来比T3更为方便（有独立的曝光补偿盘和手动焦点设定盘，T3需要进菜单设置）色彩上，二者风格不同，T2更传统最后，上两张T3的片子给大家参考更多更精彩图片请移步阿祖资深的好贴——上面这第七剑，是对前面六剑的一个完美补充特别是和第五、六剑一同出远门创作时，可以用来在弱光下手持或不起眼地抓拍另外，在登山中，单反和脚架都背在背后的大包里的时候，你会发现这第七剑是如此可爱尾声《蔡司平民七剑》到这里就结束了其中最大的遗憾就是没有包含中画幅蔡司镜头其实，本来第七剑也很想写禄莱双反2.8F的作为一台便携的中画幅相机，对前六剑同样是一个极好的补充价格上，对平民来讲虽然贵了些，但相比其他蔡司中幅系统还是要好接受得多而且，禄莱双反2.8F上那支80mmF2.8镜头也是极富“剑气”的最终没写的原因有二——其一，中幅后期的成本不得不考虑，特别是幻灯和底扫仅仅为一台禄莱双反上中幅幻灯和底扫显然是不现实的可是，不玩幻灯和底扫，如何在胶片上玩出蔡司的味道来？其二，我个人没有用过禄莱双反2.8F，怕写出来的东西太肤浅，被人笑话对于《平民七剑》，不少人可能还会有这样的疑问——“怎么全是康泰时？为什么没有ZF/ZM/ZA？”这里就先解答一下——从我的选择可以看出，这《平民七剑》是为胶片用家写的，而在胶片系统上，康泰时的性价比无敌个人总结，康泰时二手的高性价比来自于三个方面的原因——其一，康泰时当年是一套自己的系统，这点与ZF/ZM/ZA不同京磁的营销需要通过降低一部分普及型产品的售价以吸引用户入门（如本文中的G28、YC50、G90、T3）其二，康泰时的产品在市场上已经存活了很多年，一些不太受欢迎或长期供过于求的二手产品价格随时间越走越低（如本文中的G90、YC180、N24-85、YC100-300）其三，随着康泰时的停产，它的镜头产品失去了本家的数码化支持虽然有的能够转接、有的能够改口，但终究有所不便因此，随着数码的日渐普及，在二手市场上价格一路走低不过，这对于坚定的胶片拥护者而言，倒是一件幸事（完）蔡司七剑——七个蔡司系统中各自最令人心动的一支（2012 修订版）
玩器材，大致可以分为两种人一种以玩机为主，一种以玩镜为主而我绝对属于后者玩镜，日系相对简单，变焦/定焦——大口径/小口径——搞定！莱卡就要复杂一些，除了口径以外还牵扯了“代”的问题，进而引出“味道”这种永远扯不清的话题然而，这点问题和玩蔡司的复杂程度相比，实在是不值一提为什么这么说？因为蔡司的系统实在是太复杂！抛开一些非常见系统上的蔡司不提（如阿尔帕、路来双反/旁轴、诺基亚等）随随便便就能数出上十个使用蔡司镜头的系统——Y/C、G、N、T、645、ZM、ZF、ZA、哈苏、路来这么多系统，这么多蔡头，怎么玩透？怎么玩精？这里提供一个思路——一个系统选一支，组成蔡司七剑！一、康泰时Y/C系——Planar85F1.2就是入选的那支“拳头”一想到这支头就想起一句俗话——老虎不发威你以为是病猫啊？85/1.4那头其实蛮厚道的，价定得比其他家都低，成像也不错可就是老有人诟病它大光圈软于是蔡司一生气，“拳头”就诞生了这回成像是挑不出毛病了，就剩下一个问题——价格我们来算笔账，85/1.4是5K“拳头”光圈大了半档，加5K这是本儿MTF显著提升，再加5K花得不冤增加了floating element提高近摄质量，加大了装配调试难度，又得5K因此，我觉得蔡司的定价（20K）不能算贵，还白送了一个纪念版呢&至于成像方面，坛子里那几个毒贩已经放得够多了，就不提啦&by 锦尘二、康泰时G系——Hologon16F8市面上能买到的镜头，99.9％都是由工程师设计的只有不到0.1%的镜头才是由科学家发明的，而Hologon就是其中之一（“工程师”和“科学家”之间还有“设计”和“发明”之间的区别就不解释了 ）Hologon的发明类似于蔡司在1896年发明Planar，在1902年发明Tessar不同的是，后两者已经被几乎所有的镜头设计厂家拷贝过而Hologon至今还没有第二个厂家能够复制所以说“Hologon是蔡司的一面旗帜”绝不为过它是蔡司作为一个镜头“发明”大厂区别于其他镜头“设计”厂家的标志性产品！Hologon的神奇之处在于——理论上只使用了三片镜片就解决了超广角镜头最难解决的畸变问题，而且是完美的解决是天才的光学/数学家的奇思妙想！除了零畸变以外，Hologon16F8的色彩和层次（特别是层次）也是蔡司头中顶级的（和传奇的莱卡口Hologon15比起来，Hologon16把其中的前两片分别分解为两片胶合的结构降低了生产成本，提高了解析力，最重要的是——价格合理得多）by bullcai三、康泰时N系——Tele-APOTessar400F4蔡司在长焦上标注APO是极其吝啬的即使已经达到甚至超过了日系厂家的APO标准也可能不标（比如Y/C那支100-300）而一旦标注了APO就一定具有超凡脱俗的光学素质Y/C的两支APO长焦200/2和300/2.8都是怪兽级的前者被一些香港器材店称作“镇店之宝”，售价5万左右而后者更是高达10万RMB和它们比起来，N系的APO-TeleTessar400F4简直太合算了！MTF与前两者在伯仲之间，而价格才2万多甚至，还带超声波自动对焦！（超长焦多用于生态/运动题材，自动对焦还是很有用的）四、康泰时645系——APO-MakroPlanar120F4康泰时645在产的时候，评价一直不高，在哈苏面前总是低人一头当时我觉得很奇怪，哈苏蔡头是蔡司嫁出去的姑娘，而康泰时蔡头是跟自己姓的儿子&蔡司实在没有道理厚彼薄此至于价格上的差异，我更愿意相信是产地人工成本、镜间快门和直销/哈苏转销这几方面带来的随着康泰时的停产，645的价值也在越来越多地被人们认识到但直至今日仍然达不到哈苏的高度不过，康泰时645系中有一支头绝对可以让哈苏的“铁丝”哑口，这就是APO-MakroPlanar120F4这支微距，是蔡司所有微距头中迄今为止唯一的一支APO其结果是惊人的！颠覆了中幅镜头分辨率比不过135头的传统观念作为Y/C系中MTF王者的MP100，和APO-MakroPlanar120F4比起来都要汗颜考虑到后者的成像面积几乎是前者的四倍，怎能不让人吃惊！吃惊！再吃惊！曾经有康泰时N系的朋友发信给德国蔡司咨询N系MS100那支微距没想到蔡司回信说你用转接环接645那支吧，实在搞笑的很！&五、哈苏系——Distagon40F4IF哈苏系选了这支没选Biogon38，可能一些老派“哈丝”要跟我玩命，呵呵确实，在广角段，Biogon结构相对Distagon有先天的优势但最终结果还取决于厂家花费心血的多少（可以参考一下我的一篇旧文——）这就像龟兔赛跑，底子再好不努力也不成&Biogon38这个头可能一开始就太优秀了，没有多少改进的余地，几十年来一成不变而Distagon40F4是蔡头里很少的不断通过改款提高性能的一支这一点对于以固执著称的蔡司来说绝对难得！（可能风光是哈苏的命根子，而40是风光的黄金焦段，蔡司是被哈苏逼的吧）这种不断的改进，到了IF这一代终于由量变达到了质变，乌龟超过了睡觉的兔子从MTF来看，40已经把38甩下了半个马位，虽然后者已经足够惊人暗角无疑是Distagon的长处，而畸变依然是Biogon的绝活不过对于风光来说，畸变应该不是特别重要而单反带来的精确构图和观察滤镜效果这两大优势却是风光拍摄所看重的目前阶段，真的看不出有选38而不选40IF的道理——除了拍摄建筑六、莱卡口ZM系——Biogon25F2.8对于莱卡口的ZM镜，莱卡铁杆多少有些不以为然，“不就是我们的廉价低质替代品吗？”说“廉价”，确实是ZM镜的定位但要说“低质”，机械上也许马马虎虎说得，光学上就一定要小心了特别是碰到Biogon25F2.8和Biogon35F2的时候从这两支中选出一支作为ZM的代表，让我死了不少脑细胞&最终敲定25，只是因为这个焦段的Biogon更为正宗一些25是一个蔡司偏爱的焦段，这可能是他在这支头上发力的一个原因不过我觉得更大的可能性是旁轴的取景器使然内置取景器最广用到28，再广就要改用外置式了仅仅广了3毫米，凭什么让别人选择你而承受外置取景的麻烦？在25上面不发力不行啊！（蔡司的市场部在这种问题上一直是非常精明的，Y/C系的镜头群布局可见一斑）从各种机构或个人的评测结果来看，Biogon25不仅是ZM Biogon镜头群中的佼佼者而且打败了莱卡24by Vieri七、尼康口ZF系——APO-Sonnar200(或180)F2.8这支头是我杜撰出来的，请参考拙作——其实ZF已经推出的镜头有几支我还是相当动心的像25，还有那两支微距不过我还在期待更加令人激动的新镜，包括这支长焦Y/C口的180俗称“奥林匹克松那”，是富有悠久历史的传奇镜头虽然它拥有迷人的散景和独特的柔和味道但严格地从光学上讲，绝不是一支牛镜期待ZF能够在不失去原有味道的基础上将它APO化这个要求会不会太过分？&结束语这选自蔡司七个系统的七支镜头，基本上代表了蔡司在该系统上的殚精之作从焦段上说，基本涵盖了从超广角到超长焦的广阔焦段（从焦段出发，ZM系换成35mm就更理想了）而从镜头结构上说，涵盖了蔡司最主要的六种光学结构——Planar、Sonnar、Tessar、Distagon、Biogon和Hologon（玩蔡司不能不谈结构，请参考拙作——）全部玩过这蔡司七剑的人，起码可以宣称：蔡司——某某到此一游莱卡口ZM系没有写35那支头，依然觉得耿耿于怀！决定再出一个“蔡司七剑——第六剑version 2.0”&个人更喜欢这个版本！六、莱卡口ZM系——Biogon35F2说莱卡口的35mmF2，必然要从莱卡说起这个焦段/规格，是莱卡的根基，是他几十年来倾注了无数心血的地方！从莱卡前后四代的光学发展历程来看，这个看似简单的规格要想做到完美却也是相当的不易八妹，光学思想来自于双高斯，但使它走上神坛的是那两片萤石如果放在今天，八妹加上最新的镀膜技术，绝对能把ASPH打翻在地，只是成本无法想象当年，也是成本的问题，八妹变成了六妹这是个可怜的孩子，分明是想告诉人们，离开萤石的双高斯在35mm是多么的无助！于是轮到了七妹哎！说什么呢？看看七妹的光学结构吧，硬生生在双高斯上打了一个补丁，打得如此难看！其结果，边角提升了，中心又恶化了，MTF变得古古怪怪最后，ASPH来了，莱卡终于放弃了双高斯，可是竟然选择了单反上迫不得已才使用的反摄远！这就像19世纪要从英格兰去美国西海岸，开始觉得理所当然应该横渡大西洋可后来发现从陆地上横跨美洲实在太难，于是转而好望角——印度——洛杉矶，绕了3/4个地球不知道费尽了千辛万苦的莱卡现在看到蔡司的Biogon35F2心里会是怎样的感受？&Biogon35F2并没有使用非球面或是什么特殊材料的玻璃这也是蔡司的一贯风格，就像武林宗师通常只使用一些最简单的兵器或根本不用兵器一切从结构出发，这是蔡司的座右铭把最拿手的Biogon进行了一番大改后诞生的35F2，MTF明显超越了莱卡ASPH，而畸变更是近乎于零Biogon35F2——蔡司的巴拿马运河！by yunyan下面有位同学不经意说了句——鹰眼就是低档头的代表这话深深的刺痛了我这个蔡司粉丝怀旧的心&因此，决定写几篇“蔡司怀旧老剑”蔡司怀旧老剑之一——康泰时Y/C系Tessar45F2.8对事物的评判，如果不能站在特定历史的角度，往往会有失偏颇评判天塞，就必须回到上个世纪初那个还没有发明镀膜的黑暗年代&现今流行的标准镜头结构——双高斯，其实早在1896年就在蔡司科学家的图纸上演算出来了然而它对像差的完美消除仅仅只能停留在理论上因为过多的玻璃/空气接触面引起的反射严重破坏了影像到了1902年，天塞诞生了，四片三组的相对简单结构降低了反射带来的影响而成像质量，达到了这个级别所能达到的极限它出色的成像很快得到了“鹰眼”的美誉，进而引发了一轮仿造的热潮据有关机构统计，天塞是迄今为止被仿造次数最多的一种光学结构而且，这个纪录恐怕很难有人能够打破了到了二十世纪中叶，随着抗反射镀膜技术的发明和不断改进，双高斯结构的理论优势终于得以发挥天塞带着曾经的光环渐渐离人们远去，再后来康泰时也将其停产不过，最执著的蔡司迷都是怀旧的，复产天塞的呼声一直没有停息蔡司终于顺应民意，再次推出了康泰时Y/C系Tessar45F2.8这是一支颇具特色的镜头虽然它四角结像不佳、虽然它收缩光圈焦点漂移、虽然它影调层次不够丰富、虽然它色彩不够浓郁但它拥有极强的线条刻画能力和极佳的空气通透感，拍出的照片给人印象深刻！由于原本空气接触面就少，再加上多层镀膜技术，T45号称不会漏过最最细微的一丝光线到了2002年，天塞百年诞辰的时候，蔡司再次推出T45的百年纪念版选用钛金属材料，配以更为严格的玻璃选材和最新的镀膜技术，而价格几乎与普通版相当！看起来蔡司是把它当作送给执著的蔡司迷的礼物&不过，康泰时自己恐怕不会想到，留给它做这种厚道事的时日已经不多了(黯然神伤……)近些年，比较出名的采用天塞结构的镜头还有Nikon45、路来AFM35和莱卡50/2.8而其中在产的只有莱卡50/2.8了蔡司恐怕没有想到，替它延续这段传奇的竟是它几十年恩恩怨怨的老对手……（关于莱卡50/2.8还有一个小故事，多少又有点调侃莱卡反正该得罪的在第六剑version 2.0已经得罪了，就不管那些了！我在第一次看到莱卡50/2.8上一代产品的光学结构图时颇有些吃惊因为它的光学镜片结构与天塞一模一样，而光圈位置却从天塞的二/三组之间改到了一/二组之间难道说蔡司的设计不是最佳，莱卡又进行了优化？可是看了看莱卡那支的MTF，不如蔡司啊？？？带着这个疑惑四处搜索答案，最后得到的竟然是——莱卡为了避免向蔡司付专利费！！！这个情形一直延续到了大约上个世纪八十年代由于已经很少有人仿制天塞，蔡司停止了对它的专利保护之后，莱卡推出了50/2.8的现今版，光圈位置回到了天塞应有的二/三组之间表现大幅度提升，达到了天塞应有的水准&）蔡司怀旧老剑之二——莱卡口ZM系Sonnar50F1.5近几十年来，随着计算机辅助设计的应用和镀膜/玻璃材料技术的发展各个镜头设计厂家的产品都取得了可喜的进步但是，消除像差，有时同时意味着“味道”的丢失事实上，各个厂家的产品正在往越来越趋同的方向发展（因此，一些玩家更乐于在一些老镜中去寻找那与众不同的特色）而这种“趋同”在大口径标准镜头系列里现得尤为明显因为大家无一例外地选用了基于双高斯原理的光学结构这一点，最近终于被蔡司发布的莱卡口ZM系Sonnar50F1.5所打破谈到这支镜头，必然要从七十年前那支传奇的Sonnar50F1.5说起让我们再次回到那个没有镀膜的黑暗年代&天塞虽然结构简单，成像出色（当年），但有一个致命的弱点——无法制造出大光圈的镜头几经努力，依然无法突破F2.8的极限这对于喜欢人像和弱光摄影的人来说是远远不够的此时，所有的厂家都在绞尽脑汁，力图开发出更大口径的标头以莱卡为代表的多数派选择了双高斯之路，但依然受镜片/空气接触面反射的影响，效果不甚理想而蔡司另辟蹊径，开发出了轰动一时的Sonnar50F1.5这支镜头由七片三组构成，其中除了最前面一片独立镜片以外，后面两组都由三片镜片胶合而成这样做的目的主要就是为了将镜片/空气接触面减少到天塞的水平（六）以第二组为例，胶合的三片镜片中居中的一片由折射率很低的玻璃材料组成它替代了原本可以由空气组成的折射光路，从而消灭了两个镜片/空气接触面不过，这样带来的问题是设计的复杂程度大大增加了，在那个全凭笔纸运算的年代确实是一个挑战最终，努力没有白费Sonnar50F1.5马上成为市场上同级别镜头中的佼佼者，并获得“松纳油润”的美誉可惜的是，这种风光没能持续很久，镀膜技术的发展和单反的大行其道促进了双高斯的抢班夺权（它的后截距较短，不足以让出反光镜的空间）Sonnar50逐渐被人们遗忘……时隔半个世纪，蔡司重新打造莱卡口的Sonnar50F1.5，其用意何在？论分辨率和像场平整度比不过双高斯，还患有和天塞一样的收缩光圈焦点漂移的慢性病难道仅仅是为了缅怀历史？从蔡司发布的样照能够找到答案——Sonnar50继承了老松纳油润的色彩和双高斯无法企及的迷人散景非常适合于大光圈拍摄人像，喜欢标头视角人像效果的朋友不应该错过遗憾的是，这支新镜并没有完全复制老镜的镜组结构六片四组，把前面提到的那片低折射率镜片替换成了空气&2012 修订版转眼五年过去了，ZF系依然没有推出传奇的奥林匹克松纳180的APO版本导致《蔡司七剑》一直处于不完整的状态或许Cosina认为长焦的手动定焦头没有市场，永远不会推出这支镜头了再考虑到Sonnar180已经入选了后来完成的《蔡司平民七剑》还不如另选一支ZF镜头作为代表七剑，故有了这《2012 修订版》的想法另外，原《七剑》完成后，第五剑哈苏系的代表引起了极大的争议这完全是由于当时为了凑“一个系统一支”且“一种结构一支”造成的趁这个机会，也想还哈苏蔡迷们一个公道不过，为了保持“一个系统一支”且“一种结构一支”的特色被迫调整了ZM系的代表，希望不会引来更大的争议&五、哈苏系——Biogon38F4.5（2012 修订版）这是一个半个多世纪不需要修正的经典！对于它的成像似乎已无需多言（“完美”这个词用在它身上好像也并不过分）不如来谈一谈蔡司和其他日系厂家对待镜头更新的不同态度日系厂家通常每隔五六年就会更新它那些最常用的镜头每当有新品上市，很快就能看到相关的对比测试，结论往往是新一代比老一代进步如何之大回想起几年前看过的老一代对比老老一代的评测文章，不禁唏嘘不已，花姑娘转眼就成了黄脸婆而蔡司对待产品更新的态度谨慎的多经常是一个设计沿用几十年，期间所作的改动通常只是悄悄的运用上最新的镀膜技术而已是不是蔡司不求进取呢？拿一支几十年前设计但目前仍在产的蔡司镜头和一支最新设计的日系同规格镜头比一比吧蔡司通常不会输这个又有点像前文提到的工程师和科学家之间的差别对于工程师来说，60分看到的是及格，80分看到的是优秀，而且后面还有很大的提升空间而对于科学家来说，90分看到的是还有10分不完美，95分看到的是还有5分不完美但其实已经没有多大的改进余地了拿出科学家的态度来制造镜头，因此蔡司镜头不需要经常更新换代反而是造就了一个又一个的经典，Biogon38F4.5正是其中最著名的一个六、ZM系——Sonnar50F1.5（2012 修订版）把ZM系的代表换成Sonnar50完全是为了保证“一种结构一支”其实，此头的综合光学素质可能是ZM系里最弱的，选它似乎不妥但考虑到此头基本沿用了最早诞生的松纳的经典光学结构又运用了最新的玻璃材料和镀膜技术用它在拍片之余体味松纳结构的光学特点却又是非常合适的反正松纳本来就不是一种在光学上追求完美的结构具体内容详见上面的《蔡司怀旧老剑之二》七、ZF(ZE)系——Distagon21F2.8（2012 修订版）说这支镜头得从它的前身——康泰时Distagon21F2.8谈起后者的故事与其说是传奇，不如说是离奇，离奇得和梵高相似那是一支康泰时非常后期出品的镜头诞生之初，蔡司就对它寄予厚望、充满溢美之词说是革命性的产品，首次在广角镜头中运用无色差设计，堪称APO-Distagon（类似的技术后来也运用到康泰时645的35毫米和哈苏40/4IF超广角镜头中，缔造了经典）可是，令蔡司意外的是，这支镜头在康泰时用户群中只叫好不叫座原因主要有以下几点——1、胶片用家不会经常把片子放到很大来比较细节2、由于镜片数太多（15片，远大于其他定焦镜头），抗逆光性能不好，影响实拍表现3、体积庞大，甚至超过本家的100F2于是，广大康泰时用户更愿意选择旁轴G系上的21毫米镜头作为替代价格只有一半、光学素质还略优、无惧逆光、小巧后来，随着数码大潮的袭来，康泰时轰然倒地却也是数码大潮的冲刷，让人们发现了D21这块璞玉这还得感谢佳能全画幅数码单反的用户看似偶然其实必然，因为全画幅数码单反用户最想体验的就是APS画幅时被阉割的超广角这些用户很快发现（数码在电脑上100%放大看细节太方便了）佳能没有一支超广角镜头在大光圈下的边角结像能够让人满意于是他们开始打转接的主意找来找去，市面上似乎只有康泰时D21这支在大光圈下，边角与中心没什么差别佳能的用户群远远大于康泰时那个小圈子，而D21在康泰时用户群中也不多见于是发生了近乎疯狂的抢购热潮，短时间内D21的二手价格被哄抬了三倍！这个情况直到几年后ZF(ZE)系推出同样规格镜头才得以缓解值得一提的是，ZF(ZE)系的D21由于运用了最新的镀膜技术在抗逆光性能这个D21的罩门上有所进步完
戏说康泰时YC镜头之——五虎上将
十年前的今天，入手了一台康泰时T3就这么一台小小的Point&Shot机，带我从此走上一条发烧康蔡的不归路从小巧精致的T系，到韵味十足的YC系，再到质优价廉的G系，然后是方便好用的N系，最后到素质卓越的645系一路走来，精彩无比，乐趣无穷即便康泰时停产倒闭，价格起起落落，也无怨无悔在这个有纪念意义的特殊日子，觉得有必要再写点什么作为留念之前，在写了和两篇“骚”文以后&有康家烧友同好觉得不过瘾——不是高不可攀就是平价入门，没有提及最实用、最值得把玩的中价蔡头所以，这次就专门来写一写几个系统之中我最爱的YC系的几支实力派干将不过，最近走路一直比较留神，没有再撞到我家那个门框上，写不出前两次那些“痛心疾首”的文字不如搞点轻松愉快的，顺便串烧一下我同样最爱的《三国演义》，呵呵！戏说康泰时YC镜头之——五虎上将一、关羽——Distagon35/1.4关羽乃五虎上将之首，名气最大；恰如35/1.4，被誉为“应留在手里的最后一支YC头”关羽手持青龙偃月刀，跨下赤兔宝马；而35/1.4在YC口唯一集浮动镜组与非球面两项绝技于一身关羽文武双全，曹操对之垂涎几十年不得而唏嘘不已；35/1.4同样全能，人文、人像、小品样样精通，无数烧友对之魂牵梦绕关羽独自镇守荆州七、八年无人敢犯（使得刘备大军得以放心攻下西川和汉中），樊城一战更是捉于禁、杀庞德、水淹七军声名大振；而35/1.4同样是一机一镜出门的最佳选择不过，关羽比较自负，也略有些名过其实，温酒斩的华雄不过是个二流选手，诛颜良/文丑多半是托了赤兔神马的快和对方麻痹/心虚的福，至于后世称之为“武圣”和到处修关帝庙就进一步把他神化了，其实拉出来单打独斗未必就一定胜得了马超如今，35/1.4也大有要走上神坛的架势，其实各家的35/1.4都差不到哪儿去，何况还有ZF(ZE)口的同规格面世，然而由于二手流通量很小名气又太大，价格已经被人炒作得奔万而去，这样的话真不如考虑和它有几分相似的28/2了二、马超——Distagon28/2马超是五虎上将之中最具独霸一方能力的；恰如28/2，如果只许选择一支YC广角镜则非它莫属当年马超率西凉兵，以寡敌众，杀得曹操割须弃袍，好不威风；而28/2，要广角有广角，要色彩有色彩，要解析有解析，大光圈、近摄也都全了，曾一度与两支1.2纪念版并称神镜马超的弱点是缺乏城府，天真率直，结果中了曹操的离间计；28/2的缺点则是焦外缺乏修饰，不够柔美由于个人实力太强，马超归顺蜀国以后得不到足够信任，基本被剥夺了兵权，早早从历史舞台消失，颇为遗憾；类似的，不知是不是因为有28/2的用户失去了继续购买YC广角的动力，康泰时早早将此镜停产，也令影友扼腕五虎上将之中，关系最紧张的可能就是关羽和马超，名单出炉以后，关羽一度想弃荆州重地于不顾入川与马超比武，放言一个降将凭什么与我平起平坐；而YC镜群中冲突最严重的也是35/1.4和28/2，影友们往往为如何选择而大伤脑筋，常常是入了这支却又想着那支，都收入麾下吧又一山难容二虎，另外还有一个巧合——28/2据说与宾得有些渊源，没有35/1.4根正苗红，呵呵三、张飞——Planar85/1.4张飞是五虎上将中最具个性的一位；恰如85/1.4，是YC镜群中最需要耐心来努力驾驭的一支张飞极为勇猛，最经典的莫过于当阳长坂坡断喝一声吓退曹兵百万；而85/1.4同样极有魅丽，吸引了不少影友专门为它入了康们张飞性情豪爽，大大咧咧，有时酗酒闹事，不能让人放心；正如85/1.4的最大光圈，反差偏低，景深极浅，很难找准焦点有时张飞却也粗中带细，比如发现被刘备轻视的庞统是个人才，再如义释老将严颜得以顺利杀入西川；这就像85/1.4收了一、两档光圈，柔中带锐，给人惊喜平常不会使诈之人一旦用起计来最是叫人防不胜防，张飞取汉中对阵张郃时每日在阵前喝得酩酊大醉诱敌出战（孔明还适时地送上几十坛美酒）实在是让人叫绝；如同85/1.4用上最佳光圈，惊人的解析度加上Planar迷人的色彩，表现近乎完美张飞虽然脾气有点大，但绝不是一个有勇无谋的匹夫之辈，运用诸葛亮的智慧，知人善用，85/1.4也可以成为一员超一流猛将四、黄忠——Planar135/2黄忠是一员老将，凭借一项绝技入选五虎上将；恰如135/2是一支德产老镜，依靠一项特长进入顶级镜头之列黃忠的绝技是百步穿杨的箭法，在长沙故意射中关羽的盔缨令关羽暗暗叹服，在川中又靠神箭救魏延于马失前蹄的危急关头；而135/2的特长是色彩，在以色彩出众闻名的YC镜头群中位列“色彩之王”，其实有好几支YC镜头都能把浓郁的色彩演绎得让人如痴如醉，但只有135/2可以把各种浅色调也诠释得沁人心脾除去箭法，黄忠的常规武艺也非同小可，虽然体力可能没法和年轻后生相比，但关键时刻绝对能显英雄本色，定军山一战刀劈夏侯渊，奠定了汉中战役大胜曹军的基础；类似的，135/2除了色彩，其他Planar对称结构的优点也一脉相承，虽然解析度和后设计的一些双高斯结构镜头比要吃点亏，但平坦的像场和通透的空气感毫不逊色，而焦外成像甚至融入了一些Sonnar结构的优点135/2和85/1.4同为人像头，经常被拿来比较，其实两者风格略有相似之处，都是大光圈略软小光圈转锐的性格，由于二者焦段不同没有冲突，属于有钱都应该收下的类型；黄忠和张飞在刘备取西川和汉中的两大战役中都扮演了关键的角色，也存在一定的竞争关系，不过他们之间的竞争同样属于良性竞争，有惺惺相惜之感五、赵云——Makro-Planar100/2.8赵云是五虎上将之中各方面能力最均衡的一个，担任刘备的近卫队长；恰如MP100/2.8是YC镜头群中的全能冠军，同时具备贴身肉搏的特技赵云机智、勇敢、谦虚、体恤百姓，且忠心耿耿；而MP100/2.8同时拥有极佳的分辨率、色彩、层次和焦外作为一员武将，赵云没有多少带领重兵打胜大战役的功劳，但他执行过许多极度危险的高难度任务：长板坡在百万曹军之中杀了七进七出救出阿斗；陪同刘备深入东吴于虎口之中娶回孙尚香；护驾孔明赴柴桑吊唁周瑜平安返回。完成这些任务需要极高的全面综合素质，放眼三国恐怕没有第二个人能够做到类似的，作为一支微距镜，MP100/2.8在拍摄微距时由于不够锐利并不为所有人认可（但我个人非常喜欢那种暧昧梦幻的味道），但它却是公认的非常优秀的人像镜和风光镜：拍人像时，低反差高解析带出一种细细绵绵的氛围，加上柔美的焦外，令人疑似是中幅人像头所为；而拍摄风光时，高解析加漂亮的色彩和丰富的层次，表现同样顶级。放眼微距镜世界，也难有另一支有如此全能另外值得一提的是，赵云仪表堂堂是蜀国里的头号帅哥；正如MP100/2.8拥有YC镜头群中最佳的做工和手感，等倍摄距时镜桶伸长三倍依然毫不松框顺便对应一下另外几个人物&刘备——Planar50/1.4，刘关张桃园三结义（光圈1.4），虽然带兵打仗和两位兄弟没法比，但有帝王之气诸葛亮——Planar85/1.2，蜀军真正的统帅，三国演义的主角庞统——Planar55/1.2，伏龙凤雏得一者得天下姜维——Distagon21/2.8，蜀国后期的统军人物魏延——Planar100/2，仅次于五虎上将的猛将，蜀国后期的顶梁柱，悲剧性人物廖化——Makro-Planar60/2.8，“蜀中无大将，廖化作先锋”，60微比标头更适合挂机冲锋陷阵严颜——Sonnar180/2.8，西川德高望重的老将周仓——Distagon25/2.8，关羽的好搭档，有一项特长——水性（色彩）好关平——PC-Distagon35/2.8，关羽义子关兴——Distagon35/2.8，关羽之子张苞——Sonnar85/2.8，张飞之子马岱——Distagon28/2.8，马超之弟刘丰——Planar50/1.7，刘备义子刘禅——Tessar45/2.8，实力羸弱，但有皇族血统
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