保留游戏的核心但是更改外皮，这样算是抄袭吗？【bilibili吧】_百度贴吧
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保留游戏的核心但是更改外皮，这样算是抄袭吗？收藏
比如保留游戏王的游戏规则，但是把所有的卡牌都调整一下，画风都改成别的，卡牌效果也改一下，这样算是抄袭吗？比如保留dota的推塔规则，但是把所有的英雄名字外观技能以及游戏地图和UI都改一下，这样算是抄袭吗？比如保留东方的弹幕以及符卡系统，但是把符卡效果外观以及所有人物的样子都改一下，这样算是抄袭吗？比如保留dnd的规则，但是把所有的名词背景故事都改一下，这样算是抄袭吗？
看保留度喽，lol不是抄袭dota，但英雄杀绝对他喵的是抄袭三国杀
我感觉还是要看程度
告的下来就算抄袭，告不下来哪凉快哪玩泥巴去
核心规则抄袭挺难判断的。
参考三国杀与英雄杀
道德上算抄袭，法律上不知道，有没有大佬科普下
这个问题有趣
比如不能名字的某寨游
层主玩的游戏少
国产舰娘？
不抄代码就不算了
能做出自己的特色而且原官方也不管基本没啥大问题游戏王这么多卡能超出来也是很强的有这破功夫不如自己原创一个
玩法类似不算抄袭，法律不保护这个
难道国内政策不是代码不一样哪怕游戏一样也不算抄？ 之前那个什么抄皇室战争的不就是这样
看程度把，抄袭总会改良不然个原型怎么肛，我们不是土狼也不是麻花疼啊
那世界上应该只有几个游戏了
法律怎么定义我不懂，我的看法是玩法只是游戏的一部分，要配合美术啊各种数值啊难度设定啊之类的东西整合起来才能构成一款游戏，单独把玩法这点捡出来定义抄袭不靠谱
楼主钻牛角尖了。游戏的核心玩法才是一个游戏的灵魂所在不假，比如一本小说换个主角名字，甚至换纸张换字体，但是剧情不改当然算抄袭。但是一加一我算等于二你算也是二那就一定是有人抄袭吗，两个人的解答方法不相同那就不是。
三国杀和英雄杀
法律上，不算
不算，只算山寨，但是遭人厌恶
应该不算的。。毕竟天朝自有国情
抄玩法这事太复杂，全世界都没个法律，都是商家打打嘴炮。
三国杀不也是规则抄bang! 插画抄三国志大战
只要不像卧龙传说那种只换皮的都不算抄袭
在法律之外批判“抄袭”基本等于鸡同鸭讲
借鉴不能算抄袭......模仿！......大天朝的事，能算抄袭么？
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一个游戏是如何被设计和开发出来的
《魔兽世界：经典旧世》幕后传奇
这时这群设计师已经知道这个游戏怎么玩了。为了检验他们的想法是否好玩，之后的一段时间内他们会和Programmers一起把这个游戏做出来。是的，整个游戏做出来，就在原型阶段。只不过哈哈哈，他们做出来的游戏原型差不多长成这个样子：
（第一张图是《战地：叛逆连队》的原型截图，第二张是《美国末日》的原型截图，最后一张是玩家自制的《战地》模拟器：Ravenfield）
这些设计师和技术人员坐在一起开发出来的东西确实一个个都是ugly baby。Designers和Programmers会创建一堆Box来替代游戏中的任何物体，或者用游戏引擎自带的预设物体来充数。画面中仅有的一点特殊美术资源，也许是Technical Artist顺手做的。这是Tech Artist参与原型阶段的附赠作用，他在此阶段更主要的任务是预先制定美术资源的输出规范，做好美术与技术之间的接口。 一个配备了Designers、Programmers、Tech
Artist的小组，在几个月或者一两年的时间里一翻折腾，基本上实现了游戏所有的玩法、系统和功能，甚至技术细节，做出上面那种玩意儿。终于可以邀请一堆人坐在一起来玩这个游戏了，但是得忽略掉画面因素，纯粹地体验游戏性带来的乐趣。这是检验设计师创意的重要环节。现在，我代表Ravenfield的制作者SteelRaven7邀请你，来试玩这款Prototype级别的游戏：&（如果你当前不便试玩，也可以通过“”来了解它）
没有华丽的画面，没有精致的音效，被剥得赤身裸体的玩法能否给电脑前的试玩者带来乐趣？还是休息室茶几上的可乐和薯片更吸引他？如果这个丑陋的游戏能够让每一个试验者玩得放不下手，那么它毫无疑问通过了原型测试。但是，往往来试玩的大胖子们会点着头认真地说：“嗯……我喜欢你们这个游戏，如果它完成得更好的话。对了我能把零食带走吗？”
Again，本篇文章着重于讨论开发流程，故在此不深入探究设计与迭代的话题。假设大胖子真的被我们的游戏原型所吸引，让我们来吃掉他的可乐和薯片，然后愉快地进入下一个阶段：Alpha阶段。
3、Alpha阶段
我们的玩法已经得到了验证，我们的功能已经得到了实现。但是之前的这些，只能算是pre-production。 现在，真正的游戏开发，才刚刚开始。在Alpha阶段，我们最重要的工作就是给有趣的核心玩法，包装上一层美丽的外表。不仅仅是视觉上的，还有很多其他东西。所有的这些事情，从High Level Design开始。
Level Design
我翻译为：宏观设计。这项工作，主要是为游戏架构一个可信的世界。我们喜欢把负责这项工作的游戏设计师称作：世界架构师。世界架构师会考虑到游戏的特性、需求，以此为基础设计一个虚拟世界。完全的世界架构，以我的经验为参考，会从“世界法则”开始，然后设计出时间、空间，再之后是自然（以现实为模板就包括：星系、星球、地质、地理、动植物……），最后是文明和历史。当然，我们往往不会从零开始架构（即使是小说家们也不会），而是借鉴一个现成的世界，从中间的某一层切断，保留高层，自行设计低层。就像《魔兽世界》的世界观，改造于D&D与《魔戒》的魔幻架构；《阿凡达》从现实世界中的行星这一层进行了切断，自行设计了其下一层的卫星“潘多拉”
及之后的内容。《使命召唤：现代战争》从现实世界的历史层进行了切断，设计了从2011年之后发生的势力冲突。《俄罗斯方块》从……对不起这个游戏没有进行这项设计工作。在进行世界架构的时候，设计师会充分地考虑游戏的需要，然后才是调动他们对于世界的经验认识和丰富的想象力。在完成设计工作后，他们能回答像下面这样的问题：
看到这些问题的时候，你是什么感觉？欢迎在评论中发言。一个合格的世界架构师，拿到上面任何一个问题，都能够在1秒之内开始回答，并且能够保持叙述20分钟不停口。中间你问他任何问题，他都能够响应你的引导把细节阐述得厘厘入微，并且，在即将完成回答之时，他能够在逻辑上把之前叙述的离散的内容全部联结在一起。世界架构师熟悉天文、地理、政治、哲学、历史、文明、生物、社会，他最重要的技能是：能够一本正经地具有逻辑地胡说八道。（很多人都知道，想要成为游戏设计师，最好上知天文，下知地理，中晓人和，尽可能多地去了解世间万物万事，这，说的就是对世界架构师的要求。）
在High Level Design进到中后期，Art Director会进入到世界架构师的团队，他会搞清楚那些人的脑子现在都装了些什么。然后会用速涂的方式，来尝试着用画面表现那些人想出来的世界，并与他们确认。随后，Art Director就会开始初次设定游戏世界的画面风格，制定绘画规范。
来看看《魔兽世界》的世界架构师在工作时想了些什么，视频中也可以看到艺术家为他所画的部分东西：
《魔兽世界：经典旧世》幕后传奇
与此同时，技术组会开始着手游戏代码优化或重构的工作。在原型阶段，为了快速实现功能，程序上可能会存在大量的不合理和BUG。好一点的情况是对代码行进优化，补足残缺的功能，修复BUG（这一工作会一直持续到游戏下架的那一天）。差一点的情况就是重新编写整个游戏、使用一个新的引擎或者重新开发一个适合的引擎（很少有专门为一款游戏而单独开发引擎的案例，成本太大了）。技术人员们也会开发一些能够提高工作效率的小工具，向开发组中任何需要人提供服务。
3.2、Story Design & Concept Design
经过High Level Design的工作，我们有了一个世界。现在，我们要向这个世界中添加一点有趣的东西：故事。故事的核心：某人，在某时某地，做了某事。剧作家们，非常擅长塑造一个角色形象，也能够描绘出精彩的故事场景，制造出具有张力的故事情节。因此往往由职业编剧来负责此事。相对于世界架构师，编剧们在完成工作后会知道更具体的一些事情（任何鸡毛蒜皮的小事）：
为游戏设计故事不是写小说。在Stroy Telling类型的游戏中，玩家们要控制故事中的角色，和其他具有性格的人物互动，要走进编剧们想象中的街道和战场，改变故事发展的进度或顺序。玩家会从任何角度观察游戏中的人和场景，因此我们必须在视觉上还原编剧们的创作。我们要确切地知道艾米长什么样，她窗外的花园是什么样，她父亲送给她的飞行滑板又长什么样。因此我们需要Concept Artist，来为每一个人，每一个物品，每个一场景设计概念原型。这个概念原型不一定是一张很完整的美术作品，但是任何一个看到它的人，都能够拍着设计师的肩膀说：“我get到了这个感觉。”为了完成这项工作，为了得到一个合适的人物形象或道具模型，Concept
Artist可能会绘制几十份概念稿，最后从中挑选出一个。现在，我们来欣赏一下概念设计师的创作过程：
来自艺术家Cam Sykes的；
来自艺术家Sycra的&；
来自教育网站的&；
为了把握感觉，概念设计师们会大量地创造原型。最后大部分都会舍弃掉，只筛选出最好的一两个，然后为其绘制出线稿。过程请参考下面（大家可能会比较熟悉的）：
来自国内漫画家黄嘉伟的&；
也许大家观看后会比较激动，“原来游戏角色是特么这么设计出来的！？教练，我想去学做游戏。”但是我必须在此适时地泼上一盆冷水：游戏领域中任何表面上看起来优雅而轻松有趣的工作，背后都需要大量繁重地练习和学习。就比如设计一个酒吞童子，表面上只是画几根线，但背后至少需要知道的东西有：线稿的绘画技巧、形式美法则、透视原理、人体结构、服装设计、日本传统文化等等。这几样最基础的东西，必须像血一样流淌在你的身体里，才能够进行畅快的设计。下文中每一个岗位和工作，都同样需要掌握庞杂的知识和技能，有的是制作上的技术细节，有的是艺术上的原理法则。在此指出，后文不再赘述。
工作提交：故事设计完成后会得到一个剧本，其中包含了许多故事发展线，人物介绍，战役介绍；概念设计完成后，会得到一些概念线稿，如下：
3.3 Stroyboard Design & Evironment Design
当我们的世界有了故事以后，我们并不是要把剧本寄给玩家，让他们知道这个世界中的每一件事。我们要有选择性地，把一些故事，展现给玩家。如果是硬Gameplay类型的游戏，设计师们会选择用非常隐弊的方式，把故事藏在游戏中。比如说《Dota2》、《守望先锋》，如果我们只玩游戏而不看周边，那么我们只能从游戏中 角色的对话听出一些往事。那些被精心设计的对话，让玩家知道
他们生活在一个真实可信的世界中；而像《英雄联盟》、《梦三国》那样泛泛之谈的人物语音，便让人有一种虚假的戏剧感。如果你的游戏是Story Telling类型的游戏，那么向玩家交代故事剧情就是游戏设计中的重要工作。预先制作一个Storyboard（故事板，本质是“游戏流程”）是值得推荐的做法。在电影和动画中，Stroyboard的设计是一个核心工作，它几乎决定了整个影片80%的内容，观众将严格按照故事板的顺序，把每一个画面看完。在游戏设计领域，故事板是众多元素中的一个。它在Stroy
Telling类型的游戏中，对于剧情的发展做一个预览作用。Storyboard会交代：玩家在不同进度时，必然会经过的场景和必然会经历的事件。由于玩家的视角，受控于玩家自己，所以我们不再逐一考虑取景构图、镜头运动和蒙太奇，只需要记录场景、行动路线与必然事件（过场动画另当别论）。
当我们考虑场景时，需要艺术家把相应的场景画出来。这就是做Enviroment Design工作的第一个目的。在创作场景时，艺术家会听编剧们描述场景（包括地形、道路、建筑布置等），同时也会参考概念设计师确定的视觉风格，然后快速绘画。 其绘画过程可以参考，如下：
来自艺术家Cam Sykes的&；
当场景图得到确定之后，艺术家会对它进行下一步刻画，使其中的物件明确，以指导将来Level Design的工作。一个细致的游戏场景是如何绘制的，请参考（让你们感受一下最强P图能力-二次绘画）：
来自艺术家Titus Lunter的&；
工作提交：艺术家们会提交游戏场景原画，如下：
游戏设计师会提交故事板，其中包含了行动路线和事件。用我过去的工作来做例子吧，要献丑了，这张图是我给执行策划交代任务时随手做的：
我当时为这张新手村地图（场景/关卡）设计Stroyboard。包括单个任务设计、任务流程、剧情安排、行动路线设计、NPC/怪物分布设计。需要考虑的东西也很多，比如：玩家进入场景后看到的第一屏是怎样的，第一个任务如何预热玩家/调动兴趣，怎么安排基础操作教学，第几分钟大概到什么地点什么任务，什么时间安排具有挑战性的事件，用什么物品来为大的奖励做铺垫，如何行动即不重复又能游览全部场景等等。
3.4 Character Design
在经过概念设计的工作之后，我们会拿到一些概念设计线稿，其中包含许多角色。Character Design这项工作就是在那些角色线稿的基础上继续设计，完成服装配色、材质表现等其他工作。其工作过程请参考：
来自艺术家Alex Gp的&；
有时，一些重要的角色，为了在后面的建模时得到更好的比例和结构表现，艺术家们会为他们绘制三视图，如下：
来自网站的&；
这些工作一般会交给美术组中的junior artist去完成，因为相对于概念设计，这一步要求更多的体力劳动，较少的设计能力。而那些才华横溢的senior artist，他们会去画一些美术宣传画，像这样的：
来自艺术家WLOP的&；
工作提交：这一步工作，最重要的是得到 人物/道具 设定图，包括各个角度（三视图），如下：
美术组再有富余力量的话，会绘制角色宣传图：
这样的图，对于游戏开发的工作，没有实质的作用，但是It's cool.
3.5 Modelling
当我们的Character Design工作完成以后，会得到准确的角色、道具设定，但是那些资源都无法在我们的游戏里使用（我们不讨论2D游戏）。真正的游戏资源制作，是从建模开始。首先，为重要物体建模，需要用到前面制作的三视图，来锚定外形和结构，设计师是这么用的：
来自模型师Soepanto Kurniawan的&；
来自模型师Antic的&；
有时，有些不重要的物体是没有三视图的，这就要求模型师能够仅根据一张图就制作出模型：
来自团队DrunkenLizardGames的&；
我也做过这样的建模练习，当时拿到这样一张图：
只有这样一张图，别无参考，结构不明确或不合理的地方需要自己进行二次设计，所以，这要求模型师也需要具备结构设计的能力。当时懒懒散散地做 用了三个工作日完成了这个模型：
刚刚在三个演示中，使用的软件分别是Zbrush、3Ds
Max、Blender。在此我想指出一个新手误区：不要纠结于软件的选择，我们什么都会用。值得一提的是，如果做生物角色的话，一般我们会喜欢从Zbrush开始：
来自艺术家Maksym Haydar的&；
来自艺术家Wandah K的&；
工作提交：（上面的“龙-雕刻过程”，Wandah K已经为其简单的绘制了贴图，这是下一步的工作。）一般来说，我们的Modelling工作结束后，会得到干净的素模，如下：
3.6 Texture & Material
模型，是一个游戏物体的血肉躯体。贴图，是一个游戏物体的表皮肌肤。得到模型后，我们紧接着就为其绘制表面的纹理/材质贴图。过程请参考：
来自艺术家Sedat Aciklar的&；（包括了雕刻和贴图绘制）
来自艺术家Josh Robinson的；
下面展示另一种我们常用的贴图制作方法-映射：
来自艺术家UArtsy的&；
下面展示器械的材质制作过程：
来自Quixel官方的&；
来自艺术家Aldi的&；
工作提交：在经过贴图&材质制作的工作后，我们会得到如下的模型资源：
前几天我也做了的小练习，可以在左臂上看到我女朋友的名字。
除了为特定的模型制作材质贴图外，我们还需要制作许多通用的材质，包括但不限于：自然（土地、草地、泥沼、石头、树皮…）建筑（路面、墙面、木纹、钢材、玻璃…）等等，可以参考如下：。这些通用材质将在游戏场景搭建时发挥重要作用。
3.7 Skeleton & Rig
经过Modelling，我们能够得到“静态”的游戏模型。有些像斧头、铁桶这样的小东西贴上材质贴图就能够直接放到游戏里用了。但是人物、怪兽这样会动的物体，我们还需要为其制作动作动画。Skeleton（骨骼）、Rig（绑定），是制作动作动画的前置工作，仅和模型有关，和材质贴图没关系，所以可以一边做材质一边做骨骼绑定。我们知道现实中生物体的运动，基本上就是骨骼的运动。在CG领域，我们借鉴了大自然的设计。我们也有骨骼，用来驱使模型运动。我们要为人物模型创建人体骨骼、为恐龙创建恐龙骨骼，然后把骨骼绑定到模型上。
动作师在为角色设计动作的时候，是直接在骨骼的层面上设计动作。
一个绑定师对于他所操作对象，如果是脊椎动物的话，那么他会熟悉这种动物的真实骨骼。并且他会知道的肌肉与骨骼的附着关系、运动中肌肉的伸缩扭转状态等。前段时间美国梦工厂的艺术总监魏照平老先生路过我们这儿，我问到他，现在动画界最缺的人才是哪些。他的回答中就掷地有声地指出了“骨骼绑定”（当然世界范围内最缺的还是优秀的故事）。
由于绑定骨骼这个过程并不具备什么观赏性，就不用视频展示了。
3.8 Animate
我们拿到一个绑定好骨骼的模型，会为它设计动作片段（注意，是为骨骼设计动作片段）。这时可能材质贴图也已经制作好了，这样的话可以边做动作边观察最终效果。过程可以参考如下：
来自IKinema Action的；
除了上面展示的技术，在一些常规写实类游戏中，我们还喜欢用运动捕捉系统来设计动作：
来自Tomas liu的&；
上面这个是一个国内团队在12年做的展示，虽然看起来比较low，但是展示很直观。我目测他们这套设备价格在四五万元左右。（商业光学运动捕捉系统 最便宜也差不多是这个价，因为需要多台红外摄像机）下面来看看另一种小团队比较能承受的廉价系统：
来自Snappers的&；
在视频中大家能看出来，这个动作动画比上面那个要自然多了。但是理论上，光学运动捕捉系统的精确度要比惯性运动捕捉系统高一些，这也是为什么在影视领域大家都用光学运动捕捉系统。不过一个模型动作的自然度也需要考虑到骨骼、绑定等因素，比如Tomas Liu他们的模型，很明显只是简单绑定了一下骨骼，手部都没有绑定（也许是控制点没有绑定）；但是Snappers的模型由于有标准的骨骼绑定，即使用的惯性运动捕捉系统，看起来依旧很自然。所以在3.7节中，我们说到绑定非常重要，大家可以直观感受到。这套惯性运动捕捉设备只需要一万元左右就能拿下，并且使用也很方便。
刚刚展示了两个肢体运动捕捉的案例，下面来看一下&。这是很早很早以前的光学运动捕捉系统，可以看出对于表情的还原非常精确，惯性运动捕捉系统是做不到这一点的。还需要展示的是，动作动画的重定向。前面说过了，动作师在是骨骼的层面上工作，而不是模型。因此，我们做出的动作动画，可以使用在不同的模型上（只要它们使用了相同的骨骼）：。这能够大大减少我们的工作量。
工作提交：作动师完成工作以后会得到大量的动作动画片段，包括但不限于：走、跑、蹲、跳、攻击、防御、受伤、死亡……。配上材质贴图，大概是这个样子：；再看一个《刺客信条》的动作吧：
3.9 GUI Design & Other Art Work
实际上我将略过这一环节。因为我认为游戏中最好的UI，就是没有UI。但这将是游戏发展的一个趋势，我看到许多大厂小厂都在加入这条道路，去UI化：只在最必要的地方，用干扰力最小的方式，给予玩家最需要提示。把屏幕空间，还给游戏世界，我们不需要那么多文字与图标。讲到这里，Alpha阶段的美术工作已经走过一遍。我们可以把必要的GUI，和前面做的所有3D美术资源（模型、材质、动作）提交给游戏设计师。在这个过程中，Technical
Artist将发挥一个重要的作用：他将编写Shader脚本，来决定这些美术资源最终将如何显示。Shader也是一种美术资源——一种顶层的美术资源。Shader（着色器）告诉电脑如何用特有的一种方法去绘制物体。
比如在上面这幅对比图中，整个场景使用了完全相同的模型、材质贴图，并且处于同一个时间状态，但是因为使用了不同的Shader，最后得到的效果也完全不同。通过Shader，我们可以让一个非常写实的物体，变成卡通风格、水墨风格、像素风格，可以让它变成半透明，或是只有一个剪影。可以大致参考：
来自Gareth Stockwell的&。
Shader的制作，属于编程工作，并且需要具有计算机图形学知识背景（学习计算机图形学，需要具备 线性代数 知识）。那个以为做美术工作就是画画的少年，你有什么想法吗？
如果没有，那我们就进入声音制作的环节咯。（你怎么沉默低头不说话了……）
3.10 Audio & Music
制作游戏不仅需要画面，还需要声音。声音包括：音效、音乐、配音。
3.10.1、音效制作。包括开枪的声音、汽车的声音、脚踩在木板阁楼上的声音、释放技能的声音、点击游戏菜单的声音。最基本的制作方法是实录，比如《武装突袭》为了制作真实的枪声，去军营里实录了所有武器的声音。还有一种方法是拟音，这是更为经济实用的方案，用这两个视频来了解一下拟音艺术吧：、。我们做游戏的其实很少有成立专门的拟音组，去制作专门的音效，这在AAA级的Stroy
Telling游戏制作组中可能会有。我们更喜欢的是使用商业音效库，里面包含了许多现成的音效，像这样：另外，我们还会用声音合成器去制作一些现实中并不存在的声音，比如说传送门的开启声。
3.10.2、音乐制作。专业术语是：编曲。编曲过程可以参考下面的视频，考虑到没接触过编曲的人可能看不懂，稍作解释：视频中音乐家Carol Kay一个人用MID键盘，先后编写了：大镲、大鼓、日本太鼓、小鼓、小号、长号、大号、吊镲、小提琴、大提琴、贝低提琴、贝斯、竖琴、铜钹、格洛克、吟唱、长笛、定音鼓、钢琴、法国号等乐器的音轨：。现在的游戏音乐，甚至其他流行乐、交响乐什么的都是这么编写出来的。一般是先在软件里编好，然后为了追求音质后期再找交响乐团实录。想要编写优秀的音乐，乐理是基础知识，然后需要去熟悉了解不同的乐器不同的音色。编曲和乐器演奏是两回事，但是具备多种乐器演奏能力是最好的。
补一句，在传统的音乐编曲上，制作游戏音乐往往还需要考虑超长时间的loop循环，让人听一天也不会腻的单曲循环。还有需要程序控制的动态地音乐节奏切换、和弦进行切换、混响效果器切换，以适应游戏中的事件状态。所以游戏配乐会有一些不同。
3.10.3、配音。为NPC配音，为过场动画配音，为游戏角色的语音包配音。这个工作很好理解，现在不仅在Stroy Telling游戏中很重要，在Gameplay游戏中也越来越重要，想一想《守望先锋》、《Dota2》，打着打着莱因哈特会来一句：“护盾快撑不住啦！”；小美会说：“嗨呀~好气呀~”。但是做这份工作的人群，在国内的生存状态并不理想。我认为需要给予他们更多的关注，看这两个视频了解一吧：；。
声音资源制作和美术资源制作就到这里，这些资源统统都会交回到游戏设计师的手里。他们在游戏引擎中把这些资源整合到一起，来完成真正的游戏制作工作。
3.11 Level Design
在Game Design方面，我们刚刚讲到了Stroyboard Design。经过这项工作，我们设计了玩家的游戏流程。在这之后，我们需要进行进一步的设计：在游戏流程中的具体细节。就像我展示出的我曾经的工作内容一样，我们会去考虑玩家在流程中的每一步的感受，会去设计我们想要给他带去的体验。这就是Storyboard之后的Gameplay Design的工作意义。与原型阶段的Gameplay Design有一些区别。这更像是做
Pre-Experience Design。
经过二次Gameplay Design，经过美术和声音资源制作工作，我们已经得到了 制作一个世界所需的所有资源。在这个基础上，我们可以开始进行Level Design。Level Design我认为可以分成两层：1、关卡(qiǎ)设计；2、场景搭建。在我的语境中，关卡设计是一种游戏性设计，会去考虑玩家的行动路径、决策方案，会考虑战斗掩体的布置、地势高低的布置等元素。这项设计工作与它前置的Gameplay Design密不可分。
场景搭建呢，是一份艺术工作，目的是在游戏引擎中还原场景原画师所设计的游戏场景。其过程可以参考如下：
来自Level Designer-Maverick的&以及&；
来自Level Designer-Kaan ?ztüzün的&；
上面三个是Unreal4的场景搭建，下面放一个Unity的：
来自Level Designer-Maverick的&；
这些都是自由的游戏场景搭建，实际工作中，房屋的位置、街道的转折、物体的摆放，都已经由关卡制作的过程预先制定了。在关卡制作中，设计师们用各种简陋的方体来代替物品，定制关卡中所有碰撞体积的位置（就跟原型阶段所做的事情一样）：
左图是艾兴瓦尔德的关卡设计示意图，右图是完成场景搭建后的效果。完成场景搭建后，我们的游戏基本就拥有了华丽的外表。还记得原型阶段给大家展示的截图吗，来看一下它们对应Alpha阶段的截图对比：
真是激动人心的时刻啊，我们的游戏完成了脱茧蜕变，完成了华丽丽的升级！但是我们要知道，这背后是许多艺术家、设计师挥汗如雨的辛勤工作。他们可能经历过灵感的匮乏，经历过方向的迷失，经历过未曾预知的错误，经历过拍桌叫板的争吵，经历过委屈与绝望，经历过一年又一年纷飞的雪。看着这些伟大的游戏的画面，鬼知道在这背后我们经历了什么。
3.12 Experience Design
游戏还没有结束。我们要做最后一次设计工作。我称之为体验设计。体验设计，需要去考虑玩家从点开游戏的桌面图标开始，进入游戏看到的第一个画面，第一个菜单，听到的第一个声音，一直到玩家正式进入游戏场景，开始的第一个事件，收到的一个奖励，一直到玩家第一次保存并关闭游戏，下一次再进入游戏，遇到的最大的挑战，最紧张的时刻，最刻骨铭心的体验，一直到玩家人生中最后一次关闭游戏，把它永久地留在硬盘的某个角落，在这之中会经历的一切。这项工作会整合所有的游戏资源（美术上的、声音上的、故事背景上的），去整体设计玩家的游戏体验。就像旅行体验设计师会做的那样。
在许多游戏的制作成员名单中，可能并不会看到Experience Designer这个词。因为体验设计，是一个团队的工作，整个团队的工作。每一个环节都会为最终的体验负责。当然，我建议由熟知产品设计的游戏设计师来领导完成此事。
到此，游戏已经完成了Alpha阶段，也意味着游戏完成了全部的开发工作。
4、Beta阶段
Beta阶段的主要工作，就是对游戏进行测试与迭代。Quality
Assurance团队会进入制作组，对游戏进行全方位的验收。他们会去测试游戏中的每一个按键，每一个功能，找出任何出现异常的地方，然后报告给Directors，让他们去修复和完善。同时他们也会再一次检验游戏的玩法。但愿他们不会在这时提出否定的意见。否则制作人会崩溃的。暴雪曾因为QA测试无法通过，最后放弃了已经开发了7年之久的《泰坦》，Chris Metzen，曾主持过《魔兽争霸》、《星际争霸》、《暗黑破坏神》、《魔兽世界》开发工作的暴雪副总裁，崩溃了。在顶着巨大的心理压力，收拾残局，制作完《守望先锋》后，他选择了离开暴雪，离开游戏界。这是为什么，我们需要有原型阶段，我们要在原型阶段检验游戏的玩法，对待复杂玩法的游戏，我们都小心翼翼。同时我也致敬暴雪，他们宁愿割掉自身的血肉，也不愿给玩家一个无聊的游戏。
好了，我致敬的方式是放两个EA的游戏视频……pia！
还记你在原型阶段下载下来玩的那个Ravenfield吗？想知道它在完成Alpha和Beta阶段之后是什么样子吗？请参照：；。
到这里，整个游戏开发流程已经讲完了。谢谢你能够耐心地一直看到这里。最后我还需要补充一些。Again，这个流程是我根据古今中外的实际项目和自己的理解总结出来的理想模型。它可能并不匹配任何一个市面上游戏的开发流程，也可能不匹配小团队独立游戏的开发流程。但我尽可能的把各类游戏开发中需要的工作都整合了进来，让大家看到一个全面的工作介绍。有些工作，在你们的游戏中可能不需要出现，比如《球球大作战》就不需要High
Level Design，或者你们开发2D游戏就不需要Modelling及之后的工作。甚至有的开发团队不采用这样的瀑布流开发模式，而是采用敏捷开发模式（会一边制作一边设计，根据玩家的反响实时调整设计方向），这都没有问题。只是我个人倾向于采用完整的这套开发流程 来制作游戏。
希望在阅读完本篇文章后，你已经对游戏开发的流程有了一个大致的了解。至少在设计和美术上，你已经心里有数。在分享美术部分的时候，因为这是看得见的部分，所以我高兴能够用视频和图片的形式来辅助讲解。虽然收集和筛选这些素材花费了我巨大的时间，但是能起到一定的帮助 那我便觉得值得。设计部分能够展示的相对较少一点，程序部分就更少了，几乎没有。这也是因为程序部分即便是用视频图片还是用文字，都无法充分地展现其精髓。如果直接拿程序代码出来，绝大部分人又根本无法看懂。但是不用过于担心对于程序知识的欠缺，因为在本专栏正式引导新人自学游戏开发的第一部分，我们就会从编程开始。然后逐个地，把每一个工作内容，文中和视频中展示的每一项技术，每一个知识模块都学一遍。只要你学有余力，就可以跟着我把游戏开发的所需的所有技能都学一遍，成为一个全能游戏设计师。在了解所有流程的基础上，如果你仍旧只是对某一部分感兴趣，那么你大可规划好你自己的职业定位，就像开篇所述的那样，然后针对性地学习，并深入钻研。
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