张家界酒吧音响，调音台如何设置正确的增益进程
& 张家界酒吧音响，调音台如何设置正确的增益进程它看起来不过就是一台非常普通的调音台而已，但是实际操作起来，却像魔鬼一样难以驾御（这可是给钱也不推磨的那种魔鬼），它会将你精心制作的音轨全部毁掉。如果胡乱地设置增益进程，即从信号输入端到信号最终输出端的线路上的各个部分的增益，将会造成意想不到的失真，"嘶嘶"声，以及其他许多令人讨厌的怪声。
&&但是，一味地降低信号电平并不是解决问题的关键。如果对信号电平进行的增益过小，则各个设备的固有噪声电平就会达到可听见的程度，由此你会听到很大的噪声，就好像你进行了非常大的增益一样。这时所需要的技巧是使用足够的增益，使得声音保持干净、充满活力，同时还不会造成失真或是"噗噗"声，不会破坏声音的音质和清晰度。&
&&对待典型的声音信号，如果使用下面的做法，将很难进行操作，就是使用麦克风来拾取信号、然后通过麦克风前级功放、一些声道推子、一个辅助发送、一个效果处理器、主推子，最后才输入到录音机的输入端。
&&如果你想让录音工作更加简洁，更加有效，那么应该从麦克风拾取声音信号（或是电子乐器输出线路电平的声音）后直接输入到录音机中，然后再在以后的步骤中逐渐调整各个设备的增益进程。
&&- 麦克风。信号线路开始于声音的来源，因此如果你的麦克风不灵，那就一切都没戏了。
&&动圈式的麦克风可以承受较大的输入电平而不发生失真现象，但是如果你使用的是比较灵敏的电容式麦克风，则一定要注意信号的干净、清晰。小军鼓、吉他放大器、歌手以及其他动态较大的声音源所发出的冲击性的大音量声音，会导致麦克风发生失真，而这种失真是可以被听到的。
&&许多电容式麦克风上都有一个至少10dB的衰减开关，因此当你听到中频范围有“嗡嗡”声或是在高频范围有杂音时，就将这个开关打开（低频范围的喷麦克风现象通常都是由于歌手“吹”麦克风而造成的）。
&&如何设置正确的增益进程
&&如果失真依然存在，那么就要将麦克风移动到高声源稍微远一点的地方。如果这时麦克风又拾取不到声音了，那可能就是你选错了麦克风的种类--这种麦克风不适合你当前的工作。
&&- 具有线路输出的乐器。简单地将贝司、吉他、键盘或是其他音源模块的声音加入到混音中，会出现那些问题呢？
&&问题是很多的。由于电子乐器中都有内置的前级功放，因此，如果你偶尔将音量突然调得过大了，就会听到轻微的僻里啪啦声。当发生了这种情况的时候，你应该将电子乐器的线路输出电平调整到最大音量电平的75％。
&&- 麦克风／线路前级功放。下面我们要来讲的可真是那种会让你陷入困境的事情了。如何设置你的调音台上的麦克风／线路前级功放。
&&如果将这些增益旋钮全部拧到最大值，那么你一定会听到非常严重的失真和“嘶嘶”声，尤其是当你所选用的后级放大设备是较为廉价的产品时，就更是如此。当调音台的推子提升到较高的位置或是功放的音量较大时，一切令人讨厌的声音就都会跳出来了。
&&为了避免这种情况，最有效的解决办法就是：将各个增益的量值都设置为最大增益值的75％。如果你照此办理后情况依然没有得到改善，那么就将调音台上的通道衰减开关打开（假设你的调音台上有这一功能）。要是你的调音台上没有这种按钮，就降低前级功放电平，直到失真现象消失为止。
&&如何设置正确的增益进程
&&- 通道推子。接下来的增益调节步骤就是调音台的推子了。很明显，使用推子来平衡麦克风／线路的前级功放是非常重要的。在这里，我可以向你推荐一种比较好的调节方案：
&&将推子置于最大电平的75％处。然后，慢慢地提升麦克风／线路的前级功放，直到信号电平合适为止（我们将在后面对录音电平进行讨论）。
&&仔细聆听是否有"嘶嘶"声或是失真的现象。在最为理想的情况，应该是你将推子的位置和麦克风／线路的前级功放调整到最大音量的75％位置时，声音是非常有力量且充满活力的。
&&如果在操作中你必须将推子或是麦克风／线路的前级功放调整到几乎达到最大音量，才可以达到这种效果（有可能你录制的是一段耳语或是其他极其微弱的声响），那么你就必须非常仔细地去听，以确认声音是令人满意的。遇到这种情况时你到底应该对谁进行提升，前级放大或是推子？最终的答案要取决于你的设备的失真程度，以及你在不断进行试验时耳朵的判断。
&&- 编组推子。你可以将几路信号编成一组，用来进行辅助混音，例如将几个音轨的背景人声合唱组合成一路立体声的音轨，或是将一个单一的音轨发送到立体声的输入端--再加入其他的信号。
&&依然，我们要遵守上面提到的"75％"法则。如果你遇到了声音失真的现象，那么你可以分别降低各个通道的推子、编组推子、以及麦克风／线路的前级功放；直到声音失真问题得到了解决为止。
&&在这里共有3 处增益可供调节，你要不断调节，仔细聆听．
&&- 效果处理器。当你通过辅助发送端将效果处理器也连接到线路中时，情况就又变得复杂一些了。
&&首先，还是运用“75％”法则，将辅助发送电平旋钮调整到最大电平的75％处。然后检查效果器的输入电平是否破了，这可并不是件简单的事情，起码比让效果器发出声音来要复杂．因为所有的效果器都会对输入信号产生不同的反作用。
&&对于有些设备来说，你会发现电平指示已经打到了红色的过载区域，而声音却依然十分干净．而对于另外一些设备，则是电平指示刚一接触到红色区域，则声音就没法要了（说得过分了一点，不过至少声音是产生了失真）．直到你完全掌握了一个效果器的特性，才能够正确地调整输入电平，安全地使用它。
&&如果这时你发现输入电平调得过低，也就是说那些“嘶嘶”声和“数字化”的声音已经到了可以被听到的程度，那么就将输入电平调整到大约75％处．这时你要注意不要让红色的过载指示灯亮得太厉害．当你设置了合适的电平时，就不要再去想着那些指示灯了，你只要用耳朵去听就可以了。
&&家庭录音室录音专家Joe Meek对这一问题的观点是：“如果声音听起来好了，那么它就是好了！”
&&- 模拟录音机。混音到一台模拟式录音机上的工作是一件比较宽容的工作。大多数情况下，你都可以允许指针打到了红色的过载区域中，这时的声音才是最棒的．这看起来似乎与我们平日里听到的至理名言有些相违背，但是只要亲自试一试你就明白了。
&&不过，根据你的录音机的特性，以及所使用的磁带的特性，上面提到的“打到红色过载区”法则也有可能给你带来非常可怕的声音失真现象。但是，话又说回来，遵守该法则通常都可以让你得到非常有力量且充满活力的声音．究竟怎样去使用，让你的耳朵进行裁决吧．
&&- 数字录音机。比起模拟录音机来，数字录音机可是不具有丝毫的宽容性．如果你在使用数字多轨机或是DAT进行录音时，电平指针打到了红色区域，或是超过了某一个过我指示点，那么你的录音就算是失败了。
&&这里有一条永远适用的法则，一条十分简单的法则：一定要将电平保持在红色的过载线以下！
&&这里有两个基本的办法来保证你的声音不至于失真。第一种方法是限制音轨电平，或是彻底掌握声音源的音量范围，然后对音轨的最大电平进行设置．第二种方法需要你有充足的时间和极大的耐心，一遍一遍不停地进行回放，直到所有的音量都达到了要求为止。
&&还有一个更为勇敢的办法，那就是将输入电平设置为刚刚低于过载点，然后开始祈祷。显然，你对乐器的动态范围越熟悉，则可以使用的手段就越多越有效。
&&- 最后的提示。你要学会相信自己的耳朵，而不要一味地相信电平表。其实你根本无法保证音乐设备上的音量指示表或是发光二极管指示灯的显示是完全正确的，但是你必须能够听出声音中存在的瑕疵。死抱着指示表不放的人是无法录制出好声音的（仔细想一想这句话）。
&&还要注意，在前级功放或是调音台上使用均衡器，会对该设备的增益产生影响，因此在实际操作中，一定要进行一步操作（如提升了某些频段），就核实一下声音发生了什么变化。
最后，切记一点，当录音指示灯点亮后，音乐人的演奏才会变得更加充满力量与气势。因此当你校核音量并设置基本&&电平时，不要完全相信此时演奏者所发出的声音大小，当正式录音时，音量很可能会比这要大上2 dB到5 dB。简单的解决办法就是事先留出一定的余量，你会因此而受益菲浅的。最好的酒吧音响是什么品牌的？饳儿这个要看你肯花多少钱了，一般酒吧里用的音响有JBL
BOSE等大品牌，加上各种调音台效果器才能出那样的音质。其中JBL和BOSE有家用系列。花上5000元钱，还是能小小的体验下迪吧效果的。
希望能帮到你
更多回答爱三洋8x点播机的话最好是Handle V8，因为自带很多专业的效果器，功放是马兰士的纯功放好，音箱好的有bose和b&b提议选择全进口的，英国马瑞克、英国先朗、英国马田、美国JBL、都是世界顶级品牌。国产的高端可选择中美合资生产的天马士。
crane1986903这个恐怕要看预算,其次是看酒吧对音响系统的需求状况.比如奥妙的声音比较甜美 中频突出.JBL比较硬一些,瞬态反应很好适合比较大的场地.玛田现在用的也很多,比较适合中型店.当然这些都是相对来说,也是个人的意见.
音响系统对于酒吧来说,稳定耐用其实要比牌子啦 声音啦 之类的问题更主要.
它一定要很简洁.使用很方便,并且耐用,比如纸膜高音单元的音响就比磁膜的耐用,不容易被烧毁.
热门问答123456789101112131415161718192021222324252627282930音乐酒吧音响系统调音台使用注意事项
&音乐酒吧音响系统调音台使用注意事项：
&&&&1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。
&&2：AUX部分需要注意的问题：我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：我们用B两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调整。
&&3：编组分配问题：编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要我们细心点，比如：我们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。
&&4：幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。音
&&5：录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
&&6：输出电平：我们知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。
&&7：其它一些功能按钮：除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。
&&8：耳机和现场效果：好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准;而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现场听才可以。优质相似产品
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GL2400-16专业调音台/大型现场舞台调音台酒吧演出调音台
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本店产品全部厂家直销，一台起卖，诚招代理批发，OEM 和ODM加工，量大优惠，价格请旺旺咨询。
咨询电话：86-750-
规格参数：
◆产品描述：
现场调音台
35年以来，英国ALLEN&HEATH公司为世界设计出实用的音频混音设备，并因其杰出的性能、功能和构造质量赢得广泛的称赞。
GL2400是我们4编组产品中最新的版本，同样是非常成功的产品。利用现代工程技术设计出最新的GL2400，这独一无二但性能强大的小型调音台，我们设计中每一个细节所的都是为了体现更好调音效果。
◆产品配置：
ALLEN&HEATH GL2400
16, 24, 32, 40通道结构；
左右信道/主信道输出；
4个可声像控制编组；
6个辅助发送信道，其中每个信道配备推子前/后切换开关；
2个立体声信道，每个信道备有话筒与双立体声行输入；
特有的双功能即主扩声与/或监控听调音；
单通道能被用于左右叠加、或调音师喇叭监听通道；
可通过通道直接输出进行录音；
具有电平微调与共享输入的矩阵外接输入；
立体声输入通道可以独立地分配给左右通道；
立体声通道的话筒输入可以用交换跳线接到矩阵；
4段EQ、2段扫变；
100Hz高通滤波器；
独立的幻象供电与相位转换开关；
专用主输出及立体声监听电平表；
内部跳线帽，可选EQ前/后辅助输出、直接输出与其它选项
所有推子均带有静音、电平表和AFL；
内部联络信号通道可供选择；
1kHz正弦/粉红噪声发生器；
录音机可接入到左右信道和监听信道；
耳筒插座及本地监听输出；
+26dBu余量的电子平衡式XLR输出电路；
74dB前置放大器可接受高至+34dBu的话筒或线路输入电平；
超低噪声的前级混合放大器设计；
内置电源及带有MPS12后备电源插口（16到32通道型号）
可使用RPS11电源进行外置供电，另外还提供RPS11备用电源插座（40信道型号）；
100mm防尘推子；
螺丝母紧固电位器式的电路板分离安装工艺；
备有供添加副调音台用的Sys-Link V2调音台输入链路；
4针XLR灯座发光二极管照明灯；
技术参数话筒输入通路(带48V幻象电源) 14路、22路、30路、38路可选
线路输入4路(2个立体声)
主输出6路(含4编组输出)
推子通道16路、24路、32路、40路可选
辅助输出6路AUX
主监听输出2路(1个模拟立体声)
耳机监听1个
工作电平通道0dBu动态余量+20dBu
混合-2dBu动态余量+22dBu
主输出+4dBu
最大输出+26dBu
话筒前置放大器灵敏度-60dBu至+14dBu
频率响应（20Hz-30kHz）
话筒输入到主输出+0/-0.5dB
线路输入到主输出+0/-0.5dB
失真度总谐波失真+噪声
(话筒输入+40dB增益) &0.004%
总谐波失真+噪声(线路输入0dB增益) &0.006%
串音邻近通道&-93dB
静音关闭&-94dB
推子音量关闭&-90 dB
连接阻抗话筒输入2k欧姆
线路输入&10k欧姆
输出&75欧姆
均衡增益(每段) +/-15dB
单声道通道低频80Hz容量
单声道通道低中频35Hz-1kHz Q=1.8
单声道通道高中频500Hz-15kHz Q=1.8
单声道通道高频12kKz容量
滤波器(单声道输入)转换100Hz
GL(A&B&C&D)&150*560*57*609（单位:mm）;17kg
GL(A&B&C&D) 150&560&57&817（单位:mm）;22kg
GL(A&B&C&D) 150&560&57&1025（单位:mm）;27kg
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