只拍萌妹子　6D+50L 1.2个人使用体会
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来源：色影无忌
作者： 十里堂堂
责任编辑： 梁爽
　　自己有135L,24-105L，40 2.8,70-300vc。平时爱拍人像，但是135L太长，24-105光圈不够，40 2.8我虽然非常喜欢，但是感觉还少了一点味道，于是考虑增加一个24-50焦段的大光圈人像镜头。
　　用过50 1.8， 50 1.4 ；50 1.8对焦和焦外都有些不满意，50 1.4对于对焦非常不满意，无规律跑焦，送去调了也没用，3.5以上的大光圈根本无法放心使用，只有出掉．有了50 1.4的惨痛经验，也就不敢轻易尝试适马的50，包括刚出的art 50，手动我又不喜欢，剩下就只有50L可以选了。最后还是入了50L。
　　很多人说50L爱跑焦，但我曾经借用一个大哥的50L玩过一个下午，在6D上很好用，全开也不跑，于是就正式把这个头纳入计划，前几天入手。
几点感受：
* 大光圈下点测光比较好，评价测光带来的差距会带来巨大的色彩差距。
* 1.2光圈下的暗角是最大的特点，也就是所谓的氛围感，确实很有味道；但需要在相机里取消周边光亮校正和镜头色差校正。
* 对焦在6D上快准狠，超出了我原来用那只50 1.4几个纪元。边角对焦点在1.2下成功率也非常高，是一只可以充分信任的镜头。
* 在阴天的表现比晴天好，在复杂色彩背景下的表现比简单背景好。
* 在相机上看比在屏幕上看好了很多很多。
* 高光场景下，除了对焦外优势不突出。
* 对城市灯光背景的表现好过对树木花草背景的表现。
* 1.2的焦内也不错，色彩焦外迷人；1.8就比较平衡，但味道少了一些；2.8以下很锐利，但是特色也就消失了。
这一组在强光下拍的
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周关注度:6357帖子很冷清，卤煮很失落！求安慰
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50/1.8和50/1.2L对比，请大师来看看这个是什么情况？
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原图100%截图下面是原图的缩略图，人物在画面中的比例大小都差不多，请问下50/1.2的锐度怎么连1.8的都比不上呢
不知道你问的是什么意思？
是焦点清晰问题吗还是什么？
迎风柳 发表于
是焦点清晰问题吗还是什么？
哦，对哈，忘记把问题打出来了，我就是想问焦点清晰度的问题
抓拍不代表焦点有问题，建议拍些静物看看是否还这样才能说明问题！祝摄影愉快！
50L的锐度是‘公认’的不行的，比适马差。要锐度的话，就不要选它了！=2代吧。
先用50 1.8 STM ，等二代中。。。
我不说话当我不存在么？
光线及拍摄的角度都会影响照片的质量。
50L的特点不在它的锐度，而在于它的氛围。如果你不仔细去品味，你无法感知它氛围的魅力。当你一旦感到了它的氛围，你会发觉锐度只是其中的点缀而已。我以前喜欢用爱死小白兔来拍人像，它的锐度和虚化都非常讨人喜欢。但是当我用了50L之后，已经很少用小白兔了，甚至觉得拍摄美女人像其实不需要小白兔那么锐，50L的锐度其实已经足够了。即使光圈全开，F1.2下也有足够的锐度，况且F1.2下的强烈的氛围感，几乎是其他镜头所不具备的，也不是什么PS能够做出来的。器材:佳能6D(单机)&[Canon（佳能）数码相机]时间: 16:54:24.29&&快门:1/500&&光圈:F/1.2&&焦距:50毫米&&感光度:100&&如果用50L和小白兔比较，那么，小白兔更适合干活（影楼出片），而50L更适合玩味（文艺装逼）。
抓拍的非常漂亮，欣赏好友佳作。
lilibaiqi 发表于
50L的特点不在它的锐度，而在于它的氛围。如果你不仔细去品味，你无法感知它氛围的魅力。当你一旦感到了它...
那如果拿50和85比呢，我一直纠结选哪个，真心请教一下，我不是干活，只是自己玩
大点点 发表于
那如果拿50和85比呢，我一直纠结选哪个，真心请教一下，我不是干活，只是自己玩
85L基本上只适合人像，50L人像方面不及85L，但环境人像方面优于85L……大体上说，85L更专一，50L更宽范。我个人更喜欢50L。
拍得漂亮，欣赏，学习，
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01,单反镜头的基本知识,镜头知识,单反相机镜头知识,相机镜头知识,微单镜头知识,单反镜头知识,照相机镜头知识,相机镜头基本知识,佳能单反镜头知识
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　　35mm直视取景器照相机 这是35mm照相机最早的一种样式，它与1913年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍的35mm自动照相机相似，直视取景照相机也是通过取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜头的反光照相机的区别，后者取景器中的影像与记录在胶片上的影像完全一样）。但是，与上述35mm自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。尽管这种照相机现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代，但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原因会在下一课中进行介绍。
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镜头并不是胶片成像所必需的,正如前面已经提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头.来自被摄体的光线通过一个微小的针孔进入不透光的盒子,如上图所示,并在胶片上形成一幅倒立的影像.　　考虑到针孔照相机的工作特性如此之简单,因而其产生的影像应该说是相当令人满意了,但并不能算是足够好的,原因如下:　　1. 即使在最好的环境条件下,胶片上所形成的影像也不是非常的清晰.　　2. 由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的胶片曝光往往需要很长的时间,有时会长达数小时.　　而镜头会解决这些问题:　　1. 镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像.　　2. 镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光.
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什么是镜头速度　　镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头.　　不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆.就像把&干&这个术语用于马提尼酒时实际上与相对湿度并没有关系，把&快&这个术语用于镜头时同它凝固住快速运动物体的能力也没有什么关系；它只是用以描述镜头在特定的时间内所传送的光量。　　右图中所示这只镜头的右侧边缘刻有1：1.4的标记，代表这只镜头的最大孔径是f/1.4。
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　如何表示镜头的速度　　照相机的光圈看上去就像图2.19示意图。它由系列叶片组成，在中央形成一个圆形孔。调节叶片就可以调整圆孔的大小。圆孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多。　　从现在开始，我们用孔径这一术语代表由光圈所形成的圆孔。&孔径&只不过是&圆孔&的另一种说法。因此，如果改变了光圈圆孔的大小，那么也就改变了孔径。　　正如所看到的左图，调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中，用f值表示不同大小的孔径。　　现在马上就介绍不同f值含义。我们已经知道，关键在于用镜头最大孔径所表示的f值可以描述特定镜头的&速度&举例来说，如果某只镜头的最大孔径标明为f/2，那么就称这只镜头为&f/的最大孔径标明为f/2，那么就称这只镜头为&f/2镜头&；如果某只镜头的最大径是f/1.4，那么就称之为&f/1.4镜头&.依这种奇怪的逻辑，f值越小，孔径越大，镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，就说它&比较快&。所以，f/1.4镜头就比f/2镜头快，f/2镜头就比f/2.8镜头快，依此类推。　　观察一下你照相机镜头，其最大的孔径即最小的f值是多少？这就是你这只镜头的速度。　　应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它们设定的f值相同，那么它们所传送的光量就是完全一样的。例如，两只不同的镜头均设定为f/2.8，并对准相同的场景，如果其他的条件也相同，那么就会有相同的光量通过镜头到达胶片。
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快镜头有什么优点　　快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。　　假设现在有两架照相机，一加装有f/2镜头，另一架装有f/4镜头。如果想在暗淡的光线下拍摄一张室内照片，检查测光表（随后将介绍）的结果后就会发现将镜头的孔径开到f/2，并使用1/30秒的快门速度刚好可以捕捉到足够的光线，拍摄到一张曝光适当的照片。结果：正如这些照片所示，使用f/2镜头以1/30秒的速度可以拍摄这一场景；而使用f/4镜头并以1/30秒的速度就不能进行成功地拍摄，因为它能够传送到胶片的最大光量也不足以使底片得到适当的曝光。所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境下不增加人工光而进行拍摄工作。　　那么，为什么大家不都使用最快的镜头呢？在一定程度上是费用方面的问题。快镜头的价格比同等质量的慢镜头要高得多。快镜
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焦圈，为摄影而生
& 感受德味的毒 6款35mm经典镜头大盘点
感受德味的毒 6款35mm经典镜头大盘点
06:29:00 蜂鸟网
&&作者：菲林日记馆
　　上个世纪50年代到70年代，审美和科技完美交织出来的一个巅峰，那是百家争鸣的时代，日本人还在很努力的与德国人的相机竞争，柯达与富士的胶卷也有了长足的进步，而最为难得的是，那个时代全民的审美水平都非常高，所以50年代到70年代制造出来的镜头，只要稍微有点名头能流传到现在的，一般都有些把玩的价值。
只有我负镜头 没有镜头负我
　　这批老镜头实在太多了，作为一个普通玩家，即使全部拥有，也不可能在有生之年对其逐一品位，与其囫囵吞枣，不如拥有其一二。对这些镜头，可以爱得无以复加，但如果去批判，那一定是错了。只有我负镜头，没有镜头负我。
&&& 用任何一台数码相机或者底片，在任何一个场合，拍摄任何一种题材的同场对比，都是有失公允的。因为每个镜头都有自己擅长的场合，主客场的差异，本身就不公平了。
Angenieux（爱展能）35mmF2.5
　　老镜头主要玩的是镜味，所以我认为老镜头的评测可以对比，但只能作为辅助参考，而用家的长期使用体会才是真正有意义的参考，并且这是一个比较私人的标准，每个人是有差异的。而本文要谈的，是参考诸多玩家评论而得出的一个综合性的口碑。1、 蔡司contarex（牛眼）35mmF2
　　50年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。
左边为蔡司contarex（牛眼）35mmF2
　　Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。此镜头产量比较少，仅有3000多只，能存世使用的就更少了，所以价格不菲，万元以下是肯定买不到了，拥有的玩家请自重珍惜。
菲林日记馆拍摄的照片
　　决定镜头素质的三大因素：第一是结构，第二是玻璃，第三是镀膜，然而世界上同时做到此三条的民用镜头太少了，牛眼也没有做到，牛眼输在了镀膜上，而其他方面是完胜。
　　初玩牛眼35F2，就能体会到此头大气舒展，气质完全能区别于其他任何镜头，就好像少林，有着深厚的底蕴和非常正大的路数，不偏不倚，是一种非常男性化的镜头。
　　牛眼35F2在光线越充足的场合，发挥越出色，是晴天的王者。一般镜头在晴天总会显得色彩苍白，比如莱卡，而牛眼35F2高光延展出色，白色质感的表现仅次于法国爱展能，高调画面饱满油润，色彩蕴含其中，熠熠生辉。
　　牛眼的色彩很特别，是带有复古的感情色彩，一种欧洲人喜欢的黄绿调，影调层次密度极高，画质特别结实，后期到位的话，很容易整出油画一样的感觉。
菲林日记馆拍摄的照片
　　牛眼全系列的玻璃特别好，画质局部几乎没有任何色散，也就是可以认为牛眼全系列都是APO级别的东西，没有色散的画质是一种极其纯净的感觉，这种形容难以用文字来表达，但旁边放一张尼康或者佳能甚至是康泰时或者徕卡的照片，就立刻知道什么是纯净了，特别是在表达背景是繁复枝叶的人像，结果一目了然。
　　此镜头近摄能力强，几乎可以贴到物体上去了，这种设计的自信来自于平缓的空间过渡和超大可变光圈设计——空间过渡良好的镜头，近摄会很自然，而且焦外出色，而可变大光圈说的是此镜头在近摄的时候仍然能保持F2大光圈，并没有损失通光量，实则应该标做35mmT2（其实会发现此头在无穷远的时候，光圈并不能全开的，而近摄则变成了全开，有一个光圈渐变过程）。
　　牛眼35F2的中远景立体感和反差特别足，但不显生硬，是旅游的最佳选择。也许对比一下contaxD35F1.4，拍数张照片，高下难以区分，但数天的旅游结束，一次浏览数百张照片之后，就会长叹一声：contax没搞头啊！最神奇的另外一件事情是，它收小光圈对反差几乎没有影响，即使收到F16，也只是锐度上面有一些变化，但不会生硬，这点徕卡R头要好好反省了。
适用范围：
　　旅游，人文，小品
　　缺点：
　　•人像拍出来有些酱猪肝，不适合拍亚洲人的特写肖像。
　　•逆光差，可以说没有几个镜头的逆光比它更难看，除了无膜镜头。牛眼的逆光起的是蓝雾，并且眩光也是蓝色的，非常寒冷的感觉，与太阳的主体完全不配合。使用一定要用，能略有改善。
　　•阴天色彩差。但凡某方面特别突出的镜头，它的软肋也一定特别明显，而牛眼在阴天的素质表现并不算杰出，顶多算中流，主要原因是色彩过于暗淡，但这仅限于数码相机上的情况，而使用反转片或者负片，因为牛眼激发出了胶片的最佳层次，而使得色彩的缺点可以忽略（正如黑白片可以不需要色彩的原理一样，因为影调已经可以撑起整个局面）。
　　•价格过高，难买。但同系列有35F4的降级版本，3000多元即可买到，素质几乎一样，除了光圈小了两档。2、 Angenieux（爱展能）35mmF2.5
&&& 如果你曾经喜欢过爱展能，而有一天又把它卖掉了，那么你一定是不想再玩135单反了。
　　遇到爱展能是幸运的，它仿佛能带你回到初恋，重新感受少女的呼吸。除了烂漫之外，同时也散发出一面古典的气质，从而并不显得轻佻，但相比蔡司徕卡，要活泼太多了。
爱展能 35mmF2.5
　　1950年法国人设计出了Retrofocus结构，即反望远结构，爱展能35F2.5顺理成章成为了世界上第一只单反大光圈广角镜。
　　35F2.5的版本很多，但通常可以分为三类——一类是光圈调节在中间的L39黑漆版，旁轴使用，但因为调光圈的时候对焦会跟着动，所以即使改到单反使用也不方便，基本可以不考虑；第二类是粗纹版本，黑白相间的单反头，通常有alpa和EXA和极少量的M42接口，做工宛若工艺品，特别是当黑漆磨损少许之后露出蓝色的四氧化三铁镀层，那是比徕卡机露铜要销魂得多……；第三类是后期的飞轮版（光圈控制是通过镜头上的飞轮按钮），通常为银白色和极少量纯黑色，做工同样精致，镀膜有一些改变，整体锐度和边角有改善，另外色调相比前两者要更加冷一些，但不能说有高下之分。
　　爱展能的白色是必须单独一提的，它的白色感觉特别的白，没有一点杂质，就好像是玉一样，不仅温润透明，最可贵的是同时保持了一种牢不可破的质感，使画面显得特别的高贵。
爱展能 35mmF2.5样片
　　康泰时25F2.8说“我是色彩之王”，爱展能全系列都笑了……爱展能其余的色彩，也十分的明快，适合众多题材的。一个镜头如果阴天的人像出彩的话，肯定是色彩非常好的镜头，而爱展能正是这样一种镜头，而且它有一个外号叫做“阴天王”。之所以阴天出色，是因为在阴天的画面里，本身暗淡的色彩之外，又加入了一种神秘的蓝调，好像是人为加入的，但又浑然天成的渗透进去了，所以在本身并不出彩的阴天，好似多了一种阴柔的情感。冬季阳光昏黄，此时拍人像的话，基本上所有的镜头都会发出一种挥之不去的土黄色调，唯独爱展能程度最轻，正是因为其灵动的色彩化解了冬天的颓废之气。
　　爱展能35mmF2.5因为使用了上好的玻璃，所以层次非常丰富，但反差很低（同样非常适合拍黑白片），所以它不像牛眼35那样结实，而是表达出了富有情感的中调，这对于人性来说是非常珍贵的，因为肤色基本都集中在中调（包公除外）。
　　这个镜头我常用来拍人像，因为肤色实在讨喜，而且整体影调又带有一种故事感，非常省心。而旅游中这个镜头也是独当一面的，白天不论阴晴，收到F8，可以囊括一切，拍摄建筑的时候形变也非常小，跟contax的distagon并没有高下之分。
适用范围：
&&& 人像，旅游
　　缺点：
　　•没有近摄，最近0.8米
　　•操控不佳，无论那一版本，行程都过长了，不利于对焦。
　　•结构设计的问题，黑位稍差，旅游中夜景不佳，会有起雾的现象。
　　•抗逆光不好，一定要使用遮光罩，即使加了罩子，还是容易起雾，好在爱展能的雾是白色的，并不难看。
　　•大光圈反差不足，边缘象散严重，焦外不佳，这几点综合起来以后，拍人像的时候经常会看到很脏的四个边角，非常的不清爽，从而会影响到整体画面，这点远不如其他几颗镜头了。
　　•镀膜太软，很容易损伤，要找到镀膜完好的爱展能35F2.5，也不算容易了。 3、 蔡司contax（康泰时） Distagon35mmF1.4
　　Contax的镜头拿在手里有一种安全感。无论什么场合，我拿着本文其余几只镜头，心里总有那么一些不踏实，之所以我使用它们，是因为期待各种惊喜，同时风险代价也会很重，而contax Distagon35mmF1.4不想单膜老镜头那么挑场合，操控也十分干脆（只有100度行程，对焦十分迅速），而且超大的光圈，使得在任何场合都不会手软。
康泰时 Distagon35mmF1.4
　　35mm，加上F1.4，会有怎样的氛围？光想想就能笑出来。那是一种慢慢化开的感觉，就好像水母放在水里（这个比喻好像有点kuso），似有似无，好像要沉下去，又好像要浮出画面，让人恍惚这是梦还是现实，这就是传说中极品的空间过渡。
&&& 世人都说T*镀膜最让人舍不得的一是色彩，二是那种空气感，在这点上面禄来膜是输了，这么算来，禄来膜的35F1.4怎么说不能算王道，这次就不讨论了吧。
&&& Contax这只镜头，按照生产时间可以分为AEG/G/MMJ三个版本，前两者是德国制造，后者移到日本京瓷公司制造。三版本画质如不AB对比，几乎无法区分，但如果AB同场比较，则有轻微差异。如果浏览100张照片，三者的风格会有所体会——AEG厚实，MMG透明，MMJ艳丽，从玩味的角度上来说，MMJ是输了几分，不过胜在全开边角好很多，算是个补偿，而前两者并无高下之分，只是因为MMG稀有，并且色彩确实活泼了一些，所以广泛受到更好的价格待遇。Contax所有的镜头都有发黄的倾向，这个在便能一目了然，所以在白天拍人像要三思，但拍景的话，正是由于这一缕黄调，高光延展比其余多膜镜头要好（还是没有单膜的好），而且黄调的高光更加容易被人眼所接受，所以拍景比较理想。
蔡司contax（康泰时） Distagon35mmF1.4 样片
　　此头最佳光圈F5.6，抗逆光良好，几乎可以不用遮光罩，旅游也是十分方便可靠，女孩子可能嫌这个600克的重量有点沉，不过换来宽大的对焦筒，用起来又何尝不是一种享受呢？
　Distagon35mmF1.4是浮控结构，近摄能力强，5米内优势很大，2米内近摄人像几乎没有形变，有中幅的范，这点也是其余几种镜头无法企及的。但要体会到个中滋味，必须要用过很长一段时间，然后忽然失去，方能体会，这就好比一个真正的好女人，拥有的时候往往没有存在感，失去了才开始反省。写到这里，本来想写如果一辈子只能拥有一只35mm单反镜头，那么应该就是这只了，不过回头一想牛眼35F2……抽。如果买不到牛眼35F2，那么这只F1.4应该算是值得保留一生的镜头了。
适用范围：
　　旅游，小品，室内人像——这也许是D35存在的最大意义了，在室内弱光环境下，仍然能够保持清澈透明的肤色，几乎没有几个镜头可以代替（徕卡R35F1.4也可以，但风格不同）。
　　缺点：
　　远景立体感较平，在这几个镜头中应该算是最弱的一只，不过蔡司怎么说也是蔡司，这些都是相对的，就不要过于伤心了…。
　　好像没啥缺点了，真是一个平衡的镜头，这样的镜头，优点相对也不算那么突出，适合不怎么折腾的发烧友。4、 Enna（安娜）35mmF2.5白银版
　　正如安娜这个似水柔情的名字一样，它的画质也是柔美的极致，非常适合拍摄女性肖像。
　　Enna镜头在不同时期有很多版本，也有给别家代工的，总的来说做工比较粗糙，接近俄罗斯镜头的工艺，光学素质并不算很高。其先后经历了白银、斑马和纯黑三种外观的时代，从味道上面来说，最值得把玩的就是白银时代，其透明度和像水彩般活泼的色彩，都是无法替代的。Enna的赢面就是味道。
Enna（安娜）35mmF2.5
　　拿到enna35这只镜头第一感觉就是，这破头能出来什么惊喜，浑身铝的，轻飘飘，镀膜，镀膜呢？原来第一片镀膜就是没有颜色的，这也叫镀膜。对焦行程特别长，大约有300度，好在有0.4米近摄，不然直接进防潮箱。
　　Enna是唯一的高光和暗部同时出彩的镜头，这点仿佛可以让这个镜头处于不败之地，而且十分适合多样化场景的旅游或者人文摄影，但事实上，因为enna的色彩并不算优秀，甚至有些平庸，所以扫街什么的，就不要用enna了，甚至还不如佳能L头来得顺手。
　　不过呢，缺点越明显，越残的镜头，优点说不定也会非常明显。答案是肯定的，enna35是拍人像的梦幻逸品，尤其是特写，因为焦外呈现轻微的漩涡状，所以整个画面显得更加紧凑。
　　虽说enna的色彩不是很优秀，但刚好肤色和绿色非常符合亚洲人像的审美，肤色白里透红，而且有一种比爱展能更加透明的光泽，就好像拍到了肌肤里面的血气，而绿色则是翠绿，鲜艳欲滴，但绝不俗气，enna镜头里面的叶子，都好像是刚刚报出的新芽，透着一股早春的生命力。
Enna35mmF2.5样片
　　Enna拍摄直面阳光的人像，不会有破裂的高光，而阴影处拍摄人像则瞬间透明得跟琥珀一样，我猜想这是微弱高光的描绘，使得肤色上面镀上了层光泽，而阳光过强的时候，光比不够高光溢出了。不过这种情况在胶片上面会得到缓解，因为胶片的高光延展非常好，即使直面阳光也不会难看。
适用范围：
　　女性人像
　　缺点：
　　•对焦行程过长，焦内反差过低导致对焦困难，几乎是可以排行第一的难。
　　•个体差异很大，我曾经先后比较过4只完全一样版本的enna35F2.5，发现虽然整体画质一致，但全开的分辨率竟然都不相同，当然这不能排除有拆修保养的可能（爱展能拆过为什么就没有任何影响呢，原因是镜组叠放设计不同，设计优良的结构，拆修就不会影响到画质）。
　　•不算好买，如果买不到可以买F2.8或者3.5的版本，同样优秀，只是光圈有点小而已。5、 Leica（徕卡）summicronR35mmF2
　　徕卡，一个无法绕过的品牌，一个所有摄影玩家都知道的名词，那么它到底在诸多品牌中，处于一个怎样的地位呢？
　　R系列镜头的价格没有M头这么“高尚”，镜味相对也少了一些，但总的来说无论是做工、用料都是一丝不苟，在诸多镜头中仍然不失王者风范。
Leica（徕卡）summicronR35mmF2
　　记得我刚玩徕卡R系列的时候，面对着几个黑黝黝的，心里说了一句话：这次总算到头了吧！然后三年过去了，现在回头看看，R系列应该是一个玩老镜的入门选择。之所以这么说，并不是因为徕卡不够档次，而是因为对于一个入门玩家来说，徕卡非常适合——徕卡的画质相对来说很容易出镜味，从自动头换到徕卡那一瞬间，就能感觉到升级的价值，另外徕卡的操控很好，手动对焦行程设计非常科学，不至于跑焦很多，最后是徕卡存世镜头的品相都还不错，省去了一些不良品的干扰。
　　SummicronR35mmF2这只镜头，在R系列并没有很多的拥护者，上面有更高品质的R35F1.4，下面有更加便宜的F2.8，这三者其实味道仍有不同，F1.4讲究虚化，F2.8讲究锐度，F2这只是介于两者之间的，色调带有一些酱油味（咖啡味是形容M的），全开有明显的暗角，但锐度已经很了得，并且自带遮光罩，体积小巧，对焦行程非常合理，综合以上优点，R35F2乃是人文扫街的利器。
　　徕卡做镜头，态度很认真，这点弥补了结构设计的薄弱。大家也许看过很多文章是讲徕卡玻璃的故事，一块完整融化的大玻璃，需要经过3年时间精确温控慢慢冷却，以防止内部产生应力而导致折射率不均匀，这些细微的品质差异，也许看上去没什么实际的感受，但一个镜头的制作工序何止千千万万，综合起来以后就是天渊之别了。R系列的镀膜有几个很特别的地方，一是镀膜硬度很高，据说用衣服可以随便擦，跟B+W的镀膜有一拼，另外在抗菌防霉方面也很厉害，徕卡镜头发霉的案例要比其他镜头少一些。
　　R35的弱光表现佳，暗部层次甚至超过了contaxD35F1.4，并且同时色彩也包含在其中，所以弱光画面多了一份湿润。
徕卡summicronR35mmF2样片
　　逆光是不得不说的一个事情，徕卡R全系列的逆光都十分华丽，是一种橘红色的光圈，并且最神奇的是，逆光的时候，没有冲光的画面部分，色彩和调子保持得很完美，这点contax望尘莫及，在我的记忆里面，R镜头已经等同于逆光之神，暂时还没有可以超越的对象。
　　美好的焦外是R系列共有的，而R35F2号称散景王，焦外呈十分微弱的涡流状，不仅化得像奶油一般，而且还带有一些晶莹剔透的感觉，甚至比牛眼35还要好看。
适用范围：
　　扫街人文
　　缺点：
　　晴天拍摄无任何优势，画面较为干燥。
　　人像有酱色倾向，不太适合。6、 VOIGTLANDER（福伦达）35mmF3.4
　　福伦达是中的元老，早在18世纪的1756年，（也就是我们中国的清朝乾隆年间，汗），福伦达就已经建厂，厂址在奥地利维也纳，而后迁移到了德国。“天下镜头，皆出于蔡司”，说的是世界上绝大多数镜头的结构设计，基本都是来自于蔡司，它们只是修修改改，并无其余建树，而福伦达的光学设计独树一帜，有着完全不同于蔡司的光学理念，其个性之鲜明，直到现在仍然被人津津乐道。比如本文所讨论的这只珠戒，正是因为体积的袖珍，让人爱不释手。
福伦达 35mmF3.4
　　35mmF3.4这只镜头，因为体积微小，而被成为“珠戒”，当中一片突起的蓝色前镜片，就好像一颗明珠，镶嵌在戒指里面。珠戒有几个版本类别，早期的小裙边版和后期的大裙边版，我推测可能是因为镜头太小，卡在相机上面不够牢固，所以后期增大了裙边，另外最近对焦距离也有两个版本，一个是0.9米的，一个0.4米，当然后者更加实用，不过前者据说现在也可以通过改镜的方式修改成0.5米版本，这样就能以相对便宜的价格，玩到一样的东西了。
　　珠戒的画质没有什么特别可说的，秉承了福伦达一贯的风格——略带蓝调，画质算是古典中的现代派，因为定位的关系，这个镜头并没有福伦达的标头这么光彩照人，不过也达到了80%以上的水准了。
福伦达 35mmF3.4样片
　　当时那个年代的设计，远摄素质权重要高很多，珠戒也不例外，远景立体感和解析力很出色，整体色调略偏冷，逆光的时候会产生一些轻微的蓝雾，但在当时的镜头来说已经非常优秀了。
适用范围：
　　扫街人文，人像
　　缺点：
　　光圈太小，体积太小，这两点综合起来以后对焦不太容易。
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