VR游戏设计你不得不知道的几个重要点
招聘信息：
VR产业在中国的爆发，以摧枯拉朽之势横扫中国互联网产业和资本，与大数据、人工智能并称2016互联网三大主战场。Oculus、PSVR和HTC VIVE头显公司以三足鼎立之态傲视群雄;三星GearVR和Android版Cardboard的开放让移动厂家看到VR的未来;大朋以一体机继续加强自己的江湖地位，成为美谈。一时间，江湖分水岭逐渐形成。然后就是江湖，就是群雄并起。江湖中，有一群人，他们不属于任何派别，不属于任何山头。但是他们却强烈地依赖于上述豪门生活，而又不受制于他们。他们团队作战，游走于各大派系之间。他们有人身怀绝技，有人门徒丛生，有人剑走偏锋，也有人是东郭先生。他们竞争激烈，前赴后继。他们可以出身名门，也可以往来白丁。他们可以登堂入室，出旷世之作;也可以闭门造车，终成正果。无论如何，他们的存在，是必需的，让VR成为真正的江湖，成为大家竞相追逐的对象，每个豪门都想将豪杰招致帐下。他们有一个名号“侠客”，俗名“VR内容开发者”。他们以自己的灵感创作为生。今天，这篇文章写给他们。VR江湖水之深，深似海，每个在海上游弋的人都会晕，都会呕吐，都会感到身体的不适，无论你身体多强壮，无论你曾经在水上经历多少，这是一片无法预测的大海，却还是蓝色的大海，你都会面临一个共同的基本问题：身体不适。VR之设计知识深邃无穷，本人一介布衣，游历于市井，既无九阳真经，也无渊海博学。然一颗坦诚之心班门弄斧，抛砖引玉。所以今天，只是浅谈如何通过VR设计消除身体不适之层面。一、身体不适之生理溯因VR的头盔，是一个人类感知(Perception)模拟器与人类自身比赛的过程。千百年来，大自然进化人类，赋予了人类诸多如何和大自然现实世界打交道的器官，其中一类器官叫做“前庭(Vestibule)”，它就在人的内耳中，是内耳器官之一，由三个半规管和球囊、椭圆囊组成。我不是医生，不多说人体结构知识。前庭感受器感知人体在空间的位置及其变化，并将这些信息向中枢传递，主要产生两个方面的生理效应：一方面对人体变化了的位置和姿势进行调节，保持人体平衡;另一方面参与调节眼球运动，使人体在体位改变和运动中保持清晰的视觉，故而它对保持身体的姿势平衡和清晰的视觉起重要作用。那么眩晕呢？眩晕是一种运动性或位置性幻觉，是人体平衡系统功能紊乱的表现，包括自身旋转感或周围景物旋转感、摆动感、漂浮感、升降感及倾斜感与自身经验不符等。所以当你带上头盔，眼睛看到的(VR)画面与从前庭接收到的(真实位置)信息不匹配，导致脑负担加大，从而产生晕眩感。除了晕眩，你还会有移动带来的呕吐，错觉，继而肌肉紧张，眼睛疲劳。但是，你还想看，你不想走，风景太美了，没有人能够拒绝大海的情怀。怎么办？所以有了三国鼎立的豪门，倾其所有，构建的强大头盔为舞者搭台。所有有了大朋诸侯，携19ms延迟与OLED屏构筑大宅。这些都够了吗？非也！边城浪子傅红雪独臂刀不出鞘杀人于无形，少林寺扫地僧一击秒杀慕容博和萧远山。重要的是人，并不是兵器。侠客们使出了十八般武艺。无疑，摆在众人面前的一道鸿沟依然存在，无论如何——也无法摆脱VR设计与人体不适的宿命。而这一点正是VR于手游、端游、3D仿真等设计之最大最难的不同。它宛如张无忌练就的乾坤大挪移，需要把自己置身于“真实的”虚拟世界，体察诸多以科技模拟的人类真实感受。二、VR内容设计之“三板斧”窃以为，消除人体不适感的VR内容设计需要考虑三个层面，缺一不可。我们称之为“三板斧”。第一板斧：VR硬件设备性能和参数这就好比你有什么样的武器，就有什么样的江湖。这个你可能有选择权，但也不完全。如果你江湖成名，然后大家会趋之若鹜;如果你初试江湖，或许就要考察个人实力，选择一条适合自己的路。头盔的参数和性能的的叙述(延时、定标、位置定位精度、FOV视角、刷新率、屏的质地、响应时间、输入控制方式等等等)，本文不做说明。太多了，到处都是说的，以及详细说明延时如何产生、影响，各个参数如何定义，作为主内容设计者还是要去了解他们的意思。我想说的是，当你决定设计一款VR游戏时，你必须要了解你即将运行的头盔，就像好的侠客一定对自己的武器做到了如指掌。这个我就不在这说了。当然，各大硬件厂家为了减少开发者的不利身体影响，也使出了浑身解数，如AMD的LiquidVR技术，广泛使用在头盔中的ATW技术，引擎中使用的一些基于渲染线程的优化，这些纯技术的优化，我不多说了，避免广告之嫌。各大技术论坛也都有说明。内容制作者怎么做?很多做内容游戏的人现在其实并不太了解这些参数的意义。不是每个团队都可以拿到Oculus，拿到HTC VIVE的。笔者建议，无论你拿到哪家头盔，先设计一些简单的几何图案和不同光影效果来测试，以各种运动的方式测试一下，多让你团队的人去体验，去看看，逐渐形成对该头盔的主观认识和基本benchmark，这个也是你未来用户体验的基础标准。当然这一点和下面一层不可分开。第二板斧：交互与运动设计VR交互设计如侠客使用武器。这是VR中最重要的和普通游戏与内容设计不同的地方之一。如何设计出有沉浸感的内容，交互是必须考虑的。无论你是用头盔本身的Track系统，还是用手柄，抑或用动作捕捉，这些都是要细心考虑的，不同的输入设计的方式也不一样。适当的输入输出设计会大大减少对人体的不利影响。笔者乃布衣一族，游走市井之间，给出一些道听途说之辞，欢迎大家批评。最理想的VR设计是让使用者忘记现实世界。交互设计可以起到两方面的目的，一是游戏交互本身的需求，二来合理地利用输入输出可以有效降低身体不利感知。这里有一些有意思的设计理念。比如合理设计用手操作手柄的方式，可以尽量设计为在身体自然的下侧和坐着时的大腿上部来进行输入输出操作。对于需要不时举起手部挥舞的操作可以设计但不宜频繁。这个道理很简单，你试试在现实世界长时间挥舞双臂会有什么感受。让手部、眼睛(很多头盔是以眼睛注视时间作为输入确认的)、腿部肌肉持续紧张，你还会继续愿意玩吗？对于头部Tracking的设计，不要以为寻找目标是件容易和有意思的事情。在VR世界中，你会很容易放弃，不是由于寻找没有乐趣，而是头晕了。如果必须要寻找，你应当设计一些线索(clue)，为什么？我们都有一个体验，在现实世界中，当你迷失方向时，你往往去找一些有标记的东西。比如在打僵尸时，除非你就是希望让人恐怖之极，否则僵尸的出现，可以让用户有些线索，比如鬼火亮起的部分或者足够的声响，这会首先吸引人的注意。如果此时僵尸出现，人会觉得自己的判断正确，从而降低寻找带来的晕眩。比如后面出现物体拖长的影子等等。想想你过马路，你为什么看红绿灯，你就明白了吧。移动是游戏设计必须考虑的。当你戴上头盔时，你会置身于一个不熟悉的环境，此时人往往心理上会产生依赖感，而输入设备的设计往往可以成为依赖的一部分。急速飞行的体验是很刺激，但长时间的急速飞行和晃动就容易导致晕眩，输入的设计在这个时候会帮助用户转移注意力，比如让用户转移到射击目标上。但是设计完成，你的急速飞行应该就回归到平稳的状态。注意，不要倾角过大。这里还有一个技巧，就是设计一个用户可见的让人有安全感的路线指引(wayfinding)。比如在夜晚行走时，墙面出现的大大的箭头指示。不要担心他会破坏游戏的整体和情节，合理的设计，会让用户多进行几分钟。移动会引起错觉，这点大家在现实中都接触过，在一辆静止的车上往外看你旁边汽车的移动，往往你会认为是自己在移动并产生晕眩。虚拟世界中的错觉会更严重地产生身体不适和晕眩，比如有层次的山坡和楼梯，不适当的角度转动，比如侧面目标的定位。在设计时，这些方面都要注意。想想你在现实世界如何移动吧。虽然我们在虚拟世界希望给人不同体验，但在虚拟世界的类似设计就要把握一定的度。你坐在飞机上起飞时，下意识看看飞机地板是为什么?那么坐在虚拟的太空飞船上，为什么不让我低头也看到自己坐的驾驶舱从而感到更安全些呢？其实只需要美工多几笔设计而已。在移动到定位之外时，设计一些虚拟的网状物提示用户你已经超出定位范围或者游戏设定范围，就会减少用户盲目的实验和抓狂，对吧？最后，我想班门弄斧一些内容设计的基本思路。小时候老师告诉我们，长时间盯着屏幕看，要多看看远方。在VR设计中，也是的。长时间盯着目标或者近处，眼睛就会疲劳。设计时，远处的景色设计尤为重要，一个方法是把远处的景色在合适时设计得精美、清晰。用户会不自觉地看看远处从而降低视觉疲劳。此时静态帧与运动帧的交错使用尤为重要。(编注：另一种观点认为在VR头盔里，即使有近景和远景交替，眼睛实际的聚焦距离并未变化，因此眼睛的疲劳不会被缓解。不过个人感受还是有一定缓解效果的。)无论多烂的头盔，如果满眼望去都是黑色，你不会晕，对吧?但你会产生不安全感。所以如何运用黑色有意向不到的效果。灯光的闪烁设计也要注意频率，看看你家的日光灯你就会明白。麻雀虽小，五脏俱全。一分钟的体验，也可以在片头花上几秒钟预热一下，以合理的方式提示用户即将进入什么样的虚拟世界，给用户以适当的心理准备。当然，如果要体验突然死亡除外。色彩的运用是个大学问，暖色设计让人安全，冷色设计让人觉得酷。你看着办吧。设计一个暖色房间和一个冷色房间，让你的设计团队试试他更喜欢哪个。第三板斧：内容设计技巧最后，对于内容设计者最重要的是核心体验。不要过于迷信技术，有些技术我们不能左右，集中精力考虑你要给用户的“核心体验”——让这个体验贯穿其中，简单而清楚。让用户相信是真的，不要拘泥于每个细节，除非你是好莱坞设计团队。用户只会记住美好的体验和某几个瞬间，回过头来，感觉现实世界和虚拟世界还是相通的。
微信扫一扫
订阅每日移动开发及APP推广热点资讯公众号：CocoaChina
您还没有登录！请或
点击量9980点击量8613点击量7106点击量6508点击量6192点击量5913点击量5396点击量5146点击量4788
&2016 Chukong Technologies,Inc.
京公网安备89&figure&&img src=&/50/v2-e75f7cb18fb90f3f77a8b_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&692& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&/50/v2-e75f7cb18fb90f3f77a8b_r.jpg&&&/figure&文/ 曾雨雯&a href=&/people/563d694f654cfc009eef& data-hash=&563d694f654cfc009eef& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@曾XX& data-hovercard=&p$b$563d694f654cfc009eef&&@曾XX&/a& 时悦&a href=&/people/10eea37fc4f3b0db069a& data-hash=&10eea37fc4f3b0db069a& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@时悦Shadow& data-hovercard=&p$b$10eea37fc4f3b0db069a&&@时悦Shadow&/a&&p&如果当你置身于游戏当中，发现导航系统是从背包中拿出的印着褶子的地图；想看时间，就抬起手上的手表，滴滴答答的声音暗示着时间的紧迫；枪在背包里放着，背包就在脚边。在这样一个没有人造icon的游戏世界里，是否一切都变得更加真实？仿佛游戏世界活了起来？&/p&&p&VR的兴起与发热，让游戏制造者和游戏玩家开始进入到追求游戏体验更加真实化的新阶段。而如何处理用户界面（User Interface，简称UI），是影响临场感的重要因素。把UI放置在世界环境中而不是用icon进行处理，是游戏制造者增加沉浸感的方法之一，但这种方法是否会影响UI的信息传递能力呢？今天，我们将从游戏UI的分类说起。&/p&&br&&h2&&b&1.
&/b&&b&游戏UI设计的类型和特点&/b&&/h2&&p&在2009年，Fagerholt和Lorentzon就提出了游戏UI的设计理论。他们从&b&3D游戏空间&/b&以及&b&虚拟游戏剧情&/b&两个维度来衡量，分为&b&非剧情UI，空间UI，元UI，剧情UI四种&/b&。&/p&&figure&&img src=&/v2-5ffaeec2a558d78fcbe78dd_b.png& data-rawwidth=&842& data-rawheight=&567& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&842& data-original=&/v2-5ffaeec2a558d78fcbe78dd_r.png&&&/figure&&p&&i&图1: 游戏UI分类&/i&&/p&&p&在这里，3D游戏空间指，叠加在真实游戏场景与剧情之上3D的空间，&b&与游戏场景和剧情不产生交互关系&/b&，比如我们在玩游戏的时候显示的进度条，血量，工具栏等。而虚拟游戏世界指的是&b&游戏场景，&/b&比如工具栏UI变成了游戏场景中的手提的背包，背包中放着武器和工具。&/p&&br&&p&&u&&b&1.1 &/b&&b&非剧情UI（non-diegetic UI）&/b&&/u&&/p&&p&非剧情UI是我们最常见的传统UI设计，也被称为HUD（head-up display）。所有的UI元素排布在2D平面上，覆盖在游戏内容上方。&/p&&figure&&img src=&/v2-cc72bec26a3a_b.png& data-rawwidth=&1862& data-rawheight=&710& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1862& data-original=&/v2-cc72bec26a3a_r.png&&&/figure&&p&&i&图2：非剧情UI示意&/i&&/p&&p&这种纯2D的平铺即与游戏场景和游戏空间都没有发生关系，只是单纯的叠加。随着3D技术的发展UI已经可以与游戏空间结合，衍生出空间UI&/p&&br&&p&&b&&u&1.2 &/u&&/b&&b&&u&空间UI（Spatial UI）&/u&&/b&&/p&&p&空间UI改变了传统UI在2D屏幕上平铺叠加的方式，将UI设计在游戏空间之中，增加了UI功能和空间的融合。&/p&&figure&&img src=&/v2-c0a3ea925d32f1073ab27d_b.png& data-rawwidth=&1846& data-rawheight=&697& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1846& data-original=&/v2-c0a3ea925d32f1073ab27d_r.png&&&/figure&&p&&i&&u&图3：空间UI示意&/u&&/i&&/p&&p&而这种空间UI的设计开始和游戏空间融为一体，设想一下，当你控制游戏人物向前奔走的时候，在游戏空间之后，出现一个充满科技感的指示（图二），是不是感觉游戏场景更真实？&/p&&p&&u&&b&1.3 &/b&&b&元UI（meta UI）&/b&&/u&&/p&&p&Meta
UI虽然不存在于3D环境中，却存在于游戏剧情中。比如在FPS游戏中，角色被射击中时，摄像机上溅出鲜血。溅出的鲜血就是元UI。血没有在3D空间漂浮，但是溅出的鲜血与游戏剧情发生关系，受伤或攻击成功都属于游戏场景中的剧情连接。&/p&&figure&&img src=&/v2-335e4f59df0a50e55acdc_b.png& data-rawwidth=&1844& data-rawheight=&667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1844& data-original=&/v2-335e4f59df0a50e55acdc_r.png&&&/figure&&br&&p&&i&图4：元UI示意&/i&&/p&&p&与游戏场景，剧情连接起来会使游戏体验更佳趋近与现实生活，更加合理，更具有临场感。&/p&&p&&b&1.4 &/b&&b&剧情U I(Diegetic UI)&/b&&/p&&p&从某种角度来讲，Diegetic UI是spatial UI的升级，它不仅存在与一个3D空间中，还存在于虚拟的游戏世界的剧情中中。比如用手表做为时间的UI。用手表看时间而不是提供时间Icon，这种UI即发生在了游戏的3D空间中，又与实际的游戏场景连接起来，不是凭空出现的。&/p&&figure&&img src=&/v2-ba42d857dfb926f267f10cdd966be6c0_b.png& data-rawwidth=&1798& data-rawheight=&627& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1798& data-original=&/v2-ba42d857dfb926f267f10cdd966be6c0_r.png&&&/figure&&p&&i&图5：剧情UI示意&/i&&/p&&p&拥护Diegetic UI的人，认为没有单独的突兀的icon，会让用户更加沉浸在游戏中。&/p&&p&虽然非剧情UI最简单粗暴，但是传递的信息是最直接明了的。在我们不断优化UI的过程中，为玩家提供更真实的临场体验是目标，但是其本身的功能性不同忽视。随着临场感的增强，良好的信息传递功能，与易于操作的设计等UI可用性（usability）也必须重视。UI在不断融入游戏世界的同时，会不可避免的复杂化。&b&但人的注意力是有限的，不可能关注到环境中的所有信息。所以内容世界丰富的信息流会使UI的传递能力减弱吗？&/b&就此我们BI检测了用户对不同类型UI的反馈。&/p&&br&&h2&&b&2. 内容世界丰富的信息流会使UI的传递能力减弱吗&/b&？&/h2&&p&一般在探讨UI的功能性的时候，最常问两个问题：&/p&&p&“能不能找到有用的信息”和“使用起来是否便捷”&/p&&p&而这两点都能在使用时间上体现出来，能否找到，用起来是否方便，时间是一个很重要的测量指标。&/p&&p&在此次测验中，BI邀请了7位体验者，体验了3款不同的VR内容，观察体验者搜集信息的时间。考虑到体验者的不同经验，和内容性质对任务的影响，尽量不选择与游戏任务相关的内容。&b&体验者需要在三款菜单里找到退出信息。由于Tilt Brush中没有退出按钮，故设计为寻找environment并新建。&/b&&/p&&figure&&img src=&/v2-b1fa8dd564b_b.png& data-rawwidth=&710& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&710& data-original=&/v2-b1fa8dd564b_r.png&&&/figure&&p&&i&图6：各个游戏菜单&/i&&/p&&figure&&img src=&/v2-4bed5dce99d674ded88261_b.png& data-rawwidth=&1073& data-rawheight=&565& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1073& data-original=&/v2-4bed5dce99d674ded88261_r.png&&&/figure&&p&&i&图7 测试任务图示&/i&&/p&&figure&&img src=&/v2-803fd90e89da193d2b14c_b.png& data-rawwidth=&1890& data-rawheight=&989& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1890& data-original=&/v2-803fd90e89da193d2b14c_r.png&&&/figure&&br&&p&&i&图:8：测验耗时结果&/i&&/p&&p&从图10中我们不难发现，内容最丰富的Hover Junker（剧情UI）耗时最长，传统的Space Pirate Trainer（非剧情UI）耗时最短，Tilt Brush（空间UI）耗时折中。&/p&&p&&b&所以，内容世界丰富的信息流的确会使UI的传递能力减弱，但这就意味着剧情UI整体效率地下吗？为什么沉浸感更好的剧情UI反而效率更低呢？在进行UI设计的时候需要注意什么？&/b&&/p&&br&&h1&&b&3.&/b&&b&基于注意力以及易用性的思考&/b&&/h1&&br&&p&&b&&u&3.1 Hover Junker&/u&&/b&&b&&u&这种剧情UI为什么耗时长&/u&&/b&&/p&&p&&b&（1）
&/b&&b&由于注意资源有限，以及VR视场角的限制，玩家找不到对应信息。&/b&&/p&&p&&b&①注意力有限&/b&&/p&&p&人对世界的感知，并不像相机一样可以所见及所得，事实上我们的注意资源非常有限，在面对大量的信息时，除非这个信息特别独特，可以快速捕捉到我们的注意力。&/p&&figure&&img src=&/v2-35f779f87acd7e908aaaf159f29a5bbd_b.png& data-rawwidth=&725& data-rawheight=&411& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&725& data-original=&/v2-35f779f87acd7e908aaaf159f29a5bbd_r.png&&&/figure&&p&&i&图9： 注意资源的有限性&/i&&/p&&p&否则就会淹没在复杂的信息流中，这个时候，用户只能一个一个序列的仔细扫描周围的所有信息，才能找到需要的信息&/p&&p&在Hover Junker这个游戏中，UI采用的是剧情UI，这意味着，所有的功能信息并不像传统UI一样一目了然，玩家需要自己去发现。所以就像图12所示，玩家需要一个一个有序扫描，寻找想要的信息。这就会增加寻找时长。&/p&&br&&p&&b&②VR视场角远小于人类视场角&/b&&/p&&p&同时，VR中视场角太小也导致玩家找不到目标信息。&/p&&figure&&img src=&/v2-3a751dc108a479364fca726f4c012e8b_b.png& data-rawwidth=&1086& data-rawheight=&689& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1086& data-original=&/v2-3a751dc108a479364fca726f4c012e8b_r.png&&&/figure&&p&&i&图11：人类视场角与VR视场角对比&/i&&/p&&p&人类的真实视场角约210度，视场角的大小帮助我们更好的探索环境、即时捕捉危险信息等，更好的生存在环境中。而主流的VR设备视场角约110度，远小于人类的真实视角，较小的视场角，&b&就会更难去发现视野以外的信息内容。与现实相比，玩家需要转动身体或者更大幅度的转动身体去发现更多地信息。&/b&&/p&&p&&b&&a class=&video-box& href=&/?target=http%3A///x/page/m03443wjvj6.html& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&玩家在Hover Junker中搜寻信息 - 腾讯视频& data-poster=&/qqvideo_ori/0/m03443wjvj6_228_128/0& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&/qqvideo_ori/0/m03443wjvj6_228_128/0&&&span class=&content&&
&span class=&title&&玩家在Hover Junker中搜寻信息 - 腾讯视频&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&/x/page/m03443wjvj6.html&/span&
&br&&/b&&/p&&p&在Hover Junker中，退出信息在进去玩家的背后的门上，玩家必须搜寻完面前的信息，然后转过身子才能找到目标信息，这大大耗费了时间。&/p&&p&&b&视场角太窄不仅仅是在主菜单中寻找目标较难，在游戏中的交互，也会出现类似的问题。&/b&&/p&&p&在我们测试的Space
Pirate Trainer中，敌方战机会从左中右三个方向飞来，因为视场角太窄，玩家在对付一个方向的战机时，很难发现另一个方向的战机踪影，从而被射杀。这样并非因为玩家能力而引起的失败就很容易造成玩家的不满。&/p&&figure&&img src=&/v2-8a9b5ac2faab3f999a109_b.png& data-rawwidth=&1888& data-rawheight=&639& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1888& data-original=&/v2-8a9b5ac2faab3f999a109_r.png&&&/figure&&p&&i&图12： Space Pirate Trainer情况模拟&/i&&/p&&p&&b&（2）
交互方式与常识的冲突。玩家找到了目标信息，却完成不了目标动作。&/b&&/p&&p&人类进化的突破之一是双手的解放，因此通过手和手操作的工具与真实世界进行大量的交互。在虚拟世界中，如果UI是虚拟世界中的物品时，部分玩家产生的交互的第一常识是用手（何况你还确实给了我一双手呢），但此时的交互方式确是非常识的使用laser。&/p&&p&&a class=&video-box& href=&/?target=http%3A///x/page/vz.html& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&VR评测，体验不好 - 腾讯视频& data-poster=&/qqvideo_ori/0/vz_228_128/0& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&/qqvideo_ori/0/vz_228_128/0&&&span class=&content&&
&span class=&title&&VR评测，体验不好 - 腾讯视频&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&/x/page/vz.html&/span&
&br&&/p&&br&&p&图13：在Hover Junker中，玩家尝试用手去开门&/p&&p&因此玩家在内容中，尽管转头后快速找到了Exit，但是却尝试用双手去开门&/p&&br&&p&&b&3.2 &/b&&b&剧情UI需要借鉴剧情UI，增强易用性&/b&&/p&&p&耗时最短的Space Pirate Trainer，其UI设计与传统设计最为类似。传统UI设计在积累许多年后，结合心理学和人因理论，在信息传递上有很多可取之处。虽然在VR中，剧情UI一定是发展方向，但是也需要遵循传统UI的应用定律。&/p&&p&&b&（1）
&/b&&b&费茨定律：&/b&移动到某个目标上所需的时间，是一个由尺寸和目标距离构成的函数&/p&&p&当剧情UI中受限于游戏场景中的物品尺寸时，较小或较远都会引起交互的时间更长。&/p&&figure&&img src=&/v2-e7f65e65d8de929a7037a_b.png& data-rawwidth=&684& data-rawheight=&201& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&684& data-original=&/v2-e7f65e65d8de929a7037a_r.png&&&/figure&&p&&i&图14 费茨定律图示&/i&&/p&&p&所以在Hook Junker中，信息过于分散，玩家从信息中找到目标信息就显得比较困难。&/p&&br&&p&&b&（2）
&/b&&b&个人面临的选择（n）越多，所需要作出决定的时间（T）就越长&/b&&/p&&figure&&img src=&/v2-3f65beaaaf0c491a9db4fdb_b.png& data-rawwidth=&417& data-rawheight=&284& class=&content_image& width=&417&&&/figure&&p&&i&图15 选择与时间曲线&/i&&/p&&p&当剧情UI中出现太多的看似可交互的元素时，用户所花的时间就更长。&/p&&p&&b&（3）
&/b&&b&格式塔定律：&/b&包括相似性原则，封闭性原则，连续性原则，闭合性原则，邻近性原则，图形与背景关系原则&/p&&figure&&img src=&/v2-7e225c1f1e889a835ca9_b.png& data-rawwidth=&645& data-rawheight=&297& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&645& data-original=&/v2-7e225c1f1e889a835ca9_r.png&&&/figure&&p&&i&图16： 格式塔心理学图示&/i&&/p&&p&以图形与背景关系原则为例，图16用户可以很清楚的区分页面中什么背景，什么可交互。&/p&&figure&&img src=&/v2-c1ae3d5fecbd28547e97fee_b.png& data-rawwidth=&368& data-rawheight=&377& class=&content_image& width=&368&&&/figure&&p&&i&图17： Tilt Brush 菜单，手柄与背景自然的区分出来&/i&&/p&&p&当进行剧情性UI设计时，如果不区分图形与背景，周围所有的内容对用户来讲都成为了可能交互的对象，这时反而更难找到真正可交互的内容（如我们研究中看到exit却以为交互发生在门把手附近的体验者）。&/p&&h1&&b&4. &/b&&b&总结&/b&&/h1&&p&总体来说，在游戏当中，通常用游戏空间以及虚拟游戏剧情两个维度来衡量，分为非剧情UI，空间UI，元UI，剧情UI四种。随着维度的增加，UI所承载的内容和认知负荷就越大。&/p&&p&在VR游戏中，剧情UI是增强沉浸感的重要方法之一，也是发展方向。但是目前剧情UI并没有很好地解决内容丰富之后，如何增强功能可用性的问题。所以，剧情UI的优化需要结合传统UI设计的应用定律，在不违反人的认知规律的情况下，获得最好的游戏体验。&/p&
文/ 曾雨雯 时悦如果当你置身于游戏当中，发现导航系统是从背包中拿出的印着褶子的地图；想看时间，就抬起手上的手表，滴滴答答的声音暗示着时间的紧迫；枪在背包里放着，背包就在脚边。在这样一个没有人造icon的游戏世界里，是否一切都变…
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录
280 人关注
487 条内容
5665 人关注
243 条内容
942 人关注
2822 条内容
2742 人关注
512 条内容
460 人关注
162 条内容