索尼首款大师级镜头24-70/2.8 GM体验报告（一） - 滚动_【北京联盟】
索尼首款大师级镜头24-70/2.8 GM体验报告（一）
/ 作者：小易
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索尼首款大师级镜头24-70/2.8 GM体验报告（一），上一篇：
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镜头到手两周一直没空写，既然写了就稍微认真点吧。新手从这篇文章也可以知道如何比较严谨地评价一款镜头。G MASTER是索尼新开辟的镜头产品线，定位旗舰。这头真是等了我近两年。之前上市的那支24-70mm f/4已经被骂惨了，28-70的素质，贴个小蓝标（ZEISS）就三倍其价格，毫无诚意。但24-70mm作为纪实摄影中使用频率非常高的焦段，其F/2.8版本（俗称“大三元”之一。另外两支为16-35mm f/2.8和70-200mm F/2.8）历来为兵家必争之镜。如果只允许带一支镜头去流浪，毫无疑问我选它。然而FE口（索尼全画幅微单卡口）由于开发成本、设计难度等原因推迟到全幅微单上市后两年半才发布，其中有对市场的观望也有技术成熟度的原因。但当镜头信息曝光后，我决定在第一时间入手。13组18片。图片来源索尼官网从用料就能猜到色差和球差控制应该会非常好。其中XA（Extreme Aspherical）是新研发出的高级非球面镜片，用于抑制单色像差（粗暴地说就是拍得更清楚）。ED和超ED用于抑制色差（如高光比处的紫边、绿边、蓝边等）。性感的剖面图。图片来源Imaging-Resource除了结构和用料，MTF（调制传递函数）曲线图也是非常重要的参考数据。来看看这枚的：以后我会单独撰文教你们怎么看MTF，先姑且这么理解：1.曲线越高成像越清晰。2.曲线越平直，成像质量从中心到边缘越稳定。3.同色的实线虚线越接近，焦外越好看。第一眼看到时就按捺不住心中的喜(sao)悦(dong)。这分辨率，这边缘成像质量，可以说已经做到了现代变焦镜头的极致。佳能的 II此前是分辨率最高的镜头，来做个对比看看：佳能的MTF图是把最大光圈和最佳光圈放同一个表里，而索尼则分开，所以对比时脑子还要转一下。虽然不能算完胜，但光学界的后生索尼显然已经超越了前辈。会不会是所谓的堆料堆出的优势？再看数据，同样的滤镜尺寸，2470GM比2470L长了23mm（E口法兰距比EF口短26mm），重量多了81g，这样不过分吧？由于其焦段和光圈恰好覆盖了手上的FE35/2.8，于是再从官网上找到该镜头数据继续对比。FE35/2.8在这等体积下的表现其实已经相当不错了，尤其是最大光圈时的焦外表现。此头售价4000，为2470GM的1/4，从之前24和70端的曲线图可以推测35端也将超越这枚贴着小蓝标的“索蔡”，无论是最大光圈还是最佳光圈。但差别有多大？是否要出掉手上的FE35？请看第三节【测评】的实拍对比。不过内行都知道这头虽贴了蔡标，实则为腾龙设计。为了捍卫蔡司老大尊严，我又从ZEISS官网下载了Distagon 25mm F/2.8的MTF图，尽管此头属Classic系列，但2010年的发布时间也不算古老。补充解释，德系镜头使用的空间频率单位分别为10pl/mm、20pl/mm和40pl/mm，而日系使用的是10pl/mm和30pl/mm。意思是每毫米黑白两条线（线对）的数量。同样的最大光圈值，近似的焦段（25mm和24mm）可以直观看到，2470GM在30pl/mm时的分辨率竟然高于Distagon 25/2.8在20pl/mm时的分辨率。虽然子午曲线在边缘时同样衰减到50，但蔡司是从82%起步，而索尼是从96% ... 最佳光圈表现（广角更看重的）就完全没法比了。再看价格。价格是2470GM的1/3。但一个覆盖了24、28、35、50、70这些常用焦段的恒定大光圈变焦头省去换镜头的大量时间，体积、重量远比这些定焦加起来小得多，并且同光圈下素质还比定焦好，是否值得多出的1W？自己想。由于镜头太新DxO还没来得及测试，所以无法参考这一可靠信息源进行更准确、有效的判断。但仅凭以上信息，可以说这是FE口纪实摄影师不得不买的镜头了。至此进入购买阶段。去官网买的都是人傻钱多。不要怕淘宝上买到假货，这玩意儿山寨成本比正品价格还高。又是刚上市，所以几乎不存在二手翻新头。更重要的是镜头可以也仅可以在官网注册一次，这就是简单又有效的防伪机制了。这镜头官网卖16499, 经销商拿到的第一批货其实极少，但依然会比官网便宜很多，比如我买的就省了1200。但如果在淘宝买贵重器材注意不要选双钻以下信誉的店，连看都不要看。下篇开箱会从工业设计和实用角度评价。
索尼首款大师级镜头24-70/2.8 GM体验报告（一）
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夜空中的大眼睛——索尼SEL2470GM镜头试用
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索尼的微单性能很好，但是最早的时候推出的镜头大多是最大f4光圈，较小的光圈限制了使用索尼微单拍摄夜景，尤其是星空题材的使用。如今，索尼也推出f2.8光圈的系列镜头，给了玩家更多的选择。最近，我试用了索尼SEL2470GM镜头，这是一个焦距24mm到70mm的标准变焦，恒定f2.8光圈的索尼G大师镜头。
“G Master”系列镜头，国内称之为“G大师镜头”，走高素质精品路线，除了具备大光圈这一属性外，新系列从技术到设计，再到做工全都采用了索尼最先进的技术，FE 24-70mm F2.8 GM便是其中一支具备黄金焦段的“大三元”标准变焦镜头。除了恒定大光圈外，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM还有超高分辨率的特性。能够“喂饱”A7RII这样超高像素的机型。
周末，我和家人外出度假，也带着这只镜头和A7RII机身。宾馆里，两岁的小儿子对这个大家伙也产生了浓厚的兴趣。
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凌晨3点多，我起床来到周围一个小水库旁边，一点风也没有，水面平静的像镜子一样。
光圈：f/2.8
曝光时间：30/1
焦距：24.0
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放大到100%大小，可以看到画面仍然清晰、细腻，房顶上的避雷带都很清楚。而灯光明亮处虽然过曝但是没有溢出到周围像素，暗部轻微提亮后也还有层次细节，噪点控制也不错。传说中的索尼强大的CMOS果然是名不虚传。
样片的100%截图，画面干净通透，4000万的像素，如此的夜景表现力，让人感到惊喜。
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天空中拥有一层薄云，在慢慢消散。水库对岸的一个小亭子附近，天蝎座刚刚升起来，平静的水面上也倒映着同样清晰的星星的影子。杜甫有首诗：人生不相见，动如参与商。“商”星就是画面左上部分最亮的那颗星，天蝎座的心脏，又叫“大火”。
光圈：f/2.8
曝光时间：20/1
焦距：24.0
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随着满天流云渐渐消散，在接近天文晨光时分，天空变得万里无云、满天星斗，璀璨的夏季银河也展现出来。银河从东方升起不久，好像一道弯弯的拱桥。黎明前的银河拱桥，可以说是夜空中最美妙的画面。
光圈：f/2.8
曝光时间：20/1
焦距：24.0
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24mm对于拍摄天文摄影来说不算广角，而银河拱桥从南到北水平方向超过180度，仰角从高到地景也超过了90度，为了拍摄这一组银河拱桥，我用了三排，23张照片完成了这组接片。20秒一张，从4:54到5:05，前后历时10多分钟，在临近黎明时天色变化很快，拍到最后几张时天空的颜色已经开始发亮变蓝了。
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随着天空慢慢变亮，银河渐渐淡去，天上的群星依然清晰可见。我使用索尼相机APP的间隔拍摄功能，向北拿宾馆当个前景拍了短短一组星轨， 20秒一张，共30张，10分钟的星轨已经能看出星辰绕着北极星的旋转。24mm竖拍星空还是足够用了。
光圈：f/2.8
曝光时间：20/1
焦距：24.0
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连续拍摄的副产品：晨曦中的宾馆。
其实可以偷偷透露一下，前景里人拿着手电走过的痕迹，是我自己专门拿着手电走了一趟。不然一般哪有这么巧合，刚好就有人走过，而且走的路线位置如你所希望的点缀前景。
光圈：f/2.8
曝光时间：20/1
焦距：24.0
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在我觉得拍摄完成，直接关闭相机电源旋钮，然后收起相机三脚架。其实索尼相机“间隔拍摄”的APP并不是马上关闭相机，而是等到关闭相机前拍摄的这一张结束后，才真正关闭电源，所以我拍了一半收相机的过程，相机继续曝光，宾馆的灯光在画面里画出了别有味道的一条曲线。
我回来整理片子的时候，对着一张妙手天成之作真是爱不释手。
光圈：f/2.8
曝光时间：20/1
焦距：24.0
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东方的天空渐渐亮起，水库上也逐渐起了风，水面不再完全平静如镜了。
光圈：f/4.0
曝光时间：15/1
焦距：24.0
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　　【电脑报在线】以前大家说微单的不足，总是会提到镜头群的问题，但索尼这几年以近乎疯狂的速度推出了大量足以挑起品牌大梁的镜头——从12mm到400mm，各种在单反上耳熟能详的焦段组合都聚齐了，　　光学结构：13组16片，5片非球面（其中2片XA），2片ED　　对焦素质：最近距离0.28米，放大倍率0.19倍　　光圈结构：11片光圈叶片　　滤镜口径：82mm　　最大直径&长度=88.5mm&121.6mm　　重量：680g　　参考价格：17500元　　以前大家说微单的不足，总是会提到镜头群的问题，但索尼这几年以近乎疯狂的速度推出了大量足以挑起品牌大梁的镜头——从12mm到400mm，各种在单反上耳熟能详的焦段组合都聚齐了，再加上一堆蔡司合作的定焦镜头，覆盖能力早已达到与竞争对手相当的水准，而且全画幅微单实力猛增，对广大玩家而言可谓幸事，今天测试的这款FE 16-35mm F2.8 GM售价高达17500元，价格的确不低，那最重要的基本素质表现如何呢？　　F2.8即是身份象征，G大师系列定位同焦段最高　　所谓“大三元”，就是覆盖广角、标准、长焦的三颗F2.8变焦镜头，就索尼FE卡口来说，第一批推出的就是2016年的标准焦段24-70mm F2.8GM，然后当年秋季宣布70-200mm F2.8GM，最后在今年春天发布了16-35mm F2.8 GM，用相当快的速度立刻补上大三元的三个焦段。作为索尼FE大三元镜头最后一块拼图，16-35mm F2.8 GM自然承载着更多的关注度，尤其在FE卡口相同焦段已有Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS和FE12-24mmF4G的情况下，大一级的F2.8光圈就是其身份的象征，而且它被索尼列入定位最高的G大师镜头系列里，所以在综合素质上自然会更出色一些，当然，价格也会明显更贵，这也符合摄影圈著名的“一分钱一分货，一块钱三分货”定律，但有时候就是多出的这两分货就决定了一张照片的上限，所以切莫一概以“性价比”论言之。　　2片XA（极限非球面）镜片加持，锐度与虚化共进步　　FE 16-35mm F2.8 GM的镜片结构里，最独特的就是在5片非球面镜片里采用了2片XA，也就是极限非球面镜片，比起普通非球面镜片而言表面精度更高，而非球面的作用就是减少像差，提升分辨率，所以我们对FE 16-35mm F2.8 GM的成像素质其实是颇为期待的。在配合A7R II机身的情况下，全开F2.8时它全焦段的中心素质就非常高，甚至与缩小光圈后也不会有明显差距，性能相当强悍，但边缘锐度稍减，不过缩小到F4后情况就会明显好转，到F5.6就已经与中心部分差别不大。而且配合机身的校正机能，边缘失光现象并不明显，这样的表现在全品牌同等级镜头里也算是比较出色了。　　即便是对于广角镜头来说，比F4大一级的F2.8还是优点多多，比如夜景手持拍摄时，大一挡光圈意味着快一挡快门，1/10秒和1/20秒的手持成功率差别可是非常明显的哦！而且F2.8的在35mm端的虚化表现也很不错，因为采用了多达11片光圈叶的设计，所以FE 16-35mm F2.8 GM的虚化比较柔和，口径蚀也不明显，小光圈时还会呈现相当震撼的22星芒，在F16往后会形成尾端收紧的标准星芒，可以说是夜拍街景爱好者的好选择了。　　色差控制一流，广角变形不明显，拍摄时需注意避开强光直射　　一般来说大光圈镜头都比较容易出现紫边，虽然对于现在的后期软件来说消除紫边没有太大的难度，但人都是能懒则懒的，多一事不如少一事嘛。在这方面FE 16-35mm F2.8 GM相当强悍，对着反射阳光金属栏杆进行拍摄，不少镜头都会拍出亮部边缘非常明显的紫边，但FE 16-35mm F2.8 GM居然几乎是一点儿都没有，的确难得，而如果是在树荫下对着晴朗天空拍摄，100%放大观看还是会有一点点紫边，但说实话，这控制力度已是空前强大了。　　畸变控制也算是FE 16-35mm F2.8 GM的强项，在开启机内校正后，旅行风景人像随意拍，即便是拍摄建筑物，更容易造成形变的往往是广角镜头的透视，而不是镜头畸变，当然，在严格测试下它的畸变还是目视可见，不过也是同类产品的顶级水准，无需过多苛求。　　　　微单镜头的最大优势就是轻便，FE 16-35mm F2.8 GM也不过680g，而且可以加装82mm滤镜，外变焦设计，具备一定的防尘防滴性　　　　16mm，F8，ISO 100。结合索尼机身强悍的宽容度/动态范围表现，FE 16-35mm F2.8 GM无愧索尼微单最强广角镜头　　　　20mm，F2.8，ISO 100，对着阳光反射的金属栏杆拍摄，开着最大光圈也基本上看不到紫边出现　　　　16mm，F10，ISO 800，但FE 16-35mm F2.8 GM在面对强光直射镜头时比较容易出现眩光，22星芒在小光圈下很迷人　　　　35mm，F2.8，ISO 100。虽然是广角镜头，但配合F2.8大光圈，在35mm端依然可以拍出焦外成像素质很不错的图片　　工程师总结：无愧微单广角大当家之名　　黎坤：虽然之前测试过的不少索尼广角镜头都有着出色的素质表现，但显然FE 16-35mm F2.8 GM的表现更上一层楼，不论是在锐利度、紫边、虚化等各方面都有更好的表现，广角镜头很重要的畸变控制也达到了业内顶级水准，因此总的来说，FE 16-35mm F2.8 GM的确是拥有能担当起微单广角老大哥的实力，价格虽然不算亲民，但如果想要获得极致的画质，是非常值得拥有的。
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网易通行证/邮箱用户可以直接登录：35焦段两大著名人文镜头对比（佳能35 1.4和索尼35 1.4）
&&&&& 35焦段有两大著名人文镜头，佳能35 1.4和索尼35 1.4，从外观上看，佳能明显比索尼大了一圈，二者的莲花遮光罩也是佳能更加显眼，重量上佳能也更加沉手。包装风格上，佳能的红圈标志凸显了这支镜头的定位；索尼的G标志显得有点小了，橘红色的圈圈也不显眼。总体来说，佳能的35 1.4显得更加亮骚，索尼的35 1.4显得相当低调。&&&&&&&&&&
索尼35 1.4&&买得起要买，买不起也要买&&&&&&&对于有广角浅景深拍摄要求的玩家来说，可供选择的AF镜头很少，作为仅有的两只AF 35/1.4规格镜头，索尼35/1.4G就是其中之一，与另外一只佳能的35 1.4一样，两只镜头都价格不菲，成像极具特色，下面先说说索尼这支。&&&&& 从外观上说，索尼35 1.4采用黑色金属镜筒设计，对焦环用胶皮覆盖、带有景深预测的测距窗口便于超焦距拍摄。虽然拥有F1.4的光圈，但令人惊讶的是，镜头口径仅仅为55mm，同佳能EF 35/1.4 L庞大的镜头口径无法同日而语，虽然体积不大，但用料绝不含糊，510克的全重在使用时相当压手，给取景的稳定性带来了不少方便。轻轻转动对焦环，细腻的手感悠然而生，极具典范气质。&&&&& 此头具备焦点锁定键，锁定键的周边采用不规则设计使得把持感相当出色，美中不足的是，这种感觉只能体现在横构图的画面拍摄中，由于对焦锁定键要用左手的拇指控制，如果竖拍，使用起来会很尴尬。索尼的70-200 G头和70-400都具备三个焦点锁定键，在拍摄的时候，无论横拍竖拍，都不存在上面的尴尬，所以我一直奇怪为什么35 1.4上面只用一个锁定键，难道是因为镜头本身太小的缘故？&&&&& 从使用感觉上说，此头较难驾驭，需要多花心思、仔细琢磨才能获得回报。该头的锐度并不是强项，索尼复刻美能达的这支镜头完全继承了美能达镜头油画化的特色，不会太锐，色调自然，画面和谐，颜色偏青，焦外的光点呈现奶油融化般的化开，焦外散焦效果十分柔美，9片圆形光圈叶片的效果表露无遗，全身照虚化背景很容易就能办到。另外，此头最短近拍摄距离为0.3m，因此除了人文摄影以外，还非常适合静物小品的拍摄，静物小品拍摄时候超浅的景深效果使得边缘过渡自然，相当圆润。&&&&& 索尼35 1.4的前身一直被美家粉丝誉为&买得起要买，买不起也要买&的好头。索尼复刻之后，明显有将其打造成为一支具有里程碑式意义的高端人文摄影专业镜头，应当说，它在完全继承前代特点的基础上，代表了索尼目前自产镜头的最高水平。&&&&& 下面看看索尼这支镜头的实际成像，照片来自网友：&&&&& 这支镜头在黄昏的时候，能拍出很漂亮的蓝色，配合蓝调风格，显得相当迷人。&&&&& 表现小品的样片：&&&&&
佳能EF 35/1.4L&佳能人文摄影者必入的一支极品镜头&&&&& 有人说，没玩过L头等于没玩过佳能, 没玩过35L等于没玩过L头，此话不假。这只镜头自1998年推出，到现在仍不被后续镜头取代，可以证明此头在佳能设计师心目中的地位。&&&&& 这支镜头在弱光环境下，对光线的捕捉能力和描绘力非常惊人，最大光圈完全可用（缩小两级光圈后，清晰度锐利无比），色彩、层次、影调、解像力都非常优秀。最大光圈下锐度虽然不是很突出（这点同索尼35 1.4一样），但层次感非常好，夜晚拍摄中很有电影胶片的感觉（层次分明、锐度较低，是胶片影像的显著特点）。此头另外一个特点是色调有特殊的韵味，看似平淡的场景（例如拍些暗调小品）也能被它拍的
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品评校花校草，体验校园广场镜头群不全已成伪命题：SONY 索尼 发布 FE 16-35mm F2.8 GM 与 FE 12-24mm F4 G 广角镜头_资讯中心_什么值得买
当前位置：
自首代α7发布，SONY（索尼）就向人们展示了影像世界的未来：将占据统治级定位。然而作为一个新生的系统，E卡口在初期因为镜头数量的问题，还不能吸引大部分人买单。甚至到α9发布，许多人对于索尼全画幅仍然停留在镜头贵而少这一片面的印象上。但今天可以说是一个转折点，也是索尼E卡口无反相机具有里程碑意义的一天：FE 16-35mm F2.8 GM镜头正式发布，GM系列大师级镜头的大拼图终于完成，从此索尼E卡口阵营镜头少只是一个伪命题。同时发布的还有一款光圈稍小但视角更广的FE 12-24mm F4 G镜头，两者分别定价17500元与12500元，分别8月与7月上市。至此，索尼全画幅无反系统的镜头群已经覆盖了12mm到800mm的广大区间。
FE 16-35mm F2.8 GM
GM即G Master，索尼中国称之为G大师镜头，相比索蔡系列，G Master系列没有那么执着地追求全程超高，而是锐度与柔美焦外结合的风格，该系列镜头往往有柔和的焦外效果。索尼FE 16-35mm F2.8 GM是索尼E卡口大三元的最后一块拼图，做工与成像都对得起它的定位。采用13组16片的光学结构，包括多达5枚的非球面镜片（含2枚XA镜片）、2枚ED镜片。多枚球面镜片起到了消除像差的效果，让成像从中心到边缘都十分锐利；ED超低色散镜片与纳米增透镀膜技术则能有效消除边缘色散与眩光、鬼影。
全程f/2.8光圈让这颗镜头能够适应多种场景，大光圈下人像、星空都能驾驭，防尘防潮功能则让自然风光师在野外环境下也不必担心器材的可靠性，得以专心创作。而其柔美焦外，与多达11枚的光圈叶片有直接的关系。这颗FE 16-35mm F2.8 GM最近对焦距离仅0.28m，对于人像拍摄有着天然的友好。最后，680g的重量让它在各厂大三元级别镜头里脱颖而出（滤镜直径82mm），相比之下，佳能EF 16-35mm f/2.8 III USM的重量为790g，腾龙备受好评的SP 15-30mm f/2.8则达到了1100g。
FE 12-24mm F4 G
和大三元级别的大哥16-35mm一样，索尼12-24mm F4也有着惊人的轻量化设计，提供12mm超广视角的同时，其重量只有565g。考虑到索尼全画幅无反相机本身的轻量，一套1kg出头的装备显然是风光摄影的上佳之选。当然，用料方面，12-24自然比不上GM系列的豪华。13组17片设计，包括4枚非球面镜片与3枚ED、一枚超级ED，同样有纳米增透镀膜技术加持，对像差、色差、眩光鬼影有着出色的抑制效果，不过光圈叶片只有7片，比不上16-35 GM的11片。从发布会现场的演示样张来看，12-24能看出一点轻微的畸变，12mm视角下这几乎不可避免，但畸变控制整体仍然称得上优秀。
更少的光圈叶片，让FE 12-24mm F4 G的焦外略不如16-35 GM，但更轻的重量，更广的视角以及更便宜的定价，无疑让它有着出色的吸引力。至于这两个镜头的对焦速度，大可不必担心，索尼E卡口镜头均为现代化设计，没有老系统的包袱拖着，所以都有着出色的对焦速度。FE 16-35mm GM与FE 12-24mm F4 G均使用了内置DDSSM（直驱超声波马达），具备快速、安静而精准的对焦性能。
▼&FE 16-35mm&F2.8 GM产品图与官方样张：
▼&FE 12-24mm&F4 G产品图与官方样张：
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