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两种方法，第一，在主机上调均衡器的自定模式，赫兹值越高就是高音，相反就是低音，第二功放上调，这个问题一时对你讲你也不懂的
按照100（上下50）的电平来说，高音调到70-90位。低音调到20-60.中音不动或调整增加减少5-10、这样慢慢调。
你好！没加功放调不了的……【汽车有问题，问汽车大师。4S店专业技师，10分钟解决。】
你感觉好听时。
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汽车音响改装 效果好坏调试
汽车音响改装 效果好坏调试
来源：锋线汽车 汽车音响改装后，音响效果怎样呢？与车内的原装音响效果有多大的区别？ 汽车音响的改装，在国外尤其是日本已经非常成熟，并不断地影响亚洲多国。在国外，汽车音响改装都是由音响经验丰富、懂得把玩音响的专业公司来进行改装的，他们根据自己的专业知识，为车主提供不同需求的品牌和音响技术。日本有两家规模极大的汽车用品超市澳德巴克斯(autobacs)和黄帽子(yel?lowhat)，其知名度远远超出
来源：锋线汽车 汽车音响改装后，音响效果怎样呢？与车内的原装音响效果有多大的区别？ 汽车音响的改装，在国外尤其是日本已经非常成熟，并不断地影响亚洲多国。在国外，汽车音响改装都是由音响经验丰富、懂得把玩音响的专业公司来进行改装的，他们根据自己的专业知识，为车主提供不同需求的品牌和音响技术。日本有两家规模极大的汽车用品超市澳德巴克斯(autobacs)和黄帽子(yel?lowhat)，其知名度远远超出汽车阶层，但却很少会有人去那里改装汽车音响。因为大家都明白这是一个汽车用品的大卖场，而改装汽车音响应该到更专业的汽车音响公司。可见汽车音响改装非同一般，音响的经验也非一朝一日就能拥有的。 从另一方来看，国内生产的进口汽车的原装音响系统，也都是由知名品牌的音响制造厂家提供的oem配套产品(国内生产)。这些品牌的车载音响虽然不算顶级，但出厂前都经过专家精确调试，因此音响效果尚可，一般车主能够接受。而比较挑剔的人便会设法进行改装。 但目前国内的汽车音响改装，大多数都设在汽车用品和汽车美容装饰店，而担任操作的又都是缺乏音响经验和音响知识的小工，仅仅用器材的品牌和价格对车主进行宣传，使本来就对音响不熟悉的车主误认为这便是汽车音响改装的全部内容。很多车主经改装事后才发现，自己爱车的音响改装效果，与自己原先想象的效果大相径庭，有些甚至还不如原装音响。原来这些所谓的改装，实际上是将器材拆下换上的熟练操作。音响发出声音了，店家就完成任务了。有些改装后的音响，其效果和器材性能不仅没有得到正常发挥，甚至还损坏了原车的电器系统，给车主留下了日后安全上的隐患。 改装汽车音响的关键就是看能不能进行有效调试。由于汽车空间窄小，稍有不妥，听起来便很不舒服。这和家里的音响又不一样。即使是名牌音响，如果调试不到位，同样不会有好声音。因此在国内汽车音响市场还没有成熟的今天，车主应该三思而行。改装过程还包括器材的搭配选择，真假品牌的识别，器材性能的发挥应用，固定位置的设计变动，模具的合理制作等等。汽车音响作为商品，其实只是一种半成品。而真正完成改装，则必须依赖调试。因此可以说，调试是否成功，才真正能够体现你的爱车的音响改装是否成功。
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深圳优耐检测技术有限公司
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深圳优耐检测技术有限公司汽车音响改装调音基础教程：请耐心看完吧
今天我们着重谈谈汽车音响改装调音的一些基础教程，会让你大开眼界的。
& & & & 近年来，汽车现在已不再是奢侈品，越来越多的普通家庭也能买得起私家车了，很多车主为了享受高品质的车内生活，纷纷选择。好多玩汽车音响的朋友都知道，音响的调试是非常重要的一步。就好比一块玉石，虽然你是玉，但是没有经过加工没有进行打磨那也是卖不到什么好价钱的。今天我们着重谈谈汽车音响改装调音的一些基础教程，会让你大开眼界的。
& & & & 对人声音色的调节&
& & & & &无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。&
& & & & 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。&
& & & & 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。&
& & & & 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。&
& & & & 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：&
& & & & HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。&
& & & & MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。&
& & & & MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。&
& & & & LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。&
& & & & 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。&
& & & & 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得单调。&
& & & & 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的，听起来没有劲儿；
& & & & 如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、没有活力。&
& & & & 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。&
& & & & 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。&
& & & & 下面介绍几种曲型人声的调音手法。&
& & & & 1 对主持人的调音&
& & & & 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，细腻动听。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。&
& & & & 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。&
具体处理手段：&
& & & & （1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。&
& & & & （2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。&
& & & & （3）对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频。&
& & & & （4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。&
& & & & 2 对普通人的调音&
& & & & 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，最为常见的现场是：男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。&
& & & & 为消除以上现象采用如下具体处理手段。&
& & & & （1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。&
& & & & （2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。&
& & & & （3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；&
& & & & （4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。&
& & & & 业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。&
& & & & 3 对专业歌手的调音&
& & & & 歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。&
& & & & 调音要求：&
& & & & （1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；&
& & & & （2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；&
& & & & （3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；&
& & & & （4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；&
& & & & （5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。&
& & & & 演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。&
& & & & 女声：&
& & & & 女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。&
& & & & 男声：&
& & & & 男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度&&
& & & & 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。&
& & & & 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发&尖&，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。&
& & & & 如何调节好混响时间&
& & & & 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。&
& & & & 如何调节好直达声和混响声分量的比例&
& & & & 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生&染色& 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为&浴室效应&。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
& & & & 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例&
& & & & 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会&淹没&演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。&
& & & & 如何调节好伴奏音乐的音调&
& & & & 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。&
& & & & 调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。&
& & & & 人声效果的精细处理&
& & & & &对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。此种调音方式的不足十分明显：
　　（1） 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。&
　　（2） 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。&
　　（3） 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。&
　　发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。&
　　效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。&
　　频率均衡&
　　很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。&
　　多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。&
　　实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。&
　　人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。&
　　频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB。这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。&
　　人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓，均衡的中点频率可在Hz，均衡带宽为 六个倍频程。此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。&
& & 人声齿音的频谱分布在4kHz以上。由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。&
　　由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。&
　　为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形：&
　　（1） 音感狭窄，缺乏厚度，可在800Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-3dB。&
　　（2） 卷舌齿音的音感尖啸，&&嘘&&音缺乏清澈感，可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-6Db。&
　　对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器。一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用&&G&&来标识，均衡频率调节钮用&&F&&来标识，均衡带宽调节钮用&&F&&或&&Q&&来标识。&
　　延时反馈是效果处理当中应用最为广泛，但也是最为复杂的方式。其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。&
　　1、混响&
　　混响效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延时声阵列非常密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。常见参数有以下几种：&
　　混响时间：能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的程序，其上虽然有很多技术参数可调，然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然，尤其是混响时间。&
　　高频滚降：此项参数用于模拟自然混响当中，空气对高频的吸收效应，以产生较为自然的混响效果。一般高频混降的可调范围为0.1~1.0。此值较高时，混响效果也较接近自然混响；此值较低时，混响效果则较清澈。&
　　扩散度：此项参数可调整混响声阵密度的增长速度，其可调范围为0~10，其值较高时，混响效果比较丰厚、温暖；其值较低时，混响效果则较空旷、冷僻。
　　预延时：自然混响声阵的建立都会延迟一段时间，预延时即为模拟次效应而设置。&
　　声阵密度：此项参数可调整声阵的密度，其值较高时，混响效果较为温暖，但有明显的声染色；其值较低时，混响效果较深邃，切声染色也较弱。&
　　频率调制：这是一项技术性的参数，因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏，为了使混响的声音比较平滑、连贯，需要对混响声阵列的延时时间进行调制。此项技术可以有效的消除延时声阵列的段裂声，可以增加混响声的柔和感。&
　　调治深度：指上述调频电路的调治深度。&
　　混响类型：不同房间的自然混响声阵列差别也较大，而这种差别也不是一两项参数就能表现的。在数码混响器当中，不同的自然混响需要不同的程序。其可选项一般有小厅（S-Hall）、大厅（L-Hall）、房间（Room）、随机（Random）、反混响（Reverse）、钢板（Plate）、弹簧（Sprirg）等。其中小厅、大厅房间混响属自然混响效果；钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处理效果。&
　　房间尺寸：这是为了配合自然混响效果而设置的，很容易理解。&
& & & & 房间活跃度：活跃度，就是一个房间的混响强度，他与房间墙面吸声特性有关，此项参数即用于调节此特性。
　　早期反射声与混响声的平衡：混响的早期反射声与其处理效果特性关系密切，而混响声阵的音感则不那么变化多端，所以数码混响器的这两部分的生成是分开的，本参数就是用于调整早期反射声与混响声阵之间响度平衡。&
　　早期反射声与混响声的延时时间：即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制。此时间较长，混响效果的前段就较清澈；此时间较短，早期反射声与混响声就会重叠在一起，混响效果的前段就较浑浊。&
(责任编辑：幻化成风)
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　　【太平洋汽车网 用车频道】在一个明媚的早上，我开着车在等待漫长的红绿灯时，正准备切换平淡无味歌曲，却无意按了一个从未使用过的按键，出来的是些让人似懂非懂的英文，于是我又随意拧了几下旋钮&&咦？怎么刚才听着还是平淡无味的歌曲，旋律却一下子变得动听了？我仔细看才发现，原来我刚刚无意中触动的是车载的调节按钮。　　有多少车主调节过车载音响？　　作为一名用车编辑，我平日里开车基本不听歌，即使偶尔听听也不想按车载音响上密密麻麻的按钮；并以为打开的状态即是最好的，所以自己买车一年多从来没太在意车载音响。谁知经历那天后，我才发现到自己手上是未经过任何的调节，音色全处于平衡状态。O！&●&想了解更多的用车知识？请点击下面图片链接：&● 什么是车载音响　　哪什么是车载音响？车载音响系统之所以可以称为音响，最基本的条件就是有回放声音的功能。说白了就是有喇叭、有主机和功放的系统，打开开关就能听歌。那怎么调节？　　这里指的车载音响调节主要指原车车载音响，与我们平常的音乐软件类似，需通过均衡器调节不同的音效；它也有固定的模式可选，但大部分还是要通过车主的手细心调节。● 车载音响系统调节方式有哪些　　现售的车型中，原车车载音响系统的调节方式主要有两种，触屏调节和物理按键调节；当然还有很高级的数字控制，像根据赫兹调节的原车均衡器。触屏调节以和为代表；物理按键以自己的2011款为代表，也包括宝马音色平衡器的赫兹调节。　　在调节车载音响之前，我们首先要明白车载音响中文或英文字母的意思，有什么用？BALANCE（左右平衡），作用是调节左右两边的；FADER（前后衰减），作用调节前后喇叭的偏重；TRE（高音调节），作用是调节高音比例；BASS（中低音），作用是调节中低音比例；SUBW（超中低音），作用是调节超中低音比例；SVC（自适应车速调节），作用是随车辆速度的提高，自动将音量调高。●&两种类型/三种调节方法：一、大切诺基触屏调节　　知道了英文字母的意思后，下面让我带大家去调节原车车载音响。首先介绍大切诺基的全中文触屏调节，这个很简单，只要看得懂中文基本都会调。　　1.点开主界面设置的按钮，中间能看到&音响&的选项，点击进去，就能看到&平衡/衰减&、&均衡器&、&自适应车速调节&、&环绕音效&和&AUX音量补偿&的调节界面。&平衡/衰减&包含了BALANCE和FADER，而&均衡器&则包含了TRE、BASS和SUBW，另外还有自适应车速调节和AUX音量补偿的功能。　　2.点击&平衡/衰减&选项，会出现车内前后排的示意图，中间那个黄色喇叭图标是音源的中心，我们可以通过点击前、后、左、右和中五个方向调节；也可以直接用手点击屏幕上的位置，喇叭会跟着到指尖，音源的方向也随之改变。通过左中右前后的调节，我耳朵可以清晰的知道音源在那个位置。　　3.调好音源的位置后，开始要调节均衡器，均衡器包括高音、中音、低音三类；同样可以通过手点击屏幕或者直接用手点击自己要的效果。中间白线是平衡点，可以把高音、中音和低音提高或调低，以满足自己对不同音效的追求。　　4.自适应车速调节，车载音响的音量会随车速的变化而变化，车速提升，音量也会跟着提高；车速降低，音量也降低。可以选择关闭，或者调节1、2、3挡的敏感度，3最高，1最低。　　5.环绕音效，想获取更好的音效点击&打开&，如果觉得吵，把它关了就可以；如果希望通过AUX输入音源，可以调节AUX的音量补偿。二、飞度物理按键调节　　介绍完大切诺基的全中文触屏调节，下面我就给大家介绍物理按键调节。以我的2011款飞度为例，它的原车车载音响全采用物理按键调节，而且是全大写英文，如果英文水平不好，很难搞懂具体的操作。因此，我们首先了解上面英文的意思。　　在屏幕的左下方找到音乐和喇叭的按钮，当按下这个按钮后，首先出现的是BASS的调节界面，然后拧中间的旋钮，向左是减，向右是加，出现C标示处于中间的位置。　　当调节完中低音后，继续按左下方的音乐与喇叭的按钮，之后依次出现的是TRE、FADER和BALANCE，可以根据自己需要调节中间的旋钮，方法和调节BASS一样。　　2011款的飞度原车机还带有自适应音量调节（SVC），有三个调节：LOW、MID和HIGH；LOW是敏感度最低，HIGH最高。三、宝马均衡参数调节　　相对于前面两种，宝马的原车车载音响调节比较特别，音色的界面和大切诺基类似，但在均衡部分是通过赫兹（Hz）经行调节，而不是大切诺基的低音、中音和高音的方式调节，这很考主对音乐的把握。宝马的车载均衡频率有7个参数，分别是100Hz、200Hz、500Hz、1KHz、2KHz、5KHz和10KHz。　　绝大多数人对赫兹是没感念，看到一串数字估计都不知所措，在论坛就看到很多宝马的车主对原车的车载均衡调节表示看不懂。怎么办？根据论坛很多车主的办法，根据自己的耳朵感受去慢慢调。当然论坛上也有不少大神，他们会给出一些调节的方便，根据那些方法也能调出悦耳的音乐。● 总结　　让车载音响更动听，懂得调原车音响也能做得到。车买回来后一直不调节，拼的是喇叭的声色；但如果我们能很好的调节原车车载音响，也能获得不错的的音质，满足日常驾驶娱乐的需求是没有多大的问题，毕竟现在原车的车载音响已经做得不错了，没必要大动干戈改装车载音响。(图/文/摄：太平洋汽车网 潘春繁)
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