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没看够 扫这里&主题：摄影拍照为什么要有备机？
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论坛上一些人经常提到“备机”，俺不理解，为什么要备机？
1. 什么人需要备机？例如：专业记者、 专业摄影师、发烧友、爱好者。
2. 用什么器材需要备机？例如：单反、大中幅，还是手拿微单再配个备机？
3. 什么场合用备机？
4. 带两个单反出门，其中一个算备机吗？
5. 有手机还需要备机吗？俺用了很长时间单反，除了不带单反时偶尔用手机拍照，带单反出门，还从未用过“备机”。
谢谢！ 本帖最后由 Chuanjiang 于
14:26 编辑
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&浏览：3683&&回帖：91 &&
泡网分: 0.502
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有次去坝上。前一天晚上忘记充电了，第二天拍日出两块电池都没电了，那种绝望的感觉刻骨铭心。从此之后，只要专门去拍摄，两个机器，每台三块电池是给自己的强制要求
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ayaocg 发表于
江融大师的帖子里有没有讲到演员文章的偷情照是怎么摆拍的？一提摆拍，大家就以为是以前的那种，摆个姿势之类……其实毫无关系的。当代影像里的摆拍，比抓拍难一万倍，因为不是拍的问题，而是观念的问题，创意和想法太难了。鲁夫的肖像全是用810摆拍的，那种大头照式的肖像背后的观念，别说一般人想不出来，甚至看都看不懂。国内摄影家拍的比较简单，可像《裸体京剧》那种，你摆个试试？还有更难的：动用团队用纸制品造出一座森林来，然后架上810拍……这样的摆拍谁能搞定？难道比抓拍容易？不是说抓拍不好，而是现在的摄影必须是用理念和创意的，否则就是个照相师傅……传统抓拍很难做到这点，除非像某摄影师一样搞出创意来，比如在街头隐蔽装置相机及闪灯，然后躲到一边遥控拍摄……营造街头的剧场效果……
泡网分: 52.111
帖子: 13198
注册: 2003年12月
Chuanjiang 发表于
论坛上一些人经常提到“备机”，俺不理解，为什么要备机？
1. 什么人需要备机？例如：专业记者、 专业摄影师、发烧友、爱好者。
2. 用什么器材需要备机？例如：单反、大中幅，还是手拿微单再配个备机？
3. 什么场合用备机？
4. 带两个单反出门，其中一个算备机吗？
5. 有手机还需要备机吗？俺用了很长时间单反，除了不带单反时偶尔用手机拍照，带单反出门，还从未用过“备机”。
谢谢！从我个人的使用感受来说，备机主要是为了方便、低调、有备无患+补齐焦段
比如五一带老婆去海边拍照（住在朋友的海景公寓，不存在东跑西颠的情况，所以器材带的比较全）
主力是5D3，14 2.8，24移轴，百微，220L，闪光灯+无线电引闪器，三脚架客串灯架（还是被六级大风吹倒了）
备机是X100S，补齐最常用的35mm焦段
拍完照器材装包塞车里，直接去海鲜市场吃饭，单反就不再拿出来了，只带X100S，灵活机动
PS：前提是停车场比较安全，不用担心被砸窗撬锁
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ayaocg 发表于
江融大师的帖子里有没有讲到演员文章的偷情照是怎么摆拍的？他否定了公认的殿堂级的大师，却又自个儿想当然地树立了一个新的偶像（恕我眼拙，我还真不了解江大师，但并不等于我要否定他。对不了解的人，就谈不上否定或肯定了，待我有时间再好好拜读江大师的理念吧）。最奇葩的是，居然把抓拍“斥为过时、落后”。尼玛，人人都摆拍，岂不是很容易成为大师？这是我在无忌混到现在，见到的最奇葩的论调，真的很无语。
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一说备机 似乎有种高大上的感觉
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摄交名流 发表于
问题是纪实摄影本身早就改变了……为什么不去看看江融的文章呢？他说的已经很清楚了，看了之后就没必要争论了。
江融大师的帖子里有没有讲到演员文章的偷情照是怎么摆拍的？ 本帖最后由 ayaocg 于
08:34 编辑
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a7digital 发表于
楼下一大排师兄好像跑题了，不过跑题很有意思，忍不住说几句。先表明一个态度：就是被引用的摄交名流师兄的几张照片，个人相当欣赏，总觉得跟无忌大多数技术上无敌或很糖水的照片来比，更“内涵”。再说一个其他帖子里看到的，不知道是谁，说现在照相机技术很先进，比如一个理想状态的索尼a7s（真正的7s似乎达不到吧所以说理想状态），能每秒十几张、每张都对较准确、不断地连拍下去，或者甚至，一台4k摄影机，对一个场景不断拍下去，那么总能“抓”到一个精彩镜头，所以摄影技术、尤其“抓拍”技术就没必要了。这位老兄还说，布列松的作品跟现在比，跟各种图像网站上网民上传的精彩照片比，已经是垃圾，他说当今以摄影爱好者为主的网民“抓”到了无数精彩瞬间，比布列松更精彩，只不过在他那个时代，布列松会“抓拍”而别人没他那个相机更没他那个技术而已。看到这种观念，真的忍不住笑。
其实，布列松的“决定性瞬间”，还是有一点争议，关于这方面的争议，大概在自己经过“抓拍”“决定性瞬间”这一阶段之后，可以体会到。简单的说，“决定性瞬间”应该是相当个性甚至私密的，对你来说是决定性瞬间，是精彩一刻，对他人来说可能就是路边一棵毫无价值的小草。但在布列松时代，摄影非常不普及，摄影师 ...呵呵，我图集里的片子基本都是没拍好的，不过好歹不糖不沙，这点俺还真不用脸红。
布勒松之所以在国内被神化，就因为国内只知道风光摄影、新闻摄影和纪实……于是亚当斯、布勒松就被神化了。其实亚当斯是玩纯粹摄影的，亚当斯的学生叫鲍勃，俺也认识，人家追求的并不是糖水的所谓“美”，而是大自然的神秘感……布勒松是玩超现实主义的，并不能归入纪实摄影家……
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帖子火不火关键看题目...呦不知不觉也卷进来了... 本帖最后由 千里雪 于
17:00 编辑
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摄交名流 发表于
其实如果江大师本人用网名在无忌丫丫这些，还不让口水淹死？&&好在大师们都木有逛无忌的毛病，只有俺比较贱……中国的那些大师，你懂的~~
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摄交名流 发表于
我也没排斥抓拍，只是说摄影并不只是抓拍，而且那个已经很老套了，现在新的摄影理念已经不是这些了……而已。抓不抓拍，只是技术上的细枝末节，摄影理念的整体转向才是关键。江的文章只是简单介绍，更深入的讨论是新出版的《摄影理论-历史脉络与案例分析》一书，毛卫东翻译的。他还翻译过很多文章，俺基本都读过……难道就因为俺是一介屌丝，江是高大上大师，俺就一定错……本想不再回应你，但你居然无知到会说出“只是说摄影并不只是抓拍，而且那个已经很老套了，现在新的摄影理念已经不是这些了”、”布勒松的风格确实很过时了，俺也是近来才明白的。不是画框框，而是拆框框，抓拍扫街之类的就是一个最大的框框“那些雷人的、不懂装懂的结论。
不要再出洋相了，OK?
我也引用一句很老套的话：“无知无畏”
很真诚的对你说：“不要无视无忌，这里水很深，这里从来不缺高人，只是以你目前的水平不知道就不足为奇了！
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注册: 2003年04月
楼下一大排师兄好像跑题了，不过跑题很有意思，忍不住说几句。先表明一个态度：就是被引用的摄交名流师兄的几张照片，个人相当欣赏，总觉得跟无忌大多数技术上无敌或很糖水的照片来比，更“内涵”。再说一个其他帖子里看到的，不知道是谁，说现在照相机技术很先进，比如一个理想状态的索尼a7s（真正的7s似乎达不到吧所以说理想状态），能每秒十几张、每张都对较准确、不断地连拍下去，或者甚至，一台4k摄影机，对一个场景不断拍下去，那么总能“抓”到一个精彩镜头，所以摄影技术、尤其“抓拍”技术就没必要了。这位老兄还说，布列松的作品跟现在比，跟各种图像网站上网民上传的精彩照片比，已经是垃圾，他说当今以摄影爱好者为主的网民“抓”到了无数精彩瞬间，比布列松更精彩，只不过在他那个时代，布列松会“抓拍”而别人没他那个相机更没他那个技术而已。看到这种观念，真的忍不住笑。
其实，布列松的“决定性瞬间”，还是有一点争议，关于这方面的争议，大概在自己经过“抓拍”“决定性瞬间”这一阶段之后，可以体会到。简单的说，“决定性瞬间”应该是相当个性甚至私密的，对你来说是决定性瞬间，是精彩一刻，对他人来说可能就是路边一棵毫无价值的小草。但在布列松时代，摄影非常不普及，摄影师是社会的“眼睛”（就像我们说作家是人类灵魂的工程师），在社会意义上，布列松的决定性瞬间是大家共同的精彩瞬间，于是他的照片就可以流传。但在今天，几乎每个人都有了照相机或摄像手机，每个人都可以选择自己的“决定性瞬间”，在此基础上，逐渐有人认识到影像的更大意义不仅是简单复制，还是观念的载体。布列松的决定性瞬间，是他那个社会、那个时代的一种主流观念在布列松影像中的体现；在今天，由于条件更好、参与者达到普及的程度，思想观念多元化就成现实，摄影自然就变得更“观念”、更复杂。
工欲善其事、必先利其器，但“器”不是“事”，有了器，还要有做事的人。
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商业拍摄必须要备机
普通玩家可要可不要
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摄交名流 发表于
我也没排斥抓拍，只是说摄影并不只是抓拍，而且那个已经很老套了，现在新的摄影理念已经不是这些了……而已。抓不抓拍，只是技术上的细枝末节，摄影理念的整体转向才是关键。江的文章只是简单介绍，更深入的讨论是新出版的《摄影理论-历史脉络与案例分析》一书，毛卫东翻译的。他还翻译过很多文章，俺基本都读过……难道就因为俺是一介屌丝，江是高大上大师，俺就一定错……其实如果江大师本人用网名在无忌丫丫这些，还不让口水淹死？&&好在大师们都木有逛无忌的毛病，只有俺比较贱……
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vbear 发表于
有意思，我觉得你根本没读懂他全文里讲的各种观念的层次和并存性。他是分了不同场景，概念来讲述摄影的力量，摄影手法的演变，以及摄影的价值和坚持，他没有排斥抓拍，也不完全推崇摆拍， 他给大家介绍了不同的手法的不同表达。。。
所以，你这样简单粗暴的诠释他的观点，他知道吗。。。我也没排斥抓拍，只是说摄影并不只是抓拍，而且那个已经很老套了，现在新的摄影理念已经不是这些了……而已。抓不抓拍，只是技术上的细枝末节，摄影理念的整体转向才是关键。江的文章只是简单介绍，更深入的讨论是新出版的《摄影理论-历史脉络与案例分析》一书，毛卫东翻译的。他还翻译过很多文章，俺基本都读过……难道就因为俺是一介屌丝，江是高大上大师，俺就一定错……
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因为需要啊
本帖由安卓客户端发布
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摄交名流 发表于
问题是纪实摄影本身早就改变了……为什么不去看看江融的文章呢？他说的已经很清楚了，看了之后就没必要争论了。
有意思，我觉得你根本没读懂他全文里讲的各种观念的层次和并存性。他是分了不同场景，概念来讲述摄影的力量，摄影手法的演变，以及摄影的价值和坚持，他没有排斥抓拍，也不完全推崇摆拍， 他给大家介绍了不同的手法的不同表达。。。
所以，你这样简单粗暴的诠释他的观点，他知道吗。。。
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青岛苹果 发表于
在用两台 5D III，两支 580EX II，一年大概 12 万次快门的拍摄量。
设备不分主次，主要是干活的时候方便，再就是万一有坏掉的另一个能马上顶上。
今天早晨刚送修了一台 5D III 和一支 580EX II，希望周末婚礼之前能返修回来，实在回不来也没啥大事，只是单机不那么灵活。苹果大你好！
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ayaocg 发表于
也不能这么说，抓拍在很多时候都是必要的，尤其是对于纪实摄影师。问题是纪实摄影本身早就改变了……为什么不去看看江融的文章呢？他说的已经很清楚了，看了之后就没必要争论了。
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ayaocg 发表于
也不能这么说，抓拍在很多时候都是必要的，尤其是对于纪实摄影师。摄影的魅力就是瞬间的艺术，而且是真实的瞬间，而不是准备好一些东西，然后慢慢拍、摆拍，这种摄影除了可能形式美，没有其他太多的价值可言
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摄交名流 发表于
传统的扫街摄影家，一般需要2台相机，一个挂16-35或24-70，另一个挂70-200，生怕有什么东西拍不到，漏下了……现在看来，这种拍摄方式其实挺SB的，对于真正的摄影家，只有符合自己想法的东西才会拍，而且会慢慢地拍，或是摆拍，根本就不抓拍……在这种情况下，备机就没有必要了，甚至一个镜头就够了，连多余的镜头都没必要……也不能这么说，抓拍在很多时候都是必要的，尤其是对于纪实摄影师。
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帖子: 7892
注册: 2007年10月
摄交名流 发表于
别看国内摄影界那么多人，其实真懂摄影的没几个。这帮人俺太熟啦，越来越没兴趣了……俺现在比较关注的，都是摄影理念最新的人。比如江融，是联合国教科文组织的，中国摄影金像奖（理论评论奖）获得者，理念和思考都令人刮目相看。还有三影堂的艺术总监毛卫东，他翻译的《摄影理论-历史脉络与案例分析》，是迄今国内翻译的摄影理论著作中最有价值的。毛准备把所有西方重要的摄影理论著作全都陆续地翻译过来，以打破国内摄影界的封闭和愚昧状态……这种普罗米修斯式的精神，让我格外敬重！还有上海的顾铮，也是个明白人，是个很严谨的影像学者。杨莉莉是深圳大学的青年教师，对杜塞尔多夫学派比较有研究。
当然了，作为影友可以不必关心这些，器材才是最重要的……所以备机么一定要有……认识那么多人，居然还能说出那么奇葩的话来。。。
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vbear 发表于
哟，又见到一个“有资格”超越和BS布列松的无忌牛人了呀
不管你自称认识多少牛人，或者自称自己多牛，甚至是自诩自己多么的有摄影感悟，无忌上判断一个人的水准的一个小窍门，就是看看他的影集，和他的言论比照再说。所以，诚意奉劝这位高分资深，请认真拍好照片，再去想那些有的没的吧，你真的是想多了，看多了，所以只会用键盘摄影了。
其实，摄影本来就是没有边界的，本来就不需要跳出什么框框，只是你给自己画好了框，所以你才这么纠结而已，说别人sb之前，能自己不装B么
顺便问你一下，您熟识这么多摄影名家。。。他们认识您么
这下面是您近年来拍的片子，也许，这几个月，您的境界突飞猛进了吧
2013年您用无敌兔拍的
其实我完全可以不逛无忌的，可总是忍不住上来看看。其实我完全可以笑而不语的，可又总是忍不住说几句……唉！其实真不是想在这里装B，没必要。或许是出于童心未泯吧……呵呵！我确实拍片不多，偶尔拍到几张凑合的，也不会贴到无忌里，所以图集完败很正常。俺确实认识一些摄影家，这些人也都认识俺，以前没少向人家学习，但也没少提出异议，好在人家一般倒也觉得俺说的有些道理，并没嘲笑俺……最近这几个月，还真的有点突飞猛进……嘻嘻！只是这些作品仍旧不能在无忌贴，所以只当俺吹牛就是了……布勒松很伟大，俺并没BS，只是再伟大的摄影家也只能代表他那个时期的高大上，现在早已不是他那个时代了。
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bravergu 发表于
啊，我还认识比尔呢，他可是名义上的地球上最富有的人，我还天天用他发明的win到屎
弄摄影会占用很多的时间和精力，一般人可没多少精力墨迹，所以越到最后人都是挑简单的来突破，也就是挑单一的主题来表达自己对摄影的理解。
所以你看吧，精明的人都是酱紫的，随着摄龄的增长会专注于一个（或两三个）他认为有意义的主题去深究。这个道理是不言而喻的。我也同意术业有专攻，但是同时，条条大路通罗马，一个有见识的人，选择一条路时，是深深的意识到了自己精力的局限，是“放下“，而不是排斥或bs其他的路，如果他们学有余力，也会去体验一下其他的路子的，这不是黑白和敌我关系， 不是自己选了A，B就是SB，自己是对的，其他都是错的。自己选择自己喜欢和适应的，别人选择别人喜欢和适应的，各有各的境况和口味，无关对错，互相尊重对方的选择，这是一种人品和境界，这样的世界才是无边界，无局限，多彩的。而对着镜子说sb，镜子里的影子也会对着他说sb，仅此而已
本帖最后由 vbear 于
11:12 编辑
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bravergu 发表于
V兄，这位摄交兄的确认识很多国内著名的摄影家的，也算他的缘分，只是他自己不是对摄影很感兴趣拍得很少而已。
摄影就是个熟练工种，非得长期积累才行，需要长期领悟，有的人悟到门道入门了，有的人还是沉溺于拍女人在群里老是放糖水女人片这么着进步就很慢了。我同意大家应该高瞻远瞩不断进步，也同意埋头苦练认真研究，就是不同意眼高手低，还随便下定义画框框说一些自己未必懂的东西是sb&& 至于认识什么人。。。我还认识几个身价百亿千亿的人呢
又怎样，我还不是一穷屌丝 本帖最后由 vbear 于
10:36 编辑
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注册: 2009年11月
摄交名流 发表于
你说的这些人，俺不仅知道，有的还相当熟。比他们更有名的，俺也都很熟。以前也觉得摄影似乎就应该是这样……后来才明白，那只是新闻报道式的摄影，只不过是摄影中比较简单的一种而已。而且数码化、网络化之后，冲击最大的就是新闻摄影……于是西方的新闻摄影师开始探寻新方法，比如“反新闻的摄影”……国内其实也有人在实验，虽然还不如国外的成熟，但已经比传统的摄影方式牛B多了……其实就在无忌里，介绍这方面的资料就不少。可惜大家天天不是谈器材，就是讨论布光，对最最重要的摄影理念反而漠不关心……呵呵！
哟，又见到一个“有资格”超越和BS布列松的无忌牛人了呀
不管你自称认识多少牛人，或者自称自己多牛，甚至是自诩自己多么的有摄影感悟，无忌上判断一个人的水准的一个小窍门，就是看看他的影集，和他的言论比照再说。所以，诚意奉劝这位高分资深，请认真拍好照片，再去想那些有的没的吧，你真的是想多了，看多了，所以只会用键盘摄影了。
其实，摄影本来就是没有边界的，本来就不需要跳出什么框框，只是你给自己画好了框，所以你才这么纠结而已，说别人sb之前，能自己不装B么
顺便问你一下，您熟识这么多摄影名家。。。他们认识您么
这下面是您近年来拍的片子，也许，这几个月，您的境界突飞猛进了吧
2013年您用无敌兔拍的
本帖最后由 vbear 于
10:23 编辑
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帖子: 3546
注册: 2013年05月
这个帖子好像见过？一模一样的
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帖子: 8323
注册: 2005年08月
摄交名流 发表于
你说的这些人，俺不仅知道，有的还相当熟。比他们更有名的，俺也都很熟。以前也觉得摄影似乎就应该是这样……后来才明白，那只是新闻报道式的摄影，只不过是摄影中比较简单的一种而已。而且数码化、网络化之后，冲击最大的就是新闻摄影……于是西方的新闻摄影师开始探寻新方法，比如“反新闻的摄影”……国内其实也有人在实验，虽然还不如国外的成熟，但已经比传统的摄影方式牛B多了……其实就在无忌里，介绍这方面的资料就不少。可惜大家天天不是谈器材，就是讨论布光，对最最重要的摄影理念反而漠不关心……呵呵！
别看国内摄影界那么多人，其实真懂摄影的没几个。这帮人俺太熟啦，越来越没兴趣了……俺现在比较关注的，都是摄影理念最新的人。比如江融，是联合国教科文组织的，中国摄影金像奖（理论评论奖）获得者，理念和思考都令人刮目相看。还有三影堂的艺术总监毛卫东，他翻译的《摄影理论-历史脉络与案例分析》，是迄今国内翻译的摄影理论著作中最有价值的。毛准备把所有西方重要的摄影理论著作全都陆续地翻译过来，以打破国内摄影界的封闭和愚昧状态……这种普罗米修斯式的精神，让我格外敬重！还有上海的顾铮，也是个明白人，是个很严谨的影像学者。杨莉莉是深圳大学的青年教师，对杜塞尔多夫学派比较有研究。
当然了，作为影友可以不必关心这些，器材才是最重要的……所以备机么一定要有……
&版权所有：&&&&亲儿们，结婚照一般要多长时间才能拿到呢？
全部答案（共8个回答）
婚纱照一定要提前几个月哦。
每家工作室流程不一样，技术上讲，单说拍摄和制作，几天就能全部完成，但这毕竟不是一对一的，保守点一个月总要
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转藏至我的藏点婚纱摄影百科：相框、相册等成品介绍
婚纱摄影百科：相框、相册等成品介绍
一、相册：
1、掌中宝：
掌中宝分3寸（7.5*1厘米）和5寸（9.5*14厘米），巴掌小，都不贵，有送就拿着呗~
2、快易册：
由杂志册简化而来，与杂志册最大区别在于封面不包板，成册内页与封面大小一致，生产完全按照一体相册工艺标准制作，无尺寸限制。多用于写真，由于不够档次婚纱照一般不用。
封面：冷裱（星纹或格纹）， 淋膜&
相册介质：黑色PVC
厚度：1.2CM（依据内页数量变化）&
3、杂志相册：
杂志相册也称美工册，是影楼体系中属于较普通的一种。封面用硬卡纸或薄板外包封面、封底照片制成，相册内页的话按其内芯材料分为卡纸和PVC两种，卡纸较厚，易受潮变形，不易长期保存；PVC内页因其超薄时尚、不变形，近几年来大受欢迎。
4、圣经相册：
圣经相册的每一面是一个整体的设计风格，而且是用整张照片制成，中间的接缝也是照片的一部分，故又称为一体相册。牢固度极高，无接缝，页边缘跟内页成为一体，不会因为时间长而脱开，不宜变形，美观漂亮！一体成型相册又称“圣经相册”，是传统相册的进步升华。婚照套系里面最为常用的就这种。
5、水晶相册：
水晶相册材质主要为钢化玻璃材质。一体制作工艺，相册表面可以做淋膜、裱膜工艺，装订方式均为蝴蝶对裱装订，成品展开呈180度展开，中间无中缝，版面平整开阔。与其他相册相比其特点：视觉冲击更强、立体感更强、更美观精致、更加高档大方。不易磨损，长期保存变形、不掉色。大小可随意定制。水晶相册占有很大市场，也越来越受人们喜爱。
皮质相册：皮质相册是圣经相册的升级版，和上面介绍的相册唯一的区别就是封面是皮质的，比较高端大气上档次。
6、电子相册：
现在有很多免费的软件可以制作电子相册，操作也比较简单，比较有名的有PocoMaker，可以制作电子相册、电子杂志、电子读物等等。方便快捷，所以新人拿到精修底片之后完全可以自己试着DIY，既可以制作出自己想要的也很有乐趣。
相框一般包括拉米娜（纳米）相框、水晶相框、油画相框、冰雕、版画。
各家影楼给出的产品各有不同，五花八门，但是我们揭开包裹在外面的神秘面纱就可以发现，其实相框无非就是三种：拉米娜（拉米、纳米），油画框，冰雕（水晶相框）。通常说的欧式框一般就是油画框，而韩式框就是拉米娜。
1、拉米，全称是拉米娜
拉米娜（Picture on broad），源于欧洲的名画装裱工艺，一种流行欧美的名画装饰艺术。在欧美，照像冲洗彩扩业之外还有一个经营火爆的行业后期处理制作（拉米娜），其利润总额甚至超过前者30%，因为欧美人热衷于把自己的照片、画像、油画等制作成拉米娜悬挂在墙壁或摆放于桌几之上。
拉米娜装裱工艺是一种全新的艺术画（像）装裱形式，它利用独特工艺和现代高分子技术把图片直接装裱在背板上，图片背板浑然一体，如七彩水晶般亮丽，其表面纹理独特，呈现出油画般的特殊效果。它画面细腻而清晰、光滑而不刺眼，并具有立体感，欣赏性极强。由于画纸与空气彻底隔离，具有永不褪色、防水、防晒、可擦洗等特点。
拉米娜不仅适用于装裱国画、油画、山水画、工艺画等，更是大幅广告图片、婚纱照、写真照、儿童照、老人遗照、纪念照的理想装裱方式，适应面较广，几乎一切风格的相片均可适用。既可批量制作山水画、工艺画、中外名人名画出售，也可承揽个性照片的制作装裱。拉米娜装饰系列，是一种时尚、新颖的画艺，它以其洁净、简约、高贵的品质在欧美深受人们的喜爱，也必然会被越来越多的人所认识和喜爱，尤其是在影楼、家庭装饰、工程装饰中,市场前景极为广阔。
拉米娜的缺点：
拉米娜是一种用热熔技术将照片热裱于板材之上，可随意缩放，视觉效果如同水晶，表面纹理独特，细腻而清晰,光滑不扎眼,呈现油画般效果。防水、防晒，不腿色，可擦洗。将照片热裱或者冷裱，用机器压制在板上，是一种用相片制成的热表板，没有边框。拉米娜工艺比较简单，但成本稍高。
拉米那本身是一种塑料，所以不耐高温，时间久了会发黄。拉米娜是用一种特殊物质把照片包裹在里面，表面形成一种保护层，便于长久保存，但是照片也取不出来了。通常人们说的拉米娜也就是油画，只是叫法不一样，拉米娜通长是长条，宽屏的那种。
据说是拉米娜的改进版本，但实际与拉米娜是大同小异的。它采用了优密度材质和热压装裱，里面是空心，拥有极好的立体感和较轻的重量。一样可以作布面处理、细膜密处理或油画面处理。放大后的照片与背后的密度板板浑然一体,可以放大成一定尺寸，挂在比较大的房间或客厅的墙上，也可以根据照片特点，为其配不同的相框。其特点是立体感强，不易变形，不反光.不易褪色等。插嘴总结一下：二者都是无框装裱形式，在很多影楼或工作室，拉米娜就被认作是雷蒙娜的，仅仅是这二者的翻译不同。
2、水晶照片
水晶照片是近几年比较流行的一种装裱方式，常用于相册及照片的装裱，具有清新高雅，真空密封，高强硬度等普通相框无法相比的特点，已经成为婚纱影楼以及新人们装裱婚纱照片的一种方式。他有个别称叫“水晶版画”。
这里的“水晶”指的是用水晶胶，这种水晶胶贴面可以把照片保护起来防止与空气接触，保持照片不会退色。制作水晶照片时，把放大后的图片粘到中密度板上，涂上水晶胶阴干成形，边框有各种颜色，边框也是水晶，真正达到了密封一体．因现在使用光固化水晶胶，制作工艺更是简单．
还有一种全水晶，背板不用木制，而是将整张照片浇注在化学胶剂中，形成透明的的外壳。是一种直接将图像彩印到水晶中的技术产品。
与以往的树脂水晶彩照有本质性的区别是一种全新的高透明晶状体。因此人们习惯的称之为水晶照片也有的叫透明水晶照片。透明水晶照片款式千姿百态，造型高达百种，水晶工艺可以将你喜欢的婚纱照片印制在这些阿娜多姿的水晶里面，你可以通过水晶棱角折射出的炫丽光芒同时看到魔幻般的多幅面从不同的角度欣赏水晶照片都会有一种全然不同的视觉画面它具有以下特点：
1、图文清晰，透明度高，立体感强：普通照片因为相纸的缘故，只能平面欣赏。立体感不够。水晶照片恰恰相反，制作好的成品可双面欣赏，色彩奇佳，百看不厌。
2、晶莹剔透，栩栩如生：水晶材料本身具有高折射、高光泽的特点，水晶照片以此为载体，继承了水晶的高贵气质，使普通的照片凭添生动之美。
3、保存时间长：水晶照片的图文全部制作于水晶之中，与外界空气完全隔绝，解决了普通照片因接触空气氧化的难题。在无太阳暴晒的情况下，可保存数十年而无明显变色。在制作一些具有纪念意义的照片时，水晶影像具有独到优势。
4、防水，抗刮擦：水晶材料具有高硬度、防水、可反复擦洗的的优点，极大方便了照片的保存。
5、高附加值：水晶象征着爱情、纯洁、智能、健康、财富，原本普通的照片经过加工成水晶影像，立马彰显出高贵气质，是馈赠亲友、表达爱意的首选礼物。
6、制作方便，可自由定制：水晶照片不但美观新颖，而且对制作数量没有要求，一个即可制作。在当今追求个性DIY的年轻人眼中。具有很高的吸引力。
7、种类：黑雕水晶，半水晶，全水晶，宝石水晶，皮雕水晶，蚕丝水晶，棱雕水晶，翡石水晶等。
3、水晶、拉米娜的相同和不同：
1.外观形式类似，均采用无边框设计，背板为木质，厚度约一指，简洁大方，符合现代流行趋势和审美观点！大小随意，摆放自如，7寸－40寸均可！12寸以下附有支架，可方便摆放于桌面。大幅可悬挂在墙体。
2.表面视觉表现不同，水晶表面反射外部光源，如同镜面，晶莹剔透，表现细腻。拉米娜表面磨纱处理，不反光，近看略粗糙，远观富有质感，有油画风格，艺术感较强。
3.制作工艺，用专业机器制造，用化学工艺使照片和背板永久结合成一体！永不分离！家中放大照片从视觉上考虑不推荐水晶，因为它作大后反光严重！建议框或拉米娜。
4.从风格上看，宜同自家装修和家具风格相匹配。油画框庄重，对家居风格有较大要求，尤其是金色的框，更显浓重氛围，如同环境不符，则显十分突兀。水晶和拉米娜简洁，适合面比较宽。若风格属北欧式简洁风格建议拉米娜和水晶！
所以说，很多成都婚纱摄影工作室在产品中混淆使用水晶和拉米娜是非常不正确的哟，两种虽然外观相近，但完全是两种不同的工艺。希望大家在选购婚纱照的时候能够区分开拉米和水晶照片。
一般比较大，适合悬挂，分为木制油画框和合成材料油画框。
1.木质油画框
结构：内芯材料为木头质地的木线条
特点：重量轻、软、易弯曲
2.合成材料油画框
结构：内芯材料为合成材料质地的木线条
特点：重量中、硬、不易弯曲&
两种材料的油画框价格不同，需要消费者仔细辨认。
海报一般送60寸或者80寸的，尺寸相差不大，60是90*150cm，80寸是90*180cm。没架子的叫海报，有架子的叫X展架。。。。好点的海报还可以表成油画框，喷绘的是不能做出油画框。一般海报就只在结婚当天用，那么大一张也不好在家中悬挂，所以可以不用选多贵的或者质量多好的。
四、其他常见成品：
水晶钥匙扣、中国结水晶挂件、双面钱包卡、异形相框：水晶砖、联动相框、风车、魔方、水晶摆件、水晶摆台。
这些产品的价值不高，在选择的时候就不要把他们放在心上了，有就收，没有也不要在意，拿到底片后去外面定做也很方便。
五、产品尺寸
下面把各个产品涉及的尺寸给大家介绍下：
一般适合挂在墙上做挂件的尺寸是20寸以上的。油画框一般都送36寸、40寸、或者48寸的，挂在床头神马的才洋气，当然也有小的油画框。
拉米娜一般送36寸、20寸、12寸或者10寸。
冰雕比较重，质感很棒，一般送12寸或者10寸的，要是送的有大的好气派！
不管是油画框还是拉米娜，20寸以上一般都是挂，12寸、10寸、8寸、7寸的都是摆到家头。
另外：无论什么产品，如果想要长时间保存，请牢记，千万要避免阳光直射，以及不要用剪刀、钥匙等利器或锐物接触到表面——前者会造成颜色褪色，后者会造成产品表面划花，尤其是水晶类产品，更要格外注意哦。
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