2016年艾未未最大个展在佛罗伦萨的斯特罗齐宫开幕
2016年艾未未最大个展在佛罗伦萨的斯特罗齐宫开幕
来源：1x3艺术&
作者：杜曦云
& & & 艾未未：自由（LIBERO）
& & & 地点：佛罗伦萨，斯特罗齐宫
& & & 时间：－
& & & 艾未未主要作品的回顾性展示，遍布于这座文艺复兴时期的宫殿里。
& & & 艾未未是第一位在斯特罗齐宫全部空间里做展览的艺术家。
& & & 这次展览中，展品遍布整个宫殿，包括建筑外部、庭院和主楼、画廊里。 这次展览，展出他1980年代至今的主要作品，按时间、主题来梳理，包括大型装置、雕塑、摄影、视频和大量资料等。
等待入场的观众，排队长达1公里
& & & 在这个秋天，意大利佛罗伦萨的斯特罗齐宫，首次迎来了艾未未个人作品回顾展。作为全球最具影响力和知名度的当代艺术家之一，艾未未的这次展览，由斯特罗齐艺术基金会主管阿图罗&加拉尼诺（Arturo Galansino）策划。
& & & 参观者迎面看到的是被重组的建筑外观：在宫殿的两面主体墙上，覆盖和放置着22个亮橙色的救生艇，形成对建筑的干预。这个装置提醒人们，去关注那些每天都冒着生命危险横跨地中海海域前往欧洲的难民们。因此，这件装置作品无疑是对一位向世界提出不同声音的中国艺术家的直接介绍。艾未未在当代艺术实践中的挑战，和政治的激进主义，为大众所熟知。这次展览展出他从1980年代至今主要的视频作品、过去30年的部分装置作品，以及当下的许多新作，其中包括用乐高玩具组合的人物肖像系列。
& & & 作为艺术家对传统与当代社会联系的反映，艾未未的关键词被悬挂在斯特罗齐宫，作为一个回应。在15世纪，这座宫殿作为一个政治宣言被建造，并被认为用来体现佛罗伦萨这座城市的历史。重达五吨的巨大作品《反射》，首次展出于旧金山的恶魔岛，如今它完全占据了宫殿的花园。这件作品来源于青藏高原牧民们利用太阳能烧水的工具，其形状和结构好像一个拥有巨大金属翅膀的鸟。作为一种对束缚的隐喻，它运用一种形象化的飞翔，去唤起&自由&和&监禁&这二者间的张力。
& & & 整个展览，不仅提供一个无与伦比的机会去探索艾未未的创作天赋，而且能理解他的个人叙事&&关于艾未未和中国的复杂关系，它提供了一个批判性的洞见。在他的作品中，艾未未和传统、当代同时博弈，来展现他和祖国的矛盾关系。在他的大量作品中，通过篡改中国文化中的物件、图像和隐喻，同样强烈的归属感和反叛精神在互相撕扯，谴责当下世界中个人和社会之间的矛盾。
& & & 艾未未是第一位在斯特罗齐宫全部空间里做展览的艺术家，他的一系列作品，从建筑外部贯穿到内部花园，然后延展到主楼和斯特罗齐画廊。展览中的作品，涵盖艺术家在纽约时期（1980-90年代）的作品（在纽约他发现了其&导师&马塞尔&杜尚和安迪&沃霍尔），以及2000年以来巨大的标志性装置：例如自行车和轮胎，当然也包括他近期用乐高玩具组合成的持不同政见者们的肖像。
& & & 关于这次展览，阿图罗&加拉尼诺说：&我用了几乎一年的时间，来确保艾未未（我们这个时代最具代表性和影响力的人物之一）在意大利的第一个大型展览由斯特罗齐宫主办。艾未未的作品，融合了政治上的激进主义、自传性质和形式研究，用直接有力的方式和跨越东西方的艺术性语言和工具，向我们表达了重要主题。在佛罗伦萨主办这样一个展览，意味着不仅仅只盯着这个城市的过去，而且把它看作一个当代的首都，能在我们这个时代处于艺术发展的前沿，发挥重要的作用。
& & & 展览分为20个单元：
外观 (Facade）
《再装》Reframe 2016
PVC plastic, PC plastic, rubber
650 x 325 x 75 cm each
庭院 (Countyard)
《折射》 Reflection 2014
Solar cookers, kettles, stee
222.5 x 1256.5 x 510.6 cm
永久 （Forever）
《叠放》Stacked 2012
Bicycles, stainless steel, rubber
571 x 1214.7 x 733.9 cm
四川 （Sichuan）
《蛇包》 Snake Bag&2008
360 backpacks
40 x 70 x 1700 cm
《钢筋和箱子》Rebar and Case&2014
Huali wood, marble and foam
25 x 143 x 47 35 x 153 x 71.4 48 x 110.4 x 72 45 x 99.3 x 43.8 25 x 77.5 x 40.5 25 x 112.6 x 72 55 x 140 x 57.4 45 x 106 x 59.4 cm
木器 (wood)
《葡萄》 Grapes 2011
34 stools from the Qing dynasty ()
170 x 208 x 184 cm
Map of China 2013
Tieli wood from dismantled temples of the Qing dynasty ()
55 x 195 x 195 cm
《看起来像骆驼、其实是羊驼的动物》The Animal that Looks Like a Llama but is Actually an Alpaca 2015 Wallpaper
文艺复兴 （Renaissance）
《神曲比例》 divina proportion 2014 Copper Rame
《伽利略乐高肖像》Galileo Galilei in LEGO 2016
LEGO bricks
152 x 114 x 1.7 cm
物件 （Objects）
《手铐》 《性用品》 Handcuffs Sex toy 2012 Jade
《如意》 Ruyi 2012 Porcelain
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商业冒险：华尔街的12个经典故事在线阅读-第30页
换句话说，埃利斯显然觉得在情况可疑的时候，一口也不许咬。他这么说到底是自相矛盾、还是完善了论点，是个值得讨论的问题。埃利斯几年前已经去世了，所以不能就这个问题咨询他本人。
日，哈维法官研究完双方陈述并仔细进行了思考。随后他用了整整9页纸公布了自己的决定，判词中充满了悬而未决的东西。他写道，首先，他相信古德里奇公司在宇航服方面的确拥有商业秘密，且沃尔格穆特有可能记住并将这些秘密泄露给国际橡胶公司，从而对古德里奇公司造成无法挽回的伤害。其次，他解释说：&毫无疑问，国际橡胶公司之所以希望得到（沃尔格穆特）在这个领域宝贵的经验，是因为他们与政府合作的所谓&阿波罗计划&正在进行中。同样毫无疑问的是，如果沃尔格穆特被允许进入国际橡胶公司的宇航服部门工作&&他将有机会把古德里奇公司的秘密信息透露出去。&再者，国际橡胶公司出席庭审的代表们展现出了该公司的态度，这一态度让哈维法官相信，国际橡胶公司打算让沃尔格穆特把&他所拥有的一切有益信息&都告诉公司。他的观点表达到这儿，显然事情看起来对辩方不利。然而，法官洋洋洒洒写了6页才写到这个&然而&，研究了双方律师关于&第一口免费&的争议以后，他总结道，在被告方尚未透露商业秘密的情况下，不可对其下达禁令，除非有大量且清晰的证据证明被告方心怀不轨。法官指出，本案的被告是沃尔格穆特，如果他有任何的恶意，获益方似乎都是国际橡胶公司而非他自己。由于这个原因以及一些技术原因，他的结论如下：&本法庭认定并下令驳回对被告施加禁令的请求。&
古德里奇公司立马提起上诉，萨米特郡上诉法院（Summit County Court of Appeals）就此案延迟宣判并且下达了另一道限制令。与哈维法官的限制令不同，这道限令允许沃尔格穆特在国际橡胶公司从事宇航服相关工作，但是依旧禁止他泄露古德里奇公司敏感的商业秘密。沃尔格穆特虽首战获胜，却开始了新的法律抗争，此令下达后，他去了国际橡胶公司月球服商店工作。
在交给上诉法院的简要陈述中，杰特和他的同事们明确地表示，哈维法官的决定不仅在某些技术层面上存在错误，而且他的结论&必须有证据表明被告方不忠诚才能下达禁令&也是不正确的。&需要回答的问题并非忠诚还是不忠诚，而是会不会危及商业秘密，商业秘密有没有可能被泄露出去&。古德里奇公司的陈述十分严厉，同时又有些前后不一致，因为之前他们花了大把的时间和精力企图让国际橡胶公司和沃尔格穆特看起来不忠诚。沃尔格穆特的律师当然没有放过这里的不一致，他们在陈述中说道：&古德里奇公司不满哈维法官的结论可真是件奇事。&显然他们觉得哈维法官的观点较为温和，对原告方有利。
上诉法院于5月22日下达了判决。法官阿瑟&W&多伊尔（Arthur W.Doyle）和法院两名同事达成一致，并执笔下令部分撤消法官哈维的决定。一方面，法院发现&目前存在着现实的泄密威胁，尽管实际泄密没有发生&，并且&一项禁令可以&&防止未来错事的发生&，于是便下令禁止沃尔格穆特将古德里奇公司称为商业秘密的任何流程和信息透露给国际橡胶公司。另一方面，多伊尔法官还写道：&沃尔格穆特有权在竞争对手的公司任职，并用他的知识（商业秘密以外的知识）及经验为他的新雇主服务，我们认为这一点毋庸置疑。&简单地说，沃尔格穆特终于可以自由地入职国际橡胶公司并永久从事宇航服方面的工作了，只要他在工作中不把古德里奇公司的秘密透露出去就行。
双方都未将萨米特郡上诉法院的判决上诉到俄亥俄州最高法院（Ohio Supreme Court），或者到更上一级的美国最高法院（United States Supreme Court）。所以，随着上诉法院的决定下达，沃尔格穆特案就此结案。庭审结束后，公众关注度渐渐退散，专业人员的关注度却与日俱增。毫无疑问，上诉法院5月做出判决后，专业人员对此案的关注度进一步蹿升。3月，纽约律师协会（New York City Bar Association）与美国律师协会（American Bar Association）联合主办的商业秘密研讨会中，讨论的重点就是沃尔格穆特案。那年随后的几个月里，出现了多起担心商业秘密泄露的雇主们起诉前雇员的案件，他们可能是想依仗沃尔格穆特案的判决为先例。一年后，法院有超过24起涉及商业秘密的案件待定，其中最有公众影响力的要数杜邦公司（E.I.du Pont de Nemours & Co.）起诉前研究工程师一案。杜邦公司试图阻止其前任研究工程师参与美国钾碱化工公司（American Potash & Chemical Corporation）某些稀有色素的生产之中。
人们可能会理所当然地认为，杰特会担心上诉法院禁令的执行&&担心在国际橡胶公司实验室锁起的门后，对古德里奇公司怀恨在心的沃尔格穆特会抱着侥幸心理、不顾法庭的命令咬上那免费的一口。不过杰特并没有如此看待事情。&我们会假定沃尔格穆特和国际橡胶公司知道法庭下达了命令后，会依照法律行事，除非且直到事实告诉我们情况并非如此。&杰特在结案后总结道，&古德里奇公司没有采取具体措施来确保法院命令得到执行或者重视。不过，如果有人违反了法院的命令，我们有多种方式可以发现。沃尔格穆特毕竟要与他人一同工作，而这些人总会入职和离职。在25位经常与他接触的雇员中，有可能有一到两人会在两年内离开国际橡胶公司。此外，你能从既与国际橡胶公司合作又与古德里奇公司合作的供应商那里了解到许多消息，另外客户也是消息来源。不过，我不觉得有人会违反法院命令。沃尔格穆特已经经历了诉讼，这对他来说可是个不小的挑战。他现在知道了自己的法律责任，以前他可能不知道。&
沃尔格穆特本人也在1963年末表示，结案以后，他收到了同在工业部门工作的其他科学家发来的众多问询，他们主要的问题是：&你的案子是不是意味着我要跟我现在的工作过一辈子了？&沃尔格穆特告诉他们，结论应该由他们自己得出。沃尔格穆特同时也表示，法院的命令对他在国际橡胶公司宇航服部门的工作不造成影响。&命令中没有明确指出古德里奇公司的商业秘密具体包括哪些，因此我把他们声称是秘密的东西全都当做秘密对待，&他说道，&不过，在避免透露这些东西的同时，我的效率没有受到影响。比如，古德里奇公司声称用聚氨酯做内衬的过程是商业秘密。可这个材料国际橡胶公司早就尝试过并且觉得不很满意，他们当时没准备继续研究这些内衬，现在也不打算这么做。对国际橡胶公司而言，我对他们的作用跟没有禁令是一样的。不过，有一点我想说，如果我现在收到其他公司更好的邀请，我肯定会慎重考虑，上次我没有这么做。&沃尔格穆特&&庭审后新生的沃尔格穆特&&说话的声音缓慢而紧绷，中间还会停下好一阵子用于思考，就好像说错话脑袋就会遭雷劈一样。他是个对未来有着极强期冀的年轻人，他期待并将倾其所能为人类登月做出实质性的贡献。同时，杰特也许说对了，他也是个经历了接近六个月艰苦庭审的人，一个自知说漏嘴就意味着罚款、牢狱之灾和自毁前程的人，他已在这样的状态下工作了许久并将继续工作下去。
[1] 水星计划是人类首个载人航天计划，由美国航空航天局主导。于1959年到1963年实施，内容是让载人飞船绕着地球轨道航行。
[2] 巴尔的摩和多佛都位于美国东海岸。
[3] 该案原告是芝加哥商会，他们将收集到的各种农作物的价格和设备销售信息提供给会员，被告克伦斯蒂谷物和存储公司以不正当手段获取了这些秘密信息并以此获利。该案上诉到最高法院，最终被告公司受到禁令制裁。
[4] 阿瑟&默里是美国著名的舞蹈家和商人，以开创性的舞蹈教学方法著称，开办了很多舞蹈学校。
第十二章 捍卫英镑：纸黄金诞生记
当美联储、英格兰银行联合十家欧洲国家央行，还有他们做不成的事情吗？事实上，多少钱都无法抵挡经济规律的大浪，十余家央行鼎力合作的结果也只不过是将崩盘的时间拖后了几年而已。
纽约联邦储备银行（The Federal Reserve Bank of New York）矗立在曼哈顿闹市区一处小山坡上，在曼哈顿，于尚未被夷为平地的山坡建造摩天大楼实属罕见。其所处的街区四面分别是自由街（Liberty Street）、拿苏街（Nassau Street）、威廉姆街（William Street）和梅登巷（Mainden Lane）。银行面朝自由街，庄严而冷酷，拱形底层窗的设计效仿的是佛罗伦萨的彼提宫[1]和美第奇宫[2]，被男孩手腕般粗的铁条分成栅格并牢牢守护着。底层窗上方是一排排矩形小窗，总共14层，嵌在唬人的砂岩和石灰岩墙上。这些墙砖曾经有着从灰到蓝各种不同的颜色，但在煤灰的作用下，现已全成了常见的灰色。这种简约的外表只在第12层有所不同，这一层配有佛罗伦萨凉廊，两个巨大的铁质灯笼装点在主要入口的两侧，几乎是佛罗伦萨斯特罗齐宫[3]的翻版，但它们的作用更多是吓退来者，而非取悦或照亮他们。这栋建筑的内部设计也同样不那么愉悦和友好，底层的拱顶呈正交相贯状，好似洞穴，高处有铁质的隔离物，呈现错综复杂的几何形状、植物和动物造型。银行还有一大批的安保人员，统一的深蓝色制服让他们看起来就跟警察一样。
如此巨大而阴郁的联储银行作为一个建筑，引起了旁观者多种不同的感受。在大通曼哈顿银行的仰慕者眼中，它是19世纪笨拙银行建筑的象征，尽管它其实竣工于1924年。大通曼哈顿银行位于自由街对面，是一座基调愉悦的新兴建筑，以巨大窗户、色彩艳丽的花砖墙和富有格调的抽象表现主义绘画而闻名。在1927年《建筑》（Architecture）杂志令人肃然起敬的撰稿者眼中，联储银行大楼却显得&跟直布罗陀巨岩（Rock of Gibraltar）[4]一样不可侵犯并让人肃然起敬&，并且还拥有着&我因难寻佳词，勉强称之为&史诗&的气质&。对在此处从事秘书或文员工作的年轻女孩的母亲而言，这里特别像凶险的监狱一类的地方。银行劫匪显然同样敬畏其不可侵犯性，从未有人流露出丝毫要抢劫它的意思。纽约市艺术协会（Municipal Art Society of New York）如今将其评为成熟的城市地标，可在1967年以前，这里一直都只被归为二级地标，即&对当地和地区非常重要的建筑，应该被保存&，而非一级地标&&&对全国非常重要的建筑，应付出一切代价予以保存&。另一方面，它与彼提宫、美第奇宫和斯特罗齐宫相比有着一个无可争议的优势：它比它们中的任何一个都要大。实际上，这座佛罗伦萨式的宫殿比佛罗伦萨历史上的任何一座宫殿都要大。
纽约联储银行有意将总部设在远离华尔街其他银行的地方，在作用和外观上该行也与别的银行有明显区别。作为目前联邦储备银行12个地区分行中最大也最重要的银行&&与地处华盛顿的联邦储蓄委员会（Federal reserve Board）以及6200家商业银行成员共同组成了美国联邦储备系统（the Federal Reserve System）&&纽约联储银行是美国中央银行机构最重要的&操作杆&。其他大多数国家都只有一个中央银行，如英格兰银行（the Bank of England）、法兰西银行（the Bank of France）等等，而非一套由此类银行形成的网络。不过，所有国家的中央银行都同样有着两大目标：一是通过调控本国货币供给保证货币处于健康状态，方法可以是调整货币宽松政策或借贷难度；二是在必要的时候捍卫本国货币相对他国货币的价值。为了达到第一个目标，纽约联储银行与总行以及另外11家兄弟银行合作，周期性地调整一些货币限制政策，其中最明显的（尽管并不一定最重要）是调整给其他银行的借贷利率。至于第二个目标，基于传统及其在本国和国际金融中心中所处的地位，纽约联储银行成为了联邦储备系统和美国财政部（United States Treasury）处理国际事务的唯一代表。因此，纽约联储银行肩负着捍卫美元的主要责任。这些责任在1968年货币大危机期间尤为沉重。另外，由于捍卫美元有时候也需要捍卫其他货币，这些责任在过去的三年半内也很沉重。
纽约联储银行肩负着捍卫国家利益的重任（实际上也没其他目标），显然与其兄弟银行同为政府的左膀右臂。可在自由企业阵营里，它却也有着一席之地，就像将双腿一条伸向政府、一条伸向企业，以某些人称为典型美国时尚的方式左右逢源。尽管履行着政府机构的职责，纽约联储银行的股票却归全国各个成员银行私人所有。依据法律，银行每年给他们发放6%的分红。尽管该行高管要进行联邦就职宣誓，但他们却不由美国总统任命，甚至也不由联邦储蓄委员会任命，而是由该行自己的董事会选举产生。他们的工资不由联邦政府发放，而是来自银行自己的收入。不过收入&&虽然总是源源不断、让人高兴&&完全不是该行追求的目标，如果支付费用和红利后还有剩余，剩余的收入就会自动上缴给美国财政部。一家银行不以盈利为目标，这与华尔街的习俗格格不入，且这种态度让联邦储备银行人员拥有了独特且富有优势的社会地位。因为他们的银行毕竟是一家银行，一家能盈利的私人银行，他们不像一般政府官员那样会被解雇。相反，他们拥有着超脱贪婪泥潭的眼光，这让他们有资格被称为华尔街银行业的智者，甚至贵族。
银行的下方躺着黄金&&这里仍是名义上安放所有钱财的地方，尽管最近多次金融震荡让此处不祥地颤抖。1968年3月，超过13000吨黄金静静地躺在此处，总价值逾130亿美元，超过自由世界全部货币性黄金总值的四分之一。这些黄金躺在自由街地下76英尺、低于海平面50英尺的地下室内，如果没有建造排水泵系统将原本流过梅登巷的溪流改道，这里本该被水淹没。19世纪著名的英国经济学家沃尔特&白芝浩（Walter Bagehot）[5]曾经对朋友提到，以前当他心情低落时，来到银行地下并&把手浸没到一堆金镑[6]中&，他就能高兴起来。尽管走到地下室并看一看联邦储备银行的黄金至少也算是一次刺激的体验&&现在这些黄金不再是金镑的模样，而是墙砖般大小和形状的金条，沉闷地闪着光&&但是连信誉最佳的到访者也不被允许把手浸没其中。一方面，这些金条每块都重达28磅[7]，所以并不适合浸手。另一方面，这些金条没有一条属于联邦储备银行或美国。美国全部的黄金都保存在诺克斯堡（Fort Knox）[8]、纽约金银检验所（New York Assay Office）或各个造币厂。联邦储备银行储存的黄金属于美国以外的大约70个国家，其中存放量最大的是欧洲，这些国家觉得把自己大量的黄金储存在这里十分方便。起初在二战时期，这些国家中的大多数把黄金储存在这儿是为了护其周全。二战结束后，法国以外的一众欧洲国家不仅将以前的黄金继续留在了纽约，而且随着经济的复苏，还增加了在纽约存储的黄金数量。
黄金储量也完全不代表外国存款总额，1968年3月，各种不同类型的投资总额超280亿美元。当时，纽约联储银行为非共产主义世界大多数央行提供服务，同时又代表世界领先的货币美元，于是无可争议地成为了世界货币的集中营。凭借这一地位，该行对国际金融内幕有着透视般的洞察，轻而易举便可发觉某种货币早期的病态，或是某一经济体的举步维艰。举个例子来说，如果英国在外资交易方面出现赤字，这一点立马就会在联邦储备银行的账簿上显现出来，具体表现为英格兰银行的资产余额减少。1964年秋季恰恰就发生了这种情况，随后便出现了一次长期、大规模、间歇性的恐慌。于是美国政府和美联储带领一些国家和央行共同努力，最终捍卫了英镑的信誉，也维系了现有的世界金融秩序。威风凛凛的建筑们有一个问题，它们倾向于将自己包裹下的人们以及人们的活动看得十分渺小。通常情况下，我们有理由认为联邦储备银行里是一群无聊的人，工作日里他们把文件传来传去，这些文件看起来跟别的银行里的也没什么不同。1964年以前，这里发生的一些事情很少能让人起敬，但到了1964年，这些事情却有了某种史诗般的意义。
1964年初，英国遭遇巨大财政赤字的情况逐渐明朗。在过去的几年内，英国基本保持了国际收支平衡，即其每年在境外花的钱与每年进入英国的钱大致相当。这种情况完全不是英国国内衰退所导致，相反却是国内扩张过于迅猛所引起。英国国内商业欣欣向荣，新兴的英国富人从国外买回一堆又一堆昂贵的商品，与此同时，英国商品的出口量又完全达不到进口量的规模。简而言之，英国入不敷出了。收支上的巨大赤字对美国这种相对自给自足的国家来说可以称为一种担忧（其实美国那时正有着这样的担忧，并且还将持续几年），但对英国这样经济总量四分之一都依靠跨国贸易的交易大国来说，便成了十分严重的危机。
英国的情况致使人们对联邦储备银行的关注度日益增加，关注的焦点便是该行负责国际事务的副总裁查理库姆斯（Charles Coombs，依照长久以来的习惯将他们姓和名连在一起）位于十楼的办公室。整个夏天，办公室的荧光屏上显示的都是处于病态且越发恶化的英镑状况。库姆斯每天都会从涉外部门的研究组接到报告，说钱正源源不断地从英国流出。银行地下传来消息则称，英国的保险库中金条正大量地流失&&倒不是因为地下室出现了不当之举，而是因为许多金条正被送往其他的保险库，以解决英国的国际债务问题。七层的外汇交易柜台则基本每天下午都会给出公开市场上英镑对美元的报价再次下跌的消息。7～8月间，英镑对美元报价先从2.79美元降到了2.7890美元，后又进一步下跌至2.7875美元。纽约联储认为这次情况非常严重，所以库姆斯经常跟一个高挑、冷酷、温言软语的人交流这个问题，这人就是他的老板，该行总裁艾尔弗雷德&海耶斯（Alfred Hayes）。要知道，一般情况下外汇事务都由库姆斯一人处置，他只会定期向高层做例行汇报。
尽管表面看起来复杂得让人费解，但实际上，国际金融交易跟每个家庭的交易有着相同的本质。钱的问题困扰着一个国家，就跟困扰着一个家庭是一样的，都是因为支出太多而收入不足。外国商人把商品卖到英国，赚到的英镑在自己的国家花不完，于是他们就把剩下的英镑兑换成自己国家的货币。他们通过在外汇市场上卖出英镑来完成这一操作，就跟在证券市场卖出股票一样。英镑的市场价随着供需变化而波动，其他国家的货币也是如此&&不过美元除外。如果把货币比作行星系统，美元就是太阳。因为自1934年起，美国承诺美元与黄金无限制自由兑换，任何国家都可以以1盎司兑35五美元的固定价格进行兑换。
人们出售英镑带来的压力导致英镑价格下跌。但英镑的波动受到严格的限制，市场因素对英镑价格的影响被限制在英镑票面价格上下两美分以内。如果剧烈的价格变动不受监控，全世界与英国有贸易往来的银行家以及商人都会发现自己被迫卷入了博彩游戏，从而不再与英国进行交易。所以，根据1944年在新罕布什尔州布雷顿森林（Bretton Woods）所订立的国际货币规则，以及其后在其他多地对该规则的详细阐释，1964年票面价值2.80美元的英镑被允许在2.78美元到2.82美元之间波动，这种对供求关系法则的限制由英格兰银行执行。如果某天一切顺利，外汇市场上英镑的报价可能会是&&比如2.7990美元吧，比前一天收盘时上涨0.0015美元（这个数字看起来微不足道，但在百万美元的数量级上，这个数字就达到了1500美元，而百万美元是国际货币交易的基本单位）。发生这种情况时，英格兰银行无需采取任何措施。然而，如果英镑在市场上十分强势，上涨到了2.82美元（这种情况在1964年几乎没有可能），那英格兰银行就必须承诺（并且非常高兴地）以这个价格接受黄金或美元的兑换，以防止英镑价格继续上涨，并与此同时增加英国的黄金和美元储备，这两者可以作为英镑的支撑。另一方面（这种假设更为实际），如果英镑处于弱势，并且下跌到了2.78美元，英格兰银行则要誓死履行其职责，干预市场并用黄金或者美元买入市场上正以这个价格出售的全部英镑，不管这样做对他们自己的储备影响有多大。由此可见，一个挥霍无度的国家的央行，就像大手大脚花钱的家庭中的父亲一样，最终不得不支付这些账单。但在货币严重疲软的时期，中央银行损失的储备比预想中的更多，这是由于异常的市场心理。谨慎的进口商和出口商为了保护他们的资本和利润，会将持有的英镑总额降到最低、持有时间降到最短。货币投机者的鼻子可是很灵的，仿佛受过训练可以嗅出货币疲软，他们会猛扑向下跌的英镑并大量卖空，然后期待英镑继续下跌，届时买入获得利润。此时，英格兰银行在吸收直接的出售之外，还要吸收这些投机性出售。
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　　 圣母百花圣殿主教座堂位于意大利佛罗伦萨城中，是天主教佛罗伦萨大主教区的主教座堂，也是天主教宗座圣殿。教堂建筑群由主教座堂、钟塔与洗礼堂构成，1982年作为佛罗伦萨历史中心的一部分被列入世界遗产。主教座堂于1296年奠基，1347年秋天爆发黑死病迫使工程中断。1367年由全民投票决定在教堂中殿十字交叉点上建造直径43.7米，高52米的八角形圆顶。在建造拱顶时，没有采用当时流行的“拱鹰架”圆拱木架，而是采用了新颖的“鱼刺式”的建造方式，从下往上逐次砌成，于日举行献堂典礼。大穹顶内部……　　 旧宫是意大利佛罗伦萨的市政厅，厚重的罗马式建筑，开垛口的堡垒，使其成为托斯卡纳地区最宏伟的市政厅。它俯瞰着领主广场，前面是米开朗琪罗大卫像的复制品，以及众多的雕塑杰作，这里是意大利最重要的公共空间之一。旧宫最初称为领主宫，得名于佛罗伦萨共和国的统治者，美第奇将公爵府迁往阿诺河对岸的碧提宫后，此处就称为“旧宫”。五百人大厅是旧宫最富丽堂皇的房间，长52米，宽23米，由萨佛纳罗拉委托西蒙•泼辣迪奥（Simone del Pollaiolo）兴建于1494年。后来大厅由乔尔乔•……　　 乌菲兹美术馆是意大利佛罗伦萨最有历史及最有名的一座艺术博物馆。乌菲兹美术馆的兴建始于1560年，这里一开始是乔尔乔•瓦萨里为第一代托斯卡纳大公，科西莫一世•德•美第奇所建的办公室（Uffizi和意大利语“办公室”谐音），整个庞大的宫殿式建筑直到1581年才完工。从科西莫一世开始，美第奇家族就热衷于艺术，并一直有赞助许多大师，如达芬奇、米开朗基罗等。家族世世代代收藏的艺术品也大都安放与此。家族的最后一位直系后裔安娜•玛丽亚•美第奇在临终时……　　 皮恩扎位于托斯卡纳地区，锡耶纳西南大约50公里，它建于一座小山顶上，可以鸟瞰奥尔恰河和阿索谷，其周围是农田。在皮乌斯教皇二世（Pope Pius II）于1459年决定改变他出生地的面貌以后，文艺复兴时期的城市设想正是在这个托斯卡纳镇第一次得以付诸实施。15世纪重建的围墙依然大部分完好无缺的被保存下来，勒科索罗斯里诺（Le Corso Rossellino）大街从东向西穿过皮恩扎并且连接着两个主要的城门。在这条大街的每一边沿袭了古代布局，直线街道规划产生了不规则的街道布局。皮奥II广场为不规则的……　　 碧提m是一座规模宏大的文艺复兴时期的宫殿，位于佛罗伦斯阿诺河的南岸，距离老桥只有一点距离。1458年建造时原是一位佛罗伦萨银行家卢卡•皮蒂的住所。1539年，这个宫殿由美第奇家族购下，并作为托斯卡纳大公的主要住所。后来到了18世纪晚期，碧提宫被当做了拿破仑•波拿巴的权利中心，后来统一后的新意大利皇室也曾在此短暂居住。1919年，维托里奥•埃马努埃莱三世把宫殿和藏品一起捐献给意大利人民，现作为佛罗伦萨最大的美术馆对公众开放。今天，作为美术馆的碧提宫主要由银器馆、……　　 佛罗伦萨历史中心位于意大利中部的托斯卡纳，亚平宁山脚下，阿尔诺河盆地的山丘之间。在埃特鲁斯坎的遗址上建立起来的佛罗伦萨，作为文艺复兴的象征，在15世纪和16世纪的梅迪奇时代开始呈现出它在经济和文化上的优势。首先从它13世纪的大教堂中就可以看到佛罗伦萨那600年来非凡的艺术创造力：菲奥里的圣玛利亚，圣十字教堂，乌菲齐宫，以及皮蒂宫等都是像焦托、布鲁内莱斯基、博蒂切利和米凯兰杰诺这样的大师的杰作。佛罗伦萨历史区是城市规划和建筑艺术的杰作，这里艺术作品琳琅满目，既是中世纪和文艺复兴时期繁荣的商业重镇的……　　 巴杰罗美术馆（Museo Nazionale del Bargello）又名巴杰罗宫、人民宫（Palazzo del Popolo），位于意大利佛罗伦萨。外形有些像堡垒的巴杰罗美术馆，建于1256年，最初的建筑是市政厅，后来又改为监狱，还在此执行过死刑，经过大幅度的整建之后，在1865年成为意大利极为早期的国家博物馆。巴杰罗美术馆（Museo Nazionale del Bargello）现已成为意大利的国家博物馆之一，馆内收藏丰富，以雕刻与工艺为主，有唐纳泰罗及米开朗基罗等佛罗伦萨大师级人物的……　　 比萨位于阿尔诺河（River Arno）三角洲地带，是意大利中部名城，面积190平方公里。它兴建于公元前1世纪，原为厄特路丽亚人的重要城市，公元前2世纪被罗马人占领，并在古罗马时期得到大规模的拓展，现为比萨省的省会。比萨是世界著名的历史文化旅游胜地，其名胜古迹以奇迹广场为中心，逐渐扩展至主教座堂、洗礼堂和钟楼（即比萨斜塔）等，其中以比萨斜塔最为著名。比萨斜塔是比萨城大教堂的独立式钟楼，亦是奇迹广场的三大建筑之一。该钟楼始建于1173年，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松……　　 大卫像是文艺复兴时代由米开朗其罗于1501年至1504年雕刻而成的，用以表现大卫王决战巨人歌利亚时的神态。整座雕像由一整块纯白大理石雕成，高4.342米，重5000多公斤，原作自1873年到现在一直置放在意大利佛罗伦萨学院艺廊，另外有两尊复制品分别展出于米开朗其罗广场中央和市政广场的大门前。据传大卫像原石是在阿尔卑斯山卡拉拉山开采而成，曾交予另一位雕刻家，但雕刻家发现石材硬度密度光滑，恐自己造诣不足，糟蹋瑰宝，后来才交予米开朗其罗。米开朗其罗于26岁开始雕塑“大卫雕像”，他精研肌肤、血管纹路及关……　　 佛罗伦萨自然历史博物馆为佛罗伦萨大学的一部分，由利奥波德二世建立于1775年，为意大利最重要的同类博物馆之一，由6大部分组成，是意大利必游的一大景点，也是了解佛罗伦萨动物、植物、矿物、化石、地质、考古学和人类学的理想之地。佛罗伦萨自然史博物馆分为佛罗伦萨植物园、植物博物馆、地质和古生物学博物馆、矿物博物馆、国家人类学和人种学博物馆以及动物和自然历史博物馆。佛罗伦萨植物园占地2.3公顷，建立于1545年，为欧洲第三古老的植物园，是9000多种植物的家园。植物博物馆收藏有400万植物标本，为世界上第……　　 米开朗琪罗广场坐落于意大利佛罗伦萨阿诺河南岸，市中心以南的奥特拉诺区的山上，是佛罗伦萨最著名的俯瞰该市美丽全景的地点。这是一个非常热门的旅游目的地，吸引了无数游客，出现在许多明信片中。米开朗琪罗广场由建筑师朱塞佩•波吉（Giuseppe Poggi）设计，兴建于1869年，以纪念文艺复兴时期的伟大艺术家米开朗琪罗。广场上点缀着一些米开朗琪罗留在佛罗伦萨著名作品的复制品，例如在广场中央的青铜大卫像，以及佛罗伦萨圣老楞佐大殿的美第奇小教堂的寓言。这些复制品均用青铜制作，而原作为白色大理石……　　 比萨植物园也被称为“比萨大学植物园”，是一座由比萨大学负责管理的植物园，建立于1544年，为欧洲第一座大学植物园，同时也是欧洲最古老的植物园，在佛罗伦萨公爵科西莫一世•德•美第奇任职期间建造。安逸而静谧的比萨植物园由植物学院、池塘、温室和一系列的主题小花园（主要为药草园和树木园）组成，其中意大利最早建立的铁温室就位于园中。这个静雅的植物园在比萨大学的教学过程中起到了巨大作用，为学生提供相关的植物课程，为相关的研究提供了场所，如生物学、遗产学和生态学等，同时也为应用领域提供……　　 圣十字圣殿坐落于意大利佛罗伦萨的圣十字广场，是方济各会在意大利佛罗伦萨的主要教堂，罗马天主教的一座次级圣殿。对于佛罗伦萨人而言，这座圣殿既是一个礼拜场所，也是捐赠对象。圣十字圣殿是世界上最大的方济各会教堂，因而备受关注和亲睐。传说圣十字圣殿是由圣方济各本人亲自创建，于1294年5月开始兴建目前的这座教堂，以取代原有的教堂。这座建筑的设计反映了方济各会简朴的风格，平面布置为埃及式或T型十字架，长115米，一个中央走道和2条过道被几排八角形柱子隔开。在回廊竖立着一座弗罗伦斯•南丁格尔的纪……　　 美丽的圣吉米尼亚诺坐落在托斯卡纳，在佛罗伦萨南部56公里处，是往返于弗朗西斯科和罗马之间朝拜圣者的重要物资补给地。当时控制这个城市的贵族家庭，在这里建造了72座塔楼（高约50米）以表明他们的富有和权力。虽然只有14座残存了下来，圣吉米尼亚诺仍然保留了它的封建基调和外貌。一群古老石塔组成的空中轮廓线使这座托斯卡纳最著名的村庄常被称为“中世纪的曼哈顿”，它不仅深受游客的欢迎，而且还保留着自己的独特魅力，圣吉米尼亚诺村值得一看的地方不仅有石塔，还有迷人的美术馆、美丽的托斯卡纳风光以及一对满是壁画的美丽……　　 比萨斜塔是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上，是奇迹广场的三大建筑之一。钟楼始建于1173年，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松软而倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。比萨斜塔是比萨城的标志，1987年它和相邻的大教堂、洗礼堂、墓园一起因其对11世纪至14世纪意大利建筑艺术的巨大影响，而被联合国教育科学文化组织评选为世界遗产。比萨斜塔毫无疑问是建筑史上的一座重要建筑，在发生严重的倾斜之前，它大胆的圆形建筑设计已经向世人展现了它的……　　 斯特罗齐宫坐落于意大利的佛罗伦萨，是一座规模庞大的宫殿，始建于1489年，为佛罗伦萨最知名的建筑之一，是游览佛罗伦萨必游的一大景点。斯特罗齐宫由贝内德托•达•米札诺（Benedetto da Maiano）设计，主人是银行家老菲利浦•斯特罗齐，也就是美第奇家族的竞争对手。老菲利浦•斯特罗齐于1466年11月返回佛罗伦萨，希望兴建一座最壮丽的府邸，来维持家族的声望得以延续，更重要的是可以作为其身份的政治声明。为了建造这座宫殿并且使得宫殿有足够的空间，……　　 费罗尼-斯皮尼大宅坐落于意大利佛罗伦萨的天主圣三广场，建造于1289年，由富有的布商和银行家杰瑞•斯皮尼（Geri Spini）在1288年阿诺河洪水后，从佛罗伦萨天主圣三大殿的修士手中购买的土地上建造。费罗尼-斯皮尼大宅为佛罗伦萨最宏大的中世纪私人宫殿，在当时为最奢华、最大的私人宫殿，可以和同一时期建造的政府所在地旧宫相竞争。该建筑的最原始外观可以在邻近的教堂佛罗伦萨天主圣三大殿的萨塞蒂小堂的基尔兰达约的壁画中看到。这座宫殿曾经被用作酒店，在1846年，佛罗伦萨市购买了它，在佛罗伦……　　 比萨大教堂（Pisa Cathedral）是意大利罗马式教堂建筑的典型代表，位于意大利比萨。大教堂始建于1063年，由雕塑家布斯凯托•皮萨谨主持设计，教堂平面呈长方的拉丁十字形，长95米，纵向四排68根科林斯式圆柱；纵深的中堂与宽阔的耳堂相交处为一椭圆形拱顶所覆盖，中堂用轻巧的列柱支撑着木架结构屋顶。比萨大教堂正立面高约32米，底层入口处有三扇大铜门，上有描写圣母和耶稣生平事迹的各种雕像。大门上方是几层连列券柱廊，以带细长圆柱的精美拱圈为标准逐层堆叠为长方形、梯形和三角形，布满整个正……　　 意大利-里花园是享誉世界的古代罗马园艺花园。在十四世纪初期-里花园是佛罗伦萨最显赫贵族美第奇家族的私家庭院，每逢节日梅迪西家族都会在庭院里举行盛大的音乐派对。能够被邀请参加-里派对，欣赏皇室乐师的演奏、品尝御用厨师的佳肴是当时有身份人的一种荣耀像征。1550年，美第奇家族考西莫一世德•美第奇及其妻埃丽奥诺拉•迪拉列多从皮蒂家族手中购入皮蒂宫，并且邀请当时著名的设计师特利波罗（Tribolo）着手扩建宫殿并开始设计花园――包括320000平方米的坡地和小山。-里花园不像多数……