《心事谁人知》----讲述一段台湾帮会往事的电影《艋舺》插曲◆心事若无讲出来，有谁人会知。有时阵想要诉出满腹的悲， 踏入七逃界，是阮不应该。如今想反悔，谁人肯谅解。心爱你若有了解，请你着忍耐。男...【人人网 - 分享】
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品评校花校草，体验校园广场阮#那些跟中阮有关的人 -
之前，一个名为冯满天的人夺得了一个名为《出彩中国人》的节目的冠军，把一个名为「中阮」的东西带到了大众视野。作为阮业余爱好者，碰巧跟冯满天一个姓儿，愿意做一些整理。阮、笛和古琴大概是民乐家族中唯三的名副其实的汉民族乐器，而民乐里比较出名的筝、琵琶、二胡和扬琴，都是外来乐器。中阮是阮家族的一个成员，属于中音声部，它的弟兄们（这么可爱所以一定是蓝孩子？）还有低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。这些乐器大小有别，定调不同，但原理和演奏手法基本相通。
不完整阮族
说到阮，很多人第一反应是竹林七贤的阮咸，但实际上，阮的历史还可以追溯到更远。
阮的起源，大约追溯到公元前一百多年，张骞出西域那会儿，汉武帝准备把自己侄子的女儿嫁给乌孙王做媳妇儿，但是路途遥远，整天骑在马上赶路又没有WIFI，于是汉武帝命人參考琴、箏、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆琴箱、直柄、十二柱、四弦，当时叫做「秦琵琶」。这段历史在魏晋学者傅玄所撰《琵琶赋·序》中有记载：汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕，使工人知音者裁琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。观其器：中虚外实、天地象也；盘圆柄直、阴阳叙也；柱有十二、配律吕也；四弦、法四时也。以方语目之，故云‘琵琶’，取易传于外国也。王昭君（约前52年—约15年）因为当时阮还不叫阮，而是「秦琵琶」，许多诗词文章里也把昭君和琵琶写在一起。但实际上，王昭君当时拿的是阮。
阮界大咖王仲丙告诉我们，昭君拿的是阮。（下文会介绍王仲丙）
王昭君估计是古代第一位中阮大师（？）。此处「中阮大师」打个问号，因为那个时候阮还没有分高中低音，王昭君的演奏技术也不知道是不是大师。不过，她的名字的确流传至今。阮咸（西晋）
南京西善桥东晋南朝墓墙砖画上的阮咸（右）与荣启期（左）
阮这个乐器全名叫阮咸，就是以这位大哥命名的。他与嵇康、阮籍等并列「竹林七贤」。 据说他精通音律，并且，关于阮的起源，还有一种说法就是是，阮咸改造了从龟玆传入的琵琶，制成了阮。不过，把「秦琵琶」定名为「阮咸」，是武则天的「文化部长」元行冲的功劳。
1980年在甘肃武威南营青咀湾唐开元二十四年( 公元736年) 墓中出土。音箱已残破，琴杆十分精美。从墓志铭记得知墓主为武则天的侄女慕容氏。
唐代的阮做工精巧，声音优美，是王公贵族、文艺青年最爱。白居易曾在诗中《和令狐射小饮阮咸》写到：掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇佩玉铮铮。似劝怀中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔日声。「非琴不是筝」，冯满天某一次音乐会的名字就是这句诗，觉得很有禅味。宋太宗（939年－997年）
宋朝皇帝多文青。《宋史·乐志》记载，宋太宗不仅会弹阮，将阮改革为「五弦阮」，还亲自创作五弦阮曲4首，改编五弦阮曲148首，编创阮曲之多堪称历史之最。（实际上五弦阮早已有之，在敦煌北魏壁画中已见其形，唐代的五弦阮，琴箱呈花瓣形，柄上有四柱。）
敦煌莫高窟的五弦阮
宋张邦基撰《墨庄漫录》中还记载了两位弹阮高手：(王)庆之则闲雅多，则古曲优逸不迫；(安)敏修则变移宫徵，抑怨取兴，杂以新声。然皆妙手绝艺也。李师师(1102年-1129年)
好多女演员演过她，但是我最喜欢何晴，嘤嘤
《水浒传》中提到，北宋末年的著名歌伎李师师也是一位弹阮名秀，常当面向圣上宋徽宗献艺，还曾请梁山好汉燕青欣赏。第八十一回：李师师取过阮来，拨个小小的曲儿，教燕青听，果然是玉佩齐鸣、黄莺对啭、余韵悠扬。当然，《水浒传》不是纪实文学，这段权当调剂。 到元代，曲艺艺术发展迅速，阮的变形——月琴——越来越多的应用到戏曲中。
阮还有其他名字，汉琵琶、秦汉子、直项琵琶。而琵琶那个时候叫做龟兹琵琶、曲项琵琶。古代的阮乐名家还有范晔、朱生、沈文季、褚渊、祖延、谢尚、石苞、谢奕、孔伟、孙放、冯小怜等等。知识有限，恕不一一。明清时期，有关阮的记载少了，但明朝仍有朱元璋之子朱权、施彦昭等留名历史。清朝，随着整个统治的腐朽，文化艺术也受到波及。
故宫博物院的清代阮，做工简单，音域有限。
阮曾经一度失传，建国后才复活。它经历了从死到生、从配角到主角的洗礼。至今，不得不说，它仍然是一件比较小众的乐器，但是这短短半个世纪间，有很多令人尊敬的艺术家献身于阮的改革和发展，致力于将这个属于汉民族的乐器重新唤醒。正因为阮有着这样的历史，在我眼里，它既有古典的韵味，也有一些独特的后现代的气质。王仲丙（1924-）（照片请见上文王昭君那张）阮界大咖，为什么这么说？现代中阮和大阮的发明者啊。他是杨荫浏的学生，杨荫浏又是阿炳的学生，妥妥的名师名徒。新中国刚刚成立，百废待兴，1952年，中央歌舞团民族管弦乐队成立。王仲丙是1953年进去的，他根据日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸的照片，制成了阮。
日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸
因此，阮的诞生，是基于民族管弦乐队的诞生和发展，它也是作为合奏乐器首次出现在这个时代。张子锐（1918-）
老爷爷全才，没找到跟阮在一个画面的图片（哭）。在乐队里，如果只有一种阮，则缺乏层次和厚度，难以演奏变化丰富的合奏，因此他按照声部音区做成了小中大低四种规格的系列阮。插一段：不得不说，民族乐器是不太适合乐团合奏的。西方的管弦乐团的高度成熟，离不开数学化的乐谱系统，以及大部分乐器采用十二平均律制成（大概意思就是它们的音高变化有统一的频率，因此和声比较和谐）。很多民乐采用五度相声律，琵琶除外，但是琵琶很难改造成不同音区。而把许多把二胡、许多把琵琶、许多根笛子等等拽在一起，如果没有多个声部的烘托，简直就是车祸现场。因此，按照十二平均律制成的阮，特别是有高中低音各个层次以后，对乐队声音层次起到很好的融合作用。当然，现在的胡琴也有高胡中胡二胡革胡等等，笛子也是，有小笛、梆笛、曲笛、大笛等等。即使是这样，模仿大提琴而产生的拉阮和革胡仍然无法替代大提琴的音色，现代民族管弦乐团中，大提琴和倍大提琴仍是无法替代的存在。刘星（1962-）
刘星写的《云南回忆》，又叫第一中阮协奏曲，令整个民乐世界都兴奋了。为什么？因为一直担任乐团配角的阮，终于走到乐团的前面，担任领奏的角色。刘星的曲子很有特点，尽是些累死人的十六分音符。也有人说他把阮当吉他使。他是冯少先的学生，冯少先是冯满天的爸爸，月琴大师，名学生太多。他也玩儿阮的，他能玩儿的乐器估计很多，老先生是大咖，但是没听过他的阮演奏，就不单列了。当然，除了那些Newage风格的东西，刘星也有很古典的作品，详见专辑《广陵散》。我最喜欢的是《酒狂》，改编自同名古琴曲。福利：张鑫华（1961-）
《云南回忆》首演的中阮领奏，第一位实现刘星中阮独奏地位的演奏家。叔叔长得非常北京大叔范儿（其实是江西人），但是却抱着一把小小的中阮或者柳琴，有没有很萌！叔叔弹柳琴的时候比较多，但是我更喜欢他弹的中阮，他的音色很正，技术过硬。福利（需翻墙）：阮仕春（1949-）
看这姓，天意。阮爷爷好复原古代乐器，改良阮，因为人家出身建筑世家，是学土木工程的，标准工科文青。觉得他弹中阮就像三弦儿一样，哈哈。福利（需翻墙）：冯满天（1963-）
让中阮走进大众视野的一个人。不过，他上《出彩中国人》应该让民乐界很意外吧，搞的跟老年不得志似的，也理解，毕竟电视节目。其实冯满天早就很出名了，到过世界各地演出。他年轻的时候搞摇滚，有人说是唱歌里弹阮最好，弹阮里唱歌最好，哈哈！我自己觉得冯满天的阮弹得真好。可能是因为他自己制琴的原因，弦总是在很放松的状态，揉弦极好。台风堪称阮界费玉清，喜欢四十五度角仰望。（现在说到费玉清感觉都变了，嘿嘿嘿）视频就不放了，太多。林吉良（1942-）
好少出来了，但是作曲高产，作品都如雷贯耳，《草原抒怀》《满江红》《游泰山》《西域行》《古风》《思恋》《山吟》《葡萄架下》《翠华山传奇》等等。他的风格与刘星对于速度和数学感的追求不同，他的作品比较古典，擅用中阮的泛音和滑音。我最喜欢的一首是《睡莲》。福利：其实，中阮作曲家和演奏家还有一长串名字，沈非、魏育茹、谢声驿、丁晓燕、庞玉璋、宁勇、吴俊生、魏蔚、徐阳、刘波、吴强、张蓉晖、陈素敏、苗晓芸……这些是维基百科上抄的，搜到一些演奏视频，不好妄断。特别希望有人补充讨论（渴望的眼神）。
最后安利两名我喜欢的演奏家。孙铮比中阮更加让人忽略的就是大阮了（哭）。不过孙铮的大阮弹的是极好的，真的很棒，其实大阮很难弹，更别说独奏了，没有很好的手上力度，是很难hold的。福利：邱于珊台湾姑娘，好年轻，今年才开毕业音乐会。特别喜欢她的轮奏技术，细腻，清晰，颗粒饱满。演奏的时候总是一副羞涩的样子，哈哈。不过她弹琴的时候身体摆动，很漂亮。看起来小小只，但是力度很有。福利：
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那些跟中阮有关的人
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阮小二是个什么样的人？他的绰号是什么？为什么这样叫？
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　　阮小二是施耐庵所著中国古典名著《水浒传》中的人物，是梁山一众的早期元老，是梁山基业的奠定者。也许是上山较早的原因，后来梁山的许多军事行动，阮小二都有参加。梁山大聚义之时，阮小二在一百零八个好汉中排名第二十七位，梁山四寨水军头领第四位，绰号立地太岁。
　　阮小二是石碣村人士，早期以打渔为生，是一个渔夫，也做过私商，贩卖私盐。阮小二后来因为盗取生辰纲受到官府的追捕，与晁盖、吴用等人一起上了梁山，落草为寇。等梁山势力发展壮大之后，阮小二成为水军副都督兼楼船营指挥。
　　大败济州府观察何涛、助晁盖梁山夺泊、劫江州法场、三打祝家庄、大破高俅水军等等，都有阮小二的一份功劳在。后来梁山军接受招安，阮小二依然带领水军弟兄大发神威，最后因为在攻打方腊之时，受敌方火排袭击，在没有逃跑可能之下，为避免受辱，最终自刎而死，死后追封忠武郎。
　　眍兜脸两眉竖起，略绰口四面连拳。胸前一带盖胆黄毛，背上两枝横生板肋。
　　胳膊有千百斤气力，眼睛射几万道寒光，休言村里一渔人，便是人间真太岁。
　　这是《水浒传》中，作者给阮小二留下的赞诗。只说&休言村里一渔人，便是人间真太岁&，就已经看出对其明显的赞扬之意。
　　阮小二原先是渔夫出身，家境贫穷，是穷人家的孩子。在夺取生辰纲的时候，阮小二的打扮是&头戴一顶破头巾，身穿一领旧衣服，赤着双脚&。身上只穿着一身旧衣服，连鞋子也没有，可以想见阮家有多穷了。
　　阮小七说：&哥哥正不知怎地，赌钱只是输。却不晦气！若说哥哥不赢，我也输得赤条条地。&穷山恶水出刁人，只看他们三兄弟敢打生辰纲的主意，就可以知道他们绝不是老实之辈。正是因为穷怕了，所以才不满世道，最终选择了造反上梁山的道路。
　　《第五才子书施耐庵水浒传》：&合兄弟三人浑名，可发一叹。盖太岁，生方也；阎罗，死王也；生死相续，中间又是短命，则安得有不著书自娱，以消永日也。&金圣叹这一评论算的上是精辟，人生苦短，生死无常，活就要活的快活。
　　阮小二在上梁山之前是一个渔夫，但是却并不是普通的渔夫，阮小二此人能力不弱，是阮氏三兄弟中最强的一个人，其余两兄弟都听从他的指挥。
　　首先从武力值来看，晁盖等人邀请他们三人共同截取生辰纲就已经证明了，阮小二武力值不低。他一把锄头能打翻好几个人活捉何观察，更是说明了其武艺高强。
　　再从勇气一方面来说，阮小二绝不是怕事之辈。穷困的生活滋长了他反抗的心思，给了他无尽的勇气去反抗无道的统治，所以他才会加入晁盖夺取生辰纲的计划中，更是在后来上梁山，继续自己的革命事业。
　　阮小二是一个聪明而善于谋略之辈，其统兵打仗的能力也不可小觑，是强悍的水军头领。他以水战成名，对付黄安得一千人，阮小二也有勇有谋，还有后来活捉高俅，只是被关胜打败过。可以说阮小二的战斗，大多数都是利用地形引诱、埋伏，以少胜多，是个有勇有谋，且对手下统御有方之人。
　　阮小二绰号&立地太岁&，太岁是什么想来大家都应该听说过。太岁是一种肉状的生物，传说生于土中，很厉害，人要是惹了它，就会遭殃。而阮小二立地太岁，意指阮小二性格刚烈，既不容忍别人欺负他，也不准恶人横行乡里，是生活在地面的狠角。金圣叹说：&合兄弟三人浑名，可发一叹。盖太岁，生方也；阎罗，死王也；生死相续，中间又是短命，则安得有不著书自娱，以消永日也。&这是对阮氏三兄弟绰号的解析。涓栫晫涓婃渶灏忕殑鍥藉?锛岃タ鍏板叕鍥