镜头拿到啦 放在a6000上试了一下 超赞的！
镜头不错(36)
长焦给力(30)
成像很好(26)
对焦迅速(20)
人像不错(14)
虚化效果好(7)
人像小王子(3)
定焦镜头(3)
很不错，是日版产的头，试了一下画质色彩也很棒，7399加白条拿下，价格马马虎虎，喜欢什么就买吧，至少能开心半年啊。我忍不住抚摸抚摸这镜头。对焦可能是E口最快的镜头之一。总之很满意。发一套开箱图，希望能给大家一个参考。
一直都很想買，第一次在京東購物，正好618，加上價錢比某實更便宜，可惜剛開始白條額度不高，還是果斷收了！已有16-35，猶豫55 1.8和70 200f4，最後決定70 200，果然沒選錯，200端虛化很給力，但f4下畫質的確偏軟，收一級光圈就鋭利了，人像風景全殺，很滿意
京东自营，值的信赖！正品！镜头漂亮！效果满意！
刚刚拆包，虽然并非全幅相机，但好镜头先买先爽。颜色其实不是纯白而是石灰白，如图所示，前后镜头盖都有，遮光罩也有（看其他人的购物问答说没有，还吓了我一跳）。图中遮光罩是随意扣的，并没有对准红点，就是看看大概体型，哈哈
标准长焦，对焦速度尚可，F4光圈图轻便。
镜头不错(68)
长焦给力(62)
成像很好(54)
对焦迅速(35)
虚化效果好(27)
焦外好(16)
大光圈(27)
人像不错(22)
人像小王子(3)
大品牌值得信赖，物流也超快！镜头的变焦环比较宽大好操作，而对焦环比较狭窄更靠近机身方便手动对焦操作。细密的变焦环和对焦环防滑胶皮花纹做工优秀手感极佳。是现阶段索尼微单相机唯一的也是不二的长焦距镜头选择。
还没有，不知是否好用
全开有点弱，收一档好很多。总体效果不错。
帮朋友买的，据说还不错的
很不错，迫不及待的试了一下 ，效果如图。非常满意！快递员非常敬业，晚上九点还给送货，赞一个！
镜头不错(68)
长焦给力(62)
成像很好(54)
对焦迅速(35)
广角不错(33)
虚化效果好(27)
大光圈(27)
人像不错(22)
焦外好(16)
定焦镜头(9)
微单变巨单了。大小和重量感人。对比自己1635F4这个头，重了一些，做工上明显索蔡的更好。变焦手感有点和套头的感觉类似，而且更紧致一些。本来想入720F4的，但是这头价格飞涨，且光圈F4提升意义并不大，还是等副厂2.8长焦出来再考虑吧。本人购入券前4七久久，价格还算能接受。
24段光圈最大3.5、240端6.3。典型的阳光头。画质上这款大变焦成像质量其实还算可以的。可以看图片放大后的效果。使用CAPTRUE ONE 解索尼RAW可以省心很多。前4图为RAW直出转JPG。均为200以上焦距拍摄。成像锐度、对焦速度都还可以。稍微调色之后就可以出图了。但是缺陷也有：长焦焦外的质量很一般。
广角未测试。
总体上，作为一只有广角和长焦的镜头，十分适合出行使用。可以少带几个镜头。追求画面可以考虑再入几只定焦。
之前是A7配的2870狗头，用了一个多月，中秋想拍月亮，就把之前那个出了，换了这个，还分了24期，学生狗伤不起啊。然后，这玩意比原来那个重多了，现在出门都不会挂脖子了。虽然是个狗头，不过穷学生买不起***没办法，偶尔会觉得长焦光圈不够，但确实满足了我对长焦的需求，中秋拍拍月亮也不错，不知道为什么LR 修过的图放不上来，所以拍的你们将就看看，实际很不错，尤其月亮那个，裁剪下就很好了，平时拍花花草草啥的都很好，十倍变焦确实方便，物有所值吧。
售价***比较贵了，其他渠道不用这价格。
索尼自带28-70直接弃掉了，双十一和相机一起入手的，慢慢玩
有点儿沉，不过变焦效果强大，整体好评！
镜头不错(3)
虚化效果好(1)
广角不错(1)
对焦迅速(1)
成像很好(1)
人像不错(1)
定焦镜头(1)
长焦给力(1)
苦等三天宝贝终于到了，当着快递员的面拆开的没问题，又第一时间登录官网验证，确定是正品行货，小心脏终于放下了。镜头非常满意，对焦快，但转动比较沉，阻尼稍重，可能是新的原因，应该不是问题。包装严密大方，快递中午来送太热我亲自去拿的，客服态度好的没话说，我一遍遍催问都炒鸡耐心地。总之是很棒的一次购物体验，过些天会再来追评。
镜头不错，很好，老婆孩纸很喜欢
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省天天低价，畅选无忧尼康D90，想配一个远摄变焦镜头，求高手推荐！！_百度知道
尼康D90，想配一个远摄变焦镜头，求高手推荐！！
机身尼康D90，想配70-300mm的远摄变焦镜头，价位控制在5千以内，性价比越高越好，本人不太懂单反，诚心求高手推荐！！另外99成新18-105mm的套机镜头如果出售的话大概能卖多少钱？答案满意可追加悬赏~
我有更好的答案
这个价位买不到恒定光圈的长焦牛头（都在万元左右）
只能非恒定光圈长焦里选择 品牌上推荐原厂的 原因你懂的在原厂这个价位的长焦镜头里有AFS70-300vr和AFS55-300vr两款 价格分别是我推荐前者 原因是焦距更大
AFS70-300vr是全画幅镜头 放在d90上变成105-450mm了 焦距很爽 并且外形更加威猛 口径也大一些
保证了通光量 并且以后升级全画幅机身的话 还可以继续用 其实两者没有本质的区别 但毕竟一分钱一分货 主要看你的预算了
副厂镜头不推荐 毕竟不稳定 跑焦现象严重 而且还有个别的偏色现象 18-105mm主要看有没有发票 还在不在保修期
如果成色很新 还在保修期的话就值元 如果没有保修了 就值左右 具体就看成色了
采纳率：27%
70--200mm间焦段的成像质量不输于尼康的任何金圈镜头中的中长焦变焦头，对四角失光的控制跟竹炮是一个档次的.5-5。这款镜头号称“穷人的牛头”.6G IF-ED镜头，目前报价元，是目前所有日系70-300mm镜头中最好的一款，外号是气死小钢炮的小驴炮，而更多使用者喜欢称呼它为XLP(小老婆)。VR II的减震功能可满足大部分时间的手持拍摄推荐尼康AF-S VR 70-300mm f/4
55-300vr怎么样？我只在机场、舞台、录影棚等场景拍人物用，怕自己什么都不懂的用70-300的也浪费，主要是现在预算不多，如果对我这种新手来说没有太大差别的话肯定还是越便宜越好~~可以去这个链接回答，满意的我给悬赏分，谢谢！
尼康去年新出的长焦镜头就是70-300的，带有防抖功能。其实这种长焦镜头实用价值不高，因为平时使用比较少，而且拍摄效果也不是很好。估计你是使用长焦打鸟了。还是考虑尼康的三代小钢炮80-200镜头，6千多元还是蛮好的。要想价钱便宜的，选择腾龙的70-200镜头，大概5千多，拍摄花卉和室外人像还不错的。我也是D90，使用腾龙的，感觉不错啊！
原厂730vr，腾龙730vc都是可以的，价格在三千左右99新的18105大概能出的样子.
尼康新款AF-S型70～300mm 4.3倍、防抖远摄变焦镜头，使用在尼康数码单反相机上，应用焦距为105～450mm 应用了尼康新型VRⅡ代防抖装置，可发挥相当于提高4级快门速度的防抖效果，能够有效提高用户手持拍摄的安全快门速度，适于弱光环境下手持拍摄。采用2片ED镜片，克在全焦距范围有效抑制，实现高解像力、高反差的优异图像，更适合数码单反相机使用 具体的你可以查一下张张丽摄影网 另外你说的99成新18-105mm的套机镜头如果出售的话大概能卖多少钱 你也可以去张张丽实体店 看一下那附件有好几家都收购相机
55-300vr怎么样？我只在机场、舞台、录影棚等场景拍人物用，怕自己什么都不懂的用70-300的也浪费，主要是现在预算不多，如果对我这种新手来说没有太大差别的话肯定还是越便宜越好~~可以去这个链接回答，满意的我给悬赏分，谢谢！
如果再加几千可以上80-200 F2.8D
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尼康（Nikon）全画幅中长焦远摄变焦镜头 AF 70-300mm f/4-5.6G镜头
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商品名称：尼康（Nikon）全画幅中长焦远摄变焦镜头 AF 70-300mm f/4-5.6G镜头
商品编号：
商品毛重：500.00g
商品产地：日本
卡口：尼康卡口
品种：单反镜头
画幅：全画幅
类型：远摄变焦
商品介绍加载中...
品牌尼康 Nikon
类型远摄变焦
卡口类型尼康卡口
翻新类型全新
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心中疑惑就问问买过此商品的同学吧~
iframe(src='//www.googletagmanager.com/ns.html?id=GTM-T947SH', height='0', width='0', style='display: visibility:')远摄变焦镜头拍摄技巧
对于远摄变焦镜头来说，将远处的被摄体拉近放大，获得具有魄力的图像是其特点之一。但是，仅靠将镜头安装在相机上随意地拍摄，是无法发挥远摄变焦镜头这一特点的。在此介绍不同拍摄场景下的远摄变焦镜头使用技巧。此外，也会对远摄变焦镜头的基础知识进行讲解。
远摄变焦镜头三大常识
什么是远摄变焦镜头？
　　镜头都具有一个被称为“焦距”的参数，所谓焦距就是表示镜头能成像的范围（视角）的基准数值。镜头的焦距越短，能拍到的范围越广，焦距越长，拍摄的范围越窄。一般来说，焦距50mm左右的镜头被称为标准镜头。焦距比50mm短的是广角镜头，比50mm长的是远摄镜头。另外，镜头还分为具有固定焦距的定焦镜头和焦距可以变化的变焦镜头。远摄变焦镜头就是具有可变远摄焦段焦距的镜头。
1.将远处的物体拍得较大
35mm规格换算相当于约88mm（搭载55mm镜头）
35mm规格换算相当于约400mm（搭载250mm镜头）
35mm规格换算相当于约160mm（搭载100mm镜头）
35mm规格换算相当于约640mm（搭载400mm镜头）
　　能拉近远离拍摄者的被摄体将其拍得较大是远摄变焦镜头的魅力。图例是分别搭载标准变焦镜头和远摄变焦镜头在相同位置拍摄了动物园的大象。55mm镜头（35mm规格换算相当于约88mm）和400mm镜头（35mm规格换算相当于约640mm）拍出的效果截然不同。但是，250mm焦距和400mm焦距镜头拍出的效果却没有数值上看起来的那么大差别。拍摄使用的相机是拥有APS-C画幅图像感应器的EOS
7D。镜头的拍摄范围覆盖相当于约1.6倍焦距的视角。
　　400mm的1.6倍即相当于约640mm。但可以看出，拍摄距离远的话，即使是焦距相当于约640mm的超远摄拍摄，视角也无法达到只将大象的眼睛放大进行特写的效果。要利用远摄变焦镜头将被摄体的冲击力拍出来，重要的是如何接近被摄体进行拍摄。
2.大幅虚化的背景
35mm规格换算相当于约112mm
F5.6（搭载70mm镜头）
35mm规格换算相当于约269mm
F5.6（搭载168mm镜头）
35mm规格换算相当于约224mm
F5.6（搭载140mm镜头）
35mm规格换算相当于约320mm
F5.6（搭载200mm镜头）
　　远摄变焦镜头容易表现大幅虚化效果。如果拍摄条件相同的话，决定虚化大小的要素就是镜头的明亮程度和焦距长短。图例是使用不同焦距以F5.6的光圈拍摄，为了保证图像上的模特（主被摄体）大小不变，移动相机的位置进行拍摄。看图例就会一目了然，焦距越长的图例背景虚化越大。另外还可以发现，焦距越长，拍出的背景范围越窄。光圈值相同，焦距长的镜头（远摄镜头），也更容易获得虚化的背景，收入范围也较窄，所以具有便于将背景整理得较简单的特点。远摄变焦镜头还可以微调焦距，进行细致调节。另外，相同焦距的话，镜头光圈越大，越容易得到大幅虚化。这也是为什么很多专业摄影师偏爱又大又重且高价的大光圈远摄镜头。
3.可以自由构图
35mm规格换算相当于约160mm（搭载100mm镜头）
35mm规格换算相当于约320mm（搭载200mm镜头）
35mm规格换算相当于约640mm（搭载400mm镜头）
　　显而易见，变焦镜头的特征是可以通过转动变焦环轻松改变拍摄视角。而相对于变焦镜头，定焦镜头不能进行变焦。所以，使用远摄定焦镜头时，将相机安装在三脚架上，完成了所有的拍摄准备后，如果想稍微改变构图，就只能移动三脚架。另外，假设要在足球场等将运动的选手拍得大小一定的话，利用定焦镜头就需要拍摄者自己前后移动以调节和选手之间的距离来保持构图。虽然每款远摄变焦镜头会有不同的变焦范围，但是都能简单地调节焦距，是非常方便的镜头。
远摄摄影推荐使用APS-C画幅的相机
35mm全画幅相机
35mm全画幅相机
35mm全画幅相机
　　图例是在与“要点3
可以自由构图”的图例相同条件下，利用35mm全画幅机型EOS 5D Mark
II拍摄而成。APS-C画幅机型能获得相当于全画幅机型下约1.6倍焦距的视角（视角变窄）。通过观察实拍图例可以发现这两种机型的差别。因为此特性，一般大家会认为APS-C画幅机型不利于广角摄影，但其实搭载EF-S镜头等APS-C画幅机型专用广角镜头拍摄的话，足够满足广角摄影的要求。而远摄镜头的话，搭配APS-C画幅机型时，300mm的焦距能获得相当于约480mm的视角，400mm能获得相当于约640mm的视角，对于拍摄者来说，魅力难挡。另外，与增倍镜不同，不会受到镜头亮度的影响，还能和增倍镜组合使用，所以对于远摄摄影来说，搭配APS-C画幅机型使用是很有优势的。
远摄变焦镜头防抖动的拍摄技巧
　　远摄变焦镜头焦距越长越能将被摄体拉近拍得较大。但是，焦距越长，镜头的视角越窄，拍摄时轻微的抖动就会给照片带来较大影响。用远摄变焦镜头拍摄时，要比平时更加注意防抖。下面将解说在利用远摄变焦镜头拍摄时有效防抖的方法，和某些远摄变焦镜头上搭载的各种开关的功能。
稳健地手持远摄变焦镜头的诀窍
　　无论搭载什么镜头，都需要保证相机稳固，所以虽说是远摄变焦镜头的防抖诀窍，关键还是掌握正确的持机姿势。在此基础上，因为远摄变焦镜头比标准变焦镜头要重要长，所以持机时注意要相机与镜头之间整体的平衡。具体请参见图例。
这是横向持机的图例。站立拍摄时双脚分开与肩同宽。夹紧双臂，将相机紧贴在面部固定。蹲着拍时，单膝跪地，将手肘支在膝盖上，用左手的手掌托住镜身保持平衡。右手紧握相机手柄，并将相机背面紧贴在面部保持稳定。另外，使用具有三脚架接环的远摄变焦镜头时，三脚架接环所在位置是在相机和镜头的前后取得平衡的位置。用左手从三脚架接环的下方托住镜头会比较稳固。
站立拍摄时持机姿势和横拍一样，双脚分开与肩同宽，保持身体稳定竖向握持相机。左手的手掌从下方托住镜身，双臂牢牢夹紧保持稳定。紧握相机手柄，将相机贴在面部进行固定。蹲着拍摄时的要诀也是和横拍时一样。单膝跪地保持平衡。将左手肘支在膝盖上，然后利用左手的手掌将镜身托住保持稳定。右手紧握相机手柄，并将相机贴在面部进行固定。如果是使用具有三脚架接环的镜头，则三脚架接环是在相机和镜头前后平衡的中心位置。没有三脚架接环，那么关键是要先找到这个平衡的中心，然后用手掌托住这个位置。
利用三脚架固定远摄变焦镜头
　　如果想进一步保证相机的稳定性，则推荐使用三脚架。如果被摄体是保持不动的，那么可利用三脚架保证构图稳定，这样可以更集中精力捕捉快门时机。将相机安装在三脚架上时，将云台的螺丝旋进相机底部或者三脚架接环上的三脚架接孔中拧紧。相机和远摄变焦镜头加起来是很重的，所以如果螺丝拧得不够紧的话，竖拍时会向镜头一侧下沉。根据云台种类不同，有的会为了保证螺丝拧得更到位而附送小扳手片。稍微的倾斜都有可能导致相机或镜头的移动，所以务必要稳固地固定好以后再拍摄。
利用三脚架接环稳固前后的平衡
　　远摄变焦镜头中有的镜头上具有被称为三脚架接环的、用于将镜头固定在三脚架上的台座，例如EF
70-200mm f/2.8L IS II USM和EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM。另外，也有像EF
70-200mm f/4L IS
USM这样将三脚架接环作为原厂附件另售的镜头。焦距长，且光圈大的远摄变焦镜头本身就比相机更长更重，所以有时架上三脚架使用大型的远摄变焦镜头拍摄时，将相机底部固定在三脚架上的话，整体的重量还是会达不到平衡，不够稳固，不能达到防抖的目的。而将镜头的三脚架接环固定在三脚架上，就能保证器材在三脚架上取得整体前后的平衡，稳定性会提高。而且，一般三脚架接环上，都会有一个“定位锁定旋钮”，操作此旋钮可以保持三脚架及接环固定的情况下，轻松旋转相机及镜头的方向并固定，这使得拍摄时横拍及竖拍的切换非常方便。所以，基于以上的原因，对于三脚架接环为另售附件的镜头，也建议大家积极购买使用。
了解远摄变焦镜头上各种开关的作用
　　部分远摄变焦镜头为了让拍摄更轻松，搭载了各种开关。有的开关在标准变焦镜头上是看不到的，下面将以EF
70-200mm f/2.8L IS II USM为例进行介绍。
①“对焦距离范围选择开关”
该开关可以改变利用自动对焦进行合焦时的测距距离。以EF
70-200mm f/2.8L IS II
USM为例，如果想用自动对焦完成合焦的被摄体远离相机有2.5米以上时，将对焦距离范围选择开关切换至2.5～∞，则自动对焦的测距范围会限制在2.5米以外。这样可以缩短自动对焦的检测时间，也就会缩短合焦时间。另外，在观众席上拍摄运动场面时，还能防止合焦于从镜头前走过的观众。希望大家可以估算好镜头到被摄体的距离，有效利用这个开关的功能。
②“对焦模式开关”
这个开关不仅限于远摄变焦镜头，几乎所有镜头上都有。它可以选择是采用AF（自动对焦），还是MF（手动对焦）。
③“影像稳定器开关”
IS影像稳定器是佳能率先开发出的单反相机用镜头内手抖动补偿机构。这个开关可以选择是否开启影像稳定器。当选择ON，并半按快门按钮时，光学元件中的一部分（补偿用光学元件）会被驱动，以补偿发生的抖动。在拍摄时开启该开关能有效减轻图像抖动。
④“影像稳定器模式选择开关”
这个开关可以选择一般拍摄时进行手抖动补偿的模式1，和对应追随拍摄的模式2。设置为模式2的话，移动相机进行追随拍摄时，相机会检测出相机的移动方向，并且停止该方向上的手抖动补偿。适用于水平或垂直任一方向上的追随拍摄。例如，横向（水平）移动相机时，只会进行纵向（垂直方向）的手抖动补偿。有些比较新的镜头，因为感应器会自动感知追随拍摄的方向，所以没有影像稳定器模式选择开关。
理解远摄变焦镜头独有的各种开关
　　有些远摄变焦镜头上搭载了标准变焦镜头上没有的各种开关。前面以全新的EF 70-200mm
f/2.8L IS II
USM为例，对各种开关进行了介绍。各开关的基本功能如上所述，需要补充的是，有些远摄镜头上，对焦距离范围选择开关有3种范围可以选择；影像稳定器开关设置为ON时，相机会自动判断要补偿的相机抖动。不同的镜头实际效果及功能会有细微的差异，所以建议在购入新镜头以后，先阅读以下说明书。
不同拍摄场景下的远摄变焦镜头使用技巧
赛车的速度感表现
moves left
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 55-250mm f/4-5.6
IS／焦距：194mm／快门优先自动曝光（F5.6，1/1000秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
200／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 55-250mm f/4-5.6
IS／焦距：131mm／快门优先自动曝光（F5.0，1/1000秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
200／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 70-200mm f/4L IS
USM／焦距：70mm／快门优先自动曝光（F6.3，1/200秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
125／白平衡：自动
Clicking moves right
照片中一触即发的压迫感以及速度感表现
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 55-250mm f/4-5.6
IS／焦距：155mm／快门优先自动曝光（F4.5，1/800秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
200／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
IS／焦距：55mm／光圈优先自动曝光（F8.0，1/250秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
200／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS （）
被摄体和摄影师的位置
选择最佳位置使用远摄变焦镜头拍摄具有冲击力的照片
　　在宽阔的赛车场等场景下拍摄视觉冲击力较强的照片，首先需要尽量靠近被摄体；然后通过远摄变焦镜头再拉近被摄体拍摄。相机角度也需要根据情况进行调整。将相机高度调整为与车手视线水平的位置，不仅能捕捉到车手专注的眼神，还能使照片充满了紧张感和速度感。不过，因为从安全上考虑，很多赛道场地都有诸多限制，所以在拍摄时也请一定遵守相关规定,同时注意安全。
以合适的快门速度演绎卡丁车的速度与激情
　　由于低速快门下会发生被摄体抖动，因此为了将赛道内驰骋的卡丁车清晰地拍摄下来，高速快门是十分必要的。为此，选择快于1/500秒，或者有时达到1/4000秒的高速快门非常关键。相反，若希望展现被摄体的动感，则需要采用低速快门，追着飞驰的车身移动相机方向，也就是采用“追随拍摄”的技巧。本示例中的快门速度为1/250秒，追随拍摄示例中动态模糊的背景更加强调了卡丁车的速度感。
展现动物个性的特写
moves left
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：400mm／光圈优先自动曝光（F7.1，1/400秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
800／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：400mm／光圈优先自动曝光（F8.0，1/320秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：400mm／光圈优先自动曝光（F13，1/320秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
Clicking moves right
拉近被摄体拍摄特写，将最想展示的部分作为中心，忽略周边其他部分
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：400mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/800秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO 800／
白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
IS／焦距：55mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/640秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
800／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM （）
被摄体和摄影师的位置
通过镜头与相机的搭配弥补无法靠近的遗憾
　　在动物园拍摄时，动物和拍摄者之间会有栏杆、笼子或水沟等阻隔，无法进一步靠近。使用标准变焦镜头的远摄端拍摄远处的动物，拍出来的动物很小；相比较而言，远摄变焦镜头则会将动物拍摄得更大。但是，并非所有情况都能使被摄体获得足够大小，相同条件下，远摄变焦镜头中变焦幅度越大的镜头拍摄效果越出色。比如，将EF
100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM安装在APS-C画幅的相机上，可获得相当于约160-640mm的视角，比起35mm全画幅的相机，画面中的被摄体更大。
针对动物特征进行大胆裁切
　　每种动物的个性，都可以通过突出展现它身体的某个特征进而表现出来。不过，对远距离的动物进行局部特写，有时仅靠远摄变焦镜头的变焦范围也无法尽善尽美；这时，若采用APS-C画幅的相机，或者利用增倍镜的话，就能够达到拍摄目的了。在镜头相互兼容的前提下，佳能原厂增倍镜EF
1.4& II和EF 2& II可分别对应1.4倍和2倍的焦距增加。比如，将EF 2& II和EF 70-200mm f/2.8L
IS II USM安装在APS-C画幅的相机上，可获得相当于约224-640mm的焦距。
捕捉选手的矫健身影
moves left
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：400mm／快门优先自动曝光（F7.1，1/640秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
400／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：370mm／快门优先自动曝光（F5.6，1/640秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：130mm／快门优先自动曝光（F6.3，1/640秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
Clicking moves right
切实捕捉在宽广球场中跑动的选手
相机：EOS 7D／镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS
USM／焦距：220mm／快门优先自动曝光（F6.3，1/640秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO 400／
白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
IS／焦距：55mm／快门优先自动曝光（F5.6，1/640秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
400／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM （）
被摄体和摄影师的位置
拍摄到选手坚忍的神情正是远摄变焦镜头的魅力所在
　　希望拍摄选手矫健的身影，然而球场却比想象中大得多。当然，比赛时不能进入赛场拍摄，但与此同时，可根据情况改变拍摄地点和位置。即使是远摄端超过了400mm的镜头，当选手在球场另一端时，也难以将比赛的紧张感拍摄下来。为此，预测比赛的核心位置也是很重要的。如果所拍摄球队的进攻时间较长，则可以在对方球门附近进行拍摄。
有节奏地变焦，精确捕捉选手的动作
　　远摄变焦镜头在拍摄中可即时调整构图以应对赛场选手的行动。如果拍摄位置距离选手较远，则可以选择长焦距，若距离较近，则选择短焦距。拍摄体育运动中选手面部的特写等也能够拍得很有魄力。不过，若只是单纯地拍摄面部特写，便难以通过照片判断比赛项目；因此，将选手和球都拍摄下来，就能同时展现球员的表情或速度感十足的动作等了。拉近放大是远摄变焦镜头的特征之一，与此同时，根据场景变换可拉远拍摄也是其一大优点。
通过虚化效果展现女性特有的魅力
moves left
相机：EOS 5D Mark II／镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II
USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F2.8，1/200秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
200／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II
USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/320秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
100／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II
USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/200秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
100／白平衡：自动
Clicking moves right
巧妙利用远摄变焦镜头的虚化效果拍摄人像
相机：EOS 7D／镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II
USM／焦距：140mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/640秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
100／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
IS／焦距：55mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/400秒）／曝光补偿：＋0.7EV／ISO
100／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF 70-200mm f/2.8L IS II USM （）
被摄体和摄影师的位置
巧妙利用远摄镜头独有的虚化效果突出人物
　　拍摄女性人像时，通常希望能更突出地表现出主角。从镜头的角度来讲，在其他拍摄条件相同的情况下，焦距越长，相同光圈值下的虚化效果越明显。使用远摄变焦镜头拍摄女性人像时，可巧妙利用该特性拍摄出令人印象深刻的照片。若使用光圈更大且焦距更长的镜头，拍摄者与人物越近、人物与背景的距离越远，则虚化效果越明显。因此，远摄变焦镜头下的人像摄影，可选择远摄端并配合最大光圈，然后一边通过改变拍摄距离来调整人物大小，一边进行拍摄。
斟酌虚化的位置和色彩，进一步提升照片效果
　　大光圈且长焦距远摄镜头的景深较小，因此合焦点的前后范围均能够获得大幅度的虚化。虚化部分为合焦点的前方和后方。使用远摄变焦镜头拍摄人像时，可在人物前后均放置一些花卉，前后两处虚化以突出人物表现。另外，也应该注意前方虚化与背景虚化的色彩搭配。若采用色彩鲜艳的花卉进行虚化，则照片整体色彩会变得明亮；相反的，采用深沉的色彩则会使照片显得更加稳重。
将附近的花拍出梦幻般的朦胧效果
Clicking moves
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F6.3，1/60秒）／曝光补偿：＋1.0EV／ISO
100／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：192mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/400秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
100／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/400秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
100／白平衡：自动
Clicking moves
远摄镜头的实力不仅仅在于拍摄远处物体
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：155mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/1600秒）／ISO
200／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S
18-55mm f/3.5-5.6 IS／焦距：55mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/800秒）／ISO
200／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF 70-200mm f/4L IS
被摄体和摄影师的位置
将脚边盛开的花朵拍出梦幻般的朦胧效果
　　虽然远摄变焦镜头经常被用来放大拍摄远处物体，但是用它来拍摄相对近距离的被摄体也是别具一格的。我们来看看如何拍摄一些脚边盛开的花朵。举例说明，EF
70-200mm f/2.8L IS II
USM的最近拍摄距离为1.2米，最大放大倍率为0.21倍，因此，如果是较大的花朵，也可以拍摄出微距一般的效果。加之长焦距与生俱来的虚化效果，得以将主被摄体的花朵拍得令人印象深刻。
注意衬托出花朵的背景布局与明暗
　　拍摄花卉的秘诀是，先从各个角度仔细观察，然后挑选最佳角度进行拍摄。这时，除了花朵本身，还要考虑到背景颜色和明暗等其他因素；因此，选择最美丽的角度是很关键的一点。使用远摄变焦镜头拍摄花朵时，为了给花朵特写且同时获得虚化的背景，经常会选用长焦距。这种情况下，视角就会变小，从而背景范围也相应变小，所以角度稍有变化，照片效果可能迥然不同。一般来说，色彩鲜艳的花朵会采用暗色作为背景，而色彩深沉的花朵则会采用明亮背景以突出主体。
探索建筑物巧夺天工的魅力
Clicking moves
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：106mm／光圈优先自动曝光（F4.0，1/500秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
100／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：192mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/500秒）／ISO
400／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：200mm／光圈优先自动曝光（F6.3，1/125秒）／ISO
100／白平衡：自动
Clicking moves
拉近拍摄建筑物的独特部分
相机：EOS 7D／镜头：EF
70-200mm f/4L IS USM／焦距：185mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/640秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
相机：EOS 7D／镜头：EF-S
18-55mm f/3.5-5.6 IS／焦距：55mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/400秒）／曝光补偿：＋0.3EV／ISO
400／白平衡：自动
示例中使用的远摄变焦镜头
EF 70-200mm f/4L IS
被摄体和摄影师的位置
为了满足将建筑物放大观赏的愿望来拍摄
　　观光地或名胜地等建造的传统建筑，以及城市中林立的现代化高楼大厦等，这些拥有独特造型的建筑物也是照片中魅力非凡的被摄体。从拍摄方法上来看，使用标准变焦或广角变焦镜头将建筑物整体囊括其中的形式比较常见。虽然这样一般性质的拍摄也不错，但是当希望对不同建筑物的特点详细欣赏时，最好还是使用远摄变焦镜头截取其局部进行拍摄。不妨多多尝试用远摄镜头对最感兴趣的部分，或者细节装饰进行拍摄。
远摄变焦镜头可更灵活地拍摄建筑物
　　拍摄建筑物整体的基本常识，是需要时刻留心水平及垂直平衡，以保证建筑物不发生倾斜。然而，当使用远摄变焦镜头拉近拍摄其中一部分时，为使照片更加精彩，大可不必拘泥于此原则。示例为从半山腰俯瞰到的塔，将其置于照片对角线上，这样既拉近拍摄塔的一部分，又展现了塔上下延伸的雄伟印象。与此同时，还可以欣赏到塔檐和墙壁的装饰细节。建议大家不要局限于标准变焦镜头的使用常识，大胆地常识不同风格的拍摄方法。
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