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5.1音箱系统示意图,电脑音箱连接示意图,人体消化系统示意图,同层排水系统示意图,新风系统安装示意图,全屋净水系统示意图,雨水收集系统示意图,心脏传导系统示意图,天体系统层次示意图,生态系统碳循环示意图
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5.1音箱系统示意图
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广播功放简单故障分析排除
& & 广播的基本处理方法
⑴无电：检查电源线至保险管是否通，是否电源线断或保险管接触不良，保险管烧断&即检查功放整流电源的整流桥或电解等元器件是否坏，如整流二极管或桥堆坏换上好的元件再检查其它线路，例如功率放大管等。
⑵信号电平指示灯闪烁正常，但无声音输出：先检查喇叭单元是否正常，如正常，即检查喇叭引线正常，即检查接线端接触良好，正常，即开机箱目测或耳听有无听到或看到输出继电器是否吸合，如果吸合正常，（如有万能表）即测量继电器的前输入端与输出端是否直通，如不通即继电器内的触点氧化或打火造成绩炭，即换继电器正常。
⑶电源灯指示正常无声音输出，但听到输出继电器吸合声：先用万能表测量功率放大器的供电电源是否正常，如正常，即信号输入端的信号线端子处用线头与手通如听到很大的电流声即初步判别功率放大部分基本正常，即轻摇动信号引线是否有不能或接触不良，如是接触不良，即用万能表测量是那根线有故障处理正常。
⑷如功率放大器输出时无声音输出:即检查喇叭单元是正常,如接线端子有无接触不良而造成烧焦,如果是接线端子烧黑,即清理而保证接触正常,拧紧固螺丝。
⑸开机保护灯亮:首先用万能表测量喇叭群是否有短路,电阻是否降低(一般正常为不小于30Ω)如机外线路阻值正常,即判别为功放机有故障,即要开机检查。
⑹声音时大时小的现象可能出现的可能性都在于:
1、信号线接触不良；
2、电位器接触不良；
3、信号耦合电容；
4、反馈电阻接触不良等。
⑺在测量功放主板正常的情况下无声音多为：
信号线不通或耦合电容开路；
2、前置无电源供电，测量供电部分；
3、音量电位器坏；
4、运算放大IC坏等到都会出现此故障。
⑻如纯功放声音失真，出现故障的部分：
1、功率管软击穿；
2、电压正负有一电压无或变低；
3、电阻变值等。
⑼声音正常电平指示灯不工作：
1、先测量电压是否正常；
2、再测量信号是否送到；
3、测量元器件是否损坏。
⑽高音低音调节不了：
1、电位器是否正常；
2、电压是否正常；
3、阻容元件是否正常；
4、线路是否连通或接触不良；
5、焊点是否有虚焊、假焊等现象。&
维护音响系统的六大要点
&随着物质文明的快速发展，人民对精神文明的追求越来越高，大、中、小型文艺演出不断，自娱自乐的卡拉ok、各式舞厅也如雨后春笋般在各地兴起。因此从卡拉ok包房到大、中、小型会议室，只要是经济条件许可，无不配置相当专业音响设备，目的就是保证音响效果。那么如何发挥出本应有的音质呢？除要有优秀的调音师操控，避免用经验主义指导调音工作，还要维护好音响设备。　
　 第一、专业音响的搬运
音响器材怕振动，为了避免振动对器材重放声音的影响，商家在设计时也采取了一些避振措施。但对于流动性大，搬运频繁的设备，仅靠器材本身的抗振措施是远远不够的，仍要采用防振保护措施。另外，还应检查搬运车辆的车况是否良好，货车箱板是否平整，绳是否结实，设备与扎绳、设备与设备之间有无保护措施等，以防备极端恶劣的搬运状况出现。　　
& && & 第二、音响设备的使用条件与环境
任何机械设备都有一定的工作条件和使用环境，应避免在温度极低或极高的环境中使用机器;避免阳光长时间直射机器的表面;避免在潮湿的环境中使用机器，以免元器件过早失效或机器过早生锈;在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符;机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器散热;避免在灰尘和振动中使用设备。
　　 第三、
正确设定音响设备的开、关机顺序，对设备的保养很重要，也是做好一个称职音响师的第一步。有人为方便，关机时将总电源一拔，开机时也是将总电源一插。这种方法看上去很省事，但却存在着隐患。因为这样操作会产生浪涌电流和反峰电压，这两个冲击往往会损坏音响器材。器材的损坏大多是在开机或关机的一瞬间产生，并非在正常工作状态时损坏的。因此，正确的开、关机是保护设备的基本环节。
　　 正确的开机顺序是：按照音源信号流程的方向开机，依次打开音源(卡座、CD、VCD、DVD、MD等、调音台、周边设备(均衡器、压限器、效果器、激励器等，最后功率放大器。正确的关机顺序与开机顺序相反：先关掉功率放大器，再关其他设备。特别要注意，功放在开关机前，音量的旋钮都要至于0位，开机后不要随意改变单声、立体声或桥接等工作模式。　
　 第四、电池的检测
市场上的电池品牌繁多，真假难辩。为保证电池在演出过程中不出现没电，在演出前用万用表测量一下电池的电流、电压。笔者建议使品牌碱性电池，如南孚、GP、金霸王等，其中以南孚性价比最高。另外不建议使用充电电池，虽然它很环保，但实际使用很不方便，充电时间太长，电压也只有1.2V，达不到一般设备要求的1.5V。演出结束后应取出话筒里的电池，防止电池腐蚀触片，造成接触不良或不通电。
　　 第五、音源的使用
大多数商家为了宣传都会在VCD、DVD上加个片头或选择歌曲目录，但印刷出来的目录却依然以曲目排序，这就出现了实际曲目位置与商家印刷的目录位置不符。那么如何快速地判断所需曲目的正确位置呢？方法一：配置一个小型监视器。方法二：在放入VCD时看一下曲目总数，在VCD机读盘结束时，按停止看曲目总数是否与碟片上的总数相符，如果相符则所需曲目也在相应位置，如果不符则应在选曲时加上它们之间的差。如碟片上是19首，而VCD机上显示为20首，则应将碟片上的曲目数加1。此方法不适用在停止后不显示总目录的机器。
& && & 第六、电源
电压不足会造成效果器、话筒接收器无法工作，出现声音飘移、忽大忽小、嗡嗡声等现象。在一次广场演出中，由于条件限制，音响与灯光同一条线路供电。解决的办法是，首先拉掉不必要的灯光减轻负载，未能奏效;再检查各线路连接，发现电源总输出口，接零线的端子不固定，一有高电流就打火，固定零线端子，上述问题解决。
专业音响设备调试常识
&&本文针对中、小型活动操作要点进行解说，让大家了解下专业技术人员是怎样完成每次活动的。
另外，在中小型活动中，由于话筒反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令协会头疼的问题，因为经常出现啸叫会令观众扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是专业音响设备使用中的一个重要问题，看看是如何处理这些问题的，下面就分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）&音频处理设备（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等）音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演出前的准备&&调试
1、功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2、试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐，将调音台总音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员到厅内不同位置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使VU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。
3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节；分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠VU表指示。
4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。作为无线电协会的音响调音员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键，消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1、房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡平时所保持音响工程调试时调定的位置。
2、压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显地感受到）压限器的调整数据如下：
（1）噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音上，起到静噪的作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到-20dB之间。
（2）压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAINREDUOTION（dB）指示灯开始亮。（3）压缩比RATIO：置于2：1;（4）动作时间ATTACK：置于10ms；（5）释放时间RELEASE：置于0.3s。
3、混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点（以操作调音台为主）
1、舞厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5、调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，发突出歌声。
对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40~100Hz）和高频（7~20kHz）。
6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
7、如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是校内现场演出常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
（2）调音台上混响调节过大；
（3）话筒音量调节过大；
（4）没有接通压限器；
（5）声学设计缺陷等
2、针对以上原因可采取以下措施：
（1）为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
（2）歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
（3）接通压限器，其压缩比应设置为&2：1，动作时间为10ms，释放时间为0.3s。
（4）调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
（5）以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下： 将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演唱者打开话筒在限定的舞台范围内演唱。这时逐渐加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3~5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5~6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5~6dB以上的稳定裕量。
反馈抑制器在会议音响系统中发挥的作用
在这节课我们来谈谈在会议音响系统中发挥的作用，反馈抑制器（FeedbackExterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。所以，扩声系统一旦出现声反馈现象，一定要想方设法制止，否则，就会贻害无穷。
能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志，在反馈抑制器出现以前，音响师往往采用均衡器拉馈点（衰减反馈频率）的方法来抑制声反馈。扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题，但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：
1、在调整过程中有可能烧毁设备。用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的，假如这个时间过长，设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏。使用反馈抑制器就可以完全解决这个以上问题，即可以有效地消除反馈，又不会对重放音质造成影响，故其优越性是显而易见的。
2、对重放音质有一定的影响。现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程，有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程，此时，很多有用的频率成份就会被除掉，使这些频率声音造成无法挽回的损失。
3、对音响师的听音水平要求极高，出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈出反馈频率和程度，并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减，这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。
反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。其频带宽度可以设置达到1/60倍频程，因此在声反馈抑制过程中影响其他频率的现象大大减少，相对于抑制效果提高了很多。过去的反馈抑制器由于开发较早，技术上不成熟。在功能和设计上存在着一定的问题，使用效果并不十分令人满意。
抑制啸叫产生缔造完美会议空间
早了解的啸叫产生的危害，那么如何抑制啸叫的产生呢？声反馈引起啸叫是所有扩声系统都遇到并且较难解决的技术问题。会议系统由于共处一室的传声器数量较多而使声反馈啸叫问题更加突出。目前采取的抑制声反馈技术手段很多，但还未有一种是绝对完善的，通常都是采取多种方法结合。
一、"扬声器自动开关"和"传声器自动开关"技术
1、手拖手型会议系统：当对着某一传声器发言，同一单元的扬声器即自动关闭；而当本单元传声器没有信号，同一单元的扬声器即自动开启。如果按下传声器键30s不讲话，该单元的传声器也会自动关闭。
2、自动混音型会议系统：当对着某一传声器发言，传声器即自动开启，不讲话时就自动关闭。
较高档的会议系统更增设了内置的可调均衡器和啸叫抑制器。Panasonic的WM系列会议系统的主控机还仿照一般调音台的设计，配有SEND/RETURN(送出/返回)接口，用户需要时可自行外接参量均衡器或移频器等音频处理设备，便于对声音信号作更细致的调控以抑制啸叫和改善音质。
二、可变方向性传声器和4-ECM传声器技术
经理论和实践证明，对于不同的声学环境，选用不同方向特性的传声器，将有利于提高传声增益、抑制声反馈啸叫。一般经验，如讲台、舞台等建声条件较好的场所宜选用心形特性的传声器；圆桌会议宜选用心形或超心形传声器；对于声学环境特别恶劣，例如混响时间过长或发言者距离传声器较远(如领导接见或各种"论坛"等场合，发言者坐沙发而传声器放置于茶几上)，可考虑选用超心形甚至超指向性传声器。&
反馈抑制器是一种自动拉馈点的，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。其频带宽度可以设置达到1/60倍频程，因此在声反馈抑制过程中影响其他频率的现象大大减少，相对于均衡器抑制效果提高了很多。过去的反馈抑制器由于开发较早，技术上不成熟。在功能和设计上存在着一定的问题，使用效果并不十分令人满意。
反馈抑制器的连接方法
& & 对于爱好者来说，熟悉了常见的音箱、胆机、功放后级前级等等，但是为了得到良好的音质效果，反馈抑制器是不可或缺的，对于专业影音爱好者来说或许了解，但是对于普通的大众来说，反馈抑制器究竟有何作用呢？下面就首先进行基础概念解析，同时对反馈抑制器的连接方法进行概括：
反馈抑制器是一种自动抑制话筒啸叫馈点的设备，当出现话筒啸叫时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令，也称话筒啸叫抑制器，是KTV等场所必备的一种设备。反馈抑制器消除回授啸叫现象，同时保持足够音量和良好音质的方法、过程。在会议、演出、演讲、报告会等众多场合，良好的扩声系统都是必不可少的。在实际应用中，我们经常会遇到这样那样的问题，其中回授导致的啸叫现象是最常碰到也最令人头痛。不但刺耳难听，而且可能对扬声器乃至功放系统产生巨大危害。
早期，人们常利用分段均衡器（EQ）作为声反馈抑制设备。由于EQ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。另外，由于EQ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。反馈抑制器的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是反馈抑制器的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段EQ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。
当我们了解了反馈抑制器的性能特点后，接下来我们在专业音响知识中来看反馈抑制器的连接方法。反馈抑制器在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，那么他的连接方式大致可以分为以下三种：
第一：就像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，知道了他的连接方式，我们接下来看看这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。不过也是存在缺点的，它的缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
第二：也可以利用调音台通道里的INS插入插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这种连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。然而它的缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
第三：利用调音台编组里的INS插入插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，这种连接方式的优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用，因此也是目前采用最多的连接方法。
多媒体有源音箱测试标准
& & 测试设备:
失真测试仪/双通道示波器/信号发生器/双通道交流毫伏表/负载电阻4欧姆/负载电阻6欧姆/负载电阻8欧姆/（BTL 默认8欧姆）
仪器连接：
a．负载电阻与放大器输出端连接
b．失真测试仪、双通道示波器、双通道交流毫伏表与负载电阻并联仪器正确接线图
测试方法与步骤：
一．不失真功率测试
1.卫星箱通道额定输出功率
输入1khz,500mv的正弦波信号源（负载电阻阻值为4欧姆；若没有特别注明BTL电路为8欧姆）。调节主音量电位器到最大音量（THD 10%）,读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率（测试功率时要求各通道单独测试）
2．低音通道额定输出功率
输入70hz,200mv的正弦波信号源，（负载电阻4欧姆，BTL电阻为8欧姆）。低音音量电位器置于最大输出状态（THD 状态10%,失真仪显示），读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率（测试低音通道功率时，要求卫星箱通道均加负载）
二．通道分离度
输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2V,8欧姆负载为2.828V,6欧姆负载时为2.45V)的情况下，取下另一通道信号源，从双针毫伏表上读取左右通道数据，R/L声道相差&=37db。
三．通道平衡度（卫星箱通道平衡度）
输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量，同时观察双通道交流毫伏表上的db值，L/R声道在任何输出点上相差应&=1db
四 谐波失真度
1.卫星箱通道总谐波失真度
a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的情况下，选择失真测试仪器的适当量程。
b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度&=1%
2.低音箱通道总谐波失真度
a.输入70,200mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为额定功率的1/5的情况下，选择失真仪适当量程。
b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度&=1%
五．信噪比
1.卫星箱通道信噪比
a. 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的状态下，记下此时的电平对数据A
b.去掉信号源
c. 选择双针毫伏表的适当量程，读取电平对数值B,然后计算A、B电平差值即为卫星箱信躁比
d.(线路输入)宽带&=65db
2.低音炮通道信躁比
a. 输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1/5额定输出功率下，记下此时的电平值A
B.取掉信号源
C．选择双针毫伏表的适当量程，读取电平值B,然后计算A/B电平差值即为低音道通信信躁比
d.（线路输入）宽带&=65db
六.最大哼声
1.卫星箱通道最大哼声
a.将主音量电位器置于最大位置
b.取掉信号源
c.选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最大哼声
d.要求最大哼声&=3mv
2.低音炮通道最大哼声
a.将主音量电位器置于最大位置
b.取掉信号源
c.选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最大哼声
d.要求最大哼声&=5mv
七．最小哼声
1．卫星箱放大器最小哼声
a.将主音量电位器关到最小值
b选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最小哼声
c要求最小哼声&=1mv
2.低音箱放大器最小哼声
a.将主音量电位器与低音电位器关到最小值
b选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最小值
d.要求最小哼声&=1mv
八．频率响应
1.卫星箱通道频率响应
a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，让放大器工作在输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)状态。
b.调节信号发生器，使频率以1khz为基准向低端衰减，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下低端频率值
c. 调节信号发生器，使频率以1khz为基准向高端提升，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下高端频率值
d. B/C项的频率值即为卫星箱通道的频率响应
2.低音箱通道频率响应 a.输入70hz,200mv的正弦波信号源，让放大器工作在1/5额定功率状态下测试
b.调节信号发生器，使频率以70hz为基准向低端衰减，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下低端频率值
c. 调节信号发生器，使频率以70hz为基准向高端提升，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下高端频率值。
d.B/C项的频率值即为低音通道频率响应
九．输入灵敏度
1.卫星箱通道输入灵敏度
输入1khz，500mv的正弦波信号源，将放大器主音量电位器旋到最大位置，调整信号源幅度使输出达到额定失真限制输出功率(THD=10%),信号源输出幅度大小即为卫星箱通道输入灵敏度。（测试卫星箱通道输入灵敏度时，要求卫星箱通道均加负载）
2.低音箱通道输入灵敏度
输入70hz,200mv的正弦波信号源，将放大器主音量电位器旋到最大位置，调整信号源幅度使输出额定失真限制输出功率(THD =10%),信号源输出幅度大小即为低音通道输入灵敏度。（测试低音箱通道输入灵敏度时，要求各通道均加负载）
十．输入阻抗
1.卫星箱放大器输入阻抗
a.在信号源输入回路串联一可变电阻器。如下图。
b.将放大器主音量电位器旋到最大，调整信号源幅度使输出达到额定功率状态（THD=10&）
c.改变可变电阻器阻值，使放大器输出衰减6db
d.量测可变电阻器阻值即为输入阻抗
十一。整机功率消耗
a.将两台信号发生器输出端用4.7K电阻隔离混合，一台输出频率为1KHZ,另一台输出频率设为：70HZ. 仪器连接见下示意图。
b.在交流220v输入回路串联一只交流电流表，监测电流大小
c.将混合后的信号源（信号幅度按不同机型而定）接入放大器输入端
d.调节信号发生器A,使卫星箱通道输出达到1/8额定失真限制输出功率时的电压值，调节信号发生器B,使低音炮通道输出达到额定失真限制输出功率时的电压值（主音量电位器、低音量电位器置于最大位置）
e.读取电流表读数，根据公式P=IU计算出整机消耗功率
十二. 高音控制（卫星箱通道）
a.输入10khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准（卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器/低音电位器均置于中点位置）
b.衰减高音电位器，监测双通道毫伏表下降的db值，此数据为高音衰减参数
c.提升高音电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为高音提升参数
十三. 低音控制（卫星箱通道）
A．输入100khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准；（卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器、低音电位器均置于中点位置）
B．衰减低音电位器，监测双通道毫伏表下降的db值，此数据为低音衰减参数
C．提升低音电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为低音提升参数
说明：若待测有缘音箱无低音控制功能设计，不用测试此参数
十四. Tone 音调控制；（卫星箱通道）
A.输入10khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准（卫星箱通道的音调电位器置于中点位置）
B.衰减音调电位器，监测双通道毫伏表下降的db值，此数据为音调衰减参数
C.提升音调电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为音调提升参数
说明：若待测有源音箱无音调控制功能设计，不用测试此参数
十五 平衡控制：
A．输入1khz .500mv正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态（卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器。低音电位器均置于中点位置）
B．把平衡电位器反时针旋到最小位置，观察双通道交流毫伏表上两指针电平值，两指针读数差值即为平衡控制参数（当平衡电位器顺时针旋到最大位置时的参数应与最小位置的参数相同）平衡控制&=40db
十六：整机温升测试
输入信号源：1khz与70hz的混合双频正弦波信号（2.0通道有源音箱只输入1khz正弦波信号），输入幅度由不同机型的输入灵敏度确定。
负载设置：卫星箱通道连接负载电阻4欧姆（若没有特别说明，BTL电路使用8欧姆负载）
低音通道配接本机型所用喇叭（不同机型喇叭阻抗不同）
温度测试点设置：
1.功率集成电路
A．只使用1个单列封装（SIP）功放集成电路，测试点在集成电路上
B．对于使用两个单列封装（SIP）功率集成电路，若距离较近，测试点取在两集成电路中间位置进行，若距离较远，测试点分别取在两只集成电路上
C．对于双列DIP封装攻放集成电路，测试点在接地脚上（GND）
2.整流二极管与整流桥堆
A．整流电路使用二极管，测试点取在第一个二极管正极
B．整流电路使用桥堆，测试点取在桥堆正电源输出脚上
测试步骤：
A．使卫星通道与低音通道均工作在1/8额定输出功率状态
B．每半小时测试一次温升数据并记录，必须连续4小时进行监测
C．观察4小时内的温升情况，确保温度恒定。如出现升温，则继续进行温升测试，直到温度恒定为止。
d.功放集成电路最高温度要求&75度，整流二极管及整流桥堆温度不能超过该型号所规定的最高温度要求。（最高温度要求不包括环境温度）
十七：创新机种喇叭单元及音箱震音，漏气检验标准
检验使用设备：音频扫频仪 电脑声卡音频输出设备
电压和扫频设置计算方法如下：
A电压设置，根据卫星喇叭单体功率的1/5计算而得的电压为设置电压
B. 扫频范围，Fmin~20KHZ(Fmin为单体谐振频率的80％)
a. 电压设置，根据公式Gmain=20lg(V0/VI)计算而得，其中Vo由3/4额定输出功率计算而得。
B．扫频范围,Fmin~20khz (Fmin 为单体谐振频率的80％)
检验项目及要求详见下
FTC Means:Federal Trade Commission FTC测试（联邦商业测试）
1.各通道均加载负载（负载大小按不同机型电路确定），输入（1k+70hz）混合信号，使输出工作在1/8额定输出功率状态，在此条件下工作1小时
2.1小时后，将卫星通道输出达到THD=10%(低音通道不变)工作5分钟
3.工作记录各通道输出功率&
如何调整你的监听环境
&&&是音乐人的另一双耳朵，我们的音乐作品都必须以它为参考来达成，它的重要性可想而知。
对于许多预算有限的人来说，监听耳机可能是他们的第一个选择，好的监听耳机的确可以比得上一些差的监听喇叭，不过透过耳机来监听，毕竟不是长久之计，因为大部分的音乐是透过喇叭放出来的，是由前方传入耳朵，犹如我们看演唱会一样，这与耳机是不相同的。在喇叭与我们之间建立起一道二次元的音场，包含了音乐的相位与深度由此来表现，关于如何选择监听喇叭，我想这可以从音响在线技术文章区里如何选择你的第一对近场监听喇叭文章去参考，但是拥有了监听系统之后，如何去营造一个客观的监听环境?
有的喇叭所标示的规格，都是在"几近"理想的状况下量测而得，通常所谓的理想是在无响室中，在没有残响与共鸣的情况下，所有的声音都是直接由喇叭所发出，并且没有反射的问题。但是，现实的环境却不是如此，我们的房间本身就有自己的特性，当声音从监听喇叭出来时，除了会受到喇叭本身的电器特性影响之外，声波在空间所产生的反射，也会传到我们的耳中，所以所谓的Near Field(近场)监听喇叭，是希望在靠喇叭比较近的地方，多聆听来自喇叭的直接音，这样比较不会受其它不正确的反射音所造成的影响。
所谓不正常的反射音，通常在监听喇叭上最常发生的就是驻波(Stand Wave)问题，驻波的产生多是由于空间本身所造成，也就是因为空间的设计让某些频率的能量蓄积过多，使得该频率的声音听来不正常的增大，一般说来，空间愈整齐，90度的墙角愈多的房间，驻波愈明显，因为这些墙角容易蓄积能量。此外，如果房间有许多空柜子、空抽屉...等也会容易造成共振，能量蓄积之后再释放的结果就造成驻波，解决的方法是把这些空箱摆在墙角，同时，放置一些书籍或是质量大的东西在里面，这样对于打散驻波都会有帮助，很多人以为低频的共振透过吸音棉会有改善，事实上，吸音棉主要是吸收中高频的声音，目前市面上最好的西因棉对于低音的吸收也顶多到300Hz左右，因此贴满吸音棉的房间通常声音都更糟糕，如果有预算，弄一些低频扩散板可能还有效些，不过那得花些Money。基本上让空间的复杂度提高，不规则放些具有重量的东西如书籍...等，愈复杂的房间会让声音的反射愈乱，这样驻波发生的可能性也就愈低。
然后注意喇叭放置的位置，如果没有钱买好的避震锥，宁愿搬两块空心砖来放喇叭，这样可以避免底座产生共振，如果你放在柜子上，记得里面摆满书，同时将玻璃拿掉，因为玻璃常常会受到低频共振而发出吵杂的声音，如果放桌上，最好垫块桌布，然后桌下记得放些重物....
接下来，你必须拥有一些工具，一张校准用CD，我通常都用Mix reference Disc，它里面有Pink Noise、各频率的方波，以及一些基本乐器的独奏，是很好的校准用CD。一张参考用的发烧片(我本身偏爱GRP以及好莱坞配乐的片子)。一台频谱仪(如果没有，用频谱的软件搭配不错的录音卡也是可以)，最后，一支专门测量频谱用的麦克风(恒智可以用租代兽的方式提供)，目前我是选择BERHRINGERB百灵达这家公司的ECM8000。
在校准喇叭时，虽然说使用EQ不是一种很好的方法，因为EQ多少都会影响音质，不过对于做音乐用的监听喇叭来说，只要不要过分去调整，我想透过均衡器来修正，对工作室来说，应该是很实用而快速的密技，过程如下：
首先先打开喇叭的特性图，看看喇叭的交越频率(Cross Over Frequency)，我的经验上Cross Over的地方频率表现都会不足，这是喇叭本身的缺陷，这里就不用特别调整，否则你会发现加了好几个dB之后都还是没有明显的改善，现在让我们放入校准CD，把麦克风架好，选择Pink Noise，Pink Noise是一种类似站在飞机旁边的声音，它是一种20Hz-20kHz都充满的声音，因为每个频率能量都相同，理想上在频谱上看来是像个豆腐一样方方的图形，用校准Mic去收音，收音的地点即是你聆听的位置(通常是正三角形)，看看频谱上的波形误差有多大，然后用EQ去调整，请记住，极低频与极高频通常是愈来愈没有能量的，因为我们很少可以去买到这样等级的喇叭与扩大机，不过各个频段的能量分配应该是均匀的，所以能量不平的声音我们就可以透过EQ去修正，理论上应该是修成平坦的梯形(因为极左与极右会衰减)，记得如果修了很多还是没有改善，那问题通常是出在其它地方如喇叭本身、房间摆位...等，此时不宜再去动EQ，而要开始去变动房间或是喇叭摆设的位置。
接下来使用各个频率的单一声音来校准每个频段的能量与其频谱，如果你的EQ不是图形式的31段，这里大概能修得空间就不多，比较CD上直接产生的频谱与收音后的差别，即可修出近乎完美的频谱，这里注意如果有某个频率的声音能量特别大，表示这里有驻波，这时候先试着调整空间的摆设，然后再去修频谱。
以上是初步的调校，接下来你必须放一些独奏的乐句，将EQ Bypass之后听看看何者比较自然，以及它们的频率分布，最后，放入参考用的CD片，将最大音量的基准重新调校好，即可安心聆听喇叭放出的声音，是否会因为EQ的影响而改变原有的音质，音色的改变再频谱上是不容易看出来的，透过以上的方法可以得到一个还算客观的"另一双耳朵"，当然，如果你的耳朵先天不良，那怎么修都修不好。
音响师养成这7个习惯可以提高两倍效率
&对于来说，每个人面对的都是同样的一堆和软件，但是每个人都有自己不同的调音习惯，比如扩声器没有声音了，有的人会先检查电源、有的人会先检查音响，有的人会先检查音箱线，不管你的的工作方式是怎样的，即使你认为自己的效率很高，下面的内容你也一定要看。
一、 出色的组织能力
了解如何达到高效需要培养个性与学习技能。这需要时间积攒足够的经验，明白在你所处境况下如何有效有组织的进行。
某些人似乎只有时间观念，优先事项，以及让事情如何发生。但它的另一方面是展开学习（工具）。现在的PDA， iPhone手机，各种软件等，都不局限于此，在许多方面保持组织性从未如此简单。
与此同时，这些工具要求学习，更新和不断关注。我的建议是为了避免 "遥遥领先" ，坚持用最简单的工具完成工作。这将有助于避免让您陷入利用工具只是为了使用工具，而不至我们沦为齿轮荡妇或其它东西。一旦您设立了一个有效的日程，坚持下去。
二、 不断学习
像上述组织工具一样，音响设备不断变化并且越来越复杂精密。
这是件好事，因为我们一直都想用最好的工具和最有效的方法做事。但弊端是，门坎会越来越高，于是它就要求我们大家保持在最新技术前沿。
即使不追随最新软件或硬件的解决方案，我们也需要不断学习技艺。虽然这一概念也适用于厕纸和马桶，但更重要的是在我们的领域，艺术和科学可以创造新经验。
我们没人会想到可以从这里到海岸。我建议每年签约一、两次课或研讨会，在贸易展览就有很多讲习班和小组讨论，尤其是信息交流和AES 。然后好ol' OJT（这是"在职培训"，我们周围挑战的缩写... ）从来没有让我们失望。
问问周围看，到这里你就可以获得工作和学习上所不知道的东西。你还在等什么呢？
三 、积极的态度
这是一个放之四海皆准的普遍事实。一个消极的态度，将成为你职业发展的敌人和阻碍，而拥有一个积极的态度，你就能够且愿意学习，方向明确，同时给你的客户，员工和老板留下深刻的印象。我提到的所有因素能给一个人的潜在职业生涯带来差异，这或许是最重要的。范例有哪些？
重新填满复印机或传真机里的纸，不要等别人来换墨盒，当你有时间了就主动修复电缆，装货架，接替司机或干其他任何"肮脏的工作" 。主动担任关灯的那个人并且在漫长一天结束时装配报警器和锁门。能够承认错误并主动提出"改正" ，然后准备付诸行动。我敢肯定，你可以找出许多其它自己的例子。基本上，你想被认为是一个"让这种情况发生"的人。
这点也许没有列表上其它各项明显或直观，但同样也很重要，在这个过程中你还怕有学不会的技巧吗？要坚信你能超过别人而不要怕别人超过你。坦率地说，不可避免的是年轻枪手最终将知道的比你多，最终将取代你。但你不想让他们认为是你帮助他们到达那里，就像某位英雄吗？相反，我们许多人持有自己的"秘密"并且找着其他人肯定"在为自己盘算"的借口。Syn Aud Con的创始人Don Davis常说"两个人见面交换美元，那么现在每个人仍然只有1美元，两个人见面交换想法，现在每个人就有两个想法。
促使团队讯速成长的方法莫过于共享思想和全力工作以支持最棒的人。不要忘记，最好的想法不只是你自己的。
五 、为人处事的技巧
这点应该是显而易见的，但是尽管如此，我认为这点强调的往往不够。为人处事的技巧几乎总能战胜技能。没有人想为待人苛刻的"天才"工作，从乐队我们能看到这点，从工作人员我们能看到这点，它们往往没有好结果。如果你这样想， "每个人都有错又不止我一个 " （引用霍默辛普森）你可能只是想照镜子，并弄清楚怎样获得为人处事的技巧。
一般来说，几乎每个人都试图尽全力做好。因此，你将如何帮助他们做到这一点？
当然，为人处事的技巧在与客户打交道时尤为重要，不要忘记，他们付过账单，就希望得到相应对待。当然，他们可能有一些愚蠢的想法或一种不切实际的感觉"这能带来什么"想特殊的完成任务，但有一个好办法来告诉他们这些事情，给他们你手头之外的东西，而不与你竞争。这里有一个统计要记住-出现问题时人们普遍更加忠实于供货商，这点已得到纠正，而且他们得到公平待遇，而忠诚的供货商那里没有什么错。
六 、技术技能
是的，当然-在我们的技术产业里，技术技能是必须的。但是，你的技术技能真的很棒吗？如果你认为你没有什么东西要学习，检查的第二个项目（持续学习）如前所述。 我们大家都可以了解更多。我对学到新的东西一直很惊讶，惊讶它是如何立即用于我的工作。 当开始了这项业务，我很惊讶一些在学校学的基本知识，比如如何计算分贝，奥姆定律，基本电源设计和通过各种系统的信号流让我有别于同龄人。我们的行业的一部分问题是传闻信息盛行，但真实信息往往更罕见。听课，参加研讨会，偶尔接触书籍。即使是"老"的书籍，如Yamaha Sound Reinforcement Handbook 手册是很好的资源。每个人从事专业音讯应有一本并且真正阅读其内容。与此相关的是焊接技术，如何使用电压/奥姆表，如何解决制度，如何解决接地问题。这几乎无法想象，没有其他技能我们在如何从事这一业务，但你和我都知道确实如此。
首先，即使我们不同意，我们也必须倾听人们告诉我们的事。别人的话往往是真理的一个因素，这反过来，这也适合任何业务。另一种听力类型，具体到我们的业务直接涉及声音。即使我们听觉的敏锐度很好，我们也必须训练我们的大脑如何批判倾听，然后用那方面如何做。不幸的是，我们听到的声音百分之九十九或以上的各方面质量都很差。失真，可怕的频率不平衡，音量开得太大，不适当的音源或音乐流派等。
对此我们能做什么呢？我总是建议花时间听原声音乐，听或弹原声吉他，去听乐团或bluegrass乐队，这使我们的耳朵习惯真正的音乐听起来就像不需要任何系统（及相关）失真。 然而样做的时候，请问问自己，"我如何知道这是原声音响？ "这是伟大的问题，答案却不是很明显。当你听到一场真正的乐器演奏，你应该知道这是原汁原味的。一个真正的萨克斯管声音出自一个敞开窗口，一个真正的凯尔特竖琴，一个真正的弦乐四重奏。但是你怎么知道？带着这个问题将它运用到你的设计，建立并且运行一个健全的制度。我们会做的更好。http://www.szpa.com/yinxxt322.html
工程中的疑难问题作为一个复杂的多技术种类的工程，音响工程在进行中可能发生各种各样的问题，加之音响灯光系统的设备种类和数量较多，而且系统的技术要求也千差万别，所以各种问题的发生是难免的，通常还会遇到一些疑难的问题。
迪厅、歌舞厅专业音响设备的连接技术
& 目前的应用领域十分的广，在所有行业中使用音响设备比较多的一个则是我们迪厅、歌舞厅。这些场所由于使用设备比较多，在配置连接方面需要多下点功夫。今天要和大家一起学习的知识是迪厅专业音响技术中的设备配置及连接方面的相关问题。
我们先来看看这一场所中对这些内容的基本要求：
①总噪声声压级、频率传输特性、传声增益和混响时间要达到国家《行业标准》
②需要达到无声学缺陷：无共振现象、无声染色、无声聚焦、无颤动回声、无声影区和死点
③声像一致，听印着觉得生源总是来自表演或画面的方位
④立体声放声效果明显
⑤音质好、声音丰满、圆润、亲切、明亮、清晰，并有一定的细腻感。
接下来我们来看看扩声设备的配置方面的相关问题：
①我们需要配置一个24路调音台
②必须要有的扩声系统：主扩声系统、辅助扩声系统、舞台返送系统以及音控室监听系统
③其他走遍设备有
首先来看看主扩声系统：压限器、延迟器、房间据衡器、反馈抑制器、电子分频器、功率放大器、高中低分体式音箱、混响效果机、激励器等等。
其次来看看辅助扩声系统：这一系统中除了没有高中低分体式音箱、混响效果机、激励器，其他的相同，另外还加有高中音箱和低音音箱。
舞台返送系统中则有：压限器、房间据衡器、反馈抑制器、功率放大器以及全频段监听音箱。
音控室监听系统：、监听音箱
这些设备的连接技巧如下图所示：
详解会议室话筒选择与使用的方法
& && & 众所周知，在参加会议或者进行演讲时，很多人都曾被偶然的啸叫与模糊不清的扩声所搅扰过，那么在构建工程时要如何挑选话筒，并进行合理的使用呢?下面就为大家逐个剖析：
会议室中对声响通常需求亮堂、明晰，响度要适中。在安置会场时，说话者不能到现场试音。因而，要想在现场扩声时到达亮堂、明晰的声响作用(响度正好合适但不啸叫的需求)，话筒的挑选与摆放的方法就有一定的学识。
1、话筒的挑选
由于不一样的话筒对不一样的声源有不一样的作用，因而在挑选话筒之前必须深入了解话筒的技能特性、功能好坏以及适用场合。话筒选用时除了要考虑话筒的灵敏度、输出阻抗与调音台输入阻抗的匹配等电声指标外，在会议室内还需要考虑话筒的指向特性、频响特性以及话筒的外形等。
就指向性而言，超心形适宜较远间隔拾音，心形适宜大多数情况，无指向性话筒则不适宜言语拾音，因为简单会导致回声。另外，在会议室内还要依据音箱的规划，来挑选指向特性适宜的话筒。集中式或半集中式规划的扩声系统，话筒的指向特性应为心形或超心形;涣散式规划的扩声系统，通常应挑选心形话筒，若是话筒距扩声音箱较远，而厅堂混响时间不是过长，亦可挑选无方向性话筒;当声源非常接近话筒时，可运用技能指标消除近讲效应的近讲心形话筒。
就话筒的频响特性而言，往往静态技能目标稍低而瞬态特性好的话筒，要比静态技能目标稍高而瞬态特性差的话筒好一些。两位，从低频到高频频响特性均匀、滑润的话筒比某一频段杰出的话简要好，由于杰出的有些也会导致啸叫。
此外，钝重的口声往往由于话筒过近而被过火加剧。当然，可以用电子校对(在传声电路中)来抵偿，这对于音频太低的口声没有影响，但对于前后的移动有约束，发话人与话筒的间隔必须坚持稳定，不然低频成分会有改变，而直达声与混响声(在音响状况"活泼"的声场中)之间的比率也会发生改变。
在Hz之间大量呈现峰值的话筒，会使带咝咝音的口音变得齿音更重。当然，也可用电子办法校对，但要付出在峰顶带来死点的价值。因而，会议室通常没有必要用高质量的话筒，具有滑润呼应的话筒就可以了。就话筒的内部构造类型而言，通常会议室扩声以往选用动圈式话筒。这些年，随着会议桌子的加大、加宽，如今大都挑选电容式鹅颈话筒。这样，在会议桌比较宽时，不至于被说话者推到桌边而拾取不到声响。别的，电容话筒的话筒头比较小，不至于遮住说话者的脸部也是被挑选的缘由之一。
综上所述，除特殊需求外，会议室通常引荐选用频率响应宽，频响传输特性均匀、滑润、失真度小的电容式鹅颈心形话筒。
2、话筒的摆放
会议室的话筒摆放通常分为桌面摆放与话筒架摆放两种。在桌面上摆放话筒时，要注意说话者嘴部与话筒中间的夹角和间隔，最好使话筒的中间轴线对准说话者的嘴部，这时话筒输出的频响特性最佳;嘴部违背中间轴线越远，频响特性越差，高音丢失越严峻，且话筒的输出电压也会削减。通常心形话筒，嘴部与中间轴线的夹角在450规模以内是适宜的。
会议室说话时，为了加强言语明晰度，话筒距嘴部以20&30cm为宜，太近，则易呈现低频喷口音，影响声响的明晰度，太远，话筒又拾取过多的反射声与混响声，容易导致啸叫。此刻，若是调音台推得太小，则声响响度达不到需求，听众听不清说话内容，推得太大又容易啸叫。所以，摆放话筒时精确估量说话者的说话间隔至关重要。
当有多人说话，需摆放多个话筒时，应使话筒之间的间隔大于声源与话筒间隔的3倍(即满意3：1准则)，以减小信号相加时发生的相位干涉现象。
当一个人说话，需要用两个或多个话筒进行拾音时(例如做陈述)，要将两个或多个话筒尽量接近，并坚持每个话筒到声源(说话者嘴部)的间隔尽量持平，避免信号相加时发生相位干涉现象。此刻，格外要注意话筒相位要共同。以两支话筒为例，若是两支话筒拾音还没有一支话筒音量大，则阐明两支话筒反相，此刻，需将一支话筒的相位进行调整，通常来说，问题出在话筒线上，只要将一支话筒的接线调整过来即可。话筒架摆放时，由于许多话筒架是三角支架，所以装置上话筒后，要让话筒的重心投影落在某一个支脚上，另外，装置话筒的活动杆不要抽得太长，避免话筒重心超出支架规模以外而倾倒。
3、话筒的试音
由于会议室的特殊性，大多数状况下不能让说话者亲临会场试音(例如领导说话)，所以只需按正常人的音量调好即可，尽量做到让说话者的首句话就到达音量适中(声响巨细适中又不啸叫)，但又要留有满足的调理容量。但若是有许多话筒时，调音员需要在调音台和话筒之间进行重复的调试，很费事且功率不高。
这里有一个小窍门，即是将话筒摆好今后，将一切话筒的调音台推子放在最低，增益旋纽调在最小处，然后将功放调到往常运用的恰当方位，将调音台主输出推至0dB处，然后将某一路话筒的对应推子推至该路最高电平处(通常调音台为10～12dB)，再缓慢调理调音台上该路话筒的增益旋纽，并细心监听声响，直到听到有细微的啸叫声时，行将旋纽往回退3dB，然后再将该路推子拉回到0dB处。这样，该路话筒就能既确保说话者有满足的音量响度体现，又不至于导致啸叫，当说话者声响较小时，又有满足的裕量(13dB)可供调整。相同处置其他话筒即可。这样调整今后，一起翻开多支话筒也不会导致。
音响之贵在于平衡
& 做一个真是一件其乐无穷的好事，酸甜苦辣尽在其中。而在平常的发烧活动中却时常发生些让人哭笑不得的事，这些事在非发烧友看来不值一提。但对于想发烧而还没有入门的朋友却就是件大事喽，想发烧的人大多从喜欢音乐开始。当WALKMAN、收录机、台式音响已不能满足听音的需要时，第一个念头就是买音响。可一提到买音响这事就让人头大了。买什么样的音响好呢？这个问题不单是非发烧友的困惑，对于一个具有多年发烧经验的老手也是一样。这其中包含了多方面的原因。其中最主要的原因可能就是关于的问题。
如果你与一位老发烧谈音响，可能少不了要谈及很多音响专业的名词，这是很枯燥的，但又是不能不谈的。"平衡"这就是一个常用的专业名词。意思是说：一套发烧音响组合应尽可能保持各频段的声音平衡。说起来比较简单，可这是发烧友们孜孜以求的终极目标，也是器材发烧的乐趣所在。为了这个目标，发烧友们不惜毕身的精力、才力、毅力。由此可见，音响中的声音平衡是何等困难。
在一套音响组合中，某个频段的缺损造成在这一频段声音偏厚或偏薄、偏粗或偏亮，这些都是失衡的表现。除了器材本身具有局限性外，音箱的摆位和听音环境的配合也是不可忽视的关键。甚至于一些校声用的小摆设或者线材的调配都能使人在听音时有不同的感受，对声音达到主观听音上的尽量平衡起着决定性的作用。器材的搭配、调校是一个重要的环节，而音乐软件的选择也是不容忽视的。有经验的发烧友会选择一张录制平衡度比较好的CD软件作为听音示范，比如一些著名的唱片公司所录的交响乐就是首选的试音软件。有的朋友会先择一些发烧CD来试音，强调要听出小提琴的松香味、真炮轰鸣时的超级大动态、打烂玻璃时的清晰刺激。但对于一个发烧初哥来说，过分强调发烧级的天碟录音有时反而会误导听音理念。因此在试音软件的选择方面应该以管弦乐为主，一套能播好管弦乐的音响，播放其它的音乐时估计声音也不会差到那去。
有经验的发烧友通常通过监听两种乐器发出的声音来达到试音的目的。这两种乐器就是号称乐器之后的小提琴以及号称乐器之王者的钢琴。一张名家演奏的、录音效果极佳的、公认的小提琴天碟，在一套真正的HI-END系统中放出的小提琴声音简直美到不可名状，它的柔美色彩使你想到天鹅绒，它的鲜灵口味使你联想到一颗刚剥了皮的水汪汪的新鲜荔枝肉滚入你口中，它亮丽而不刺激，滑润而不饱腻，有肉质而具傲骨，优柔中暗寓刚劲，平顺中突现跳跃，琴音的延伸、滑动、转折、搓揉、切擦、颤动、顿挫、和弦、琴腔共呜等都能重现得淋漓尽至，在万千的小提琴演奏技巧方面，任何一位高超的演奏技巧方面，任何一位高超的演奏家都有别人不可能模仿替代的独特个性，正如在你面前有一群美到沁人心肺、纯洁到不食人间烟火味的妙龄少女，一个个诱你神魂颠倒，口水直咽，但她们又是那么多姿多彩，每一位俏脸模样都与其他人不同。这就是小提琴的乐感。
钢琴的音乐性则表现在充满了阳刚，健美方面，钢琴有精灵，激越，响脆；清澄的特性，重击时如雷霆万钧，琴音能与整个演奏厅共呜，轻松时又如碧波涟漪，毫无拖泥带水的无病呻吟感。钢琴声的美妙、洒脱当然使我们面前真正像看到站着一位令无数女子痴心欲炽的白马王子形象。但是，只有上好的钢琴声才能给人以十分高雅的美感享受，若放音系统不够平衡的话，在听钢琴曲时就会味同嚼蜡，没有任何诱人的音乐感召力。小提琴声与钢琴声之间有一种很微妙的声色平衡。小提琴声若柔美得过浓、过腻，常使这套系统在重放钢琴声时出现某种程度的打击木头时发闷的声音；反过来，如果钢琴声若显得过份清脆，没有一定的重量感、质感，那么在重放小提琴时声音会出现不应该有的擦钢丝一样的发硬的声音，失去音乐的美感。
为了对一套音响有更全面的评判，也可以在听过了交响乐、钢琴、小提琴之后，我们也可以播一些男女声独唱，或者有锣鼓点子的音乐片作补充监听，这样对系统音乐性的评价将更客观与全面。我们可以从男女声的音高是否表现在其所定的音域范围，高音与中音的比较是否鲜明，人声的口型比例是否合适等方面更进一步地测试。&http://www.szpa.com/yinxxt308.html
什么音响好
&音箱是音响和AV器材中最难于选购的一种，由于品牌众多，所以让人无所适从。然而，音箱又完全可以通过播放音乐来判断其优劣，从中选出称心如意的好音箱来。好的音箱是非常耐听的，如家中来了客人，兴致勃勃地放一会儿音乐，初听还觉得音箱不错，声音够威够猛，尤其中高频很明亮，低频也有震撼力。但听得稍久就会感到很吵人，累人，甚至有些不舒服，不得不关机走人。这种让人感到很吵很累的音箱说明它失真度很大，不耐听的音箱肯定不是好音箱。怎样才能选择一款所谓好的音箱呢？下面，与您分享一下平时整理出的一些简单的方法和经验。希望可以帮助大家选到一种好的音箱品牌。
　　对于一对音箱的最初了解，可用"观、掂、敲、认"的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认品牌。
　　一观，工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类音箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。
　　二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有"内行看质量、外行掂重量"之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
　　三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出"噗、噗"的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
　　四是认品牌：真正都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin&&（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外，既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。您要是选音箱的话，可以去一禾音响了解一下具体的品牌信息，此网站不仅为我们展示了最新的音箱十大品牌名单，而且还为我们介绍了音箱知名品牌的相关信息，这里的音箱品牌都是非常不错的，名牌音箱十分注重品牌形象和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。
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&四维全息声&技术知识及原理
& & 当下，传统的、基于声道的回放技术，虽然在声音的音色、动态还原上均有着优秀的表现，但声像在360& 空间内的定位问题却由于回放制式等的限制，很难达到完美的声像定位及精确还原的效果。但WFS波场合成技术的出现，却能够将声音的定位提升到非常精准的状态，由此解决这个关键性难点问题。而运用 ""（3D Sound）技术所组成的声音系统，便是基于波场合成技术原理，不仅仅克服了这一难题，更将带给人们革命性的、真实自然、仿佛"触手可及"的极致全息听音体验。
波场合成技术
何谓波场合成
波场合成（Wave Field Synthesis，WFS）是一种全新的声音回放技术。
声波在空间的分布状态称之为波场。波场合成使用扬声器阵列，通过WFS的3D算法，可以合成出任意时刻的波场。也就是说，通过波场合成进行声音的回放，整个声场的分布是精确真实合成出来的，这有别于心理声学范畴的虚拟声像。这一概念首次公开提出于1988年，荷兰代尔夫特（Delft）科技大学（T.U.D.）的声学和地震学权威A.J. Berkhout教授以及他的团队。
惠更斯原理
波场合成技术的原理源于荷兰物理学家惠更斯（Christian Huygens,）于1678年提出的"惠更斯原理"。
惠更斯原理表明：空气中任意波前上的各点，都可以看作是新的子波源，其后的任一时刻，这些子波源发射的波前的包络线，就是声波在这一时刻的新波前。
若用声波来描述，如图1所示，一把小提琴发出发散的声波，其中的任意一道波前可以看作是由无数的子波源组成，这些子波源散发出新的波前，在任一时刻所有子波源波前的包络线，就是小提琴声波在这一时刻新的波前。
波场合成即是运用"惠更斯原理"，使用扬声器阵列替代波前上的子波源，通过WFS的算法，合成出声波分布的状态。如图2所示，同时演奏两把小提琴，两把小提琴产生各自独立的声波分布，这一综合的声波分布状态（波场）可以通过扬声器阵列，由WFS算法实时处理，播放子波源的信息，合成所得。
&图1：惠更斯原理&
&图2：波场合成
四维全息声
综上，费迪曼逊四维设计了一套基于波场合成技术的四维空间声音系统&&"四维全息声"系统。首先，其通过WFS波场合成方式的回放，令真实声源的波场特性可以得到完全的体现，这是由于声波分布的状态是由扬声器阵列组成的子波源真实合成出来了。其次，这套"全息声"系统，通过阵列音箱回放，进一步实现了声音的"全息"定位&&即在听音区内再无"皇帝位"，使得声音在"三维（3D）+时间轴"的"四维空间"内精确成像，而不再仅停留于平面，最终重现自然、真实的声场环境，带给人们仿佛" 触手可及"的极致听音体验，进而达到了诸如立体声、5.1声道及基于声道的环绕声等传统方式无法实现的声音效果。
换言之，该技术实现了听音区内的"声像点"可以于空间中任意"恒定方位"进行定位；同时，听音者所听到的声音也可被"恒定方向"；此外，该技术还可以实现任意听音空间内的"声路径"的移动。
从单声道到立体声、再到环绕声，每一个阶段都是声音行业的一次突破，而"四维全息声"也将会引领声音、音频行业实现的下一轮"变革性"突破。
深圳一禾音响公司 &&
地址：深圳市龙岗区布澜路联创科技园二期26栋4楼
电话：6 & & & & & & & & & & & &&&
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最近身边有一个特别要好的发烧友在跟编辑我抱怨，最近在听音乐的时候总是感觉特别痛苦。这一点我非常的奇怪，你说这位烧友，家里几十万的音响设备摆在那，还有独立的听音环境，这也就说明人家不差钱，有钱人的痛苦让我们这些平头老百姓非常的感兴趣，于是嘴贱的去问他，你为什么感觉到痛苦，他的回答是，每次听到在30Hz左右的低频的时候，都没有给人一种平稳舒坦的感觉，而且我的音响好像摆位没那么正确，声音总是有一种偏离的感觉，好像向左20厘米，根本没有之前听音乐的享受，是不是我该换套器材了？
随着科学的发展，人类不断的追求创新。在科幻的电影中应用全息技术，可以把在远处的人和物显示在空气中。3D全息立体投影设备不是利用数码技术实现的，而是投影设备将不同角度影像投影至进口的MP全息投影膜上，让你看到不属于你自身角度的其他图像，从而实现真正的3D全息立体影像。3D电影需要眼睛才能观看出效果，而3D全息投影是不需要的，这也是它的优势之一。
这次3D全息音响不是用在电影、不是音乐会、不是演出，而是用于一种空间内多种感官的体验。8月21日至8月30日，&声立方——超感官空间&在二十一世纪民生美术馆开展。声音艺术项目在国内仅有十余年的历史，仍是现代艺术中较新的领域。这场一个小时的&超感官体验&很难用语言形容，也很难被&看懂&。
JBL专业音响　KS系列
　是一款专为KTV包厢设计的性能优良的全频音箱，具有坚韧、可靠性强的特点，能承受磁路产生的巨大加速力。经过阳极氧化处理的铝质音圈架能极大地降温，同时让功率使用时间变得更长。
JBL　KS-308专业音箱
8英寸全频音箱系统类型：二分频，低频反射式； 高音系统特点：双曲面恒向号角，带Fiat/Boost大小空间切换器。频响范围：(-10db):70Hz-20KHz,(&3db):78Hz-18KHz&灵敏度（1W@1m)：86db；额定功率: 150W/300W/600W(连续/音乐/峰值)；最大声压级:110dB(峰值:116dB);阻抗: 8 ohms；覆盖角度(H*V): 120&&100&尺寸(H*W*D)mm:235*435*295重量(kg):8.1&
JBL　　KS-310专业音箱
10英寸全频音箱系统类型：二分频，低频反射式；高音系统特点：双曲面恒向号角，带Fiat/Boost大小空间切换器。频响范围：(-10db):65Hz-20KHz,(&3db):76Hz-18KHz&灵敏度（1W@1m)：88db；额定功率: 250W/500W/1000W(连续/音乐讯号/峰值)；最大声压级:113dB(峰值:119dB);阻抗: 8 ohms；覆盖角度(H*V): 120&&100&尺寸(H*W*D)mm:290*525*320重量(kg):15.5&
JBL　　KS-312专业音箱
12英寸全频音箱系统类型：二分频，低频反射式；高音系统特点：双曲面恒向号角，带Fiat/Boost大小空间切换器。频响范围：(-10db):65Hz-20KHz,(&3db):76Hz-18KHz&灵敏度（1W@1m)：90db；&额定功率: 350W/700W/1400W(连续/音乐讯号/峰值)；最大声压级:115dB(峰值:121dB);&阻抗: 8 ohms；覆盖角度(H*V): 120&&100&尺寸(H*W*D)mm:344*595*360&重量(kg):16.2
JBL专业音响　Ki系列
　宣布推出专门针对KTV市场设计的Ki系列。Ki系列专业音箱包括两个型号（Ki110，Ki112）三分频无源专业音箱，10寸的Ki110和12寸的Ki112。Ki100系列专业音箱无疑是一款满足你KTV扩声应用所需的优秀产品。 Ki系列专业音箱均采用了四层音圈线设计的低音单元以提供大功率输出。线性悬挂系统和带孔轭铁设计的低音单元能有效消除失真和减少功率压缩。它们带有精心设计的分频器，能够优化功率响应和中频段的表现。内置保护电路能有效保护高音单元，避免功率过载而中断工作。
JBL　Ki-110专业音箱
10英寸全频音箱系统类型：三分频，低频反射式；频响范围：(-10dB)48Hz-18KHz,(&3dB)65Hz-16KHz,；灵敏度（1W@1m)：89db；额定功率: 150W/300W/600W，连续/音乐/峰值；最大声压级(1m/1W): 111dB/峰值:117dB；阻抗: 8 ohms；覆盖角度(H*V): 150&&120&尺寸(H*W*D)mm:290*506*320&重量(kg):12.4
JBL　　Ki-112专业音箱
12英寸全频音箱系统类型：三分频，低频反射式；频响范围：(-10dB)45Hz-18KHz,(&3dB)60Hz-16KHz；灵敏度（1W@1m)：90db；阻抗: 8 ohms； 最大声压级(1m/1W): 114dB/峰值:120dB；额定功率: 250W/500W/600W，连续/音乐/峰值；覆盖角度(H*V): 150&&100&尺寸(H*W*D)mm:350*586*368&重量(kg):17.8
娱乐行业新两点：迷你影吧、私人影吧逐渐兴起
　随着Blu-ray（蓝光光碟）等技术的完善，、逐渐兴起，一个独立放映包厢搭配私人定制服务，既解决年轻人对观影私密性需求，也解决电影爱好者们对点播心仪电影的要求。
　　私人影吧的特点：私密性、服务灵活
　　1、一台投影仪、一块大幕布、一台高清播放器、一个影柜服务器以及功放就是"影院"的全部硬件设备。
　　2、观众先去自助机上选要看的影片，选择完成后进入放电影的包间，里面有两个可以伸展的大皮沙发座椅，前面有个小台子放吃的，包厢里的灯光可以自调;影片结束后服务员马上敲门进来问是否需要续片，不需要就可以走了。
　　3、设施很像，沙发座是并排的，不是转圈儿，"私密性好"成为大部分体验过的观众提到频率最高的词，特别适合带孩子来，去大影厅担心吵到别人，在这想怎么闹腾就怎么闹腾。
　　4、视听馆共有28平方米的中包间2个，可容纳4到8人;9平方米大小的小包间69个，可容纳2到3人，每个房间都配有统一的皮沙发，设有90英寸到135英寸不等的背投荧屏。
&温馨风格&
　　私人影吧的劣势：新片少、视听效果拼不过电影院
　　"私人影吧"日渐流行后，到底能看到什么样的影片成为影迷最关心的问题。影院正在热映的新片可不可以放?影院里看不到的片子能不能看得到?由于获得国家公映许可证的新片规定只能在影院内放映，影吧内原则上是无法同步放映这些新片的。
　　在放映设备、声光效果上，小影院肯定不能和大影院拼，所以私人影吧打的是服务牌，看电影只是一个载体，不是来这儿的最主要目的。桌游、体感游戏、朋友聚会、派对活动都可以在私人影吧举办，更重要的是一个氛围。
　　此外，由于私人影吧是个新事物，国家新闻出版广电总局还没有类似批文，全国都在摸石头过河。如果做好了，会成为文化消费新的亮点，成为传统影院的一个有力补充。http://www.szpa.com/hayedt424.html
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